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歐洲近現(xiàn)代雕塑欣賞近代雕塑羅丹馬約爾現(xiàn)代雕塑亨利*摩爾其他
奧古斯迪·羅丹(AugeusteRodin1840-1917)法國著名雕塑家。十四歲隨荷拉斯·勒考克(LecongdeBoisbaudran)學(xué)畫,后又隨巴耶學(xué)雕塑,并當(dāng)過加里埃-貝勒斯(Carrier-Belleuse)的助手,去比利時布魯塞爾創(chuàng)作裝飾雕塑五年。1875年游意大利,深受米開朗基羅作品的啟發(fā),從而確立了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法。他的《青銅時代》、《思想者》、《雨果》、《加萊義民》和《巴爾扎克》等作品都有新的創(chuàng)造,曾受到法國學(xué)院派的抨擊。包含著186件雕塑的《地獄之門》的設(shè)計(jì),即因當(dāng)時官方阻撓而未能按計(jì)劃實(shí)現(xiàn),只完成《思想者》、《吻》、《夏娃》等部分作品。善于用豐富多樣的繪畫性手法塑造出神態(tài)生動富有力量的藝術(shù)形象。《思想者》《地獄之門》
大理石雕像,75×55×52厘米,法國雕塑家羅丹創(chuàng)作于1866年,現(xiàn)收藏于巴黎羅丹美術(shù)館。
《沉思》
羅丹在歐洲雕塑史上的地位,正如詩人但丁在歐洲上的地位。羅丹和他的兩個學(xué)生馬約爾和布德爾,被譽(yù)為歐洲雕刻“三大支柱”。對于現(xiàn)代人來說,他是舊時期(古典主義時期)的最后一位雕刻家,又是新時期(現(xiàn)代主義時期)最初一位雕刻家。他的一只腳留在古典派的庭院內(nèi),另一只腳卻已邁過現(xiàn)代派的門坎兒??梢哉f,羅丹用他在古典主義時期鍛煉得成熟而有力的雙手,用他不為傳統(tǒng)束縛的創(chuàng)造精神,為新時代打開了現(xiàn)代雕塑的大門!側(cè)臥像《合手少女》《方體》〈虛與實(shí)〉家庭組安樂椅國王與王后母與子讀追憶童年融合
雕塑
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