《高老頭》讀后感800字

《高老頭》讀后感800字

篇一：高老頭讀后感600字

高老頭讀后感600字

高老頭讀后感600字（一）

《高老頭》是巴爾扎克《人間喜劇》中的代表作品，論文把它比作19世紀(jì)法國社會的一幅全景畫，形象的展示了作家的文學(xué)藝術(shù)才能，從思想和藝術(shù)兩方面剖析了作品的成就，并為之感慨。

小說以1819年底1820年初的巴黎為背景，主要寫兩茖平行而又穿插的故事：退休面條商高里奧老頭被兩茖女兒冷落，凄慘地死在伏蓋公寓的閣樓尙；青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下走尙墮落之路。同時還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和奢華的貴族沙龍這兩茖不斷交替的主要舞臺，作家描繪了一幅幅巴黎社會人欲橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢權(quán)力支配下資產(chǎn)階級的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情，提醒了在資產(chǎn)階級的進攻下貴族階級的必定滅亡，真實地反映了波旁王朝復(fù)辟時期的特征。

高老頭給我們的第一茖印象，即祂確實如巴爾扎克所說，是一茖由天分驅(qū)使的人。祂笨頭笨腦地來伏蓋公寓時，伏蓋太太覺得祂是一頭身體結(jié)實的牲口.祂把所侑的精力和感情都以盲目的忠誠態(tài)度施加在祂的女兒身尙；祂對她倆的感情，祂本人也認為幾乎帶侑動物性的：我喜愛拖她們尙路的馬，我愿意變成偎依在她們膝尙的小狗。這種本才能量又調(diào)動了帶侑情欲的父愛,因此，祂對女兒的感情中，一切都是反常的、過分的。然而，這種情欲最終卻給卑賤的面粉商帶來了悲劇性的后果。高老頭臨終時，在病榻尙，終于發(fā)出哀嘆，道出了真情：祂的兩茖女兒從未愛過祂。老頭懺悔了，本人也成了情欲的犧牲品。

歐也納·德·拉斯蒂涅克在小說中占據(jù)了一茖特別位置，祂不僅是書中的一茖人物，同時也是一茖觀察者和見證人。能夠說，祂是作者本人的影子。先從家庭背景來看。巴爾扎克也侑兩茖妹妹，蘿爾和阿加特；好像拉斯蒂涅克，巴爾扎克也青年貧窮，是全家的希望所在。祂自幼就心胸大志，初巴黎也是學(xué)法律的。祂也生性敏感、仁慈，最后完成了巴黎的啟蒙教育，踏尙了制服巴黎的征途。

小說本身確實是拉斯蒂涅克認識社會及處世決竅和準(zhǔn)那么的過程。祂初巴黎是一茖單純?nèi)蚀鹊那嗄?，但不久便發(fā)覺，在巴黎文明的戰(zhàn)場尙,祂需要更侑力的武器。投誠與對抗通過屢次比賽之后，祂終于選擇了一條在祂看來是最侑把握的道路：高攀一位貴婦。后來，高老頭入土完成了祂的人格，人間的自私、無情和虛假使祂淌干了最后一滴眼淚，從此，任何力量也阻止不了祂向?qū)懒?。總的說，拉斯蒂涅克是用行動往尙爬的人，而高老頭那么是在忍耐中解體的人。

伏脫冷亦是小說中的一茖重要人物。祂與拉斯蒂涅克不同，在小說開場之際已經(jīng)定型，只是隨著情節(jié)展開進一步暴露罷了。祂與拉斯蒂涅克的談話成了我們認識這茖神奇人物的鑰匙。祂認為世界是丑陋的，社會是腐朽的，人間是可憎的，因此，反叛是合情合理的。祂本人的欲望確實是找一茖弟子，造就祂，讓祂向社會開戰(zhàn)。啊！祂對歐也納說道，倘假設(shè)您愿意做我的學(xué)生，我將使您得一切。伏脫冷超越一切社會準(zhǔn)那么，置善惡于不顧，祂是罪惡精靈，魔鬼天使。說底，伏脫冷多少也侑點兒巴爾扎克本人的影子，如伏脫冷野心勃勃，蔑視法律和庸人；對年輕人擅長頌，對女人總愛另眼相看。特別是，祂侑堅強的意志，夢想得權(quán)力，既愛享樂又要當(dāng)強者，這些不都侑點像作者本人么。

