網(wǎng)課《走進(jìn)西方音樂》課時(shí)節(jié)測驗(yàn)答案解析精簡版

超星網(wǎng)課《走進(jìn)西方音樂》精簡版資料+題庫知識點(diǎn)1.西方音樂的發(fā)展我們一般分為（7）個(gè)斷代2.（中世紀(jì)）斷代所持續(xù)的時(shí)間最長3.（古希臘羅馬）是孕育西方音樂的源頭4.（荷馬）不是古希臘三大悲劇作家之一5.悲劇藝術(shù)跟希臘人崇拜（酒）神有關(guān)6.（里拉）是古希臘時(shí)期重要的樂器7.古希臘偉大的哲學(xué)家和數(shù)學(xué)家（畢達(dá)哥斯拉）提出了“和諧論”8.（柏拉圖）在著作《理想國》和《法律篇》中提出，音樂的功能體現(xiàn)在社會(huì)教育方面。9.（亞里士多德）通過他的模仿學(xué)說解釋音樂如何影響行為，他認(rèn)為音樂模仿情感或靈魂的狀態(tài)。10.（軍樂）是古羅馬時(shí)期音樂發(fā)展的重要方面11.公元（313）年羅馬皇帝頒布了“米蘭敕令”，使基督教成為了合法的宗教12.（基督教）的產(chǎn)生使教堂音樂開始興盛起來13.格里高利圣詠一般為（單聲部）音樂形式14.9世紀(jì)前后產(chǎn)生了（紐姆譜）15.（圭多·達(dá)萊佐）發(fā)明了四線譜16.（繼敘詠）不是復(fù)調(diào)音樂形式17.在圣詠旋律的下方，附加一個(gè)完全平行于它的聲部，這種形式被我們稱為（平行奧爾加農(nóng)）18.（附加段）是格里高利圣詠橫向擴(kuò)展的形式之一19.（復(fù)調(diào)）音樂在圣母院樂派得到了充分的發(fā)展20.圣母院樂派重要的作曲家有（佩羅坦）21.（萊奧南）擅長寫作華麗奧爾加農(nóng)，著有《奧爾加農(nóng)大全》21.新藝術(shù)時(shí)期，（2）拍子的使用逐漸取代了完整拍22.（蘭迪尼）所創(chuàng)作的大部分作品都是敘事歌，且創(chuàng)作風(fēng)格甜美、抒情，不追復(fù)雜的技巧23.（3）拍子是完整拍24.文藝復(fù)興時(shí)期復(fù)調(diào)音樂發(fā)展的第三階段是（羅馬）樂派25.（杜費(fèi)）是勃艮第樂派的代表人物26.（若斯坎）是弗蘭德斯樂派中期的代表作曲家27.羅馬樂派的代表人物是（帕勒斯特里那）28.（G·加布里埃利）被稱為“近代配器法之父”29.文藝復(fù)興時(shí)期復(fù)調(diào)音樂發(fā)展的第三階段是（羅馬）樂派30.新教音樂在德國被稱為（眾贊歌）31.在我國，我們將正教稱為（東正教）32.馬丁·路德的《上帝是我們堅(jiān)固的堡壘》是（眾贊歌）33.牧歌是文藝復(fù)興時(shí)期（意大利）最有代表性的多聲部世俗音樂體裁34.法國的世俗音樂體裁是（尚松）35.（交響曲）不是文藝復(fù)興時(shí)期的器樂曲體裁36.巴洛克時(shí)期是（器樂復(fù)調(diào)）發(fā)展的全盛時(shí)期37.

“通奏低音”又被稱為（數(shù)字低音）38.在（巴洛克）時(shí)期音樂史上首次出現(xiàn)了表示作品速度和情感的標(biāo)記39.威爾第創(chuàng)作的（《奧菲歐》）被譽(yù)為歌劇史上第一部真正意義上的歌劇40.第一部歌劇在（1600年）誕生于意大利的佛羅倫薩41.《靈與肉的體現(xiàn)》是（卡瓦萊里）創(chuàng)作的42.清唱?jiǎng)∮址Q（神?。?3.亨德爾的（《彌賽亞》）清唱?jiǎng)≈械慕?jīng)典作品44.受難樂是根據(jù)（《新約圣經(jīng)》）中關(guān)于耶穌受難的記述，而寫成的一種清唱?jiǎng)?5.