文博考研資料-古代青銅

中國(guó)的青銅時(shí)代最初源于黃河流域，從前21世紀(jì)開始，直到前5世紀(jì)止，經(jīng)歷了1500多年的歷史。大體上相當(dāng)于文獻(xiàn)記載的夏、商、周以至春秋時(shí)期，與中國(guó)的奴隸制國(guó)家的產(chǎn)生、發(fā)展和衰亡相始終。郭沫若把中國(guó)青銅時(shí)代從商周到戰(zhàn)國(guó)分成4期：即鼎盛期（商代到西周前期）、頹敗期（西周后期至春秋中葉）、中興期（春秋中葉至戰(zhàn)國(guó)末）、衰落期（戰(zhàn)國(guó)末年以后）。①早期。即二里頭文化（一、二期）時(shí)期，年代約在前2080～前1580年之間。這些遺存中發(fā)現(xiàn)了品類繁雜的青銅制品，禮器有爵，樂器有鈴，武器有刀、戈、戚、鏃、矛、匕首，工具有錛、鑿、斧、魚鉤、鐮、錐、針，裝飾品有泡、圓片、管、指環(huán)、鼻環(huán)和耳環(huán)。另外還有金、銀和嵌鑲松綠石的飾品。這些遺存應(yīng)是夏王朝時(shí)期的奴隸制文化類型，它們標(biāo)志著中國(guó)奴隸制國(guó)家已經(jīng)形成。②中期。商代至西周前期，這一時(shí)期可分成兩個(gè)階段：前一階段是商代早期，約當(dāng)前16～前13世紀(jì)，以鄭州二里岡期為代表。這時(shí)奴隸制國(guó)家進(jìn)一步發(fā)展，青銅器數(shù)量大增，常見成套的禮器。說明這時(shí)的鑄銅工藝已相當(dāng)成熟，多一模制一范。后一階段是商代晚期到西周早期，從前13～前10世紀(jì)（穆王以前）。這時(shí)是中國(guó)青銅時(shí)代的鼎盛期，也是奴隸制發(fā)展的典型時(shí)期。青銅冶鑄工藝達(dá)到高峰，出土大量精美的青銅禮器（見彩圖）、兵器、工具和車馬器。商代以安陽殷墟為代表，它是王朝的統(tǒng)治中心，也是青銅制造業(yè)的中心。③晚期。從西周后期到春秋時(shí)期，是中國(guó)奴隸制社會(huì)走向衰亡的階段。西周時(shí)期青銅制造較前質(zhì)樸，而冶鑄技術(shù)有所進(jìn)步，開始使用一模翻制數(shù)范技術(shù)。春秋時(shí)期商品經(jīng)濟(jì)有了大的發(fā)展，青銅鑄造工藝取得突出發(fā)展，出現(xiàn)了分鑄法、失蠟法等先進(jìn)工藝技術(shù)。這時(shí)開始盛行金屬鑲嵌工藝、線刻工藝，使銅器裝飾圖案豐富多彩。在列國(guó)紛爭(zhēng)時(shí)代，青銅制的戈、矛、劍、戟等武器特別精良。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，隨著鐵器的推廣，青銅制造業(yè)逐漸衰落。商周時(shí)期地區(qū)性的青銅文化在黃河上游的甘青地區(qū)，民族雜居，文化復(fù)雜多樣，有辛店文化、寺洼文化和沙井文化。東北地區(qū)遼河以西及華北的燕山地帶有夏家店上層文化。東北吉長(zhǎng)地區(qū)的西團(tuán)山文化，西南地區(qū)的四川有巴蜀文化。