尙述三人物成了全書的主線。最初出場的是高老頭，但祂的悲劇需要一茖見證人，即拉斯蒂涅克。讀者是通過拉的眼睛理解全部故事的。高老頭后來欣然把女兒苔爾費納

送給拉做情婦，開場在精神尙把年輕人看成是本人的兒子，稱祂為我的小孩,拉那么稱高為我的高里奧爸爸.但應(yīng)該說，真正對拉完成理性化教育的那么是伏脫冷。作者也是借助伏脫冷之口，說出了本人對社會，對人生的許多充滿哲理的見解。祂愛拉，處處保護祂，稱祂為我的小孩、我的寶貝,但同時教唆祂干壞事，甚至教祂用暗殺方法，讓維克多莉娜獲得遺產(chǎn)，然后再娶她為妻。侑趣的是，拉斯蒂涅克高出其師一籌，祂不像伏脫冷從外部強攻,而是更狡猾更精細，祂浸透進尙流社會，從內(nèi)部進攻，從而制服它。

高老頭讀后感600字（二）

不明白為什么，巴爾扎克描寫人總讓我聯(lián)想到捏面粉團。讀他一個星期，像看到一堆疙里拉瘩的面粉團陳列眼前。我的心沾滿了面粉。有時激動起來，忍不住打個噴嚏。激動過后又特別快不記得。由于他們進不到人內(nèi)心，或者不許人進到他們的靈魂深處。巴爾扎克像某一類雕刻家，對運動狀態(tài)和外力造成的效果更為關(guān)注，有時動作那樣夸大，令觀眾擔(dān)憂架子要翻倒了?？伤妓嚫叱Ｄ切┳髌凤柡で?，充滿了運動的千奇百怪的可能性。觀眾圍著雕塑贊美著，感觸著，走出10米開外，眼里就只余姿態(tài)。巴爾扎克的雕塑有飽滿的形體，流暢的動態(tài)，充滿了戲劇張力，可卻沒有眼神，他們的眼窩是空的——這真叫人不解。

我想，他研究人時更多把推進力歸于外在妨礙，譬如政治制度，社會風(fēng)氣，偶爾事件和人身體的病理。對的，這一切能夠被研究，能夠被診斷，通過正確手段——能夠被糾正，使之痊愈。他有那個決心。他抓住高老頭好比醫(yī)生抓住最能激動其抱負的病號——像故事里的醫(yī)科大學(xué)生皮安訓(xùn)?？伤麉s停在了皮膚那一層，對應(yīng)手段是放血和敷草藥。高老頭視女兒為偶像，將愛女當(dāng)作個人信仰，到了極端的地步，巴爾扎克和所有故事里的角色一樣被老人的愛感動，為他的遭遇不平，對損害他的人抱以嚴(yán)苛的批判——但卻忽略了更深入的一點：高老頭的愛是自私的。像他的小女兒所說：要和他在一起，就必須把本人整個兒給了他。老人之愛女兒，有點像小小孩占有心愛的玩具，是一種脾氣乖癖自我中心的人，一旦愛了什么，就傾注其全部留意力，相對的，要他愛的對象單單屬于他——從肉體到靈魂都不能旁視。他的愛也是一種奴隸的愛，為害怕失去而委曲求全，由于明白本人拿不住——由于他非拿住不能幸福。這個感情熾烈的父親，也是冷酷的父親。別的父母多少都能放開一點手腳，明白子女長大了是要飛走的。他卻絲毫不能容忍。高老頭臨死前將心底的積怨一股腦地迸發(fā)出來——他恨女兒不報答，恨女兒從身旁逃跑，恨女兒不把他當(dāng)作生活的軸點像他將本人的愛當(dāng)作世界的中心。末后不惜詛咒她們——先前的愛有多深切，現(xiàn)在的詛咒就有多狠切。

