高中語文名著導(dǎo)讀莎士比亞戲劇課件新人教版必修4

莎士比亞戲劇莎士比亞戲劇1目錄莎士比亞的生平1

莎士比亞的創(chuàng)作2

莎士比亞名言4

代表作品賞析3目錄莎士比亞的生平1莎士比亞的創(chuàng)作22

莎士比亞·肖像Text

莎士比亞·肖像Text3一、莎士比亞的生平

（）威廉.莎士比亞()英國文藝復(fù)興時期最杰出的藝術(shù)大師。馬克思稱他是“最偉大的戲劇天才”。

出生在英國中部埃文河畔的斯特拉福鎮(zhèn),受來小鎮(zhèn)巡回演出的劇團(tuán)影響深深愛上戲劇年，到倫敦從事從事與戲劇相關(guān)的工作,不久就被劇團(tuán)吸收為正式演員.。歲寫了歷史《亨利六世》三部曲，劇本上演，大受觀眾歡迎，贏得了很高聲譽(yù)，逐漸在倫敦戲劇界站穩(wěn)了腳跟。年，寫的悲劇《羅密歐與朱麗葉》奠定了他在戲劇史上崇高的地位。

在年的生涯中，他為世人留下了個劇本，一卷行詩和兩部敘事長詩。他的劇本至今還在世界各地演出.大部分作品得拍成電影、動畫廣為流傳。圖為，一、莎士比亞的生平

（）威廉.莎士比亞()英國文藝復(fù)興時期最4二、莎士比亞的創(chuàng)作（一）無韻體詩劇部、長詩首、行詩首。二、莎士比亞的創(chuàng)作（一）無韻體詩劇部、長詩首、行詩首。5（二）分期莎士比亞的人文主義經(jīng)歷了嚴(yán)峻的考驗第三時期莎士比亞人文主義思想進(jìn)一步發(fā)展、深化第二時期莎士比亞人文義世界觀基本形成

第一時期

——（二）分期莎士比亞的人文主義經(jīng)歷了嚴(yán)峻的考驗第三時期莎士比亞6（三）早期創(chuàng)作中的詩歌兩首敘事長詩：《維納斯與阿都尼》《魯克麗斯受辱記》

根據(jù)奧維德的作品寫成，風(fēng)格華麗纖巧首十四行詩（），歌頌友誼、抒寫愛情，變彼特拉克的“”為“”。（三）早期創(chuàng)作中的詩歌兩首敘事長詩：《維納斯與阿都尼》7（四）歷史劇一生寫了部有部在第一個時期，部在第三個時期多數(shù)取材于《英格蘭、蘇格蘭和愛爾蘭編年史》代表作：《亨利四世》（四）歷史劇一生寫了部8《理查三世》

《理查三世》9特色（）具有史詩的宏大規(guī)模：《理查二世》、《亨利四世》（上下）、《亨利五世》、《亨利六世》（上中下）、《理查三世》（）鮮明地表達(dá)了人文主義的政治歷史觀（）出色地描繪了“福斯塔夫式背景”和“五光十色的平民社會”，具有極大的認(rèn)識價值。特色（）具有史詩的宏大規(guī)模：《理查二世》、《亨利四世》（上下10（五）喜劇“喜劇”，也稱為“悲喜劇”一生寫了部部在第一個時期部在第二個時期代表作：《威尼斯商人》（五）喜劇“喜劇”，也稱為“悲喜劇”11（六）悲劇第一個時期的悲劇部：以《羅密歐與朱麗葉》為代表；第二個時期的悲?。翰?，以《哈姆萊特》（）、《奧賽羅》（）、《李爾王》（）、《麥克白》（）最具代表性，被公認(rèn)為莎士比亞的“四大悲劇”。（六）悲劇第一個時期的悲劇部：以《羅密歐與朱麗葉》為代表；12

麥克白野心與貪婪

李爾王剛愎與愚蠢

奧賽羅輕信與嫉妒

哈姆雷特

憂郁與延宕性格悲劇特色麥克白李爾王奧賽羅哈姆雷特13著名的英國文學(xué)研究專家、莎劇翻譯家卞之琳總結(jié)說：“就莎士比亞悲劇而論，客觀上恐怕難于否定這四個‘最’字稱號：《哈姆萊特》——地位最重要；《奧賽羅》——結(jié)構(gòu)最謹(jǐn)嚴(yán)；《李爾王》——?dú)馄亲詈陚ィ弧尔溈税住贰獎幼髯钛讣??！敝挠膶W(xué)研究專家、莎劇翻譯家卞之琳總結(jié)說：14（七）傳奇劇一生寫了部，均在第三個時期。特色：