商代銅器商代的銅器大都是銅和錫、鉛合金的青銅器，為商文化的最主要的特征之一。商代是中國(guó)古代青銅器發(fā)展的繁榮、昌盛時(shí)期，銅器的種類和數(shù)量都有很大的增長(zhǎng)，冶鑄技術(shù)日趨成熟，有許多藝術(shù)珍品。至商代晚期，有的銅器上出現(xiàn)了較長(zhǎng)的銘文。因此，商代銅器對(duì)于研究商代的歷史、文化和藝術(shù)等都有重要的意義。分期和斷代商代銅器可以分為早、中、晚3期。早期以河南偃師二里頭遺址晚期所出銅器為代表。早期銅器發(fā)現(xiàn)較少，器形簡(jiǎn)單。銅禮器只有一、二種，胎質(zhì)很薄，鑄造也較粗糙，既無花紋，也無銘文。但有的銅牌飾以綠松石鑲嵌出紋飾，顯示出較高的技藝水平。中期以鄭州商代遺址和黃陂盤龍城遺址所出銅器為代表。中期的銅器發(fā)現(xiàn)較多，禮器的種類增加，有鼎、鬲、觚、爵、斝、卣、罍、盤等，此外也有兵器和工具。此期的銅禮器胎質(zhì)一般仍較薄，花紋也較簡(jiǎn)單，只有單線條的花紋帶。但也已經(jīng)能夠鑄造出大型器物，表現(xiàn)出相當(dāng)高的鑄造技術(shù)水平。晚期以安陽殷墟所出銅器為代表。這是商代銅器發(fā)展的極盛時(shí)期，發(fā)現(xiàn)的銅器很多，年代也較可靠，這個(gè)時(shí)期的銅器有很多新的器類，器形也有明顯的變化，銅禮器一般都較厚重，花紋也較繁縟，并開始出現(xiàn)銘文。器形和花紋商代銅器按用途大致可以分為禮器、樂器、兵器、工具、車馬器等，其中最重要的是禮器。禮器又可以分為食器、酒器、水器等。食器有鼎、鬲、甗等，酒器種類最多有觚、爵、觶、斝、尊、卣、壺、觥、罍、盉、瓿、方彝。水器有盤。商代早期的銅禮器只發(fā)現(xiàn)爵和斝兩種，爵多為束腰，平底，三足短小，無柱，一般也無花紋。商代中期銅禮器有很大增長(zhǎng)，酒器以觚、爵、斝為核心，爵的形狀與早期的有所不同，沒有明顯的束腰，三足也較長(zhǎng)。食器中鼎有幾種形式，鄭州發(fā)現(xiàn)的方鼎為方斗形，與后來的長(zhǎng)方形的方鼎不同，頗具特色。中期的銅禮器普遍有帶狀的紋飾，大都是單線條的饕餮紋，或在上下夾以圓圈紋。另外，還有乳釘紋和圓渦紋等。晚期的銅禮器發(fā)展更快，出現(xiàn)了許多新的器形，婦好墓出土的三連甗、偶方彝都是前所未見的。這個(gè)時(shí)期還盛行以鳥獸形象鑄成銅器。晚期銅禮器中酒器仍占絕大多數(shù)，最主要的是觚和爵。爵的形狀有較大的變化，多為圜底，高柱，三棱形足，很少再有平底的。晚期的銅器一般都較厚重，最著名的是安陽西北岡出土的司母戊方鼎，重達(dá)875公斤。銅器花紋趨于繁縟，表現(xiàn)在普遍以雷紋為地紋，主體花紋的式樣除饕餮紋外，還有夔紋、龍紋、蟬紋、鳥紋、蠶紋、龜紋及各種幾何形紋飾，花紋往往布滿全器，很多銅器的器身還有凸起的扉棱和犧首等裝飾。樂器有鐃和鼓。鐃是3件一組大小遞減的樂器，鼓發(fā)現(xiàn)較少，鼓面上有鼉皮紋，表明是仿照木鼓鑄造的。兵器有鉞、戈、矛、刀、鏃、盔和弓形器等。戈的數(shù)量最多，形式上也有不少變化，最常見的有直內(nèi)戈、曲內(nèi)戈和銎內(nèi)戈幾種，晚期還出現(xiàn)有胡有穿的戈。