影視片的三種剪輯手法課件

電視畫面編輯電視畫面編輯影視片的三種剪輯手法影視片的三種剪輯手法

主要內(nèi)容一、有畫面附加技巧的剪輯——特技二、無畫面附加技巧的剪輯——跳切三、有畫面技巧與無畫面技巧雙技巧剪輯——混剪主要內(nèi)容一、有畫面附加技巧的剪輯——特技有畫面附加技巧的剪輯畫面附加技巧：也稱光學技巧，即用光學印片方法在已有畫面上印出（做出）的那種技巧處理，如淡入淡出、劃入劃出、化入化出、簾入簾出、疊印、定格和多畫面等。有畫面附加技巧的剪輯畫面附加技巧：有畫面附加技巧的剪輯運用畫面附加技巧來結構全片，推動情節(jié)發(fā)展，進行時空轉(zhuǎn)換，處理人物關系，是影視藝術的一種結構形式，一種表現(xiàn)手段，一種剪輯手法。這種有畫面附加技巧的畫面處理，直接關系著影片中內(nèi)容、情節(jié)的變化，時空的省略和延伸，場景的轉(zhuǎn)換，季節(jié)的交替，人物的成長，歷史的變遷，科研的流程等一些列蒙太奇的準確性，是影視結構和表現(xiàn)形式的重要組成部分。有畫面附加技巧的剪輯運用畫面附加技巧來結構全片，推動情節(jié)發(fā)展有畫面附加技巧的剪輯動作的連續(xù)與時空的連續(xù)，是有畫面附加技巧的結構形式和剪輯手法最主要的特征。轉(zhuǎn)場——是運用這一技巧的主要內(nèi)容和目的。有畫面附加技巧的剪輯動作的連續(xù)與時空的連續(xù)，是有畫面附加技巧一、畫面附加技巧的種類1.顯（漸顯、漸明、淡入）影視片鏡頭從全黑中漸漸現(xiàn)出畫面，好比舞臺上的燈光自黑暗中漸漸明亮起來一樣（開幕）。一般用在一場戲第一個鏡頭的開端，表現(xiàn)一場戲或一個段落的開始。電影中淡入技巧制作的長度一般為1.5-4.5英尺，常用3-4英尺，電視一般為2秒。一、畫面附加技巧的種類1.顯（漸顯、漸明、淡入）一、畫面附加技巧的種類2.隱（漸隱、漸暗、淡出）影視片鏡頭由明亮漸漸隱去，直至變?yōu)槿冢帽任枧_上的燈光由明亮漸漸轉(zhuǎn)暗，直至全黑一樣（閉幕）。一般用在一場戲最后一個鏡頭的末尾，表現(xiàn)一場戲或一個段落的終結。電影中淡出技巧制作的長度一般為1.5-4.5英尺，常用3-4英尺，電視一般為2秒。一、畫面附加技巧的種類2.隱（漸隱、漸暗、淡出）一、畫面附加技巧的種類淡入淡出，實現(xiàn)段落分割和轉(zhuǎn)場的創(chuàng)作意圖。例：《小兵張嗄》日景，偵查員在敵人據(jù)點里和翻譯官談話（淡出）黃昏，一隊滿載糧食的馬車迎面駛來（淡入）轉(zhuǎn)化了時空，省略了不必要的動作，簡化了過程。一、畫面附加技巧的種類淡入淡出，實現(xiàn)段落分割和轉(zhuǎn)場的創(chuàng)作意圖一、畫面附加技巧的種類淡出切入，連接鏡頭，轉(zhuǎn)換場景，間隔時空。前一鏡頭淡出，下一鏡頭切入，先慢后快，加強節(jié)奏。例：《列寧在十月》（1）群眾喊“打到沙皇”（淡出）（2）紅旗招展（切入）一、畫面附加技巧的種類淡出切入，連接鏡頭，轉(zhuǎn)換場景，間隔時空一、畫面附加技巧的種類例：《紅樓夢》（1）片頭字幕（淡出）（2）每集正戲開始（切入）給觀眾一種鮮明、快捷的感覺。一、畫面附加技巧的種類例：《紅樓夢》一、畫面附加技巧的種類切出淡入，先快后慢，起到舒緩節(jié)奏的作用。例：（1）人物在激烈的打斗（切出）（2）嚴肅沉穩(wěn)的審訊被捕者（淡入）（1）新娘新郎在熱鬧歡樂的婚宴上（切出）（2）新郎新娘在郊外的大道上緩慢的乘馬車出游（淡入）轉(zhuǎn)換了時空，使上一鏡頭的緊張、熱烈情緒得到舒緩，同時也使觀眾的情緒起伏張弛有度。