雕塑技法課實(shí)用全套PPT

雕塑(diāosù)技法課第一頁，共50頁。圓雕技法

一、頭像雕塑

無論是頭像、胸像、軀干，一般都先從臨摹石膏入手，然后再到真人。因?yàn)?yīnwèi)石膏對于初學(xué)者來說是靜止的，便于觀察比較，又是單色的，避免了視覺錯(cuò)覺的影響。同時(shí)它也是被雕塑家歸納概括處理過的，形體相對簡潔而明確，利于學(xué)習(xí)。這也是遵循從簡到繁、由淺入深、循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)原則。本節(jié)我們主要講相對難一點(diǎn)的真人寫生。因?yàn)?yīnwèi)真人才是我們最終表達(dá)的對象，臨摹只是為了學(xué)習(xí)雕塑家的塑造方法和表現(xiàn)方法，體會雕塑家怎樣使用雕塑造型語言，從而也是為自己的入門打下基礎(chǔ)。第二頁，共50頁。1．比例(bǐlì)要求：1∶1

這樣的尺寸，更能直觀地對形體加以比較和塑造。2．準(zhǔn)備工作

由于雕塑工序多，工作復(fù)雜，所有的雕塑工作者都應(yīng)養(yǎng)成良好的工作習(xí)慣，從小雕塑開始，就要對所需工具、材料安排得有條不紊，切忌臨摹時(shí)、需要時(shí)再找。這樣不僅影響了雕塑的連貫性，而且破壞了自己的新鮮感，使之逐漸遲鈍，而失掉一些精彩的東西。課程內(nèi)容：第三頁，共50頁。①選擇(xuǎnzé)頭部結(jié)構(gòu)較為明顯，外形、轉(zhuǎn)折較為明確的石膏頭像一件。

②準(zhǔn)備一套模特兒轉(zhuǎn)臺和一套雕塑轉(zhuǎn)臺，便于同步轉(zhuǎn)動。

③準(zhǔn)備大量充足的質(zhì)地細(xì)膩、粘合力強(qiáng)、水分干濕合適的泥土。

④頭像架一副，木塊若干，釘子若干，棕繩一卷。

所需東西(dōngxī)有：第四頁，共50頁。⑤雕塑輔助工具：鋼絲鉗、鐵錘、木槌、斧子、手鋸、線垂、卡尺各一把，噴水壺一個(gè)，塑料布一張。⑥確定光源和雕塑位置。光源一般采用自然光，位置應(yīng)正對光，不要側(cè)光或逆光，因?yàn)閭?cè)光由于陰陽的黑白對比會破壞體量和對稱，逆光則會削弱體量感。雕塑與石膏像應(yīng)處在同一高度，與作者成同一視角，有的同學(xué)在制作時(shí)，石膏是仰視，而雕塑是俯視，這樣就會出現(xiàn)偏差。觀察者的位置應(yīng)在雕塑尺寸的兩倍半遠(yuǎn)的距離，這個(gè)距離，既可以看清細(xì)節(jié)，又可統(tǒng)觀全局，照顧整體，另外(lìnɡwài)觀察者在比較石膏時(shí)應(yīng)站在一個(gè)雕像和石膏所需東西(dōngxī)有：第五頁，共50頁。頭像骨架的扎制是雕塑中最簡單的和最基礎(chǔ)的。先測出石膏頭像的長、寬、高的尺寸，頸子的長和直徑，再用線垂觀察對象動態(tài)(dòngtài)，是仰是伏，是左傾還是右倒。有了這些尺寸和動態(tài)(dòngtài)關(guān)系就可以扎架子了。