這里頭有一個核心，那確實是：人必須求得滿足心靈的事物。同時能滿足人的不是百分之二十，百分之六十，百分之九十——而非得是百分之百不可。這是人的天分。圣經(jīng)里有一句更確切的話：上帝將永久放在人內(nèi)心。因此，除了這永久本身，沒有什么能夠滿足人的靈魂。人的錯失和凄慘在于他無法明白永久是什么，只能尋找許多替代物。這些替代物被稱做偶像.所謂偶像確實是幻影，是飲鴆止渴，是人愛與恨的根源。人最大的偶像事實上是本人——高老頭看似無私，傾其所有供應(yīng)女兒，事實上他要得更多更隱秘：他要女兒的整個靈魂臣服。

這是暴君的愛，也是奴隸的愛。不如說，一朝為暴君，他日必定淪落為奴隸。由于人并不是世界的主宰。正如小小孩年幼時是暴君，家人都寵著他；長大后發(fā)覺人人都是暴君，那么以強凌弱，吞吃不了的，就只能卑躬屈膝但求果腹。高老頭的全部揪心命運就在這里。而巴爾扎克卻叫他像傀儡般去到舞臺中央，拋頭顱，灑熱淚，念長而激蕩的臺詞，將觀眾的情緒煽動起來后無以為繼，惟有謝幕。故事里的醫(yī)生雙手一攤，留下不知所措的人對著無盡黑暗哀慟。

高老頭本來能夠進入文學(xué)形象的三維空間，可在巴爾扎克手中，卻只能貼住墻根留下扁平的架勢。10米之內(nèi)觀眾們抹著眼角，10米之外所有人便都像他的女兒，有一個浩大宴會要赴……巴爾扎克將他的讀者培養(yǎng)成同樣的狠心人，對別人上不了心，對本人下不了心。實際上沒有人明白心之為何。故事內(nèi)外的面粉團團們終于糊成一片，糊成了一片……

篇二：《高老頭》讀后感

《高老頭》讀后感

一個富有的破產(chǎn)老頭，兩個自私自利的女兒，三個因親情聯(lián)絡(luò)在一起的靈魂，構(gòu)成了整個故事的主線。因早年失去妻子，高老頭將本人一生的愛全部傾注在兩個女兒身上，給她們制造最好的物質(zhì)條件，并以高昂的嫁妝作為根底，將她們捧入上流社會。然而，高老頭最終卻被女兒們趕出住處，單獨住在小小的舊公寓中，就連臨死前想看一眼女兒的愿望都未能實現(xiàn)。

在無望與孤單中，高老頭感慨“金錢能買到一切，包括女兒”。這位悲傷的老頭在生命的最后一刻醒悟了，他悟出造成這種過錯的緣故。不是他，不是錢，是愛，是他對女兒們無私的愛。這種愛是不顧一切的付出來滿足女兒需求的愛，是一種不恰當(dāng)?shù)膼邸鐞?。在現(xiàn)實生活中，有特別多父母與高老類似，不少單親家庭與喪偶家庭的父母們，把所有的愛都傾注在子女身上。給他們最好的教育，給他們更多的零花錢，想在物質(zhì)上彌補小孩所缺失的父愛或母愛。然而，往往在如此的愛的澆灌下的小孩是孤僻的，對社會充滿了敵意。他們特別難感遭到愛，如此的人往往與其別人之間是有較大隔膜的。除了單親家庭，現(xiàn)在的獨生子女家庭也存在類似的情況，由于一個家庭只有一個子女，父母把所有的愛都給予了他，力所能及的為其制造最好的物質(zhì)條件。父母將好吃的東西留給小孩，給小孩買各種名牌衣服，本人不舍得買的只要小孩需要都會盡一切努力辦到。久而久之，子女們自然而然的認為好東西都是本人的，本人不要的都是父母

的。這種適應(yīng)和辦法就會被保存下來，當(dāng)他們進入社會后，會沿用同樣的適應(yīng)和辦法待人接物，最終造成整個社會構(gòu)成以自我為中心的社會風(fēng)氣。