一、畫面附加技巧的種類切出淡入，先快后慢，起到舒緩節(jié)奏的作用一、畫面附加技巧的種類淡入淡出的功能：（1）可以實現(xiàn)場景段落的轉(zhuǎn)換；（2）有助于時空的壓縮變化；（3）可以影響節(jié)奏、情緒的強弱起伏。一、畫面附加技巧的種類淡入淡出的功能：一、畫面附加技巧的種類3.化（溶化、溶變）影視片在前一鏡頭尾“漸隱”中，同時后一個鏡頭漸顯入，直至上一個鏡頭畫面完全消失，下一個鏡頭畫面完全出現(xiàn)，前后兩個鏡頭“變”的過程是經(jīng)過“溶變”的狀態(tài)來實現(xiàn)的。電影中的長度一般為2.5-6英尺，常用3-4英尺，電視一般為3-4秒。一、畫面附加技巧的種類3.化（溶化、溶變）一、畫面附加技巧的種類“化”的作用：在同一場戲和同一段落中，或不同場景和不同時空中分隔時間和空間。由于它在“溶變”的過程中具有“柔和性”，所以適用于表現(xiàn)緩慢和柔和的節(jié)奏。一、畫面附加技巧的種類“化”的作用：一、畫面附加技巧的種類“化”的表現(xiàn)手法：（1）常用來表現(xiàn)時間和空間的變化，場景與場景之間的轉(zhuǎn)換。如：由白天“化”到黑暗，由冬天“化”到春天，由兒童“化”到青年，由北京“化”到廣州等等。一、畫面附加技巧的種類“化”的表現(xiàn)手法：一、畫面附加技巧的種類例：《蘇東坡》夏天冬天春天化化“化”用在季節(jié)的交替，場景的轉(zhuǎn)換，不但使時空轉(zhuǎn)換合理，而且因為有一個較為舒緩的“溶變”過程，能給觀眾留下一種余味。一、畫面附加技巧的種類例：《蘇東坡》夏天冬天春天化化“化”用一、畫面附加技巧的種類例：《諸葛亮》諸葛亮中近景童年少年化化不同時期、不同環(huán)境、不同年齡的鏡頭，再現(xiàn)了他鞠躬盡瘁的一生?！盎钡募记墒箘≈腥宋锱c觀眾在很短的時間里對其人生旅途進行了回顧，既壓縮了時空，又再現(xiàn)了歷史。中年老年一、畫面附加技巧的種類例：《諸葛亮》諸葛亮中近景童年少年化化一、畫面附加技巧的種類“化”的表現(xiàn)手法：（2）作為一種情緒渲染手段來使用。例：《城南舊事》紅葉“化”紅葉，不同景別的紅葉連續(xù)化出化入，產(chǎn)生一種延綿的惆悵情緒，感人至深。一、畫面附加技巧的種類“化”的表現(xiàn)手法：一、畫面附加技巧的種類4.劃（劃變）影視片鏡頭中，前一鏡頭畫面漸漸劃去，而在劃的同時，后一個鏡頭畫面漸漸劃入，前后兩個鏡頭“變”的過程是經(jīng)過“劃”的狀態(tài)來實現(xiàn)的。電影中的長度一般為1-2英尺，常用1.5英尺，電視一般為1秒。一、畫面附加技巧的種類4.劃（劃變）一、畫面附加技巧的種類“劃”的作用：在同一場戲和同一段落或不同時空和不同場景中分隔時間和空間，而且還可以分別表現(xiàn)在同一時間內(nèi)、不同空間里所發(fā)生的事件。劃的技巧可使節(jié)奏加快，具有內(nèi)容上的對比、映襯、活潑、明快之感。一、畫面附加技巧的種類“劃”的作用：一、畫面附加技巧的種類“劃”的樣式：簾形劃、圓形劃、方形劃、星形劃、菱形劃、扇形劃、開關門形劃、左至右劃、右至左劃、上至下劃、下至上劃、左上角至右下角劃等形式。一、畫面附加技巧的種類“劃”的樣式：一、畫面附加技巧的種類例：《林家鋪子》“在校園里”，同學們議論著抵制日貨，明秀滿腹心事的走著，“劃”，校門口，明秀走出校門，沿著河邊遠去，“劃”