扎架子一般應(yīng)遵循兩個(gè)法則：第一，結(jié)實(shí)牢靠而不露架，有的人為圖結(jié)實(shí)和牢靠，綁扎了很多木棒，結(jié)果露出輪廓以外，既影響外形，又破壞動態(tài)(dòngtài)，且不便于觀察；第二，省時(shí)省力，省材省料而不掉泥。有人為了不掉泥，在里面纏個(gè)密密麻麻，這樣廢時(shí)、廢料、廢力。所以在結(jié)實(shí)牢靠以后，里面的芯子應(yīng)盡量小。但要能夠掛住所有的泥的重量，做到既不浪費(fèi)材料，也不偷工減料。3．扎頭像(tóuxiàng)架第六頁，共50頁。具體扎法如下：像成等腰三角形的點(diǎn)上，這樣才能把視覺錯(cuò)覺(cuòjué)減至最小。（分析見圖4—1）圖4—1第七頁，共50頁。圖4—1第八頁，共50頁。圖4—1第九頁，共50頁。先要確定雕塑的正面及基座的正面，一般是與雕塑臺邊緣的一邊相平行，頭像架的下部有“十”字架形，也有“T”形，如果是“十”字架形，釘在木板中間(zhōngjiān)部位即可。如果是“T”形架子，應(yīng)把長的一邊橫向釘在木板的中心部位（如圖4—2）。因?yàn)檫@樣架子才會與板子更結(jié)實(shí)。反之則破壞了板子結(jié)構(gòu)，導(dǎo)致板子松動，雕塑擺動或搖晃。第十頁，共50頁。雕塑是立體的，是三維的，因此三維空間不僅具有長、寬關(guān)系，還有一個(gè)深度(shēndù)關(guān)系。所以扎架子有兩個(gè)關(guān)鍵觀察位置，正面和側(cè)面。正面可以觀察到左右、上下的關(guān)系及長寬關(guān)系。側(cè)面可以觀察到前后的關(guān)系和上下關(guān)系及深度(shēndù)關(guān)系。

第十一頁，共50頁。如果架子是金屬的，首先應(yīng)找一根長度與芯棒差不多的木棒，用鐵絲纏牢，這樣其它木塊才可以在上面生根，同時(shí)也便于泥的附著。大家可以看到頭像架上的兩根木條扎成水平的“十”字型，一根橫向，一根縱向。橫向這根為了掛住顴骨和顳骨(niègǔ)的泥，因此它的長度要小于顴骨的寬度，位置也應(yīng)在顴骨相應(yīng)偏下的地方。而縱向的這根為了掛住下頜、后頸和腦的泥。因此它的長度應(yīng)小于頭的側(cè)長。且由于下頜較后腦突出，故從側(cè)面看，它的前段應(yīng)比后段長些。位置也應(yīng)在下頜相應(yīng)偏上的地方，以免從下巴露架。如果作者是初學(xué)者，心中無數(shù)，還可以在架子上端釘一顆鐵釘，用細(xì)鐵絲和小木條扎成若干小“十”字架形，用長短不一的鐵絲固定在鐵芯上。（如圖4—3）第十二頁，共50頁。這樣你可以任意調(diào)動它，加固你認(rèn)為還不放心的地方，從而(cóngér)使雕塑架的內(nèi)部結(jié)構(gòu)更好。架子扎好了，由于金屬和木塊對泥的附著能力較差，可以用棕繩把架子全部纏一次，在上泥前噴一些水，這樣(zhèyàng)附著能力就增強(qiáng)了。第十三頁，共50頁。4．上大泥

需重點(diǎn)解決的問題：

①架子結(jié)實(shí)牢靠，泥緊密。

②比例、動態(tài)、重心、體量。

③構(gòu)圖，頭、頸、基座(jīzuò)的關(guān)系。

④基本形的關(guān)系。

⑤大形大面的關(guān)系。第十四頁，共50頁。對于初學(xué)者來說，開始時(shí)可能會感到無從下手，所以我們要求初學(xué)者膽子放大些，分兩步上完大泥。第一步，不必考慮具體對象的形體。主要是把泥加緊密，但應(yīng)注意這時(shí)的體量應(yīng)比實(shí)際對象的體量偏小些，以便給后面的塑造留有余地。這一步可以用木槌或大木棒把泥拍緊，開始時(shí)不要用小的雕塑刀，那是毫無用處的。第二步，再完成關(guān)于“形”的這一部分及基本形的關(guān)系，頭的球體、頸的柱體、基座的方體或其它(qítā)形，同時(shí)注意各部分之間的尺寸和比例關(guān)系。第十五頁，共50頁。有了基本(jīběn)形，馬上應(yīng)調(diào)整頭頸的動態(tài)關(guān)系，以及頭頸的體量關(guān)系，并確定構(gòu)圖的形式。