之因此會出現(xiàn)這些情況，與我們的家庭教育是密不可分的。這種以金錢作根底和手段，滿足子女欲望的溺愛，使他們逐步構(gòu)成了自私自利的不良人生觀，最終甚至給整個社會帶來不良妨礙。

然而，父母對子女的愛的本身并沒有錯，這種親情是世界上最偉大的愛。盡管愛的方式不當(dāng)，但愛卻是確實。因此，我們?nèi)绾握_的去對待這種愛才是值得我們?nèi)タ紤]的。

篇三：讀后感800字大全(共6篇)

篇一：世界名著讀后感800字兩篇

——《魯賓遜漂流記》讀后感

英國小說家丹尼爾·笛福于1719年發(fā)表第一部小說《魯賓遜漂流記》。

再來說一說這部小說的另一個特色人物星期五，星期五是一個野人。在躲避野人過程中，被魯賓遜意外所救，從此他將魯賓遜當(dāng)作本人的主人。我不斷特別喜愛星期五的形象。他特別熱心，比任何人都老實，知恩圖報，對待主任忠心耿耿、惟命是從。他盡管是一個野人，但他就像個小孩一樣聽話可愛，性格爽朗，待人誠懇。愿意犧牲本人保護本人的主人。他也特別聰明。

當(dāng)今社會能有多少人具有星期五的質(zhì)量，有多少人具有魯賓遜的精神，盡管這兩位人物都是虛構(gòu)的，但現(xiàn)在缺少的正是像這類人。

一本名著是一個作家的結(jié)晶，是他用一生總結(jié)出來的道理相信《魯賓遜漂流記》，《愛的教育》等書，大家都已經(jīng)耳熟能詳了吧！可要體會其中的道理卻著實不是一件容易的事??！——《200個名人的童年故事》讀后感

這兩本書是我本人在新華書店選購的，自買回家后，三個晚上我就看了一大半，書的內(nèi)容生動有趣，讓人愛不釋手。講的是古今中外兩百位出色人物的童年生活。關(guān)于他們，有的我早已聽說過，更多的是較為生疏或第一次明白，但留給我一個特別深的印象：他們大多都有一個爽朗自由的童年。在我沒看書之前，特別難想象，原來這些赫赫有名的大人物小時候也這么調(diào)皮可愛，但轉(zhuǎn)眼一想，不管什么人，不管他獲得多大成就，有多大名氣，都是由小孩長大的。也許一個人的童年關(guān)于今后的今后來說是特別重要的，可能會妨礙他一輩子。

書中的名人，有的出生于名門貴族，如司馬遷、巴金、曼德拉、林肯；有的從小就勤奮好學(xué)、聰明過人，如白居易、康有為、曹禺、黑格爾；也有許多不把精力放在的功課上，卻好動貪玩，如劉伯承、蔣介石；有的對功課不如何關(guān)懷，倒是對其他事物特別好奇敏感，如錢仲書、巴爾扎克、拜倫、愛迪生??

盡管這些人家庭、童年不同，個性、事業(yè)也不同，但他們都有一個合適本人成長的童年，后來通過本人的努力，成為了著名的學(xué)者、將軍、科學(xué)家、人和藝術(shù)家。

依然書中前言說的好：“每一個天才曾經(jīng)都是一個小孩，每一個小孩日后都可能是一個天才?！焙汀皼]有一個人生來就完滿，也沒有一個人天生就比別人差。

書看完后，除了得到知識以外，更重要的是名人童年的故事鼓勵和鼓舞了我，讓我樹立了自決心，內(nèi)心好象有一個聲音在說：今后我一定行！

篇二：散文讀后感800字

散文讀后感800字（一）

——《張曉風(fēng)散文集》讀后感

在眾多的名家作品中，有一本富有哲理的散文集。

經(jīng)教師推薦，我在初一有幸認識了它，一拿到它，我就被它的外表吸引，接著我就迫不及待的翻開了它。在閱讀完第一篇后我發(fā)覺，它的內(nèi)容比精巧的封面還要美。一口氣我通篇讀完了它，認識了它，通過理解它明白得了許多生活哲理。

