格律詩基礎(chǔ)知識課件

詩歌起源于古代人民的勞動號子，最初，詩、樂、舞是結(jié)合在一起的，統(tǒng)稱為詩歌。后來才漸漸的把詩和歌分開。《尚書·虞書》中有“詩言志，歌詠言，聲依永，律和聲”的說法?！霸娧灾尽敝小爸尽本褪窃姷奈淖直硎觯谛臑橹?，發(fā)言為詩。一、詩歌的起源與發(fā)展詩歌起源于古代人民的勞動號子，最初，詩、樂、舞是結(jié)合在一起的詩歌的發(fā)展最早的詩歌總集《詩經(jīng)》（代表作有《關(guān)雎》）

然后是戰(zhàn)國末期偉大的愛國詩人創(chuàng)造的詩體《楚辭》（代表作有《離騷》）后面依次是《漢樂府》（代表作有《孔雀東南飛》），《南北朝名歌》（代表作有《木蘭詩》），“永明體”（又稱“新體詩”）。詩歌的發(fā)展最早的詩歌總集《詩經(jīng)》（代表作有《關(guān)雎》）然后★“新體詩”強調(diào)聲韻格律，對后來的格律詩的形成產(chǎn)生了巨大的影響，它的代表詩人有沈約、謝朓。接下來是“宮體詩”（內(nèi)容多為宮廷生活，藝術(shù)形式上則追求詞藻靡麗，代表詩人有蕭綱、蕭繹）★“新體詩”強調(diào)聲韻格律，對后來的格律詩的形成產(chǎn)生了巨大的到唐代才有了“古體詩”和“近體詩”的分別。問題：何為古體詩？近體詩？到唐代才有了“古體詩”和“近體詩”的分別。問題：何為古體詩？“古體詩”也稱古詩、古風(fēng)，是語言古樸、格律比較靈活的一類詩歌體裁的總稱，它除了用韻以外，古體詩不受任何格律的約束，在唐代以前只有這種詩體而沒特定名稱。近體詩，即格律詩。至唐代律詩興起以后，人們將律詩稱為“今體詩”，而把不合格律要求的稱為“古體詩”?！肮朋w詩”也稱古詩、古風(fēng)，是語言古樸、格律比較靈活的一類詩歌二、格律詩的分類：一、律絕，即絕句。分五言絕句（每句五字）和七言絕句（每句七字）。律絕通篇共有四句，如：早發(fā)白帝城李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。說明：這是一首七言絕句二、格律詩的分類：一、律絕，即絕句。早發(fā)白帝城二、律詩，分五言律詩和七言律詩。律詩通篇共有八句，如：陸游《游山西村》（宋）莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。說明：這是一首七言律詩。二、律詩，分五言律詩和七言律詩。律詩通篇共有八句，如：陸游《三、排律，即十句以上的律詩（有五言也有七言，但五言較多）排律有三個特點：1、十句以上（上不封頂）；2、遵守律詩的替、對、粘，（至于替、對、粘是什么，后面會講到的）；3、除首聯(lián)和尾聯(lián)外，中間每一聯(lián)都是對仗的。三、排律，即十句以上的律詩請看例子：題鄭十八著作虔/杜甫臺州地闊海冥冥，云水長和島嶼青。亂后故人雙別淚，春深逐客一浮萍。酒酣懶舞誰相拽，詩罷能吟不復(fù)聽。第五橋東流恨水，皇陂岸北結(jié)愁亭。賈生對鵩傷王傅，蘇武看羊陷賊庭?？赡畲宋虘阎钡溃舱葱聡幂p刑。禰衡實恐遭江夏，方朔虛傳是歲星。窮巷悄然車馬絕，案頭干死讀書螢。請看例子：題鄭十八著作虔/杜甫首先我們來了解一下什么叫平仄格律？要學(xué)習(xí)詩詞，我們必須得認識平仄。在講平仄前，我們先了解四聲（即漢語的四個聲調(diào)。）首先我們來了解一下什么叫平仄格律？要學(xué)習(xí)詩詞，我們必須得認識現(xiàn)代漢語（普通話）有：陰平（第一聲）陽平（第二聲）上聲（第三聲）去聲（第四聲）四個聲調(diào)（如chang的四聲為：昌、常、廠、唱）古代漢語的四聲則是：平聲、上聲、去聲、入聲現(xiàn)代漢語（普通話）有：古代漢語的四聲則是：二者關(guān)系如下：１、平聲，后代演變成陰平和陽平。２、上聲，后代有一部分演化成去聲。３、去聲，后代絕大部分仍然是去聲。４、入聲，在普通話里完全消失，分別并入陰平、陽平、上聲、去聲。二者關(guān)系如下：平仄是詩詞格律的一個術(shù)語——詩人們把四聲分成平仄兩大類：平，就是平聲（陰平、陽平）仄，就是上、去、入三聲平仄是詩詞格律的一個術(shù)語——看看這個表，就更清楚啦！

古代漢語現(xiàn)代漢語平平聲→陰平、陽平［1、2聲］仄上聲→上聲、去聲［3、4聲］仄去聲→去聲［4聲］仄入聲→部分陰平、陽平、上聲、去聲［部分1、2、3、4聲］看看這個表，就更清楚啦！古代漢語現(xiàn)代不懂沒關(guān)系，教你一個小技巧：注：然后復(fù)雜一點的是入聲字，它們都分別穿插在1、2、3、4聲去了，而它的分布也沒有太明顯規(guī)律可循，所以我們就得把入聲字單獨的挑出來，以免誤把入聲字當(dāng)平聲來用，（比如，“一”，我們用今音讀是陰平，因為它是入聲字，所以我們就得把它當(dāng)“仄”來用的），詳見《入聲字表》現(xiàn)代漢語——1、2聲通常為平聲