接著，由大體向大面的塑造，而大面的塑造是為了更明確、更好地說明大體積的關(guān)系，用方木塊輕輕拍出面向關(guān)系。拍時(shí)應(yīng)時(shí)時(shí)提醒自己注意“正面”、“側(cè)面”、“后面”、“頂面”和“底面”。這幾個(gè)面正是構(gòu)成一個(gè)立體的形體的最基礎(chǔ)的面，也是形體構(gòu)成的基本(jīběn)因素之一。談到面，我們就有必要在這里談?wù)匋c(diǎn)、線、面的關(guān)系。第十六頁，共50頁。讓我們來試著虛設(shè)(xūshè)一個(gè)立方體。它擁有六個(gè)面、八個(gè)點(diǎn)、八條線，這些點(diǎn)、線、面是構(gòu)成“三維立體”的基本因素。而其中八個(gè)點(diǎn)是最基本也是最重要的，因?yàn)辄c(diǎn)構(gòu)成線，而線構(gòu)成面，且方體的每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)都在三條線和三個(gè)面的交匯處。它不僅說明一條線，一個(gè)面，同時(shí)(tóngshí)說明了三條線，三個(gè)面的關(guān)系，所以它是最重要的。而在雕塑中頭像上也有許多這樣的點(diǎn)，如額丘，它是頭頂面、腦側(cè)面與臉正面三個(gè)面相交的一個(gè)點(diǎn)，非常重要。其次要數(shù)八條線，它是兩個(gè)面的交匯處，相當(dāng)于頭像的面部轉(zhuǎn)折線，如額丘到顴骨，顴骨到下頜的連線，它說明了兩個(gè)形體的關(guān)系。第三重要的是六個(gè)面，這六個(gè)面使三維又回到了二維，就像雕塑臺面，在這個(gè)基準(zhǔn)面上又可塑造三維的方體、球體或異形體。相當(dāng)于在顏面上建造立體的五官，而立體的五官又由點(diǎn)、線、面構(gòu)成。（分析見圖4—5）第十七頁，共50頁。第十八頁，共50頁。經(jīng)過以上分析，你便可以輕松地利用這些點(diǎn)、線來塑面，又由大面深入到小面。最后，再強(qiáng)調(diào)基本臉形，有長臉、方臉、圓臉等及模特的特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)面與面、體與體的基本形，并調(diào)整基本形自身的長、寬、高尺寸和多個(gè)基本形之間的比例和動態(tài)關(guān)系及模特的特有尺寸和氣質(zhì)。實(shí)際上這一步由于不同基本形形體間產(chǎn)生的變化（如球體、槌體、方體、棒體等的相互穿插對比）已經(jīng)豐富(fēngfù)了雕塑，并使雕塑有一種建筑感和力度感。第十九頁，共50頁。為了使雕塑順利進(jìn)行，應(yīng)檢查雕塑的牢度，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現(xiàn)象，是不是有露架的情況。如果有，一定要在這一步及時(shí)解決好。可以用短木樁加固，也可以用棕繩纏牢。如果問題嚴(yán)重，最好是重新扎架。否則，隨著做雕塑時(shí)的拍打，水分的蒸發(fā)，泥土的收縮，裂縫會更大，問題會更嚴(yán)重，甚至垮掉，所以要求每一步都重視，都解決好，這樣就可以放心(fàngxīn)地塑造對象了。注意(zhùyì)：第二十頁，共50頁。5．塑大形