克雷莫納小城，因擅長制造（小提琴）而聲名遠(yuǎn)揚(yáng)46.這個(gè)世界上最早，同時(shí)也最為優(yōu)秀的小提琴樂派是(博洛尼亞樂派)47.（阿勒曼德）舞曲是16世紀(jì)下半葉起源于德國的一種二拍子舞曲48.“庫朗特”是古典組曲四首舞曲中的（第二首）49.基格是（英格蘭）的民間舞曲50.協(xié)奏曲是（巴洛克）時(shí)期最重要的器樂形式51.樂隊(duì)協(xié)奏曲也稱作（協(xié)奏交響曲）52.樂隊(duì)協(xié)奏曲尤其強(qiáng)調(diào)（協(xié)奏部分）53.（巴赫）對維瓦爾第的作品進(jìn)行改編運(yùn)用，讓世人再一次認(rèn)識了他54.（維瓦爾第）被意大利公眾稱為“紅發(fā)神父”55.《四季》是維瓦爾第的（大協(xié)奏曲）作品56.在魏瑪，巴赫創(chuàng)作了大部分管風(fēng)琴作品，也首次發(fā)現(xiàn)了(維瓦爾第)的音樂57.巴赫的（《平均律鋼琴曲集》）被認(rèn)為是鋼琴音樂的《舊約全書》58.（巴赫）將復(fù)調(diào)音樂的技巧發(fā)展到了登峰造極的程度59.（清唱?jiǎng)。┑於撕嗟聽栐谝魳飞喜豢蓜?dòng)搖的地位60.（《水上音樂》）屬于亨德爾的器樂作品61.清唱?jiǎng)∪〔挠冢ā妒ソ?jīng)》）62.“啟蒙運(yùn)動(dòng)”主張崇拜（自然理性）63.“古典主義三杰”其中不包括(巴赫)64.古典主義時(shí)期的音樂多采用（主調(diào)）音樂形式65.佩格萊西的《女仆做夫人》屬于（喜歌?。?6.在法國,喜歌劇被稱為（詼諧?。?7.法國喜歌劇的代表作品（《獅心王理查》）68.（第一小提琴）主要擔(dān)負(fù)著演奏旋律的任務(wù)，在四聲部中擔(dān)任著重要的領(lǐng)導(dǎo)職能69.（大提琴）肩負(fù)著四重奏的低聲部的職責(zé)，同時(shí)起著關(guān)鍵性的支柱作用70.(貝多芬)賦予了弦樂四重奏最高的理念、最精致的結(jié)構(gòu)和最豐富的情感71.D·斯卡拉蒂）創(chuàng)作了555首鍵盤奏鳴曲，是為解決演奏者在技術(shù)上遇到的各種問題所創(chuàng)作的72.18世紀(jì)上半葉，（獨(dú)奏奏鳴曲）逐漸取代了三重奏鳴曲，成為當(dāng)時(shí)最重要的器樂體裁73.（C.P.E.巴赫）確立了近代獨(dú)奏奏鳴曲的結(jié)構(gòu)形式，也就是古典奏鳴曲的結(jié)構(gòu)形式74.（交響曲）是西方音樂中一種規(guī)模龐大、音響豐富、富于表現(xiàn)力的大型管弦樂套曲體裁75.交響曲的（第一樂章）呈奏鳴曲式，由兩個(gè)對立主題作呈示、展開和再現(xiàn)，示意矛盾的起因、發(fā)展和暫時(shí)的結(jié)果76.貝多芬的（《第九交響曲》）將人聲作為一個(gè)豐滿的“樂器組”引人交響曲，擴(kuò)大了作品的表現(xiàn)力77.海頓共作有108首（交響曲）78.海頓被后人推崇為（“交響曲之父”）79.海頓的清唱?jiǎng)。ā秳?chuàng)世紀(jì)》）被看作和亨德爾的《彌賽亞》一樣偉大，人們評價(jià)它為罕見的宗教作品80.（莫扎特）是歐洲歷史上第一位公開擺脫宮廷束縛的音樂家81.莫扎特對音樂的最大貢獻(xiàn)體現(xiàn)在（歌?。╊I(lǐng)域82.（《睡美人》）不是莫扎特的作品83.貝多芬共創(chuàng)作了（9部）交響曲84.（貝多芬）將古典主義推向了巔峰，并開創(chuàng)了浪漫主義的先河85.貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲被譽(yù)為音樂中的（“新約全書”）86.