3、4聲通常為仄聲不懂沒關(guān)系，教你一個小技巧：注：現(xiàn)代漢語——接下來介紹一下絕句和律詩的格式——絕句和律詩，只有四種格式：平起入韻、平起不入韻仄起入韻、仄起不入韻寫詩的時候，可以按自己的喜歡或習(xí)慣選擇任意一種。接下來介紹一下絕句和律詩的格式——寫詩的時候，可以按自己什么是平起、仄起、入韻、不入韻呢？起，即起頭的字。但在格律詩當(dāng)中，“起”指的并不是詩句的第一個字，而是首句的第二個字。這是因為，在格律詩中，第一個字通常是“中”，即可平可仄，處于比較靈活的位置，所以通常不作為標(biāo)準。什么是平起、仄起、入韻、不入韻呢？起，即起頭的字。但在格如：莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。此句的起字是“笑”，而不是“莫”。切記！仄起，顧名思義，起字為仄聲（3、4聲）?！靶Α笔秦坡暎赃@一句采用的就是“仄起式”。如：此句的起字是“笑”，而不是“莫”。切記！再如：朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還?？伎寄悖哼@一句是平起還是仄起呢？起字是第二個字，“辭”，第二聲，平聲。所以這一句，采用的就是“平起式”啦！再如：考考你：這一句是平起還是仄起呢？起字是第二個字，“辭”至于什么是入韻、不入韻就更簡單了！詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。而且只要格式中句尾為平者都要押韻，雙句必須押韻。押韻是格律詩最基本的東西，有韻的詩句讀著才朗朗上口。“韻”即韻母，兩個字有相同的韻母，那么就說它們是同韻字了。如：光和霜（韻母都是ang）、柳和袖（韻母都是iu），所以它們是同韻字。至于什么是入韻、不入韻就更簡單了！詩人在詩詞中用韻，叫做還是看剛才例子，這次我們把整首都寫出來：陸游《游山西村》莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。大家可以看出這首詩的韻嗎？渾、豚、村、存、門這幾個字，不是都押韻嗎？（en和un這兩個韻母雖不同，但在習(xí)慣上，我們還是認為他們是押韻的，多讀讀會有感覺的）還是看剛才例子，這次我們把整首都寫出來：大家可以看出這首詩的這首詩的第一句：莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

還記得剛才講的“仄起入韻”嗎？這首詩采用的“仄起式”，剛才已經(jīng)說過了?，F(xiàn)在我們結(jié)合韻再分析看看，這首詩是屬于“仄起入韻”還是“仄起不入韻”呢？這一句是否有韻腳呢？也就是說，這一句的最后一個字，和全詩的韻腳是否押韻呢？看“渾”字，它當(dāng)然是押韻的，前面也說過了。所以，這首詩采用的格式是“仄起入韻”式。這首詩的第一句：還記得剛才講的“仄起入韻”嗎

分析一首詩是什么格式，只需要看它第一句的第二個字和第一句的最后一個字，就可以啦！下面大家再看一首詩，分析它的格式，考考自己掌握了沒有。。?！渡街小吠醪L江悲已滯，萬里念將歸。況屬高秋晚，山中黃葉飛。

分析一首詩是什么格式，只需要看它第一句的第二個字首先我們要找出這首詩的韻腳，“歸”和“飛”。再看第一句，起字是“江”，平聲?？梢源_定一點，這是“平起式”。再看它的最后一個字，“滯”，它與“歸”、“飛”并不押韻。所以這首詩，是“平起不入韻”式。很簡單吧？首先我們要找出這首詩的韻腳，“歸”和“飛”。再看第一句，起字對這四種格式有了初步的了解，那么我們再來深入了解一下吧?？纯催@些格式是怎么樣的，我們寫詩的時候，該怎么運用這些格式呢？首先，是絕句的格式——對這四種格式有了初步的了解，那么我們再來深入了解一下吧。首先五絕（平起不入韻）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平?！沿破狡截?，平平仄仄平。注：⊙代表中，即可用“平”也可用“仄”；平，為用韻。五絕（平起入韻）平平仄仄平，⊙仄仄平平?！沿啤哑截?，平平仄仄平。五絕（平起不入韻）注：⊙代表中，即可用“平”也可用“仄”；平五絕（仄起不入韻）⊙仄平平仄，平平仄仄平?！哑狡截曝?，⊙仄仄平平。五絕（仄起入韻）⊙仄仄平平，平平仄仄平?！哑狡截曝疲沿曝破狡?。五絕（仄起不入韻）七絕（平起不入韻）⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。七絕（平起入韻）⊙平⊙仄仄平平，⊙仄平平仄仄平?！沿啤哑狡截曝?，⊙平⊙仄仄平平。七絕（平起不入韻）七絕（仄起不入韻）⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。七絕（仄起入韻）⊙仄平平仄仄平，⊙平⊙仄仄平平?！哑健沿破狡截?，⊙仄平平仄仄平。七絕（仄起不入韻）五律（平起不入韻）⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平?！沿啤哑截?，平平⊙仄平。五律（平起入韻）平平⊙仄平，⊙仄仄平平。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平?！哑健沿曝?，⊙仄仄平平?！沿啤哑截疲狡健沿破?。

五律（平起不入韻）五律（仄起不入韻）⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平?！哑健沿曝?，⊙仄仄平平?！沿啤哑截?，平平⊙仄平?！哑健沿曝?，⊙仄仄平平。五律（仄起入韻）⊙仄仄平平，平平⊙仄平?！哑健沿曝?，⊙仄仄平平?！沿啤哑截?，平平⊙仄平。⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。