具有濃厚的浪漫主義色彩。

情節(jié)可歸納為“起初反目，最終言歸于好”的模式，貫穿寬恕、和解的主題。代表作：《暴風(fēng)雨》（七）傳奇劇一生寫了部，均在第三個時期。15（八）莎士比亞的戲劇藝術(shù)、現(xiàn)實主義和浪漫主義有機(jī)結(jié)合，幻想與現(xiàn)實融為一體。、善于處理題材，“點(diǎn)石成金”。、戲劇人物豐富多采，富于個性化。、“情節(jié)的生動性和豐富性的完美的融合”（恩格斯語）。、戲劇語言豐富多彩。（八）莎士比亞的戲劇藝術(shù)、現(xiàn)實主義和浪漫主義有機(jī)結(jié)合，幻想與16“莎士比亞化”馬克思年針對拉薩爾的劇本《弗蘭茨·馮·濟(jì)金根》存在的缺點(diǎn)，在給拉薩爾的信中最先提出了一對重要的概念——“席勒式”和“莎士比亞化”。馬克思指出：“這樣，你就得更加莎士比亞化，而我認(rèn)為，你的最大缺點(diǎn)就是席勒式地把個人變成時代精神的單純的傳聲筒?！薄吧勘葋喕瘪R克思年針對拉薩爾的劇本《弗蘭茨·馮·濟(jì)金根17三、《哈姆雷特》分析（一）悲劇的歷史來源（二）悲劇內(nèi)容介紹（三）哈姆雷特形象分析（四）藝術(shù)特色三、《哈姆雷特》分析（一）悲劇的歷史來源18（一）悲劇的歷史來源取材與借鑒莎克索·格拉馬提卡斯編的《丹麥?zhǔn)贰坊碌摹豆防滋厥急尽罚ㄒ咽鳎┗碌摹段靼嘌辣瘎　犯木幣c創(chuàng)造：復(fù)仇劇——時代?。ㄒ唬┍瘎〉臍v史來源取材與借鑒19（二）悲劇的情節(jié)梗概第一幕矛盾沖突的揭示第二幕矛盾沖突的高漲第三幕矛盾雙方的照面第四幕矛盾沖突白熱化第五幕矛盾雙方的對決（二）悲劇的情節(jié)梗概第一幕矛盾沖突的揭示20（三）哈姆雷特形象分析作為王子的哈姆雷特從王子到作為政治家的哈姆雷特從王子到作為思想家的哈姆雷特從王子到作為戰(zhàn)士的哈姆雷特總結(jié)（三）哈姆雷特形象分析作為王子的哈姆雷特21作為王子的哈姆雷特高貴的出身純真的感情良好的教育作為王子的哈姆雷特高貴的出身22從王子到作為政治家的哈姆雷特富有責(zé)任感的政治家不成熟的政治家從王子到作為政治家的哈姆雷特富有責(zé)任感的政治家23從王子到作為思想家的哈姆雷特社會的先知先覺者自我懷疑的宿命論者從王子到作為思想家的哈姆雷特社會的先知先覺者24從王子到作為戰(zhàn)士的哈姆雷特堅強(qiáng)果敢的行動者難于重振乾坤的失敗者從王子到作為戰(zhàn)士的哈姆雷特堅強(qiáng)果敢的行動者25總結(jié)從戲劇形象上看，哈姆雷特的憂郁實際上是文藝復(fù)興末期人文主義理想與社會現(xiàn)實所發(fā)生的心理沖突。從戲劇中心情節(jié)上看，哈姆雷特把為父復(fù)仇和改造社會聯(lián)系起來，是人文主義的觀念。從戲劇結(jié)局上看，哈姆雷特的悲劇是文藝復(fù)興一代人文主義者的悲劇，是時代的悲劇?？偨Y(jié)從戲劇形象上看，哈姆雷特的憂郁實際上是文藝復(fù)興末期人文主26（四）藝術(shù)特色戲劇沖突復(fù)雜而又集中，多種多樣而又主次分明。組織了豐富多彩的戲劇場面，而且“支配得很適當(dāng)”。劇作中的人物，既有典型性，又有個性、多面性。人物的語言性格化。（四）藝術(shù)特色戲劇沖突復(fù)雜而又集中，多種多樣而又主次分明。27伊麗莎白圖片欣賞伊麗莎白圖28《仲夏夜之夢》（）’《仲夏夜之夢》（）’29《溫莎的風(fēng)流娘兒們》（）

