踏莎行·候館梅殘3課件

踏莎行歐陽修踏莎行歐陽修歐陽修（1007——1072）：北宋時(shí)期政治家、文學(xué)家。唐宋古文八大家之一。字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士（客有問曰：“六一，何謂也？”居士曰：“吾家藏書一萬卷，集錄三代以來金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺?！笨驮唬骸笆菫槲逡粻枺魏?？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之間，是豈不為六一乎？”）謚號(hào)“文忠”.著有《歐陽文忠公集》吉林永豐（今屬江西）人。歐陽修自稱廬陵人，因?yàn)榧菰瓕購]陵郡。歐陽修（1007——1072）：1.齊讀：歐陽修《踏莎行》。踏莎行歐陽修候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。1.齊讀：歐陽修《踏莎行》。踏莎行歐陽修上闋前三句，為我們展現(xiàn)出這樣一幅圖畫:旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香。

選寫候館、溪橋交待了地點(diǎn)，選寫殘梅細(xì)柳交代了時(shí)令?！安菅L(fēng)暖”是描寫春色秾麗，春天的和暖。2.上闋前三句為我們展現(xiàn)了一幅什么樣的畫面？上闋前三句，為我們展現(xiàn)出這樣一幅圖畫:旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了3.本詞前三句寫法上有何特點(diǎn)?這樣寫有何作用？①選寫殘梅細(xì)柳有交代時(shí)令、描寫路上所見景色的作用。②“殘梅”暗用《荊州記》的典故：“陸覬與范曄相善，自江南寄梅花一枝，詣長安與曄，因贈(zèng)以詩：折梅逢驛使，寄予隴頭人。”而眼前梅已殘，無法寄贈(zèng)家人；“細(xì)柳”也暗用折柳送別的典故，想到家人送別情景。表明行人思念家人的意思。③“草熏風(fēng)暖”是描寫春色秾麗,以樂景寫哀愁,在大好春光里離家遠(yuǎn)行,更覺悲傷?！皳u”形象寫出行人不忍速行,時(shí)時(shí)勒緊韁繩,眷顧美好景色的情態(tài)。(此句承上啟下,由春景過渡到離愁)王夫之在《姜齋詩話》中曾說:“以樂景寫哀,以哀景寫樂,一倍增其哀樂?！边@首詞就是以春天樂景寫離愁別恨,可見其哀怨倍增。

3.本詞前三句寫法上有何特點(diǎn)?這樣寫有何作用？①選寫殘梅細(xì)柳4.“離愁漸遠(yuǎn)”怎么會(huì)“漸無窮”？常理離愁越遠(yuǎn)越淡，然而這里離愁越遠(yuǎn)越多，原因是離家，離思念自己的女子越遠(yuǎn)。生動(dòng)形象地表現(xiàn)行人的悲傷之情。4.“離愁漸遠(yuǎn)”怎么會(huì)“漸無窮”？常理離愁越遠(yuǎn)越淡，然而這里5.“春水”的比喻好在何處？“春水”比喻愁情，承襲“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的寫法，以形象表現(xiàn)抽象，也是以樂寫哀?！半x愁漸遠(yuǎn)漸無窮”和“迢迢不斷”為比喻作了兩層鋪墊，很是自然。5.“春水”的比喻好在何處？“春水”比喻愁情，承襲“問君能有

下片是行人想象思念的女子的情狀：肝腸寸斷，粉淚洗面。不要倚在高高的闌干上，因?yàn)椤捌绞彵M處是春山，行人更在春山外”。下片是行人想象思念的女子的情狀：肝腸寸斷，粉淚6.下闋開頭的疊詞有何表達(dá)效果?起強(qiáng)調(diào)作用，強(qiáng)調(diào)是指全部的、所有的、滿滿的柔情、思念以及哀怨。6.下闋開頭的疊詞有何表達(dá)效果?起強(qiáng)調(diào)作用，強(qiáng)調(diào)是指全部的、7.如何理解登高、遠(yuǎn)望的寫法？

登高是為了遠(yuǎn)望，不要登高是因?yàn)闊o法遠(yuǎn)望，無法遠(yuǎn)望的原因是平闊的草地之外是春山，春水已經(jīng)無情的遮斷了遠(yuǎn)行人的身影。這是層層深入的寫法?！按荷健笔情|中人想象、思念所能達(dá)到的極限，這以后的痛苦只能讓讀者去想象了。結(jié)句言有盡而意無窮。7.如何理解登高、遠(yuǎn)望的寫法？登高是為了