五律（仄起不入韻）七律（平起不入韻）⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平?！哑健沿啤哑截疲沿破狡健沿破??！沿啤哑健沿曝?，⊙平⊙仄仄平平。七律（平起入韻）⊙平⊙仄仄平平，⊙仄平平⊙仄平。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平?！哑健沿啤哑截?，⊙仄平平⊙仄平。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。七律（平起不入韻）七律（仄起不入韻）⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平?！沿啤哑健沿曝疲哑健沿曝破狡?。⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。七律（仄起入韻）⊙仄平平⊙仄平，⊙平⊙仄仄平平?！哑健沿啤哑截疲沿破狡健沿破?。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平?！哑健沿啤哑截?，⊙仄平平⊙仄平。七律（仄起不入韻）你是否遇到過這樣的問題？自己剛學(xué)完格律后，會發(fā)現(xiàn)很多唐詩根本不符合格律，為什么呢？難道是李白、杜甫他們不懂格律？你是否遇到過這樣的問題？自己剛學(xué)完格律后，會發(fā)現(xiàn)很多唐詩根本其實是因為還有一種絕句叫做【古絕】唐代詩人也寫過不少，它是區(qū)別于【律絕】的，它的特點是不講平仄和用韻，既可押平聲韻，也可以押仄聲韻，有時還不粘、不對。所以我們把它歸到“古體詩”那一類去。其實是因為還有一種絕句叫做【古絕】怎樣區(qū)別一首絕句到底是【律絕】還是【古絕】呢？很簡單，前面我們已經(jīng)講過格律了。拿到一首絕句，只要對照格律，看它是否符合格律。符合的是律絕，不符合的是古絕。怎樣區(qū)別一首絕句到底是【律絕】還是【古絕】呢？很簡單，前面我看這首我們熟悉得不得了的詩：《靜夜思》床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。乍一看，這像是“平起入韻”式的五言絕句。讓我們結(jié)合“五絕平起入韻式”的格律，深入分析一下。。。看這首我們熟悉得不得了的詩：乍一看，這像是“平起入韻”式的五這是五絕平起入韻式的格律：平平仄仄平，（韻）⊙仄仄平平。（韻）⊙仄⊙平仄，平平仄仄平。（韻）再來看看《靜夜思》的平仄：床前明月光，疑是地上霜。平平仄仄平，平仄仄仄平。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。仄平仄仄仄，平平平仄平。相信大家已經(jīng)看出來了，《靜夜思》完全不符合平仄格律。并不是因為李太白不懂格律，而是因為，《靜夜思》是一首古絕，所以它不必遵循近體詩的格律。這是五絕平起入韻式的格律：再來看看《靜夜思》的平仄三、律詩的幾個要點我們所說的“格律詩”，何為“格”，何又為“律”呢？簡單的來說——格，就是格式，它包括：字數(shù)、替、對、粘、對仗；律，就是指平仄、韻律。三、律詩的幾個要點我們所說的“格律詩”，何為“格”，何又為“字數(shù)、平仄、韻，前面都已經(jīng)講過了，下面我們重點來看看“替、對、粘”是什么？替、對、粘在格律詩中有一種說法是：一三五不論，二四六分明。這是什么意思呢？同樣，讓我們結(jié)合例子。。。字數(shù)、平仄、韻，前面都已經(jīng)講過了，下面我們重點來看看“替、對先看七絕的一種格式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。每一個“仄仄”和“平平”都是一個節(jié)奏，每個節(jié)奏的第二個字就是一個節(jié)奏點。如：夜泊秦淮近酒家仄仄平平仄仄平所以，夜泊（仄仄）、秦淮（平平）、近酒（仄仄）都為節(jié)奏而泊（仄）、淮（平）、酒（仄）為節(jié)奏點，三個節(jié)奏點是在二四六位置上的先看七絕的一種格式：如：夜泊秦淮近酒家在七言律詩的幾種格式中，第二、第四、第六字的平仄必須分明，第一、第三、第五字的平仄可以不拘。這就是一三五不論，二四六分明。如果是五言，因為少了兩個字，那就是一三不論，二四分明了?！耙蝗宀徽摗辈皇钦f隨便平仄都可以的，但只要不犯“孤平”和“三尾平”就行了，這是格律的兩大忌諱，這個后面會講到的；而“二四六分明”是講究詩朗誦時的音律美，“分明”的依據(jù)就是“替”、“對”、“粘”在七言律詩的幾種格式中，第二、第四、第六字的平仄必須分明，第絕句漫興九首（其七）杜甫糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。絕句漫興九首（其七）現(xiàn)在，我們把平仄標(biāo)出來：糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。仄仄平平中仄平，仄平中仄仄平中。筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。仄平仄仄平平仄，平仄平平中仄平。因為上面講過“一三五不論，二四六分明”，所以我們只要看『二、四、六』位置上的平仄：現(xiàn)在，我們把平仄標(biāo)出來：因為上面講過“一三五不論，二四六分明首先，“替”：就是交替每句中的二、四、六位置上的平仄都是交替的，要么是“仄-平-仄”，要么就是“平-仄-平”不信你拿任何一句格律詩詩句都可以驗證。糝徑楊花鋪白氈這句的相替的字是什么呢？第二、四、六個字分別是：徑-花-白仄-平-仄首先，“替”：就是交替糝徑楊花鋪白氈“對”：就是平仄相對，相反如：糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。仄仄平平中仄平，仄平中仄仄平中。第一句中246的位置上是仄-平-仄，第二句中246的位置上是平-仄-平。“對”：就是平仄相對，相反“粘”：通俗地理解，就是“粘”在一起的兩句，2、4、6位置上的平仄相同。糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。仄仄平平中仄平，仄平中仄仄平中。筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。仄平仄仄平平仄，平仄平平中仄平。第二句中246位置上是平-仄-平第三句中246位置上也是平-仄-平“粘”：小試身手：漫成一首杜甫江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。1、第四句中相替的是那幾個字？2、相對的是哪幾句？3、相粘的是哪幾句？小試身手：漫成一首1、第四句中相替的是那幾個字？答案：1、尾、魚、刺2、“江月去人只數(shù)尺”和“風(fēng)燈照夜欲三更”相對；“沙頭宿鷺聯(lián)拳靜”和“船尾跳魚撥剌鳴”相對。

