解讀畢加索課件

走進(jìn)畢加索的藝術(shù)世界巴勃羅?畢加索（1881～1973）出生在西班牙馬拉加（Malaga），是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索一生創(chuàng)作作品無數(shù),是目前地球上畫畫數(shù)量最多的藝術(shù)家(畫動(dòng)畫的當(dāng)然除外)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近37000件，包括：油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅。生平介紹1881—1900年童年時(shí)期1881年10月25日畢加索出生于西班牙南部的馬拉加；1889年完成第一件油畫作品《斗牛士》；1894年首度展出作品；1895年進(jìn)入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)校；1897年進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀，油畫作品《科學(xué)與慈善》獲馬德里全國(guó)美展榮譽(yù)獎(jiǎng)，后來又在馬拉加得到金牌獎(jiǎng)；1900—1903年藍(lán)色時(shí)期（人生的低潮）1902年完成“藍(lán)色自畫像”；畢加索藍(lán)色時(shí)期的作品(20張)1903年完成《人生》，以濃郁的藍(lán)色調(diào)表示貧老與孤獨(dú)的苦難；1904—1906年玫瑰時(shí)期（粉紅色時(shí)期，遇見自己的愛情）1904年開始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰時(shí)期開始。邂逅費(fèi)爾南德·奧利維葉，并同居；1905年創(chuàng)作《拿煙斗的男孩》并被慈善家約翰·?；萏啬崤恳?萬美元重金購(gòu)得；1906年結(jié)識(shí)野獸派大師馬蒂斯，為美國(guó)作家兼收藏家菖楚·斯坦因畫像，《斯坦因畫像》是畢加索從“玫瑰時(shí)期”躍入“立體主義”的跳板；生平介紹1932—1945年蛻變時(shí)期1932年創(chuàng)作《紅色扶手椅中的女人》；1933年以雕塑家工作室為題，創(chuàng)作蝕版畫1934年創(chuàng)作以斗牛為題的作品；1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認(rèn)識(shí)多拉?，敔?，并創(chuàng)作《多拉·瑪爾的肖像》；畢加索的黑白作品(2張)1937年創(chuàng)作完成《格爾尼卡》；1938年創(chuàng)作《女孩與小船》（《girlwithaboat》）1942年創(chuàng)作版畫《大自然的故事》1943年邂逅22歲的弗朗索娃·吉洛；1944年加入法國(guó)共產(chǎn)黨；1945年開始嘗試石版畫創(chuàng)作；1946—1973年田園時(shí)期1947年兒子克洛德降生。在陶藝家哈米耶工作室制陶，至1948年共作了2000件陶藝術(shù)品；1948畢加索作品年為世界和平會(huì)議作“和平之鴿“海報(bào)和《貢戈拉的二十首詩》；1949年創(chuàng)作《卡門》系列；1950年獲列寧和平獎(jiǎng)?wù)拢簧浇榻B1953年在瑪都拉陶藝工作坊邂逅杰奎琳·洛克；1954年開始創(chuàng)作德拉克羅瓦的“阿爾及利亞女人”變奏系列；1956年與克羅魯佐共同拍攝電影《神秘的畢加索》公映；1957年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦“畢加索75歲紀(jì)念展”，創(chuàng)作版畫《斗牛系列》；1958年畢加索為設(shè)在巴黎的聯(lián)合國(guó)教科文總部大廈創(chuàng)作了壁畫《伊卡洛斯的墜落》；1959年創(chuàng)作仿馬奈《草地上的午餐》變奏系列；1961年與35歲的杰奎琳·洛克結(jié)婚，并慶祝畢加索80大壽；1963年繪制《畫家與模特兒》；1966年巴黎大皇宮及小皇宮舉辦大型《畢加索回顧展》。創(chuàng)作《流沙系列》；1968年創(chuàng)作《塞萊斯蒂納》和《可笑的男人》系列版畫；1970年把西班牙家中保存的近2000件早期作品捐贈(zèng)結(jié)巴塞羅納畢加索美術(shù)館：1971年巴黎國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦了《畢加索誕生90周年回顧展》；1973年92歲，4月8日逝世于坎城附近的幕瞻市。4月10日葬于佛文納菊別墅花園里。畢加索是一位真正的天才。20世紀(jì)正是屬于畢加索的世紀(jì)。他在這個(gè)多變的世紀(jì)之始從西班牙來到當(dāng)時(shí)的世界藝術(shù)之都巴黎，開始他一生輝煌藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)之旅。在20世紀(jì)，沒有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫風(fēng)多變而人盡皆知。畢加索的盛名，不僅因他成名甚早和《亞威農(nóng)的少女》、《格爾尼卡》等傳世杰作，更因他豐沛的創(chuàng)造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多層面的藝術(shù)作品。畢加索完成的作品統(tǒng)計(jì)約多達(dá)六萬到八萬件，在繪畫、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫、舞臺(tái)服裝等造型表現(xiàn)。在畢加索1973年過世之后，世界各大美術(shù)館不斷推出有關(guān)他的各類不同性質(zhì)的回顧展，有關(guān)畢加索的話題不斷，而且常常帶有新的論點(diǎn)，仿佛他還活在人間。畢加索繪畫的主要趨勢(shì)是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用。30歲以后畢加索進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)不安分的探索時(shí)期，他的作品和他的生活一樣沒有絲毫的統(tǒng)一，連續(xù)和穩(wěn)定。他沒有固定的主意，而且花樣繁多，或激昂或狂躁，或可親或可憎，或誠(chéng)摯或裝假，變化無常不可捉摸，但他永遠(yuǎn)忠于的是——自由。世界上從來沒有一位畫家像畢加索那樣以驚人的坦誠(chéng)之心和天真無邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力。他不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造。他在藝術(shù)歷程上沒有規(guī)律可循，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，來來去去，他反對(duì)一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對(duì)自由才適合他畢加索一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化,主要分為這樣幾個(gè)時(shí)期：藍(lán)色時(shí)期（1900—1903年）