（舒伯特）屬于浪漫主義初期87.（交響詩）是浪漫主義時(shí)期新出現(xiàn)的音樂體裁88.俄羅斯民族樂派的作曲家主要有（強(qiáng)力集團(tuán)、柴科夫斯基）89.浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)了(瑪祖卡、交響詩、諧謔曲)等新體裁90.《奧伯龍》是德國作曲家（韋伯）創(chuàng)作的歌劇91.（《羅恩格林》）是瓦格納的作品92.（《魔彈射手》）的誕生，標(biāo)志著歐洲歌劇發(fā)展史上一個(gè)新時(shí)期的開始，成為歐洲浪漫主義歌劇的奠基之作93.瓦格納的代表作有（《漂泊的荷蘭人》、《尼伯龍根的指環(huán)》、《特里斯坦與伊索爾德》）等94.抒情歌劇《浮士德》是（古諾）的作品95.比才的代表作是（《卡門》）96.法國大歌劇的代表人物是（邁耶貝爾）97.浪漫主義時(shí)期法國具有代表意義的歌劇有（《拯救歌劇》、《大歌劇》、《輕歌劇》、《抒情歌劇》）98.奧芬巴赫的主要作品有（《浮士德》、《霍夫曼的故事》）99.歌?。ā恫杌ㄅ罚┦峭柕谒鶆?chuàng)作100.歌劇《茶花女》中的經(jīng)典唱段是（《飲酒歌》）101.（《威廉·退爾》）是羅西尼大歌劇的經(jīng)典作品102.浪漫主義初期意大利歌劇的三個(gè)代表人物是（羅西尼、貝里尼、唐尼采蒂）103.普契尼的代表歌劇有（《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》）104.（《冬之旅》）是舒伯特的聲樂套曲105.舒伯特的《第八交響曲》）是“未完成”106.（《美麗的磨坊女》是舒伯特的（聲樂套曲）107.門德爾松是（德國）作曲家108.門德爾松指揮了巴赫的（《馬太受難曲》），使這部巨作重放光芒109.（《童年情景》）是舒曼的鋼琴組曲110.（《蝙蝠》）不是勃拉姆斯的作品111.勃拉姆斯創(chuàng)作了（4）部交響曲112.被譽(yù)為“奧地利第二國歌”的是（《藍(lán)色多瑙河》）113.“交響曲必須像一個(gè)世界，它必須包羅萬象”，這句話是（馬勒）說的114.馬勒的《第（八）交響曲》被稱為“千人交響曲115.馬勒發(fā)展了由（貝多芬）首創(chuàng)的聲樂交響曲形式116.理查·施特勞斯的作品：（《查拉圖斯特拉如是說》、《莎樂美》、《玫瑰騎士》）117.布魯克納的（《第四交響曲》）以“浪漫”為標(biāo)題118.理查·施特勞斯作品（《查拉圖斯特拉如是說》）與尼采的著作同名119.柏遼茲的《幻想交響曲》有（5）個(gè)樂章120.柏遼茲是（法）國作曲家121.和柏遼茲同處一個(gè)時(shí)代的作曲家是（李斯特）122.肖邦作有（4）首諧謔曲123.“隱藏在花叢中的大炮”，是（舒曼）對肖邦音樂的評價(jià)124.肖邦沒有涉及過的音樂體裁是（歌?。?25.李斯特被稱為（鋼琴之王）126.李斯特的代表作有（《塔索》）127.李斯特首創(chuàng)了（交響詩）體裁128.強(qiáng)力集團(tuán)的成員中，寫過管弦樂序曲《李爾王》的是（巴拉基列夫）129.下列是穆索爾斯基交響詩的是《荒山之夜》130.《舍赫拉查德》是（里姆斯基·科薩科夫）根據(jù)阿拉伯故事集一千零一夜寫成的131.柴科夫斯基（俄）國作曲家132.柴科夫斯基的第（6）交響曲的標(biāo)題是“悲愴”133.（《羅密歐與朱麗葉》）是柴科夫斯基的作品134.柴科夫斯基的三大舞劇是（《睡美人》、《胡桃夾子》、《1812序曲》）135.斯克里亞賓是（俄）國音樂家136.拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》的調(diào)性是（c小調(diào)）137.（斯克里亞賓）創(chuàng)用了“神秘和弦”138.《沃爾塔瓦河》出自斯美塔納的交響套曲（《我的祖國》）139.以下哪一位不是捷克的音樂家（西貝柳斯）140.《“自新大陸”交響曲》是德沃夏克的第（9）部交響曲141.格里格是（挪威）作曲家142.被譽(yù)為挪威“第二國歌”的是（《索爾維格之歌》）143.（西貝柳斯）天生有著聲音和色彩之間的通感144.20世紀(jì)音樂總體特征：（節(jié)奏的不規(guī)則形、無明顯句讀劃分、調(diào)性布局改變）145.（有大跳）是對20世紀(jì)旋律形態(tài)的正確描述146.20世紀(jì)對（自由）節(jié)奏型比較崇尚147.20世紀(jì)音樂不再以傳統(tǒng)音樂時(shí)期的（旋律、節(jié)奏節(jié)拍、和聲、調(diào)式調(diào)性）等要素為主148.（《莎樂美》）不屬于印象主義流派的代表作品149.（《牧神午后》）是德彪西根據(jù)馬拉美的詩進(jìn)行改編的150.（《波萊羅》）是拉威爾的作品的是151.印象主義音樂以（詩歌繪畫、自然景物）為題材進(jìn)行創(chuàng)作152.（《春之祭》）屬于斯特拉文斯基俄羅斯風(fēng)格153.新古典主義音樂又稱為（新巴洛克時(shí)期音樂）154.作為新古典主義標(biāo)志性作品的是斯特拉文斯基的獨(dú)幕舞?。ā镀制跄罚?55.（《獻(xiàn)給孩子們》）屬于巴托克鋼琴教材的書目156.格什溫的《藍(lán)色狂想曲》加入了（美國爵士樂）元素157.（《第一小提琴協(xié)奏曲》）的后半部分出現(xiàn)了東方音樂的旋律158.20世紀(jì)匈牙利新民族主義音樂的主要代表作曲家有（巴托克、柯達(dá)伊）159.微分音指的是（任何小于半音的音程）160.（《電離》）是西方第一部著名的打擊樂曲161.在對聲音的研究方面，噪音音樂作曲家瓦雷茲將“樂音”概念擴(kuò)展到（所有聲音）范疇162.《青少年管弦樂隊(duì)指南》是針對（青年人）編寫的163.創(chuàng)作了世界名曲《綠柚子》的作曲家是（威廉斯）164.（《行星組曲》）屬于霍爾斯特的作品是165.埃爾加作品的和聲語言源自哪兩位作曲家（勃拉姆斯、舒曼）166.格羅菲作品：（《大峽谷》）167.格羅菲因（《藍(lán)色狂想曲》）配器獲得很大的聲望168.除卻專業(yè)音樂創(chuàng)作，美國音樂主要在（電影音樂）方面進(jìn)行發(fā)展169.普羅科菲耶夫的代表作（《羅密歐與朱麗葉》）170.肖斯塔科維奇一生創(chuàng)作了（15）部交響曲171.肖斯塔科維奇的（《第五交響曲》）是獻(xiàn)給斯大林的172.《沃采克》是第一部用十二音技法創(chuàng)作的歌劇作品173.第一部整體序列音樂作品是（《時(shí)值與力度的模式》）174.（和聲排序）不是整體序列主義所遵循的原則175.偶然音樂的材料來源于生活中的（一切聲音）176.偶然音樂的代表人物：（約翰·凱奇、費(fèi)爾德曼、沃爾夫）177.約翰·凱奇的思想與中國古代思想家（老子）的理念一致178.電子音樂作曲家：（艾默特、施托克豪森、謝菲爾）179.“鐵路練習(xí)曲”屬于（錄音帶與具體音樂時(shí)期）時(shí)期的作品180.作品《青年之歌》的作曲家是（施托克豪森）181.電子音樂的發(fā)展經(jīng)歷了（錄音帶與具體音樂時(shí)期、電子合成器時(shí)期、電子計(jì)算機(jī)時(shí)期）三個(gè)時(shí)期182.