3、“風(fēng)燈照夜欲三更”和“沙頭宿鷺聯(lián)拳靜”兩句相粘。答案：1、尾、魚、刺2、“江月去人只數(shù)尺”和“風(fēng)燈照夜欲三更補充：我剛才舉的例子是七絕，其實七律也是一樣的。而五絕和五律呢？也是一樣的，只是五言的比七言少了前兩個字，那就只是看2、4位置上的平仄即可。

補充：我剛才舉的例子是七絕，其實七律也是一樣的。巧記：一首律詩有八句，即：一、二對，二、三粘，三、四對，四、五粘，五、六對，六、七粘，七、八對。

巧記：格律兩大忌諱：“三尾平”和“孤平”三尾平：顧名思義，就是一句中，末三字都為平了，如：平平仄仄平平平，這是在格律詩中是不允許的。孤平：即“平聲”孤獨了。在五言“平平仄仄平”這個句式中，第一個字必須為平，如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在"仄仄平平仄仄平"這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。格律兩大忌諱：三尾平：顧名思義，就是一句中，末三字都為平了，最后，檸檬想對大家說：很高興可以遇到同樣喜歡詩詞的你們O(∩_∩)O希望大家可以在“月下”共同進步！學(xué)習(xí)詩詞，我不贊成死記理論知識。上面的內(nèi)容，現(xiàn)在不明白并沒有關(guān)系。只要大家多讀好作品，多用心去體會，很多復(fù)雜的理論，在無形當(dāng)中就能理解了。詩詞是一門藝術(shù)，靠的是感受，而不是生硬的背誦。閱讀和感悟，是詩詞學(xué)習(xí)者必不可少的。最后，檸檬想對大家說：現(xiàn)在，喜歡中國古典文化的朋友真的已經(jīng)不多了，希望大家不僅把它當(dāng)成愛好，更要努力堅持下去，這是我們?nèi)A夏兒女寶貴的財富，是我們絕對不能拋棄的。盡管我們個人，沒有能力去使這些寶貴的文化傳承下去，沒有能力讓身邊更多的人跟我們一樣愛上詩詞。但我們一定不能放棄。不管有多困難，有多寂寞，至少，我們還有彼此可以依靠。此致！

現(xiàn)在，喜歡中國古典文化的朋友真的已經(jīng)不多了，希望大家不僅望大家持之以恒，學(xué)有所成！望大家持之以恒，學(xué)有所成！愛是什么？

一個精靈坐在碧綠的枝葉間沉思。

風(fēng)兒若有若無。

一只鳥兒飛過來，停在枝上，望著遠處將要成熟的稻田。

精靈取出一束黃澄澄的稻谷問道：“你愛這稻谷嗎？”

“愛。”

“為什么？”

“它驅(qū)趕我的饑餓?！?/p>

鳥兒啄完稻谷，輕輕梳理著光潤的羽毛。

“現(xiàn)在你愛這稻谷嗎？”精靈又取出一束黃澄澄的稻谷。

鳥兒抬頭望著遠處的一灣泉水回答：“現(xiàn)在我愛那一灣泉水，我有點渴了。”

精靈摘下一片樹葉，里面盛了一汪泉水。

鳥兒喝完泉水，準備振翅飛去。

“請再回答我一個問題，”精靈伸出指尖，鳥兒停在上面。

“你要去做什么更重要的事嗎？我這里又稻谷也有泉水?！?/p>

“我要去那片開著風(fēng)信子的山谷，去看那朵風(fēng)信子?！?/p>

“為什么？它能驅(qū)趕你的饑餓？”

“不能?！?/p>

“它能滋潤你的干渴？”

“不能?！睈凼鞘裁矗?/p>

一個精靈坐在碧綠的枝葉間沉思。

風(fēng)兒若有若無。

一只鳥兒飛過來，停在枝上，望著遠處將要成熟的稻田。

精靈取出一束黃澄澄的稻谷問道：“你愛這稻谷嗎？”

“愛?！?/p>

“為什么？”

“它驅(qū)趕我的饑餓?！?/p>

鳥兒啄完稻谷，輕輕梳理著光潤的羽毛。

“現(xiàn)在你愛這稻谷嗎？”精靈又取出一束黃澄澄的稻谷。

鳥兒抬頭望著遠處的一灣泉水回答：“現(xiàn)在我愛那一灣泉水，我有點渴了?！?/p>

精靈摘下一片樹葉，里面盛了一汪泉水。

鳥兒喝完泉水，準備振翅飛去。

“請再回答我一個問題，”精靈伸出指尖，鳥兒停在上面。

“你要去做什么更重要的事嗎？我這里又稻谷也有泉水?！?/p>

“我要去那片開著風(fēng)信子的山谷，去看那朵風(fēng)信子。”

“為什么？它能驅(qū)趕你的饑餓？”

“不能?！?/p>

“它能滋潤你的干渴？”

