簫的吹奏技巧

簫的歷史(圖)簫簫的產(chǎn)生，其歷史可以追根溯源到遠古時期。我國考古學表明，目前出土文物中發(fā)現(xiàn)了有距今七千多年的骨質(zhì)發(fā)聲器，考古學家稱之為“骨哨”（浙江河姆渡出土的文物，現(xiàn)存浙江博物館）。這批骨哨是用鳥禽類中段肢骨制成的，古代人將骨骼中的骨髓抽掉，形成一支中空的骨管，然后在管壁上打有孔洞，它們長7厘米左右，管徑6—8毫米，略呈弧曲形，在凸弧面上開有二或三孔，可以吹出幾個音來，于是就形成了骨哨。盡管考古學家們稱之為骨哨，但從它的形狀、結(jié)構(gòu)和發(fā)聲原理同現(xiàn)代簫笛作一比較，已基本上具備了樂器的雛形。我們是否可以認為骨哨應該就是簫笛的鼻祖呢？無怪今天有許多管樂大師們都認為骨哨就是今天的前身，因此干脆稱它為“骨笛”。那么用竹子做的吹奏樂器又是什么年代形成的呢？《呂氏春秋》中寫有：“黃帝命伶?zhèn)惙ダ鲋駷楣堋钡挠涊d。據(jù)說遠古時期氣候較暖，我國黃河流域遍長竹子，只是因為后來充分說明了用竹子做樂伶?zhèn)惙ブ駷楣艿挠涊d，竹子的生長線才南遷到長江流域。氣候變化，器在新石器時代已經(jīng)開始了。據(jù)傳，后人將伶?zhèn)愃喌穆晒芫幣旁谝黄?，就形成了古代的排簫。在虞舜時代，曾出現(xiàn)過一部稱之為“箾韶”的古代樂舞，“箾”即是今天的“簫”字。因為這部樂舞主要是用古代排簫來演奏的，所以我們認為《韶》的演奏使簫進入了一個新時代?！洞笙摹肥枪糯嗣窀桧灤笥碇嗡疄閮?nèi)容的古代樂舞，它共分為“九成”（九段音樂），用“籥”伴奏。又稱為“夏竹九成”。竹就是排簫的前身。由此可見，從《箾韶》到《大夏》，簫曾在中國音樂史上經(jīng)歷過多年的輝煌時代。周代，曾將我國古代樂器分為“八音”，它們是：金、石、絲、竹、匏、土、革、木八類樂器，其中“竹”就是指簫和篪。自從戰(zhàn)國初期的曾侯乙墓的出土，簫做為古代樂器的實物才得以我們親眼所見。因此提起“絲竹”二字，人們自然會想到這種樂器?，F(xiàn)代笛簫的區(qū)別，在于笛子橫吹有膜孔，簫豎吹沒有膜孔，但有后音孔。簫亦稱“篴”、“篪”、“籥”等等。有的音樂詞曲是這樣說明的：古代樂器，竹子制作，上有音孔象笛子。沒有說明是橫吹還是豎吹。現(xiàn)在也有短的豎笛，不貼膜，音色在笛簫之間，更接近笛子。那么，在遠古時代，不貼膜的橫吹樂器與豎吹樂器各方面區(qū)別不大，音色更接近簫。關(guān)于簫與笛的起源，說法不一，據(jù)《周禮》記載，周代的雅樂中已用到“篴”，與笛同音同義。但篴為豎吹，并非橫吹之笛。另相傳此種樂器原出于羌中，漢代稱“篴”，最初為四個指孔，西漢京房加1孔，成為5孔，晉代的篴已有6個指孔，與現(xiàn)代的簫相似。隨著考古專家的發(fā)掘，湖北隨州出土兩支春秋戰(zhàn)國時期的橫吹，開6孔，形制與竹笛類似，只是一端封閉。魏晉時，已作為樂隊中的主奏樂器。唐時，出現(xiàn)了前6孔，旁1孔加竹膜的笛子，稱七星笛（《樂書》）。到了元代的龍笛，已與今天的6孔竹笛完全一致。至此，笛與簫的概念已基本澄清：橫吹為笛，豎吹為簫。．那么，究竟那種樂器最先為人們所創(chuàng)造，所使用呢？從人體身體結(jié)構(gòu)來看，豎吹更符合人體正常的動作狀態(tài)，而橫吹則需要一支胳膊向旁邊，而另一支胳膊則需要超過前胸到身體另一側(cè)。所以應該豎吹在前，橫吹在后。但由于橫吹音量大，傳得遠，加上膜以后音色清脆、明亮，表現(xiàn)力強，吹笛子的人逐漸多了起來。簫的音量較小，音色柔和，甘美而幽雅，適于獨奏和重奏。演奏音量小是由于簫本身結(jié)構(gòu)所致，簫的吹孔很小，且依管壁厚度向內(nèi)傾斜，這樣吹奏時氣流一大反而吹不響了。簫適于演奏低沉委婉的曲調(diào)，寄托寧靜悠遠的遐思，表現(xiàn)細膩豐富的情感。幽靜典雅，回味無窮，知音難遇，陶醉其中。對我們當今快節(jié)奏的現(xiàn)代都市生活來說，它無疑能使諸君領(lǐng)略到質(zhì)樸的美，返璞歸真，松弛崩緊的神經(jīng)，追求情緒中的安寧，使思維意識隨之升華，得到美的享受。簫演奏的氣息控制樂曲的強弱快慢通過氣息加以控制。