作曲家從橫向旋律和縱向和聲方面對音色進(jìn)行不同程度的拓展，而造成一種（音簇）的效果183.（用低音鼓進(jìn)行演奏）不屬于新音色音樂探索范疇的是184.利蓋蒂的音樂創(chuàng)作以以密集音程、聲部細(xì)分、微型復(fù)調(diào)為特點(diǎn)，又被稱為（利蓋蒂主義）185.簡約音樂的代表作曲家：（賴?yán)?、賴奇、格拉斯?86.拼貼一詞首先興起于（視覺藝術(shù)）187.施尼特凱作品：（第三弦樂四重奏）188.簡約音樂又被稱為（重復(fù)音樂、沉思音樂、相位音樂、過程音樂）189.20世紀(jì)歌?。海ā杜謇飦喫古c梅麗桑德》、《藍(lán)胡子公爵的城堡》、《浪子的歷程》）190.歌?。ā独俗拥臍v程》）是新古典主義時(shí)期的作品191.20世紀(jì)的歌劇流派：（后浪漫主義歌劇、表現(xiàn)主義歌劇、新古典主義歌?。?92.四大音樂劇：（《貓》、《悲慘世界》、《劇院魅影》、《西貢小姐》）193.（劇本的嚴(yán)肅性）不屬于音樂劇的特征194.（《波吉與貝絲》）不屬于英國音樂劇195.音樂劇是流行于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的綜合藝術(shù)形式，融（戲劇、音樂、歌舞）為一體196.巴洛克時(shí)期的代表作曲家有（亨德爾）197.“宗教改革”運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)于（文藝復(fù)興）時(shí)期198.古典主義音樂發(fā)展的最高峰體現(xiàn)在（維也納）樂派判斷題1.格里高利圣詠是中世紀(jì)時(shí)期的一種音樂形式（V）2.巴赫是古典主義時(shí)期的代表音樂家（X）3.古希臘時(shí)期的音樂常以詩與樂，舞與樂或詩舞樂“三位一體”等綜合形式出現(xiàn)（V）4.古希臘時(shí)期的音樂活動(dòng)與對神的敬仰有關(guān)（V）5.古希臘的哲學(xué)家們認(rèn)為音樂具有教化功能（V）6.古希臘人以當(dāng)時(shí)古希臘的幾個(gè)重要部落的名字來命名他們的調(diào)式（V）7.古羅馬音樂的發(fā)展主要分為兩個(gè)部分，一個(gè)是對古希臘音樂的繼承與發(fā)展，另一個(gè)就是基督教音樂的興起與發(fā)展（√）8.古羅馬時(shí)期由于征戰(zhàn)的需要，使軍樂得到了發(fā)展（√）9.格里高利圣詠是以羅馬教皇格里高利一世命名的天主教音樂，我們也常稱其為“平歌”或“素歌”（√）10.圣詠的歌唱方式，我們常將它分為四種，分別是獨(dú)唱、齊唱、交替唱和應(yīng)答唱（√）11.格里高利圣詠的橫向擴(kuò)展形成了多聲部復(fù)調(diào)音樂（×）12.卡農(nóng)是一種復(fù)調(diào)音樂形式（√）13.佩羅坦的主要藝術(shù)成就在狄斯康特方面，他創(chuàng)作了許多三聲部和四聲部的復(fù)調(diào)作品（√）14.復(fù)調(diào)音樂發(fā)展形式的孔杜克圖斯,它放棄了圣詠的定旋律，以自創(chuàng)旋律為基礎(chǔ)（√）15.馬肖的代表作是《愛神啊，把那個(gè)姑娘的愛給我吧》（×）16.著名的“蘭迪尼終止式”，也被人稱為do-si-la-do終止式（√）17.無伴奏合唱《回聲》是弗蘭德斯樂派早期代表作曲家奧克岡的作品（×）18.文藝復(fù)興時(shí)期是聲樂復(fù)調(diào)發(fā)展的黃金時(shí)代（√）19.威尼斯樂派首創(chuàng)了雙重合唱的復(fù)調(diào)音樂形式（√）20.