“不能?！睈凼鞘裁?？

一個精靈坐在碧綠的枝葉間沉思。

風(fēng)兒若有若無。

其實，世上最溫暖的語言，“不是我愛你，而是在一起?！?/p>

所以懂得才是最美的相遇！只有彼此以誠相待，彼此尊重，相互包容，相互懂得，才能走的更遠。相遇是緣，相守是愛。緣是多么的妙不可言，而懂得又是多么的難能可貴。否則就會錯過一時，錯過一世！擇一人深愛，陪一人到老。一路相扶相持，一路心手相牽，一路笑對風(fēng)雨。在平凡的世界，不求愛的轟轟烈烈；不求誓言多么美麗；唯愿簡單的相處，真心地付出，平淡地相守，才不負最美的人生；不負善良的自己。人海茫茫，不求人人都能刻骨銘心，但求對人對己問心無愧，無怨無悔足矣。大千世界，與萬千人中遇見，只是相識的開始，只有彼此真心付出，以心交心，以情換情，相知相惜，才能相伴美好的一生，一路同行。然而，生活不僅是詩和遠方，更要面對現(xiàn)實。如果曾經(jīng)的擁有，不能天長地久，那么就要學(xué)會華麗地轉(zhuǎn)身，學(xué)會忘記。忘記該忘記的人，忘記該忘記的事兒，忘記苦樂年華的悲喜交集。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。對于離開的人，不必折磨自己脆弱的生命，虛度了美好的朝夕；不必讓心靈痛苦不堪，弄丟了快樂的自己。擦汗眼淚，告訴自己，日子還得繼續(xù)，誰都不是誰的唯一，相信最美的風(fēng)景一直在路上。人生，就是一場修行。你路過我，我忘記你；你有情，他無意。誰都希望在正確的時間遇見對的人，然而事與愿違時，你越渴望的東西，也許越是無情無義地棄你而去。所以美好的愿望，就會像肥皂泡一樣破滅，只能在錯誤的時間遇到錯的人。歲月匆匆像一陣風(fēng)，有多少故事留下感動。愿曾經(jīng)的相遇，無論是錦上添花，還是追悔莫及；無論是青澀年華的懵懂賞識，還是成長歲月無法躲避的經(jīng)歷……愿曾經(jīng)的過往，依然如花芬芳四溢，永遠無悔歲月賜予的美好相遇。其實，人生之路的每一段相遇，都是一筆財富，尤其親情、友情和愛情。在漫長的旅途上，他們都會豐富你的生命，使你的生命更充實，更真實；豐盈你的內(nèi)心，使你的內(nèi)心更慈悲，更善良。所以生活的美好，緣于一顆善良的心，愿我們都能善待自己和他人。一路走來，愿相親相愛的人，相濡以沫，同甘共苦，百年好合。愿有情有意的人，不離不棄，相惜相守，共度人生的每一個朝夕……直到老得哪也去不了，依然是彼此手心里的寶，感恩一路有你！其實，世上最溫暖的語言，“不是我愛你，而是在一起?！?/p>

格律詩基礎(chǔ)知識課件詩歌起源于古代人民的勞動號子，最初，詩、樂、舞是結(jié)合在一起的，統(tǒng)稱為詩歌。后來才漸漸的把詩和歌分開?！渡袝び輹分杏小霸娧灾?，歌詠言，聲依永，律和聲”的說法?！霸娧灾尽敝小爸尽本褪窃姷奈淖直硎?，在心為志，發(fā)言為詩。一、詩歌的起源與發(fā)展詩歌起源于古代人民的勞動號子，最初，詩、樂、舞是結(jié)合在一起的詩歌的發(fā)展最早的詩歌總集《詩經(jīng)》（代表作有《關(guān)雎》）