玫瑰紅時(shí)期（1904—1905年）

黑人時(shí)期（1905—1907年）

立體主義時(shí)期（1907—1916年）

古典主義時(shí)期（1917—1924年）

超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期（1925—1932年）

蛻變時(shí)期（1932—1945年）

田園時(shí)期（1946—1973年）

生命LaVie(Life),1903,oiloncanvas,ClevelandMuseumofArt.玫瑰紅時(shí)期（1904—1905年）《拿煙斗的男孩》是畢加索走過藍(lán)色憂郁時(shí)期進(jìn)入了粉紅時(shí)期的代表作。1905年，畢加索創(chuàng)作了《拿煙斗的男孩》，畫面集中展現(xiàn)了一位表情有點(diǎn)憂郁的青春期男孩，他身穿藍(lán)色服裝，頭戴花冠，手里拿著一支煙斗，畫面的背景是兩大束色彩艷麗的鮮花。它被評(píng)論家譽(yù)為“具有達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》似的神秘，凡高《加歇醫(yī)生》似的憂郁的唯美之作?！薄赌脽煻返哪泻ⅰ稬aToilette,1906,oiloncanvas,AlbrightKnoxArtGallery,Buffalo,NY黑人時(shí)期（1905—1907年）

1905年下半年，畢加索進(jìn)入了他的第一個(gè)古典主義時(shí)期，預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想中的一個(gè)新的傾向，他追求古典式的單純線條，勻稱和永恒的和諧。這幅《斯坦因畫像》，是畢加索從'玫瑰紅時(shí)期’躍入'立體主義時(shí)期’的跳板，即受到原始藝術(shù)的影響，也注意了幾何學(xué)的基本形，畫中的手是寫實(shí)的，而臉卻似土著面具式的形象?！端固挂虍嬒瘛妨Ⅲw主義時(shí)期（1907—1916年）這個(gè)時(shí)期，畢加索認(rèn)為不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。《亞維農(nóng)的少女》這幅不可思議的巨幅油畫，不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，它引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。Guitar,1913,charcoal,pencil,ink,andpastedpaper古典主義時(shí)期（1917—1924年）

畢加索的新古典主義繪畫雖然描繪了三維空間的立體結(jié)構(gòu)，但與傳統(tǒng)的古典主義繪畫相比，其韻味迥異其趣，那巨大的結(jié)構(gòu)和人體造型等無不表現(xiàn)畫家對(duì)其中線、面與體積的相互關(guān)系，以及其形成的空間的關(guān)注，大大否定了以往古典派的比例法和印象派的自然法。母親超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期（1925—1932年）

蛻變時(shí)期（1932—1945年）

畢加索步入了他生命中最神秘的“超現(xiàn)實(shí)主”探索。代表作《格爾尼卡》，格爾尼卡西班牙一個(gè)小鎮(zhèn)，德國(guó)法西斯曾經(jīng)踐踏過的一個(gè)小鎮(zhèn)。這幅圖表現(xiàn)了畢加索現(xiàn)實(shí)主義的一面，公牛象征強(qiáng)暴；馬象征西班牙格爾尼卡；燈象征光明。WomanwithaFlower,1932,oiloncanvas,GalerieBeyeler,Basle和

平

鴿

的

由

來1950年11月，為紀(jì)念在華沙召開的世界和平大會(huì)，畢加索欣然揮筆畫了一只銜著橄欖枝的飛鴿。當(dāng)時(shí)智利的著名詩人聶魯達(dá)把它稱為“和平鴿”，由此，鴿子被正式公認(rèn)為和平的象征。田園時(shí)期（1946—1973年）《格爾尼卡》1937年畢加索作品欣賞意義局部立體主義作品歷史背景歷史背景

1937年4月26日發(fā)生了法西斯空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。鎮(zhèn)上的無辜居民慘遭屠殺。畢加索義憤填膺，隨即拿起畫筆，進(jìn)行構(gòu)思，終于以此事件為題，畫了這一幅震撼畫壇的《格爾尼卡》。返回全景在燈泡的強(qiáng)烈光照下，馬的頭部因因痛苦而扭曲。它象征的是人民。母親仰天長(zhǎng)嚎，懷中的小孩已經(jīng)死去。這頭公牛是“殘暴與邪惡”的象征?！陡駹柲峥ā肪植糠祷厝啊陡駹柲峥ā芬饬x與評(píng)價(jià)

畫家采用半抽象的立體主義手法，以富有象征的形象，把法西斯令人發(fā)指的暴行揭露出來。這些超時(shí)空的形象，