帕勒斯特里那的作品讓人們認(rèn)識到復(fù)調(diào)音樂，也能清楚唱出人們對上帝虔誠的愛，也因此奠定了他的大師地位（√）21.新教音樂與以往天主教音樂有所不同，主要反映在用母語唱圣歌上（√）22.宗教改革運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖是馬丁·路德（√）23.利切卡爾、坎佐納、幻想曲都是從聲樂中演變而來的器樂體裁（×）24.勞達(dá)贊歌是一種在教堂以外唱的贊美歌，內(nèi)容通俗，表達(dá)一種心靈的奉獻(xiàn)（√）25.在音樂中，巴洛克時(shí)期指的是1600—1750年這一百五十年的歷史(對)26.巴洛克時(shí)期又被稱為通奏低音時(shí)代(對)27.威尼斯建立了世界上的第一個(gè)歌劇院——圣卡西亞諾歌劇院(對)28.A·斯卡拉蒂發(fā)展和固定了歌劇的序曲形式，由快—慢—快三部分組成(對)29.一般將清唱?jiǎng)》譃椤袄∏宄獎(jiǎng)　焙汀笆浪浊宄獎(jiǎng)　眱煞N(對)30.康塔塔在16世紀(jì)初泛指一切器樂作品（×）31.“愛樂學(xué)院”成立于（1666年)加布里埃里首次把大提琴從通奏低音樂器中獨(dú)立出來，使之成為一件獨(dú)奏樂器（√）32.古鋼琴有撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴兩種類型（√）33.現(xiàn)代組曲是由文學(xué)、繪畫、民間傳說、神話、民俗風(fēng)情等內(nèi)容構(gòu)思而成的組曲（√）34.柴科夫斯基的《天鵝湖組曲》屬于古組曲（×）35.大協(xié)奏曲是協(xié)奏曲早期的形式，是從當(dāng)時(shí)流行的三重奏鳴曲的基礎(chǔ)上演變而來的（√)36.獨(dú)奏協(xié)奏曲是由一件樂器與管弦樂隊(duì)進(jìn)行協(xié)奏的體裁（√）37.《四季》是維瓦爾第于1725年出版的作品(對)38.維瓦爾第的作品對大協(xié)奏曲的定型起了決定性的作用,確立了快-慢-快三樂章結(jié)構(gòu)（√）39.門德爾松在柏林公演了巴赫的《馬太受難曲》，人們才重新認(rèn)識巴赫（√）40.在柯登時(shí)期，可以說是巴赫一生中的黃金時(shí)代（√）41.亨德爾的作品數(shù)量龐大其中歌劇和清唱?jiǎng)∽顬槌雒?對)42.在清唱?jiǎng)》矫?，亨德爾寫過32部清唱?jiǎng)?錯(cuò))43.古典主義時(shí)期音樂家擺脫了教會(huì)奴仆的地位，開始逐步走向社會(huì)，走向民眾（√）44.古典主義時(shí)期音樂呈現(xiàn)出優(yōu)美、簡單、均衡的特征（√）45.喜歌劇從某種意義上來說，是對意大利正歌劇的反叛（√）46.《魔鬼出籠》是正歌劇《高傲的囚徒》中的一個(gè)幕間?。ā粒┫覙匪闹刈嘤蓛砂研√崆?、一把中提琴和一把大提琴組成（√）47.弦樂四重奏的四個(gè)聲部具有相當(dāng)?shù)莫?dú)立性，聲部之間的關(guān)系不分主次，相互平等（√）48.16世紀(jì)時(shí)，奏鳴曲泛指一切器樂曲，與聲樂曲康塔塔相對（√）49.教堂奏鳴曲比較嚴(yán)肅，多用于宗教儀式，是古典奏鳴曲的前身（√）50.交響曲一詞原意為“聲音一起響”，是一種按照奏鳴曲原則構(gòu)成的管弦樂套曲形式（√）51.交響曲的結(jié)構(gòu)與奏鳴曲一樣，通常為三個(gè)樂章（×）52.海頓確立了交響曲的四樂章形式，這種形式后來成為古典交響曲的標(biāo)準(zhǔn)模式（√）53.海頓的作品旋律樸素、和聲明晰、結(jié)構(gòu)勻稱，音樂既明快、幽默、輕松，又不乏高貴的氣質(zhì)（√）54.