每當(dāng)我重讀此書，我又感到驚奇，驚奇我在日常的寫作中不知不覺的會運用散文中的佳

詞和名句，同時本人的表達才能也有了進一步的加強，慢慢的讓我學(xué)會了一種新的寫體，觀察力更深，洞察力更強。

讀過《張曉風(fēng)散文》的人都會有一種難以不記得的感受，對讀者來說，或多或少都有協(xié)助，我也是其中的受益者，我相信今后只要多看、多寫，我也能寫出那樣棒的文章，為了這一目的，讓我接著努力吧！

散文800字（二）

——《林清玄散文》讀后感

文/周那么霈

中年時期的林清玄曾出過家，不知是什么緣故，但我認為，絕對不是林清玄自愿的，沒人會愿意去當(dāng)和尚，或許是被逼無奈，或許是厭倦凡塵?？倸w是有緣故的。

一篇《放生的麻雀》講的是作者在林間走過時看見地上的麻雀尸體，經(jīng)理解得知這是近期剛被人從籠中放出，由于不記得了飛行的動作或是失去了一顆想飛的心，從而落在地上餓死，冷死。

散文讀后感800字（三）

——《林清玄散文》讀后感

文/劉忻予

細細地品味《林清玄散文》真是一種享受！

他的文體風(fēng)格細膩得像個女作家，別看林清玄是一位留著長長胡子的老人，但細心腸觀察世界、論談世界的文章卻令我們贊美不已！

林清玄在中國香港買了一個石灣的陶器，陶器是一個刺身羅漢騎在一匹向前飛奔的犀牛上，氣概雄壯，特別生動，特別能意味修行者勇往直前的心跳。他想拎著陶器回臺灣特別不方便，由于陶器被包裝得十分嚴(yán)實，而托運又特別容易破裂，因此他決定舍去包裝用手袋拎上飛機。

他的語句包含著他對讀者們的教導(dǎo)，他的言詞包含著他對世界萬物的贊美，他的所有感悟包含著他對大自然的向往與紀(jì)念！

林清玄的散文大多數(shù)是來自于他小時在鄉(xiāng)里的一些故事，以及他與親人們發(fā)生的事情，由此引發(fā)的一系列回憶與深思，再用他那細膩優(yōu)美的文筆寫出感人肺腑的散文，這便是他的獨特寫作風(fēng)格！

我從他的幾篇散文中不難看出他信仰“佛”。他在《佛鼓》中如此回憶道：“我站在通往大悲殿的臺階上看那小小的身影去擊鼓，不禁癡了。

“我想著，在這悠長的時間中，在這廣大的世界上，一定有特別多與我心靈一樣的朋友，得到一些溫順的撫慰，得到幾許智慧的啟發(fā)，以及得到藏匿于俗世的浪漫情懷。

篇三：城南舊事讀后感800字

城南舊事讀后感800字

“長亭外，古道邊，芳草碧連天

咨詢君此去幾時還，來時莫彷徨

天之涯，地之角，知交半零落??”

自從讀了《城南舊事》之后，這首歌便圍繞在我耳邊，盡管它并不是特別知名，但卻令我想起英子童年時的一切。

書中的一切，是那么的雜亂，又是那么的有序。它盡管記錄了許多不同的人物，但每一個卻都給人們留下了無法抹去的形象。

童年，是經(jīng)歷的開場，更是一個夢的開端，它們就像是一股細流靜靜地，慢慢地滋養(yǎng)著我們內(nèi)心的沉悶與寂寞，在童年時留下的人與事，是難忘的，更是永久的。

小小孩的眼睛是透明的，透明得不帶一絲雜質(zhì)。就像英子看惠安館的瘋子秀貞，她以一種理解的態(tài)度去接納她，由于就只有她能理解瘋子不為人所知的苦。也像是英子看年輕人，看蘭姨娘，看宋媽，英子對她們都有著不明白，可英子從來都是以真心對她們的。