這一步要求經(jīng)常轉(zhuǎn)動，多角度來觀察對象，并且還應(yīng)轉(zhuǎn)動快一些，避免使自己被一些表面的局部的細(xì)節(jié)控制，應(yīng)更多地注意整體(zhěngtǐ)關(guān)系。

在理論上頭是一個(gè)球體，而球體上任意一點(diǎn)都是最高點(diǎn)。而且這一點(diǎn)都向四面八方退隱消逝，雖然頭像是一個(gè)被局部分割變形了的球體，但是球體的性質(zhì)還在，用這種觀念做

出的雕塑顯得更渾厚有力。（如圖4—7）第二十一頁，共50頁。第二十二頁，共50頁。首先應(yīng)根據(jù)大的感覺塑造出腦顱和顏面部分，再分出顏面部分的五官，及額頭部分、顴骨部位、下頜部位和鼻體部位以及(yǐjí)它們之間的空間關(guān)系，再核對它們各自的長、寬、高尺寸以及(yǐjí)相互之間的比例問題、對稱感覺。水平對稱和垂直對稱感覺，可以做一些水平線和豎線（或用線垂和卡尺），另外這種對稱感覺不僅僅指長短尺寸的對稱，也是指體感和量感上的對稱。同時(shí)，應(yīng)注意它的球體屬性。第二十三頁，共50頁。再根據(jù)解剖結(jié)構(gòu)，具體塑出各部分(bùfen)之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系和骨肉關(guān)系。比較和明確解剖與基本形之間的關(guān)系（如頸部的胸鎖乳頭肌和后頸的斜方肌與柱體的頸部如何變化以及其既統(tǒng)一又不打破柱體的感覺）。同樣應(yīng)注意頸的柱體屬性。

做了五官，反過來再強(qiáng)調(diào)基本形，應(yīng)進(jìn)一步明確面向轉(zhuǎn)折以及面向轉(zhuǎn)折的長、寬、高尺寸和對稱關(guān)系，并且加足體量，這一步體量可比對象體量略小一些，以便下一步的深入刻畫。第二十四頁，共50頁。6．深入(shēnrù)深入包括各形體間在比例尺寸上更精確，空間感更好，體量更渾厚，轉(zhuǎn)折更明晰(míngxī)，同時(shí)也包括對對象的細(xì)節(jié)刻畫更充分，表面肌理處理更完善，人物個(gè)性氣質(zhì)表現(xiàn)更準(zhǔn)確。第二十五頁，共50頁。形體的深入首先應(yīng)建立良好的尺寸觀念，在反復(fù)核對以后，同時(shí)調(diào)整體量關(guān)系和空間(kōngjiān)秩序感。（如圖4—9）第二十六頁，共50頁。體量關(guān)系實(shí)際上是隨著塑像的深入，也在自然而然地完善。