鉞出現(xiàn)于商代中期，大型的鉞往往出于較大的墓中，可能是權(quán)力的象征。刀的式樣也較多，有凹刃直背的，也有弧刃凸背的；柄首有作環(huán)形的，也有成獸頭形的。工具有斧、錛、鑿、鏟、錐等。車馬器有軎、轄套、踵、軛、鑣等。在婦好墓中還發(fā)現(xiàn)4面銅鏡，這是目前發(fā)現(xiàn)的年代較早的鏡子。合金成分和鑄造技術(shù)商代銅器的主要金屬成分是銅、錫和鉛，不過，就禮器而言，似乎年代愈晚，以鉛替錫的趨勢(shì)愈明顯。商代銅器均采用合范方法鑄造，范的多少則視器形而定。商代中期除能夠鑄造大型器物外，已能用分鑄的方法，將一些器物的附件預(yù)先鑄好，再和主件鑄接在一起。商代晚期鑄造技術(shù)有更進(jìn)一步的發(fā)展，還發(fā)展了銅鑲玉的技術(shù)，例如婦好墓出土的玉援銅戈即是將玉戈援納入銅內(nèi)的陶范中鑄成。銘文商代早期和中期的銅器上至今未見銘文。大概到商代晚期，銅器上才出現(xiàn)銘文。較早的銘文只有很少幾個(gè)字，大都是族徽?qǐng)D像、人名或父祖名，如婦好之類。商代末年始有較長(zhǎng)的銘文，最長(zhǎng)有三、四十字的，內(nèi)容大抵是因受賞而為父輩作器。西周銅器西周時(shí)代的青銅禮器、樂器、兵器等，是周文化的主要特征之一。各諸侯國(guó)的銅器多有發(fā)現(xiàn)。西周銅器是中國(guó)古代銅器發(fā)展的一個(gè)重要階段，在此時(shí)期青銅冶鑄技術(shù)日趨成熟，銅器種類和數(shù)量均有較大增長(zhǎng)，有許多鑄工精湛的藝術(shù)珍品傳世，并且這時(shí)期的銅器多有長(zhǎng)篇銘文，因此，西周銅器的研究對(duì)于說明西周社會(huì)的歷史、文化、藝術(shù)等均有重要意義。西周銅器的出土地點(diǎn)，北起內(nèi)蒙古、遼寧、南到江西、湖南、四川，東起山東半島，西到甘肅、寧夏，其中以王畿所在的陜西、河南出土最多。周朝貴族大臣鑄作的器物，在西周銅器中占有很大比例，這是王朝政治經(jīng)濟(jì)力量較強(qiáng)的一種反映。年代與分期西周銅器一般分3期。西周早期銅器是商代銅器的繼續(xù)和發(fā)展，常見的青銅禮器，食器有鼎（包括方鼎）、鬲、甗、盂；酒器有觚、爵、角、斝、觥、觶、尊（包括動(dòng)物形尊）、卣、方彝、罍、壺及陳器用的禁；水器有盤、盉等。少見的還有樂器鐃和用器銅鏡。鼎一般為直耳立于口沿之上，腹較淺，多柱足。器物的鑄造通用合范法，多較厚重。紋飾崇尚繁縟，流行饕餮紋、夔紋、不分尾的鳥紋、蠶紋、直紋、乳釘紋等。不少器物有突起較高的扉棱和大角的獸首形附加裝飾，到本期后半，鼎、尊、卣、方彝等器腹下部膨出，呈現(xiàn)所謂傾垂的特點(diǎn)。兵器常見戈、戟、短劍等。戈多為短胡。戟為渾鑄，又有上端作刀形的勾戟。短劍多有鞘。在銘文方面，商代常見的幾個(gè)字的族氏銘文，本期仍很流行。同時(shí)，出現(xiàn)了長(zhǎng)篇銘文，如小盂鼎有銘約390字。字體多有明顯的波磔?？傊酒阢~器器形制作凝重結(jié)實(shí)，花紋造型莊嚴(yán)典重，仍屬青銅器的鼎盛階段。