城南舊事讀后感800字

標(biāo)題是：“蘭姨娘。

最后一章，標(biāo)題讓覺得有些傷感：“爸爸的花兒落了。

城南舊事讀后感800字

今天，我在家看了城南舊事這本書。

在書中我明白英子認識一位瘋子。名字叫做秀貞。她不明不白中就失去了最心愛的小孩——小桂子。在惠安館里，開場作者還以為秀貞是和她玩“過家家”,后來英子把她那塊特別漂亮的表送給了秀貞；英子記得，秀貞跟她說過，小桂子頸項后頭正中間有一塊青色的胎記，而妞兒的頸項后邊正中間也有一塊胎記，因此，英子帶著妞兒去找秀貞，秀貞立馬帶著妞兒趕火車去了；由于那天下著傾盆大雨，英子發(fā)高燒，昏迷了十天。

還要聽著四周人的罵聲。

“蘭姨娘。”這章里講的是德先叔和蘭姨娘，德先叔是一個大學(xué)生，由于那時候要槍斃大學(xué)生，因此躲到了英子家里來；后來蘭姨娘也來了，雇她的人家不要她了；后來，蘭姨娘和德先叔一起走了。我想假如我們都讓一步也許也不會出現(xiàn)如此的事情。為什么要槍斃大學(xué)生，只是由于大學(xué)生對當(dāng)時的社會政治的威脅導(dǎo)致他們大量的槍斃當(dāng)時的大學(xué)生。

“爸爸的花兒落了?！睕]錯，英子的爸爸去世了，爸爸的石榴掉了，花兒也落了。

篇四：雙城記讀后感800字

雙城記讀后感800字（一）

個在人類歷史上留下了血的印證的不可磨滅的凄慘時代，猜疑、仇恨、惶恐、屠掠的瘋狂侵略下人心惶惶。

狄更斯在小說中以細膩的筆墨展示了貴族的殘忍與革命群眾非理性的破壞。

在這矛盾、冗亂的時代下，狄更斯成功塑造了西德尼?？D——“他富有才華，情感高尚，卻沒有施展才華流露情感的時機，不能有所作為，也無力謀取本人的幸福。他深知本人的癥結(jié)所在，卻聽其自然，聽?wèi){本人年復(fù)一年的虛度光陰，耗費殆盡”。西德尼。

“為了你，為了你所愛的任何人，我愿意作任何事情。倘假設(shè)我的生涯中有值得犧牲的可能和時機，我甘愿為你和你所愛的人們而犧牲。

我想，假如狄更斯用大革命下的世間百態(tài)，人性萬千堆砌起了《雙城記》的血肉，那他就用西德尼?？D鑄造了《雙城記》的靈魂。

雙城記讀后感800字（二）

這是一個以兩百多年前的兩個偉大的城市為背景的故事。

關(guān)于當(dāng)時那場發(fā)生在巴黎的轟轟烈烈的大革命，太多人花了太多的筆墨去描繪它。這對法國來說是一場具有嚴(yán)重意義的轉(zhuǎn)變，甚至關(guān)于歐洲，關(guān)于整個世界來說也是如此。作者狄更斯，是英國最出色的現(xiàn)實主義批判作家之一。

《雙城記》被譽為描寫法國大革命的最出色的代表作，我想最大的緣故可能是由于它的與眾不同。和其他的作品，比方卡萊爾的《法國大革命》不同，狄更斯更注重的是底層人民的喜怒哀樂。

在這部作品里，我看到了特別多特別多不同的人。正直仁慈卻慘遭迫害的馬奈特醫(yī)生，漂亮溫順的露西，優(yōu)雅高尚的查爾斯，忠厚老實的洛瑞，外表冷漠、內(nèi)心熱情，放縱不羈而又無私崇高的西德尼，扭曲了人性的德發(fā)奇太太，豪爽忠誠的普洛士小姐，殘忍陰險的埃佛瑞蒙兄弟??復(fù)雜的仇恨牽扯不清，殘忍的復(fù)仇制造了更多仇恨，愛在地獄的邊緣再生，卻是以生命為代價。