《溫莎的風(fēng)流娘兒們》（）30《第十二夜》（）《第十二夜》（）31威尼斯商人

威尼斯商人32威尼斯商人威尼斯商人33

威尼斯商人威尼斯商人34朱麗葉朱麗葉35羅密歐與朱麗葉羅密歐與朱麗葉36

奧賽羅奧賽羅37

奧賽羅奧賽羅38

李爾王李爾王39李爾王

李爾王40李爾王李爾王41

李爾王李爾王42麥克白麥克白43

麥克白麥克白44

麥克白麥克白45麥克白麥克白46,麥克白,麥克白47

暴風(fēng)雨暴風(fēng)雨48暴風(fēng)雨暴風(fēng)雨49

暴風(fēng)雨暴風(fēng)雨50

暴風(fēng)雨暴風(fēng)雨51暴風(fēng)雨暴風(fēng)雨52

哈姆雷特哈姆雷特53哈姆雷特哈姆雷特54哈姆雷特

哈姆雷特55戲中戲戲中戲56

雅典的泰門雅典的泰門57

58莎士比亞銅像莎士比亞銅像59伊麗莎白時代典型劇場伊麗莎白時代典型劇場60莎士比亞故居和簽名莎士比亞故居和簽名61奧賽羅封面奧賽羅封面62《請君入甕》《請君入甕》63四、莎士比亞名言

Donot,foronerepulse,giveupthepurposethatyouresolvedtoeffect.

不要只因一次失敗，就放棄你原來決心想達(dá)到的目的。

Alightheartliveslong.豁達(dá)者長壽。

Indelaythereliesnoplenty,Thencomekissme,sweetandtwenty,Youth'sastuffthatwillnotendure.

遷延蹉跎,來日無多,二十麗株,請來吻我,衰草枯楊,青春易過。

Thetimeoflifeisshort;tospendthatshortnessbasely,itwouldbetoolong.

人生苦短，若虛度年華，則短暫的人生就太長了。

Don'tgildthelily.不要給百合花鍍金/畫蛇添足。

Theemptyvesselsmakethegreatestsound.

滿瓶不響，半瓶咣當(dāng)。

Justbemyself.超越你自己。四、莎士比亞名言64莎士比亞戲劇莎士比亞戲劇65目錄莎士比亞的生平1

莎士比亞的創(chuàng)作2

莎士比亞名言4

代表作品賞析3目錄莎士比亞的生平1莎士比亞的創(chuàng)作266

莎士比亞·肖像Text

莎士比亞·肖像Text67一、莎士比亞的生平

（）威廉.莎士比亞()英國文藝復(fù)興時期最杰出的藝術(shù)大師。馬克思稱他是“最偉大的戲劇天才”。

出生在英國中部埃文河畔的斯特拉福鎮(zhèn),受來小鎮(zhèn)巡回演出的劇團(tuán)影響深深愛上戲劇年，到倫敦從事從事與戲劇相關(guān)的工作,不久就被劇團(tuán)吸收為正式演員.。歲寫了歷史《亨利六世》三部曲，劇本上演，大受觀眾歡迎，贏得了很高聲譽(yù)，逐漸在倫敦戲劇界站穩(wěn)了腳跟。年，寫的悲劇《羅密歐與朱麗葉》奠定了他在戲劇史上崇高的地位。