登樓只見一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。

這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。情意深長而又哀婉欲絕。行文上層層深入。登樓只見一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山8.上下闋在寫作視角上有何變化?上闋寫行人，由景到情再到景，下闋寫閨人，由近及遠(yuǎn)。全詞到底是從行人的角度寫還是從閨人的角度寫呢？這里存在一個(gè)視點(diǎn)的問題。關(guān)鍵在下闋的“樓高莫近危闌倚”一句，這是遠(yuǎn)行人對(duì)閨中人的勸告，“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”是其原因的解釋。全詞是從行人的角度寫的，下闋是行人推想家中女子思念的情景。前人常常用這種虛想模擬的寫法，如杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看?！螘r(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？”8.上下闋在寫作視角上有何變化?上闋寫行人，由景到情再到景，

9.進(jìn)一步探討：

上闋寫行人，由景到情再到景，下闋寫閨人，由近及遠(yuǎn)。兩方面來寫相思之愁。但全詞到底是以行人為主還是以閨人為主呢？

全詞是從行人的角度寫的，下闋是行人推想家中女子思念的情景。前人常常用這種虛想模擬的寫法，如杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？”

“一種相思，兩處閑愁”行人是主，體現(xiàn)出北宋詞的發(fā)展創(chuàng)新，是“格高韻遠(yuǎn)”的表現(xiàn)；閨中人是賓，承襲唐五代艷詞之風(fēng)。9.進(jìn)一步探討：不論你在什么時(shí)候開始，重要的是開始之后就不要停止。不論你在什么時(shí)候結(jié)束，重要的是結(jié)束之后就不要悔恨。人若軟弱就是自己最大的敵人。人若勇敢就是自己最好的朋友?！安豢赡堋敝淮嬖谟诖廊说淖值淅铩１ё畲蟮南Ｍ?，為最大的努力，做最壞的打算。家！甜蜜的家??！天下最美好的莫過于家！游手好閑會(huì)使人心智生銹。每一件事都要用多方面的角度來看它。有理想在的地方，地獄就是天堂。有希望在的地方，痛苦也成歡樂。所有的失敗，與失去自己的失敗比起來，更是微不足道。上帝從不埋怨人們的愚昧，人們卻埋怨上帝的不公。美好的生命應(yīng)該充滿期待、驚喜和感激。世上最累人的事，莫過于虛偽的過日子。覺得自己做的到和做不到，其實(shí)只在一念之間。第一個(gè)青春是上帝給的；第二個(gè)的青春是靠自己努力的。少一點(diǎn)預(yù)設(shè)的期待，那份對(duì)人的關(guān)懷會(huì)更自在。思想如鉆子，必須集中在一點(diǎn)鉆下去才有力量。人只要不失去方向，就不會(huì)失去自己。如果你曾歌頌黎明，那么也請(qǐng)你擁抱黑夜。問候不一定要慎重其事，但一定要真誠感人。未經(jīng)一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香。身體健康，學(xué)習(xí)進(jìn)步！不論你在什么時(shí)候開始，重要的是開始之后就不要停止。身體健康，踏莎行歐陽修踏莎行歐陽修歐陽修（1007——1072）：北宋時(shí)期政治家、文學(xué)家。唐宋古文八大家之一。字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士（客有問曰：“六一，何謂也？”居士曰：“吾家藏書一萬卷，集錄三代以來金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺。”客曰：“是為五一爾，奈何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之間，是豈不為六一乎？”）謚號(hào)“文忠”.著有《歐陽文忠公集》吉林永豐（今屬江西）人。歐陽修自稱廬陵人，因?yàn)榧菰瓕購]陵郡。歐陽修（1007——1072）：1.齊讀：歐陽修《踏莎行》。踏莎行歐陽修候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。1.齊讀：歐陽修《踏莎行》。踏莎行歐陽修上闋前三句，為我們展現(xiàn)出這樣一幅圖畫:旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香。

選寫候館、溪橋交待了地點(diǎn)，選寫殘梅細(xì)柳交代了時(shí)令。“草熏風(fēng)暖”是描寫春色秾麗，春天的和暖。2.上闋前三句為我們展現(xiàn)了一幅什么樣的畫面？上闋前三句，為我們展現(xiàn)出這樣一幅圖畫:旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了3.本詞前三句寫法上有何特點(diǎn)?這樣寫有何作用？①選寫殘梅細(xì)柳有交代時(shí)令、描寫路上所見景色的作用。②“殘梅”暗用《荊州記》的典故：“陸覬與范曄相善，自江南寄梅花一枝，詣長安與曄，因贈(zèng)以詩：折梅逢驛使，寄予隴頭人?！倍矍懊芬褮?，無法寄贈(zèng)家人；“細(xì)柳”也暗用折柳送別的典故，想到家人送別情景。表明行人思念家人的意思。③“草熏風(fēng)暖”是描寫春色秾麗,以樂景寫哀愁,在大好春光里離家遠(yuǎn)行,更覺悲傷。“搖”形象寫出行人不忍速行,時(shí)時(shí)勒緊韁繩,眷顧美好景色的情態(tài)。(此句承上啟下,由春景過渡到離愁)王夫之在《姜齋詩話》中曾說:“以樂景寫哀,以哀景寫樂,一倍增其哀樂?！边@首詞就是以春天樂景寫離愁別恨,可見其哀怨倍增。