作為一個優(yōu)秀的作家，在狄更斯的作品里，語言的精彩是必不可少的。各種修辭手法，比喻、夸大、比照、幽默、嘲諷，被運用自如，而作品的藝術(shù)性也被送上巔峰?！??因此，克倫徹先生只得再聽檢察長先生怎么樣把史蒂夫先生套在陪審團先生們身上的緊身衣又一件件脫下來，翻個底朝天；??最后法官大人站了起來，把那件緊身衣里里外外搗騰了一遍，看得出來，他想為犯人裁剪壽衣。??”諸如此類精彩的段落，作品里比比皆是。因此，作者想要表達的每一個中心，都被表達得淋漓盡致了。

雙城記讀后感800字（三）

這是一個以兩百多年前的兩個偉大的城市為背景的故事。

關(guān)于當(dāng)時那場發(fā)生在巴黎的轟轟烈烈的大革命，太多人花了太多的筆墨去描繪它。這對法國來說是一場具有嚴(yán)重意義的轉(zhuǎn)變，甚至關(guān)于歐洲，關(guān)于整個世界來說也是如此。作者狄更斯，是英國最出色的現(xiàn)實主義批判作家之一。

《雙城記》被譽為描寫法國大革命的最出色的代表作，我想最大的緣故可能是由于它的與眾不同。和其他的作品，比方卡萊爾的《法國大革命》不同，狄更斯更注重的是底層人民的喜怒哀樂。盡管在那個時代，這些小人物本身并不能引起世界的關(guān)注。

兄弟??復(fù)雜的仇恨牽扯不清，殘忍的復(fù)仇制造了更多仇恨，愛在地獄的邊緣再生，卻是以生命為代價。

作為一個優(yōu)秀的作家，在狄更斯的作品里，語言的精彩是必不可少的。各種修辭手法，比喻、夸大、比照、幽默、嘲諷，被運用自如，而作品的藝術(shù)性也被送上巔峰?！??因此，克倫徹先生只得再聽檢察長先生怎么樣把史蒂夫先生套在陪審團先生們身上的緊身衣又一件件脫下來，翻個底朝天；??最后法官大人站了起來，把那件緊身衣里里外外搗騰了一遍，看得出來，他想為犯人裁剪壽衣。??”諸如此類精彩的段落，作品里比比皆是。因此，作者想要表達的每一個中心，都被表達得淋漓盡致了。

有人說，《雙城記》是描寫了兩個男人和一個女人的故事，我卻覺得，如此說的人必定沒有理解作者真正想表達的意圖。假如只是表達了這個，任何一部作品都能夠到達露西和查爾斯的水準(zhǔn)，那么《雙城記》的優(yōu)勢如何表達出來呢？在我看來，德發(fā)奇一家和法國貴族的仇恨也好，露西、查爾斯和西德尼的感情咨詢題也好，都是為了表達一個共同的主題而設(shè)的。這個主題確實是剖析這場大革命與民眾之間的關(guān)系，看到底是什么引發(fā)了這場革命，到底這場血雨腥風(fēng)給人們帶來了什么。

篇五：紅與黑讀后感800字左右

《紅與黑》讀后感

在讀《紅與黑》的過程中給我印象最為深入的確實是于連的心理活動。通篇幾乎關(guān)于連的所思所想都進展了深入的刻畫，通過于連的所思于他所表現(xiàn)給外人看的大部分是截然不同。隨著于連對本人假裝的極致，他的人生也逐步到達人生的巔峰狀態(tài)。與此構(gòu)成鮮明比照的反而是于連生命最后在監(jiān)獄度過的日子，他大膽的同時坦誠的向德.萊納夫人說明本人真情實感，包括他往常最不恥提起的懦弱的情感。但是，我們不得不承認現(xiàn)在身為階下囚的于連卻是最幸福的。

于連的不幸事實上天分夠挽救，但是他關(guān)于許多事情的錯誤的認識讓他當(dāng)發(fā)覺本人錯的離譜的時候，已經(jīng)無力改變了。

在讀《紅與黑》的時候，即便在明白于連可能愛上了馬蒂爾德小姐也從不曾敢想象原來完畢于連的瘋狂是他舉起槍想要殺死德.萊納夫人的時候。于