西周中期銅器有簡(jiǎn)樸的趨勢(shì)。早期常見的方鼎、觚、爵、角、斝、觶、觥、卣、方彝等，已減少甚至消失。列鼎和編鐘開始出現(xiàn)，簠（有學(xué)者認(rèn)為是瑚）、匜等新器種出現(xiàn)于本期之末。器形也有明顯變化，鼎的柱足逐漸向蹄足過渡，鼎腹呈長(zhǎng)方扁形。簋有蓋漸多。援末作三角形的戈開始出現(xiàn)?；y方面，帶狀的花紋增多，流行顧首的夔紋、分尾的鳥紋、竊曲紋、變形夔紋，瓦紋開始盛行。族氏銘文已罕見，長(zhǎng)篇銘文更多，內(nèi)容多格式化。字體波磔漸少，較早的書寫謹(jǐn)飭，較晚的趨于疏散。此時(shí)期銅器有明顯的過渡性的特點(diǎn)。西周晚期銅器以簡(jiǎn)樸為主，在鑄造上也有粗陋茍簡(jiǎn)的跡象。常見的炊器有鼎、鬲；酒器有尊、罍等；水器有盤、匜等。新器種有淺盤的鋪等。列鼎、編鐘件數(shù)加多。兵器流行中胡、援末三角形的戈。器形方面，鼎足幾乎都為馬蹄形足，簋多鼓腹有蓋，有的在圈足下另加三足。紋飾方面，夔紋、鳥紋絕跡，最常見的紋飾是竊曲紋、重環(huán)紋、波帶紋、瓦紋等。銘文多長(zhǎng)篇，如毛公鼎長(zhǎng)497字，是已知銅器中最長(zhǎng)的一篇銘文。銘文西周銅器多銘文，且多長(zhǎng)篇。有些銅器可據(jù)銘文內(nèi)容推定屬于某王而成為標(biāo)準(zhǔn)器。許多西周銅器銘文，有關(guān)西周重大歷史事件、有關(guān)當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、有關(guān)法律的銘文，還有許多銘文記述戰(zhàn)事事跡等等。如武王時(shí)的利簋，康王時(shí)的盂鼎，共王時(shí)的史墻盤等。不僅對(duì)古文字研究，而且對(duì)當(dāng)時(shí)歷史的探索有珍貴價(jià)值。西周銅器銘文還有一大部分記述冊(cè)命，詳載器主進(jìn)見周王，受封官職，并得到賞賜的經(jīng)過。盂鼎西周早期青銅器。也稱大盂鼎。是西周早期青銅禮器中的重器。因作器者為康王時(shí)大臣名盂者而得名?，F(xiàn)藏北京中國(guó)歷史博物館。鼎通高102.1厘米，口徑78.4厘米，腹徑83厘米，重153.5公斤?？谘叵录白闵喜烤楓吟鸭y，足上部有扉棱。腹內(nèi)有銘文19行、291字。銘文為康王對(duì)盂的冊(cè)命。散氏盤西周中晚期青銅器。亦名散盤。以銘文中有“散氏”而得名。盤通高20.6厘米，深9.8厘米，口徑54.6厘米，底徑41.4厘米，重21.31公斤。附耳，高圈足。腹飾夔紋，間以獸首三，足飾變形饕餮紋及竊曲紋。盤腹內(nèi)有銘文19行、357字，是一篇完整的契約。盤銘中詳細(xì)記載了核定土地徑界及誓盟經(jīng)過，為研究西周孝王、夷王以后土地制度的重要史料。銅鏡BronzeMirror青銅制成用以照容的生活用具。在世界范圍內(nèi)，銅鏡的出現(xiàn)以西亞和中國(guó)為最早。在中國(guó)，從青銅時(shí)代初期出現(xiàn)銅鏡，歷經(jīng)商周、秦漢，以迄明清，長(zhǎng)期流行，直到近代大量使用玻璃鏡以后，才被取代。