然后是戰(zhàn)國末期偉大的愛國詩人創(chuàng)造的詩體《楚辭》（代表作有《離騷》）后面依次是《漢樂府》（代表作有《孔雀東南飛》），《南北朝名歌》（代表作有《木蘭詩》），“永明體”（又稱“新體詩”）。詩歌的發(fā)展最早的詩歌總集《詩經(jīng)》（代表作有《關(guān)雎》）然后★“新體詩”強調(diào)聲韻格律，對后來的格律詩的形成產(chǎn)生了巨大的影響，它的代表詩人有沈約、謝朓。接下來是“宮體詩”（內(nèi)容多為宮廷生活，藝術(shù)形式上則追求詞藻靡麗，代表詩人有蕭綱、蕭繹）★“新體詩”強調(diào)聲韻格律，對后來的格律詩的形成產(chǎn)生了巨大的到唐代才有了“古體詩”和“近體詩”的分別。問題：何為古體詩？近體詩？到唐代才有了“古體詩”和“近體詩”的分別。問題：何為古體詩？“古體詩”也稱古詩、古風(fēng)，是語言古樸、格律比較靈活的一類詩歌體裁的總稱，它除了用韻以外，古體詩不受任何格律的約束，在唐代以前只有這種詩體而沒特定名稱。近體詩，即格律詩。至唐代律詩興起以后，人們將律詩稱為“今體詩”，而把不合格律要求的稱為“古體詩”?！肮朋w詩”也稱古詩、古風(fēng)，是語言古樸、格律比較靈活的一類詩歌二、格律詩的分類：一、律絕，即絕句。分五言絕句（每句五字）和七言絕句（每句七字）。律絕通篇共有四句，如：早發(fā)白帝城李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。說明：這是一首七言絕句二、格律詩的分類：一、律絕，即絕句。早發(fā)白帝城二、律詩，分五言律詩和七言律詩。律詩通篇共有八句，如：陸游《游山西村》（宋）莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。說明：這是一首七言律詩。二、律詩，分五言律詩和七言律詩。律詩通篇共有八句，如：陸游《三、排律，即十句以上的律詩（有五言也有七言，但五言較多）排律有三個特點：1、十句以上（上不封頂）；2、遵守律詩的替、對、粘，（至于替、對、粘是什么，后面會講到的）；3、除首聯(lián)和尾聯(lián)外，中間每一聯(lián)都是對仗的。三、排律，即十句以上的律詩請看例子：題鄭十八著作虔/杜甫臺州地闊海冥冥，云水長和島嶼青。亂后故人雙別淚，春深逐客一浮萍。酒酣懶舞誰相拽，詩罷能吟不復(fù)聽。第五橋東流恨水，皇陂岸北結(jié)愁亭。賈生對鵩傷王傅，蘇武看羊陷賊庭?？赡畲宋虘阎钡?，也沾新國用輕刑。禰衡實恐遭江夏，方朔虛傳是歲星。窮巷悄然車馬絕，案頭干死讀書螢。請看例子：題鄭十八著作虔/杜甫首先我們來了解一下什么叫平仄格律？要學(xué)習(xí)詩詞，我們必須得認識平仄。在講平仄前，我們先了解四聲（即漢語的四個聲調(diào)。）首先我們來了解一下什么叫平仄格律？要學(xué)習(xí)詩詞，我們必須得認識現(xiàn)代漢語（普通話）有：陰平（第一聲）陽平（第二聲）上聲（第三聲）去聲（第四聲）四個聲調(diào)（如chang的四聲為：昌、常、廠、唱）古代漢語的四聲則是：平聲、上聲、去聲、入聲現(xiàn)代漢語（普通話）有：古代漢語的四聲則是：二者關(guān)系如下：１、平聲，后代演變成陰平和陽平。２、上聲，后代有一部分演化成去聲。３、去聲，后代絕大部分仍然是去聲。４、入聲，在普通話里完全消失，分別并入陰平、陽平、上聲、去聲。二者關(guān)系如下：平仄是詩詞格律的一個術(shù)語——詩人們把四聲分成平仄兩大類：平，就是平聲（陰平、陽平）仄，就是上、去、入三聲平仄是詩詞格律的一個術(shù)語——看看這個表，就更清楚啦！

古代漢語現(xiàn)代漢語平平聲→陰平、陽平［1、2聲］仄上聲→上聲、去聲［3、4聲］仄去聲→去聲［4聲］仄入聲→部分陰平、陽平、上聲、去聲［部分1、2、3、4聲］看看這個表，就更清楚啦！古代漢語現(xiàn)代不懂沒關(guān)系，教你一個小技巧：注：然后復(fù)雜一點的是入聲字，它們都分別穿插在1、2、3、4聲去了，而它的分布也沒有太明顯規(guī)律可循，所以我們就得把入聲字單獨的挑出來，以免誤把入聲字當(dāng)平聲來用，（比如，“一”，我們用今音讀是陰平，因為它是入聲字，所以我們就得把它當(dāng)“仄”來用的），詳見《入聲字表》現(xiàn)代漢語——1、2聲通常為平聲

3、4聲通常為仄聲不懂沒關(guān)系，教你一個小技巧：注：現(xiàn)代漢語——接下來介紹一下絕句和律詩的格式——絕句和律詩，只有四種格式：平起入韻、平起不入韻仄起入韻、仄起不入韻寫詩的時候，可以按自己的喜歡或習(xí)慣選擇任意一種。接下來介紹一下絕句和律詩的格式——寫詩的時候，可以按自己什么是平起、仄起、入韻、不入韻呢？起，即起頭的字。但在格律詩當(dāng)中，“起”指的并不是詩句的第一個字，而是首句的第二個字。這是因為，在格律詩中，第一個字通常是“中”，即可平可仄，處于比較靈活的位置，所以通常不作為標(biāo)準。什么是平起、仄起、入韻、不入韻呢？起，即起頭的字。但在格如：莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。此句的起字是“笑”，而不是“莫”。切記！仄起，顧名思義，起字為仄聲（3、4聲）?！靶Α笔秦坡暎赃@一句采用的就是“仄起式”。如：此句的起字是“笑”，而不是“莫”。切記！再如：朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還?？伎寄悖哼@一句是平起還是仄起呢？起字是第二個字，“辭”，第二聲，平聲。所以這一句，采用的就是“平起式”啦！再如：考考你：這一句是平起還是仄起呢？起字是第二個字，“辭”至于什么是入韻、不入韻就更簡單了！詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。而且只要格式中句尾為平者都要押韻，雙句必須押韻。押韻是格律詩最基本的東西，有韻的詩句讀著才朗朗上口?！绊崱奔错嵞福瑑蓚€字有相同的韻母，那么就說它們是同韻字了。如：光和霜（韻母都是ang）、柳和袖（韻母都是iu），所以它們是同韻字。至于什么是入韻、不入韻就更簡單了！詩人在詩詞中用韻，叫做還是看剛才例子，這次我們把整首都寫出來：陸游《游山西村》莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。大家可以看出這首詩的韻嗎？渾、豚、村、存、門這幾個字，不是都押韻嗎？（en和un這兩個韻母雖不同，但在習(xí)慣上，我們還是認為他們是押韻的，多讀讀會有感覺的）還是看剛才例子，這次我們把整首都寫出來：大家可以看出這首詩的這首詩的第一句：莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