對于管樂吹奏者來說，能否恰如其分地表現(xiàn)樂曲的強弱快慢，直接體現(xiàn)在氣息控制得好壞及熟練程度上。這里有一個上下配合的問題，上：指口風、風門與口勁。下：指腹部、腰部與丹田。氣息的量由橫隔肌控制， 包括氣息量吸入的多少和根據(jù)樂曲需要適量將氣呼出， 而氣的出口正是由風門控制，這個“門”的開關(guān)、留出縫隙的大小完全出自于口勁，這就是上與下的相互關(guān)系。吹奏中音區(qū)時，要求風門大小適宜， 口風自然適中，給氣時不急不緩， 平穩(wěn)流暢；吹奏低音區(qū)時，要求風門比中音區(qū)稍大，口風較緩，氣流粗而有力，低音寬闊飽滿；吹奏高音區(qū)時，要求風門比中音區(qū)略小，口風較急，使氣流細而集中，音色明亮圓潤。 風門和口風在三個音區(qū)的變化中要做到自然流暢，沒有痕跡，隨著音樂作品的需要而變化，這就需要通過練 習長音和各種音階組合使之達到這一要求。 ．簫的基本演奏技巧——倚音倚音是本位音的輔助音，是對本位音的裝飾潤色，在演奏時要吹得輕巧而短促。倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現(xiàn)，并傾向于本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩。倚音用較小的音符寫在本位音的左上角，并用連線與本位音連結(jié)起來。本位音前只有一個倚音音符時稱為“單倚音” 。單倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音” ；比本音低的叫“下倚音” 。本位音前有兩個或兩個以上倚音音符時稱為“復倚音” 。在演奏倚音時要吹得輕巧而短促， 因為倚音是本位音的輔助音， 是對本位音的裝飾潤色， 它幫助發(fā)出主音，倚音的演奏時值一般在前半拍的開始部分或有意在正拍之前，不得將倚音任意拖長或吹在強拍上，否則就會喧賓奪主了。

正拍時正好連上本位音。簫的基本演奏技巧——指震音指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。指震音在音孔上的震動分為“本位指震音” ，“下位指震音”。（1）本位指震音有三種方法：第一種是手指在這個音孔的下半孔進行上下震動。第二種是手指在這個音孔的旁邊，還可以加上其下方各指同時在本音孔的旁邊快速均勻的震動。只接觸音孔邊緣，接觸的面積越小越好。第三種是如果在音孔上方震動，則手指不接觸音孔。）下位指震音： 2（．按發(fā)音本孔的手指抬起后， 不做任何動作， 而其下方音孔的一指或數(shù)指， 在音孔上或音孔旁進行震動。由于手指震動的快慢速度不同， 它起到的效果和用途也有根本的不同。 當手指震動快時 （約每秒鐘五次），所得到的是一種微妙而柔弱的效果。它常常是伴隨著特長音或弱音出現(xiàn)，江南絲竹樂常用指震音技巧來表現(xiàn)江南美景。 當手指震動慢時 （約每秒鐘兩次以下） 所得到的是類似氣震音效果。但它沒有氣震音那樣舒展和內(nèi)在， 又因為它只能在本音的音高以下發(fā)音， 音強的震動幅度較小，所以實際應用不多。簫的基本演奏技巧——贈音和波音贈音是在本音結(jié)束時，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極短的音，由演奏者根據(jù)樂曲的感情、風格適當運用。贈音與倚音相反，在本音結(jié)束時，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極短的音。贈音沒有專用符號，在練習曲中，我們把贈音用較小的音符標在本音后面，并用連線與本音連接起來；也有將贈音的偏旁部首“貝”做為贈音的標記。贈音在本音之上之下都可以，二度、三度、四度、五度都行，一般三度四度比較常用。贈音由演奏者根據(jù)樂曲的感情、風格適當運用。贈音在江南絲竹（和南派音樂）中應用較廣。贈音的吹奏方法：當本音在結(jié)束前的一剎那， 立既停止吹奏，同時用手指將贈音帶出。 呼氣停住的時間一定要準確、果斷，這樣才能與手指很好的配合。停早了，贈音做不出來；停晚了，造成贈音時值太長，就不是贈音了。