據(jù)分析，從戰(zhàn)國(guó)到隋唐，一般銅鏡平均含銅約70%，錫約24%，鉛約5%。與其他青銅器相比，錫的含量較高，這有利于使鏡面光亮，宜于映照。齊家文化和商代、西周的銅鏡從齊家文化經(jīng)商代到西周，中國(guó)銅鏡始終處在原始狀態(tài)，形體小，制作粗陋，缺乏規(guī)格，鑄造量也少，但其存在是可以確認(rèn)的。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的銅鏡進(jìn)入東周，銅鏡的鑄造量有所增加，但主要仍是小型的素鏡，制作粗簡(jiǎn)。個(gè)別鏡雖有花紋，但紋樣稚拙。鏡鈕較大，呈橋形，與商代的有相似處。當(dāng)時(shí)的銅鏡然沒有脫離原始狀態(tài)。春秋戰(zhàn)國(guó)之交，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，銅鏡鑄造業(yè)迅速發(fā)達(dá)起來，質(zhì)量也有顯著提高。鏡的形制和花紋已經(jīng)規(guī)格化。鏡鈕多為細(xì)小的橋形，已有鈕座。鏡緣也有明確的形制。鏡背花紋精致，其特點(diǎn)是完全采用虺龍紋、饕餮紋、獸紋、羽狀紋、渦形紋等青銅容器上的紋飾。戰(zhàn)國(guó)中期以后，鏡的形體增大，一般直徑為十余厘米。由于鑄造量大增，多采取鑄造“同范鏡”的辦法，開后世“同范鏡”鑄造的先例。鏡鈕普遍為三弦紋的橋形小鈕，鈕座主要有圓形和方形兩種。除平緣的以外，鏡的緣部多為斷面呈弧曲內(nèi)凹的。鏡背的花紋可分“地文”和“主紋”。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的銅鏡，絕大多數(shù)為圓形，少數(shù)是方形。有的鏡由鏡面和鏡背分鑄配合而成，鏡背鑄出透雕式的獸紋和蟠螭紋。個(gè)別的鏡則用金銀錯(cuò)出各種生動(dòng)、復(fù)雜的花紋，十分精致，各地所鑄銅鏡具有一定的地方特色。戰(zhàn)國(guó)中晚期，與北方的六國(guó)相比，楚國(guó)的銅鏡鑄造業(yè)顯得特別發(fā)達(dá)。漢代的銅鏡西漢前期的銅鏡，花紋雖略有變化，但總的說，仍屬“戰(zhàn)國(guó)式鏡”的范疇，不同的是，有些銅鏡開始有了銘文。當(dāng)時(shí)最流行的是“蟠螭紋鏡”。有些蟠螭紋鏡，在花紋中出現(xiàn)了所謂“規(guī)矩形”紋樣。西漢中葉的漢武帝時(shí)期，銅鏡的形制和花紋出現(xiàn)了顯著的變化：①鏡緣一般都為平緣，斷面不再呈弧形內(nèi)凹；②三弦紋的橋形小鈕消失，在一度流行伏獸鈕、蛙鈕和連峰狀鈕之后，普遍流行半球狀鈕；③戰(zhàn)國(guó)式鏡上常見的“地紋”消失；④花紋嚴(yán)格對(duì)稱于鏡的圓面的中心，有的可均稱地劃分為4區(qū)；⑤銘文增多，有的鏡實(shí)際上是以文字作為主要的裝飾。這些變化，使西漢中期出現(xiàn)了真正的“漢式鏡”。從西漢中期到后期，主要的銅鏡種類先后有“草葉紋鏡”、“星云紋鏡”、“四螭鏡”、“重圈紋鏡”、“日光鏡”、“昭明鏡”等，后兩者是因銘文而定名的。