左右關(guān)系和上下關(guān)系學(xué)生容易掌握，但前后關(guān)系就比較難，不過前后關(guān)系在側(cè)面就顯得明顯(míngxiǎn)了，但有時(shí)在側(cè)面調(diào)整以后，又可能會影響正面左右臉的對稱關(guān)系，所以要求學(xué)生從多角度觀察，反復(fù)調(diào)試，而不是老在一個(gè)面做。第二十七頁，共50頁。在做雕塑的過程中，由于形體是復(fù)雜的，變化的，各個(gè)大小不一的體積之間的銜接關(guān)系也特別復(fù)雜和難以表現(xiàn)。因此，我們在這里(zhèlǐ)概括四種關(guān)系。這四種關(guān)系正是形體與形體、骨與骨、骨與肉、肌肉與肌肉之間的關(guān)系，且這四種關(guān)系不是單獨(dú)存在而是相互轉(zhuǎn)換并存的。第二十八頁，共50頁。①這是單個(gè)形體（如圖4—10）的變化，可以看出它產(chǎn)生了扭曲，而這種扭曲使形體產(chǎn)生了由陰向陽或由陽向陰的轉(zhuǎn)換，所以(suǒyǐ)請同學(xué)們注意，人頭像不像積木或是模型那樣死板，而應(yīng)將其視作一種有機(jī)體，這種有機(jī)體變化的過程是類似于生命生長的過程，從而使雕塑更具生命力。在頭像中有許多這種情形，如頭像中眼眶的變化。四種(sìzhǒnɡ)關(guān)系：第二十九頁，共50頁。第三十頁，共50頁。②這是兩個(gè)形體(xíngtǐ)之間的變化（如圖4—11），一個(gè)物體放在另一個(gè)物體上，并覆蓋了另一個(gè)物體的一部分，這兩個(gè)物體可以是方體、圓體或是異形體(xíngtǐ)。如在頭像中鼻體和顏面的關(guān)系。第三十一頁，共50頁。③這是兩個(gè)形體的關(guān)系（如圖4—12），一個(gè)物體懸在另一物體上，這種形式在人頭上幾乎沒有，但卻有時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)在我們(wǒmen)的雕塑上。那是由于結(jié)構(gòu)松散、形體與形體間的空間位置關(guān)系不準(zhǔn)確而拉得過大。第三十二頁，共50頁。④a物穿過b物，b物覆蓋a物，也有b物不完全(wánquán)覆蓋a物（如圖4—13）。這種關(guān)系正如人身上的骨肉關(guān)系。肌肉覆蓋骨頭，而骨頭又穿過肌肉。第三十三頁，共50頁。理解了以上四種關(guān)系，就可以較為科學(xué)和準(zhǔn)確地認(rèn)識形體，表達(dá)形體?？臻g關(guān)系的進(jìn)一步正確，形體關(guān)系的進(jìn)一步明確(míngquè)，形體面向轉(zhuǎn)折的調(diào)整就更準(zhǔn)確。第三十四頁，共50頁。講到轉(zhuǎn)折就要講高低點(diǎn)的關(guān)系：所謂“高點(diǎn)”是相對“低點(diǎn)”而言，是頭像中凸出的點(diǎn)，頭像相對低凹之處，也就是所謂的“低點(diǎn)”，而高點(diǎn)和低點(diǎn)往往不是單獨(dú)存在的，它們會形成“高點(diǎn)區(qū)域(qūyù)”和“低點(diǎn)區(qū)域(qūyù)”，轉(zhuǎn)折面與面之間的交點(diǎn)地帶即是“高點(diǎn)區(qū)域(qūyù)”，高點(diǎn)區(qū)域(qūyù)給人膨脹、擴(kuò)張、渾厚而有力量的感覺；“低點(diǎn)區(qū)域(qūyù)”是那些處于陰影部，形體中凹下去的地帶，它給人收縮、虛無和神秘的感覺，而這兩種關(guān)系又是相互對比、襯托，好比繪畫的虛實(shí)關(guān)系。而往往這種“高點(diǎn)區(qū)域(qūyù)”和“低點(diǎn)區(qū)域(qūyù)”不是一成不變的，它們是相互轉(zhuǎn)換，這種轉(zhuǎn)換正是雕塑的“生命力”的體現(xiàn)。第三十五頁，共50頁。