波音是在吹奏本音時，迅速將本音上方二度音孔開閉，回到本音。波音有兩種：單波音和復波音，復波音在單波音的基礎上再次開閉一次音孔。 ．演奏波音的要求是：手指一定要干凈，利落、 有彈性。波音也是演奏中經(jīng)常用到的裝飾音技巧之一。簫的長音練習（一）練習長音時，先練習沒有強弱變化的音。 一個音可以用三種不同的力度練習： （1）中強mf；（2）弱p；（3）最弱ppp。長音練習方法：（1）練習力度不變的音。要求：弱起弱收，強起強收，音要直，干凈，不能有顫音或雜音。每一音換一次氣，開始練習時可能吹不到八拍，以后逐漸延長時值，要超過八拍。所以，練習長音時，包括漸強漸弱的練習，可以不管拍子，以自己一口氣所能控制的最長時值為準。通過此項練習，達到能夠掌握腹式呼吸技巧。2）練習由弱漸強的長音，強收要求：氣息要平穩(wěn)，漸強時注意口風及風門的變化。實際上弱音吹出來后，要保持一段的時值，然后做漸強，達到最強時也要保持一段時值再結(jié)束。要做到音量從小逐漸加大，由弱逐漸加強，千萬注意音準，不能越吹越強音越高。此項練習是為下一項練習做準備，進一步完善腹式呼吸技巧。3）練習由弱漸強再漸弱的長音，弱收。要求：每一次呼吸都要將氣吸足，由弱漸強的要求和第二項相同，此項練習主要練習由強漸弱，所以每一個長音的時值，由弱漸強占三分之一，由強漸弱占三分之二。 尤其要注意音準，既不能由弱漸強時越來越高，也不能由強漸弱時越來越低簫的長音練習（二）．音的強弱是由口風的粗細決定的?？陲L粗，管內(nèi)空氣柱的震幅也較大，發(fā)音較強；口風細，管內(nèi)空氣柱的震幅則小，發(fā)音也就較弱。一般來說，口風粗，風門也開得較大，口風細，風門也隨之縮小。但是低音區(qū)的弱音比高音區(qū)的弱音風門稍大，而高音區(qū)的強音要比低音區(qū)的強音風門稍小。練習由弱漸強的音時，先用小風門，細口風進入，然后逐漸擴大風門，加強口風，但要特別注意音準，不能越吹越強音越高。練習由弱漸強再漸弱的音時，除了做好上述漸強外，漸弱時逐漸縮小風門，口風由粗逐漸變細，也要注意音準，不能越吹越弱音越低。吹強弱音時，應努力做到“強不高，弱不低，強不炸，弱不虛”。吹強音時，口風較粗，要特別防止氣速加急。吹弱音時，口風較細，要特別防止氣速減緩。在保證氣速不變的前提下，使口風加粗或收細（氣量加大或縮?。?，才能奏出音高不變，而強弱不同的聲音來。簫本身音量不大，再做漸強漸弱變化是有一定的難度，通過長音練習，可以掌握正確的呼吸方法、如何進行氣息變化，而且學會了怎樣正確使用風門和口風，同時得到了簫的完美的音色。長音練習是吹簫的重要的基本功。簫技巧：高超吹音和泛音高超吹音高超吹音，初學者可能吹不出來。有兩個原因，一是口形不對；二是樂器本身質(zhì)量不好。這沒有多大關(guān)系，因為超高音不常用或者根本不用，這時只是介紹給朋友們，簫也能象笛子一樣吹出超高音來。筒音的第二個八度音和它上面的二度音，這兩個音應該能吹出來。．高音5、6兩個音符是高超吹音。這兩個音在難度較大樂曲時會經(jīng)常遇到。練習這兩個音時嘴勁要硬，底氣要給足，這種民間說法很貼切，我們應這樣理解：嘴要繃住勁，風門開得小一點，口風更集中，丹田將整個氣息控制住，高音5、6兩個音是不難吹出來的。簫的泛音泛音指法不常用。簫的泛音列里五度音最為明亮。從理論上說，所有音孔都有泛音，但簫所能吹出的泛音只有筒音和一、二、三孔。實際上G調(diào)簫高音5的另一種指法就是1的泛音，以G調(diào)簫為例，筒音和一、二、三孔音可吹出五度泛音。這個筒音不是指的低音5，而是中音區(qū)的5。一、二、三孔也是中音區(qū)的6、7和高音區(qū)的1。筒音作5時：本音：567高音1泛音：高音2345（第二孔按半孔為還原4）練習泛音時要先吹出本音，中弱的力度就可以了，在這個基礎上將風門略微縮小一點氣稍稍拱一點，泛音就吹出來了。練習中，可感覺泛音和本音之間有一個檻，檻過不去，泛音就吹不出來，這時不能急躁，因為一急躁氣就不平了，于事無補。要慢慢找。為什么說“氣稍稍拱一點”，因為實際上就是這么一點點，氣給大了或小了都吹不出來，只要臨界點（檻）一過，你就得到一個完美的泛音。當泛音熟練以后，就不會有“檻”的感覺了。