還記得剛才講的“仄起入韻”嗎？這首詩采用的“仄起式”，剛才已經(jīng)說過了?，F(xiàn)在我們結(jié)合韻再分析看看，這首詩是屬于“仄起入韻”還是“仄起不入韻”呢？這一句是否有韻腳呢？也就是說，這一句的最后一個字，和全詩的韻腳是否押韻呢？看“渾”字，它當(dāng)然是押韻的，前面也說過了。所以，這首詩采用的格式是“仄起入韻”式。這首詩的第一句：還記得剛才講的“仄起入韻”嗎

分析一首詩是什么格式，只需要看它第一句的第二個字和第一句的最后一個字，就可以啦！下面大家再看一首詩，分析它的格式，考考自己掌握了沒有。。。《山中》王勃長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高秋晚，山中黃葉飛。

分析一首詩是什么格式，只需要看它第一句的第二個字首先我們要找出這首詩的韻腳，“歸”和“飛”。再看第一句，起字是“江”，平聲?？梢源_定一點，這是“平起式”。再看它的最后一個字，“滯”，它與“歸”、“飛”并不押韻。所以這首詩，是“平起不入韻”式。很簡單吧？首先我們要找出這首詩的韻腳，“歸”和“飛”。再看第一句，起字對這四種格式有了初步的了解，那么我們再來深入了解一下吧?？纯催@些格式是怎么樣的，我們寫詩的時候，該怎么運用這些格式呢？首先，是絕句的格式——對這四種格式有了初步的了解，那么我們再來深入了解一下吧。首先五絕（平起不入韻）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平?！沿破狡截?，平平仄仄平。注：⊙代表中，即可用“平”也可用“仄”；平，為用韻。五絕（平起入韻）平平仄仄平，⊙仄仄平平?！沿啤哑截?，平平仄仄平。五絕（平起不入韻）注：⊙代表中，即可用“平”也可用“仄”；平五絕（仄起不入韻）⊙仄平平仄，平平仄仄平?！哑狡截曝?，⊙仄仄平平。五絕（仄起入韻）⊙仄仄平平，平平仄仄平?！哑狡截曝?，⊙仄仄平平。五絕（仄起不入韻）七絕（平起不入韻）⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。七絕（平起入韻）⊙平⊙仄仄平平，⊙仄平平仄仄平?！沿啤哑狡截曝?，⊙平⊙仄仄平平。七絕（平起不入韻）七絕（仄起不入韻）⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平?！哑健沿破狡截?，⊙仄平平仄仄平。七絕（仄起入韻）⊙仄平平仄仄平，⊙平⊙仄仄平平?！哑健沿破狡截?，⊙仄平平仄仄平。七絕（仄起不入韻）五律（平起不入韻）⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平?！沿啤哑截?，平平⊙仄平?！哑健沿曝疲沿曝破狡??！沿啤哑截?，平平⊙仄平。五律（平起入韻）平平⊙仄平，⊙仄仄平平?！沿啤哑截?，平平⊙仄平?！哑健沿曝?，⊙仄仄平平。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。

五律（平起不入韻）五律（仄起不入韻）⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平?！哑健沿曝?，⊙仄仄平平?！沿啤哑截?，平平⊙仄平?！哑健沿曝?，⊙仄仄平平。五律（仄起入韻）⊙仄仄平平，平平⊙仄平?！哑健沿曝?，⊙仄仄平平。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平?！哑健沿曝疲沿曝破狡?。