五官細(xì)節(jié)刻畫，這是最吸引人的地方，從這一步開始時(shí)，我們要求先做“加法”，不要求考慮效果，先看自己能理解多少，能表現(xiàn)多少，注意這里的“加法”不是(bùshi)指體量中的加法，而是指盡自己最大理解，去“說明”對象，要求對一些小的細(xì)節(jié)的解剖非常熟悉，并一定要仔細(xì)并多角度觀察對象。這里我們著重講講眼睛的變化。五官(wǔguān)細(xì)節(jié)刻畫第三十六頁，共50頁。正面平視(píngshì)看一只眼睛的兩個(gè)眼角的關(guān)系是內(nèi)眼角低而外眼角高；側(cè)面平行看，內(nèi)眼角在前而外眼角在后，而且由于它附著在球體上，所以兩眼睛的四個(gè)眼角的連線應(yīng)成一個(gè)弧形。（如圖4—14）第三十七頁，共50頁。眼球的位置決定了上下眼瞼的高點(diǎn)位置，所以有些雕塑家不做眼球，但卻靠眼瞼高點(diǎn)把眼球的視線表現(xiàn)得淋漓盡致，而左眼與右眼的對稱感多數(shù)被視線打破，即一個(gè)眼睛的高點(diǎn)靠內(nèi)眼角確定，另一只眼的高點(diǎn)則靠外眼角確定，且要注意左右眼睛的視線一致。另外(lìnɡwài)上下眼瞼這個(gè)面也存在厚薄和翻轉(zhuǎn)的變化。第三十八頁，共50頁。下面再談?wù)?tántán)嘴、身體和身的一些變化關(guān)系。嘴的變化：首先它是附著在一個(gè)柱體上的。所以口輪咂肌的所有連線也成弧形。另外它的面向變化也是復(fù)雜的，從側(cè)面看，它有向上、向前、向下、向里的面向變化。同時(shí)它又有如圖所示的從左到右的變化。而這兩種關(guān)系重疊在一起后它的關(guān)系就變得更復(fù)雜了。（如圖4—15）第三十九頁，共50頁。第四十頁，共50頁。具體扎法如下：像成等腰三角形的點(diǎn)上，這樣才能把視覺錯(cuò)覺(cuòjué)減至最小。第四十二頁，共50頁。這種關(guān)系正如人身上的骨肉關(guān)系。它不僅說明一條線，一個(gè)面，同時(shí)(tóngshí)說明了三條線，三個(gè)面的關(guān)系，所以它是最重要的。第三十九頁，共50頁。所以又要回來做一些“減法”，讓充實(shí)的更充實(shí)，削弱的更削弱，加大對比。同時(shí)它又有如圖所示的從左到右的變化。所以在結(jié)實(shí)牢靠以后，里面的芯子應(yīng)盡量小。大家可以看到頭像架上的兩根木條扎成水平的“十”字型，一根橫向，一根縱向。所以扎架子有兩個(gè)關(guān)鍵觀察位置，正面和側(cè)面。第四十三頁，共50頁。這一步要求經(jīng)常轉(zhuǎn)動，多角度來觀察對象，并且還應(yīng)轉(zhuǎn)動快一些，避免使自己被一些表面的局部的細(xì)節(jié)控制，應(yīng)更多地注意整體(zhěngtǐ)關(guān)系。由于雕塑工序多，工作復(fù)雜，所有的雕塑工作者都應(yīng)養(yǎng)成良好的工作習(xí)慣，從小雕塑開始，就要對所需工具、材料安排得有條不紊，切忌臨摹時(shí)、需要時(shí)再找。拍時(shí)應(yīng)時(shí)時(shí)提醒自己注意“正面”、“側(cè)面”、“后面”、“頂面”和“底面”。第二十四頁，共50頁。鼻子的變化：鼻體要注意鼻骨與鼻頭的軟硬結(jié)合。鼻翼與整個(gè)(zhěnggè)體積的關(guān)系。（如圖4—16）第四十一頁，共50頁。耳的變化(biànhuà)：耳的小面變化(biànhuà)關(guān)系。（如圖4—17）第四十二頁，共50頁。骨：轉(zhuǎn)折方、硬，緊而結(jié)實(shí)(jiēshi)；肉：轉(zhuǎn)折圓潤，厚薄不一，年青的富有彈性而結(jié)實(shí)(jiēshi)，老年的松馳而干癟；毛發(fā)：轉(zhuǎn)折模糊，長短濃密不一，結(jié)構(gòu)松軟而有彈性。肌理(jīlǐ)和質(zhì)感的表現(xiàn)：第四十三頁，共50