在年的生涯中，他為世人留下了個劇本，一卷行詩和兩部敘事長詩。他的劇本至今還在世界各地演出.大部分作品得拍成電影、動畫廣為流傳。圖為，一、莎士比亞的生平

（）威廉.莎士比亞()英國文藝復(fù)興時期最68二、莎士比亞的創(chuàng)作（一）無韻體詩劇部、長詩首、行詩首。二、莎士比亞的創(chuàng)作（一）無韻體詩劇部、長詩首、行詩首。69（二）分期莎士比亞的人文主義經(jīng)歷了嚴(yán)峻的考驗第三時期莎士比亞人文主義思想進(jìn)一步發(fā)展、深化第二時期莎士比亞人文義世界觀基本形成

第一時期

——（二）分期莎士比亞的人文主義經(jīng)歷了嚴(yán)峻的考驗第三時期莎士比亞70（三）早期創(chuàng)作中的詩歌兩首敘事長詩：《維納斯與阿都尼》《魯克麗斯受辱記》

根據(jù)奧維德的作品寫成，風(fēng)格華麗纖巧首十四行詩（），歌頌友誼、抒寫愛情，變彼特拉克的“”為“”。（三）早期創(chuàng)作中的詩歌兩首敘事長詩：《維納斯與阿都尼》71（四）歷史劇一生寫了部有部在第一個時期，部在第三個時期多數(shù)取材于《英格蘭、蘇格蘭和愛爾蘭編年史》代表作：《亨利四世》（四）歷史劇一生寫了部72《理查三世》

《理查三世》73特色（）具有史詩的宏大規(guī)模：《理查二世》、《亨利四世》（上下）、《亨利五世》、《亨利六世》（上中下）、《理查三世》（）鮮明地表達(dá)了人文主義的政治歷史觀（）出色地描繪了“福斯塔夫式背景”和“五光十色的平民社會”，具有極大的認(rèn)識價值。特色（）具有史詩的宏大規(guī)模：《理查二世》、《亨利四世》（上下74（五）喜劇“喜劇”，也稱為“悲喜劇”一生寫了部部在第一個時期部在第二個時期代表作：《威尼斯商人》（五）喜劇“喜劇”，也稱為“悲喜劇”75（六）悲劇第一個時期的悲劇部：以《羅密歐與朱麗葉》為代表；第二個時期的悲?。翰?，以《哈姆萊特》（）、《奧賽羅》（）、《李爾王》（）、《麥克白》（）最具代表性，被公認(rèn)為莎士比亞的“四大悲劇”。（六）悲劇第一個時期的悲劇部：以《羅密歐與朱麗葉》為代表；76

麥克白野心與貪婪

李爾王剛愎與愚蠢

奧賽羅輕信與嫉妒

哈姆雷特

憂郁與延宕性格悲劇特色麥克白李爾王奧賽羅哈姆雷特77著名的英國文學(xué)研究專家、莎劇翻譯家卞之琳總結(jié)說：“就莎士比亞悲劇而論，客觀上恐怕難于否定這四個‘最’字稱號：《哈姆萊特》——地位最重要；《奧賽羅》——結(jié)構(gòu)最謹(jǐn)嚴(yán)；《李爾王》——?dú)馄亲詈陚?；《麥克白》——動作最迅疾?！敝挠膶W(xué)研究專家、莎劇翻譯家卞之琳總結(jié)說：78（七）傳奇劇一生寫了部，均在第三個時期。特色：