五律（仄起不入韻）七律（平起不入韻）⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平?！沿啤哑健沿曝?，⊙平⊙仄仄平平?！哑健沿啤哑截?，⊙仄平平⊙仄平。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。七律（平起入韻）⊙平⊙仄仄平平，⊙仄平平⊙仄平。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平?！哑健沿啤哑截?，⊙仄平平⊙仄平?！沿啤哑健沿曝?，⊙平⊙仄仄平平。七律（平起不入韻）七律（仄起不入韻）⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平?！哑健沿啤哑截?，⊙仄平平⊙仄平?！沿啤哑健沿曝?，⊙平⊙仄仄平平?！哑健沿啤哑截?，⊙仄平平⊙仄平。七律（仄起入韻）⊙仄平平⊙仄平，⊙平⊙仄仄平平?！哑健沿啤哑截?，⊙仄平平⊙仄平?！沿啤哑健沿曝?，⊙平⊙仄仄平平?！哑健沿啤哑截?，⊙仄平平⊙仄平。七律（仄起不入韻）你是否遇到過這樣的問題？自己剛學(xué)完格律后，會發(fā)現(xiàn)很多唐詩根本不符合格律，為什么呢？難道是李白、杜甫他們不懂格律？你是否遇到過這樣的問題？自己剛學(xué)完格律后，會發(fā)現(xiàn)很多唐詩根本其實是因為還有一種絕句叫做【古絕】唐代詩人也寫過不少，它是區(qū)別于【律絕】的，它的特點是不講平仄和用韻，既可押平聲韻，也可以押仄聲韻，有時還不粘、不對。所以我們把它歸到“古體詩”那一類去。其實是因為還有一種絕句叫做【古絕】怎樣區(qū)別一首絕句到底是【律絕】還是【古絕】呢？很簡單，前面我們已經(jīng)講過格律了。拿到一首絕句，只要對照格律，看它是否符合格律。符合的是律絕，不符合的是古絕。怎樣區(qū)別一首絕句到底是【律絕】還是【古絕】呢？很簡單，前面我看這首我們熟悉得不得了的詩：《靜夜思》床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。乍一看，這像是“平起入韻”式的五言絕句。讓我們結(jié)合“五絕平起入韻式”的格律，深入分析一下。。?？催@首我們熟悉得不得了的詩：乍一看，這像是“平起入韻”式的五這是五絕平起入韻式的格律：平平仄仄平，（韻）⊙仄仄平平。（韻）⊙仄⊙平仄，平平仄仄平。（韻）再來看看《靜夜思》的平仄：床前明月光，疑是地上霜。平平仄仄平，平仄仄仄平。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。仄平仄仄仄，平平平仄平。相信大家已經(jīng)看出來了，《靜夜思》完全不符合平仄格律。并不是因為李太白不懂格律，而是因為，《靜夜思》是一首古絕，所以它不必遵循近體詩的格律。這是五絕平起入韻式的格律：再來看看《靜夜思》的平仄三、律詩的幾個要點我們所說的“格律詩”，何為“格”，何又為“律”呢？簡單的來說——格，就是格式，它包括：字數(shù)、替、對、粘、對仗；律，就是指平仄、韻律。三、律詩的幾個要點我們所說的“格律詩”，何為“格”，何又為“字數(shù)、平仄、韻，前面都已經(jīng)講過了，下面我們重點來看看“替、對、粘”是什么？替、對、粘在格律詩中有一種說法是：一三五不論，二四六分明。這是什么意思呢？同樣，讓我們結(jié)合例子。。。字數(shù)、平仄、韻，前面都已經(jīng)講過了，下面我們重點來看看“替、對先看七絕的一種格式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。每一個“仄仄”和“平平”都是一個節(jié)奏，每個節(jié)奏的第二個字就是一個節(jié)奏點。如：夜泊秦淮近酒家仄仄平平仄仄平所以，夜泊（仄仄）、秦淮（平平）、近酒（仄仄）都為節(jié)奏而泊（仄）、淮（平）、酒（仄）為節(jié)奏點，三個節(jié)奏點是在二四六位置上的先看七絕的一種格式：如：夜泊秦淮近酒家在七言律詩的幾種格式中，第二、第四、第六字的平仄必須分明，第一、第三、第五字的平仄可以不拘。這就是一三五不論，二四六分明。如果是五言，因為少了兩個字，那就是一三不論，二四分明了?！耙蝗宀徽摗辈皇钦f隨便平仄都可以的，但只要不犯“孤平”和“三尾平”就行了，這是格律的兩大忌諱，這個后面會講到的；而“二四六分明”是講究詩朗誦時的音律美，“分明”的依據(jù)就是“替”、“對”、“粘”在七言律詩的幾種格式中，第二、第四、第六字的平仄必須分明，第絕句漫興九首（其七）杜甫糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。絕句漫興九首（其七）現(xiàn)在，我們把平仄標(biāo)出來：糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。仄仄平平中仄平，仄平中仄仄平中。筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。仄平仄仄平平仄，平仄平平中仄平。因為上面講過“一三五不論，二四六分明”，所以我們只要看『二、四、六』位置上的平仄：現(xiàn)在，我們把平仄標(biāo)出來：因為上面講過“一三五不論，二四六分明首先，“替”：就是交替每句中的二、四、六位置上的平仄都是交替的，要么是“仄-平-仄”，要么就是“平-仄-平”不信你拿任何一句格律詩詩句都可以驗證。糝徑楊花鋪白氈這句的相替的字是什么呢？第二、四、六個字分別是：徑-花-白仄-平-仄首先，“替”：就是交替糝徑楊花鋪白氈“對”：就是平仄相對，相反如：糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。仄仄平平中仄平，仄平中仄仄平中。第一句中246的位置上是仄-平-仄，第二句中246的位置上是平-仄-平?！皩Α保壕褪瞧截葡鄬?，相反“粘”：通俗地理解，就是“粘”在一起的兩句，2、4、6位置上的平仄相同。糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。仄仄平平中仄平，仄平中仄仄平中。筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。仄平仄仄平平仄，平仄平平中仄平。第二句中246位置上是平-仄-平第三句中246位置上也是平-仄-平“粘”：小試身手：漫成一首杜甫江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。1、第四句中相替的是那幾個字？2、相對的是哪幾句？3、相粘的是哪幾句？小試身手：漫成一首1、第四句中相替的是那幾個字？答案：1、尾、魚、刺2、“江月去人只數(shù)尺”和“風(fēng)燈照夜欲三更”相對；“沙頭宿鷺聯(lián)拳靜”和“船尾跳魚撥剌鳴”相對。

3、“風(fēng)燈照夜欲三更”和“沙頭宿鷺聯(lián)拳靜”兩句相粘。答案：1、尾、魚、刺2、“江月去人只數(shù)尺”和“風(fēng)燈照夜欲三更補充：我剛才舉的例子是七絕，其實七律也是一樣的。而五絕和五律呢？也是一樣的，只是五言的比七言少了前兩個字，那就只是看2、4位置上的平仄即可。

補充：我剛才舉的例子是七絕，其實七律也是一樣的。巧記：一首律詩有八句，即：一、二對，二、三粘，三、四對，四、五粘，五、六對，六、七粘，七、八對。

巧記：格律兩大忌諱：“三尾平”和“孤平”三尾平：顧名思義，就是一句中，末三字都為平了，如：平平仄仄平平平，這是在格律詩中是不允許的。孤平：即“平聲”孤獨了。在五言“平平仄仄平”這個句式中，第一個字必須為平，如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在"仄仄平平仄仄平"這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。格律兩大忌諱：三尾平：顧名思義，就是一句中，末三字都為平了，最后，檸檬想對大家說：很高興可以遇到同樣喜歡詩詞的你們O(∩_∩)O希望大家可以在“月下”共同進步！學(xué)習(xí)詩詞，我不贊成死記理論知識。上面的內(nèi)容，現(xiàn)在不明白并沒有關(guān)系。只要大家多讀好作品，多用心去體會，很多