3.本詞前三句寫法上有何特點(diǎn)?這樣寫有何作用？①選寫殘梅細(xì)柳4.“離愁漸遠(yuǎn)”怎么會(huì)“漸無窮”？常理離愁越遠(yuǎn)越淡，然而這里離愁越遠(yuǎn)越多，原因是離家，離思念自己的女子越遠(yuǎn)。生動(dòng)形象地表現(xiàn)行人的悲傷之情。4.“離愁漸遠(yuǎn)”怎么會(huì)“漸無窮”？常理離愁越遠(yuǎn)越淡，然而這里5.“春水”的比喻好在何處？“春水”比喻愁情，承襲“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的寫法，以形象表現(xiàn)抽象，也是以樂寫哀。“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮”和“迢迢不斷”為比喻作了兩層鋪墊，很是自然。5.“春水”的比喻好在何處？“春水”比喻愁情，承襲“問君能有

下片是行人想象思念的女子的情狀：肝腸寸斷，粉淚洗面。不要倚在高高的闌干上，因?yàn)椤捌绞彵M處是春山，行人更在春山外”。下片是行人想象思念的女子的情狀：肝腸寸斷，粉淚6.下闋開頭的疊詞有何表達(dá)效果?起強(qiáng)調(diào)作用，強(qiáng)調(diào)是指全部的、所有的、滿滿的柔情、思念以及哀怨。6.下闋開頭的疊詞有何表達(dá)效果?起強(qiáng)調(diào)作用，強(qiáng)調(diào)是指全部的、7.如何理解登高、遠(yuǎn)望的寫法？

登高是為了遠(yuǎn)望，不要登高是因?yàn)闊o法遠(yuǎn)望，無法遠(yuǎn)望的原因是平闊的草地之外是春山，春水已經(jīng)無情的遮斷了遠(yuǎn)行人的身影。這是層層深入的寫法?！按荷健笔情|中人想象、思念所能達(dá)到的極限，這以后的痛苦只能讓讀者去想象了。結(jié)句言有盡而意無窮。7.如何理解登高、遠(yuǎn)望的寫法？登高是為了

登樓只見一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。

這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。情意深長而又哀婉欲絕。行文上層層深入。登樓只見一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山8.上下闋在寫作視角上有何變化?上闋寫行人，由景到情再到景，下闋寫閨人，由近及遠(yuǎn)。全詞到底是從行人的角度寫還是從閨人的角度寫呢？這里存在一個(gè)視點(diǎn)的問題。關(guān)鍵在下闋的“樓高莫近危闌倚”一句，這是遠(yuǎn)行人對(duì)閨中人的勸告，“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”是其原因的解釋。全詞是從行人的角度寫的，下闋是行人推想家中女子思念的情景。前人常常用這種虛想模擬的寫法，如杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看?！螘r(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？”8.上下闋在寫作視角上有何變化?上闋寫行人，由景到情再到景，

9.進(jìn)一步探討：

上闋寫行人，由景到情再到景，下闋寫閨人，由近及遠(yuǎn)。兩方面來寫相思之愁。但全詞到底是以行人為主還是以閨人為主呢？

全詞是從行人的角度寫的，下闋是行人推想家中女子思念的情景。前人常常用這種虛想模擬的寫法，如杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？”

“一種相思，兩處閑愁”行人是主，體現(xiàn)出北宋詞的發(fā)展創(chuàng)新，是“格高韻遠(yuǎn)”的表現(xiàn)；閨中人是賓，承襲唐五代艷詞之風(fēng)。9.進(jìn)一步探討：不論你在什么時(shí)候開始，重要的是開始之后就不要停止。不論你在什么時(shí)候結(jié)束，重要的是結(jié)束之后就不要悔恨。人若軟弱就是自己最大的敵人。人若勇敢就是自己最好的朋友?！安豢赡堋敝淮嬖谟诖廊说淖值淅铩１ё畲蟮南Ｍ?，為最大的努力，做最壞的打算。家！甜蜜的家?。√煜伦蠲篮玫哪^于家！游手好閑會(huì)使人心智生銹。每一件事都要用多方面的角度來看它。有理想在的地方，地獄就是天堂。有希望在的地方，痛苦也成歡樂。所有的失敗，與失去自己的失