具有濃厚的浪漫主義色彩。

情節(jié)可歸納為“起初反目，最終言歸于好”的模式，貫穿寬恕、和解的主題。代表作：《暴風(fēng)雨》（七）傳奇劇一生寫了部，均在第三個時期。79（八）莎士比亞的戲劇藝術(shù)、現(xiàn)實主義和浪漫主義有機(jī)結(jié)合，幻想與現(xiàn)實融為一體。、善于處理題材，“點(diǎn)石成金”。、戲劇人物豐富多采，富于個性化。、“情節(jié)的生動性和豐富性的完美的融合”（恩格斯語）。、戲劇語言豐富多彩。（八）莎士比亞的戲劇藝術(shù)、現(xiàn)實主義和浪漫主義有機(jī)結(jié)合，幻想與80“莎士比亞化”馬克思年針對拉薩爾的劇本《弗蘭茨·馮·濟(jì)金根》存在的缺點(diǎn)，在給拉薩爾的信中最先提出了一對重要的概念——“席勒式”和“莎士比亞化”。馬克思指出：“這樣，你就得更加莎士比亞化，而我認(rèn)為，你的最大缺點(diǎn)就是席勒式地把個人變成時代精神的單純的傳聲筒?！薄吧勘葋喕瘪R克思年針對拉薩爾的劇本《弗蘭茨·馮·濟(jì)金根81三、《哈姆雷特》分析（一）悲劇的歷史來源（二）悲劇內(nèi)容介紹（三）哈姆雷特形象分析（四）藝術(shù)特色三、《哈姆雷特》分析（一）悲劇的歷史來源82（一）悲劇的歷史來源取材與借鑒莎克索·格拉馬提卡斯編的《丹麥?zhǔn)贰坊碌摹豆防滋厥急尽罚ㄒ咽鳎┗碌摹段靼嘌辣瘎　犯木幣c創(chuàng)造：復(fù)仇劇——時代?。ㄒ唬┍瘎〉臍v史來源取材與借鑒83（二）悲劇的情節(jié)梗概第一幕矛盾沖突的揭示第二幕矛盾沖突的高漲第三幕矛盾雙方的照面第四幕矛盾沖突白熱化第五幕矛盾雙方的對決（二）悲劇的情節(jié)梗概第一幕矛盾沖突的揭示84（三）哈姆雷特形象分析作為王子的哈姆雷特從王子到作為政治家的哈姆雷特從王子到作為思想家的哈姆雷特從王子到作為戰(zhàn)士的哈姆雷特總結(jié)（三）哈姆雷特形象分析作為王子的哈姆雷特85作為王子的哈姆雷特高貴的出身純真的感情良好的教育作為王子的哈姆雷特高貴的出身86從王子到作為政治家的哈姆雷特富有責(zé)任感的政治家不成熟的政治家從王子到作為政治家的哈姆雷特富有責(zé)任感的政治家87從王子到作為思想家的哈姆雷特社會的先知先覺者自我懷疑的宿命論者從王子到作為思想家的哈姆雷特社會的先知先覺者88從王子到作為戰(zhàn)士的哈姆雷特堅強(qiáng)果敢的行動者難于重振乾坤的失敗者從王子到作為戰(zhàn)士的哈姆雷特堅強(qiáng)果敢的行動者89總結(jié)從戲劇形象上看，哈姆雷特的憂郁實際上是文藝復(fù)興末期人文主義理想與社會現(xiàn)實所發(fā)生的心理沖突。從戲劇中心情節(jié)上看，哈姆雷特把為父復(fù)仇和改造社會聯(lián)系起來，是人文主義的觀念。從戲劇結(jié)局上看，哈姆雷特的悲劇是文藝復(fù)興一代人文主義者的悲劇，是時代的悲劇?？偨Y(jié)從戲劇形象上看，哈姆雷特的憂郁實際上是文藝復(fù)興末期人文主90（四）藝術(shù)特色戲劇沖突復(fù)雜而又集中，多種多樣而又主次分明。組織了豐富多彩的戲劇場面，而且“支配得很適當(dāng)”。劇作中的人物，既有典型性，又有個性、多面性。人物的語言性格化。（四）藝術(shù)特色戲劇沖突復(fù)雜而又集中，多種多樣而又主次分明。91伊麗莎白圖片欣賞伊麗莎白圖92《仲夏夜之夢》（）’《仲夏夜之夢》（）’93《溫莎的風(fēng)流娘兒們》（）

《溫莎的風(fēng)流娘兒們》（）94《第十二夜》（）《第十二夜》（）95威尼斯商人

威尼斯商人96威尼斯商人威尼斯商人97

威尼斯商人威尼斯商人98朱麗葉朱麗葉99羅密歐與朱麗葉羅密歐與朱麗葉100

奧賽羅奧賽羅101

奧賽羅奧賽羅102

李爾王李爾王103李爾王

李爾王104李爾王李爾王105

李爾王李爾王106麥克白麥克白107

麥克白麥克白108

麥克白麥克白109麥克白麥克白110,麥克白,麥克白111

暴風(fēng)雨暴風(fēng)雨112暴風(fēng)雨暴風(fēng)雨113

暴風(fēng)雨暴風(fēng)雨114

暴風(fēng)雨暴風(fēng)雨115暴風(fēng)雨暴風(fēng)雨116

哈姆雷特哈姆雷特