除了歌劇之外，協(xié)奏曲也是莫扎特創(chuàng)作中尤為突出的一方面（√）55.莫扎特確立了18世紀(jì)奏鳴曲的結(jié)構(gòu)范式，確定了第一樂章中“雙呈示部”和“華彩段”的形式（×）56.貝多芬把交響音樂發(fā)展到讓人嘆為觀止的地步（√）57.貝多芬一生僅創(chuàng)作了一部歌劇《菲岱里奧》（√）58.俄羅斯的“強(qiáng)力集團(tuán)”屬于民族樂派（√）59.浪漫主義時(shí)期打破了古典音樂程式化的限制，出現(xiàn)了表達(dá)明確意圖的標(biāo)題音樂（√）60.瓦格納用樂劇Musicdrama，來指代他的歌?。ā蹋?1.瓦格納通過運(yùn)用無終旋律、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)等手法，來實(shí)現(xiàn)他的創(chuàng)作理念（√）62.輕歌劇，與喜歌劇一樣，是一種生活氣息與娛樂性較強(qiáng)的歌劇，產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的法國（√）63.奧芬巴赫是法國輕歌?。╫perabuffa）的奠基人（√）64.真實(shí)主義歌劇是在真實(shí)主義文學(xué)的影響下，于19世紀(jì)晚期在德國產(chǎn)生的一種歌劇體裁（×65.舒伯特被尊稱為“藝術(shù)歌曲之王”（√）66.舒伯特創(chuàng)作了兩部聲樂套曲《美麗的磨坊女》和《鱒魚》（×）67.無詞歌是由門德爾松首創(chuàng)的鋼琴小品（√）68.舒曼創(chuàng)作了聲樂套曲《詩人之戀》（√）69.《蝙蝠》是小約翰·施特勞斯的歌劇作品(√）70.小約翰·施特勞斯被我們譽(yù)為“圓舞曲之王”（√）71.馬勒的創(chuàng)作主要集中在兩個(gè)領(lǐng)域——藝術(shù)歌曲和交響曲（√）72.馬勒的創(chuàng)作預(yù)示了現(xiàn)代主義乃至后現(xiàn)代主義的音樂風(fēng)格（√）73.理查·施特勞斯的歌劇《玫瑰騎士》具有浪漫主義因素（√）74.布魯克納的交響曲大多帶有濃厚的宗教色彩（√）75.柏遼茲的《幻想交響曲》有3個(gè)樂章（×）76.柏遼茲用樂隊(duì)伴奏聲樂作品的這種做法，啟迪了馬勒的創(chuàng)作（√）77.肖邦常用“自由節(jié)奏”作句法的松緊處理（√）78.肖邦是一位把主要?jiǎng)?chuàng)作精力集中在鋼琴領(lǐng)域的作曲家（√）79.李斯特的交響詩前奏曲取材于意大利浪漫派詩人拉馬丁的《詩的冥想》（×）80.匈牙利狂想曲凸顯了李斯特民族主義風(fēng)格（√）81.《塔瑪拉》不是里姆斯基·科薩科夫的作品（√）82.交響音畫《在中亞西亞草原》是鮑羅汀的作品（√）83.1812序曲是柴可夫斯基“民族音調(diào)最突出、音樂形象最鮮明”的作品（√）84.《黑桃皇后》是柴可夫斯基的歌劇作品（√）85.《李爾王》斯克里亞賓的交響詩（×）86.總體來說，拉赫瑪尼諾夫的作品傾向于保守，不追求表面上的革新（√）87.《被出賣的新嫁娘》是斯美塔那的喜歌?。ā蹋?8.交響曲“自新大陸”是作曲家離開捷克故鄉(xiāng)在美國期間寫作而成的（√）89.《培爾·金特》組曲是西貝柳斯的作品（×）90.《晨景》是西貝柳斯的作品《芬蘭頌》的第一首（×）91.20世紀(jì)的音樂實(shí)際上是對調(diào)性音樂的補(bǔ)充和擴(kuò)張，探索一種新的音樂語言要素（√）92.20世紀(jì)的音樂與古典主義時(shí)期有著很多的相似之處（×）93.20世紀(jì)音樂突破了傳統(tǒng)音樂的框架，形