，隨著漢武帝以來大一統(tǒng)的政治局面，使得銅鏡的形制和花紋也在全國(guó)范圍內(nèi)一致化，幾乎不存在地方性的差異。王莽時(shí)期，一種新的“方格規(guī)矩鏡”大量流行。其花紋除鏡鈕外圍的方格形和四周的所謂“規(guī)矩紋”外，有時(shí)還有青龍、白虎等“四神”的圖像和子、丑、寅、卯等“十二時(shí)”的文字。這是陰陽五行思想在銅鏡上的反映。從這時(shí)起，有的銅鏡銘文中有了紀(jì)年。東漢前期最常見的銅鏡是方格規(guī)矩鏡和連弧紋鏡，后者起源于西漢后期的日光鏡和昭明鏡，經(jīng)過演變，延續(xù)到東漢中期和后期。東漢中后期又開始流行“獸首鏡”、“夔鳳鏡”、“盤龍鏡”、“雙頭龍鳳紋鏡”，都以圖案化的動(dòng)物為圖紋。在長(zhǎng)江流域，從東漢中期開始，還出現(xiàn)神獸鏡和畫像鏡。神獸鏡以東王父、西王母等神像和龍、虎等獸形為主紋；畫像鏡除神像和獸形以外，還有車馬、歌舞、歷史人物、傳說故事等圖像。兩者的圖紋都很豐富而復(fù)雜，其紋樣是浮雕式的，有一定的立體感。神獸鏡和畫像鏡的出現(xiàn)，使南方銅鏡與北方銅鏡開始產(chǎn)生了一定的差別。在鏡的形制方面，東漢中后期，半球狀的鏡鈕有加大的趨向，有的呈扁平的圓形。鏡緣除平緣以外，還出現(xiàn)了斷面呈三角形的所謂“三角緣”和“斜緣”。鏡上的花紋，除對(duì)稱于鏡的圓面中心的所謂“心對(duì)稱”式的以外，開始出現(xiàn)了對(duì)稱于鏡的圓面直徑的所謂“軸對(duì)稱”式的花紋。東漢銅鏡的銘文，有長(zhǎng)短兩類。長(zhǎng)銘多為七字句。短銘如“長(zhǎng)宜子孫”、“位至三公”，僅4個(gè)字。有紀(jì)年銘的銅鏡也逐漸增多，銘文中往往言及制鏡者。魏晉南北朝的銅鏡這個(gè)時(shí)期的銅鏡仍屬漢式鏡的范疇。由于南北分裂，社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀態(tài)不平衡，銅鏡的形制和花紋不僅隨著年代推移而變化，而且還有明顯的地域上的差異。三國(guó)和西晉時(shí)期，黃河流域因漢末的戰(zhàn)亂，銅鏡鑄造業(yè)不很發(fā)達(dá)。長(zhǎng)江流域漢末未遭動(dòng)亂，經(jīng)濟(jì)發(fā)展較快，銅鏡鑄造業(yè)尤為興盛。所鑄銅鏡不少是與北方相同的，但畫像鏡和神獸鏡始終是南方的產(chǎn)品，尤其是神獸鏡，鑄造量最大，其種類除東漢以來的“環(huán)狀乳神獸鏡”外，還流行新的“同向式”、“重列式”和“對(duì)置式”神獸鏡。十六國(guó)時(shí)期北方戰(zhàn)亂不已，銅鏡的鑄造幾乎完全停頓。南方的東晉保持安定，銅鏡鑄造業(yè)得以維持。所鑄銅鏡仍以神獸鏡等為主，但鏡的圖紋趨向簡(jiǎn)化。南北朝時(shí)期，北方地區(qū)仍然沿用東漢以來的舊式鏡，而且數(shù)量甚少。南方的宋、齊、梁、陳，銅鏡的生產(chǎn)也逐漸衰退。隋唐及其以后的銅鏡隋唐盛世，銅鏡鑄造業(yè)又興盛起來。其形制、花紋和銘文等都與漢式鏡大不相同