，大橋上，一群學生拿著小旗在橋頭宣傳抵制日貨。在較短的時間范圍內(nèi)，以各種不同環(huán)境的空間鏡頭，展示了人民群眾抵制日貨的浪潮，同時也勾畫了明秀的內(nèi)心情緒，既壓縮了時空，也是節(jié)奏明快流暢。一、畫面附加技巧的種類例：《林家鋪子》在較短的時間范圍內(nèi)，以一、畫面附加技巧的種類5.甩出，甩入鏡頭突然從表現(xiàn)對象上甩開（甩出），或鏡頭突然從別處甩到表現(xiàn)對象上。甩的過程速度相當快，適用于表現(xiàn)快節(jié)奏。一、畫面附加技巧的種類5.甩出，甩入一、畫面附加技巧的種類例：《原野》偵緝隊在林中追捕逃犯，采用了“甩”的技巧，使節(jié)奏加快，造成追捕者與被追捕者之間的緊張情緒。《特殊連隊》常用在情節(jié)進展的關鍵時刻，使原來緊張的氣氛更加強烈。一、畫面附加技巧的種類例：《原野》THANKYOUSUCCESS2022/10/2726可編輯THANKYOUSUCCESS2022/10/22一、畫面附加技巧的種類6.翻轉(zhuǎn)畫面一個鏡頭經(jīng)過180度的翻轉(zhuǎn)成為另一個鏡頭。適用于反差性較強的劇情對比，使影片通過對比產(chǎn)生一種強烈的反差效果。例：一個沿街乞討的兒童，到紅旗下的少年；一個辦喜事的場面，到一個含淚死去的老人等，對比鏡頭，在很短的時間內(nèi)，給觀眾留下兩個天地的反差。一、畫面附加技巧的種類6.翻轉(zhuǎn)畫面一、畫面附加技巧的種類7.倒正畫面將一個倒的畫面，旋轉(zhuǎn)180度，變?yōu)檎嬅?，而鏡頭中的人物繼續(xù)活動，但劇情發(fā)生的時間、地點都不同了。例：劇中人去照相，照相機里映出了倒立的人像，隨著這個形象旋轉(zhuǎn)180，人像正了，接一個拉鏡頭，原來此人正在欣賞洗出的照片。一、畫面附加技巧的種類7.倒正畫面一、畫面附加技巧的種類一般在喜劇片、鬧劇片中常見，如《滿意不滿意》、《女理發(fā)師》等，具有喜劇因素，畫面造型獨特，對觀眾有一定的吸引力。一、畫面附加技巧的種類一般在喜劇片、鬧劇片中常見，如《滿意不一、畫面附加技巧的種類8.多畫面在同一畫幅中展現(xiàn)兩個或兩個以上的畫面。多畫面可以表現(xiàn)同一時間、不同空間所進行的故事情節(jié)。如：《一江春水向東流》《羅拉快跑》一、畫面附加技巧的種類8.多畫面一、畫面附加技巧的種類9.定格畫面將畫面主體動作突然變成靜止的狀態(tài)，它可以達到強調(diào)和渲染某一細節(jié)，某一人物或某一物體的效果，從而為影視片中的某一特殊內(nèi)容、特殊需要服務。一般用在開頭或結尾，作為字幕襯底使用。如：《紅樓夢》一、畫面附加技巧的種類9.定格畫面一、畫面附加技巧的種類一般在偵探片、警匪片、動作片中常用。如：人群中，嫌疑人出現(xiàn)了，此人的動作或臉部定格，使追捕的人和觀眾看清楚。如：當武林高手施展神奇獨到武功時，鏡頭定格，以顯示武功高強。一、畫面附加技巧的種類一般在偵探片、警匪片、動作片中常用。一、畫面附加技巧的種類10.畫面疊印兩個以上鏡頭復制在同一個畫面中，形成一個新的鏡頭畫面。常用來表現(xiàn)回憶、想象、幻想、夢境，以及表現(xiàn)思想混亂，時光流逝或各種各樣的繁雜現(xiàn)象。一、畫面附加技巧的種類10.畫面疊印一、畫面附加技巧的種類畫面疊印有三大類五種表現(xiàn)形式第一類：單幅畫面疊印用“化”的形式來完成。與“化”的區(qū)別：不是單一的場景轉(zhuǎn)換和時空間隔，而是在“化出”與“化入”之間有情節(jié)、有內(nèi)容。作為對過去的追憶和對未來的想象的運用。一、畫面附加技巧的種類畫面疊印有三大類五種表現(xiàn)形式一、畫面附加技巧的種類（1）主體畫面不連續(xù)，前一個主體鏡頭與后一個主體鏡頭中間疊印一個內(nèi)容連續(xù)的客體畫面。主要表現(xiàn)回憶、想象、夢境之類的心理活動。如：一老年人坐在學校門前，聽到孩子們朗朗的讀書聲，回憶起他的童年。鏡頭從老人沉思的臉“疊化”出一個衣衫襤褸，提著討飯籃子，手拿打狗棍的孩子在沿街乞討的鏡頭。一、畫面附加技巧的種類（1）主體畫面不連續(xù)，前一個主體鏡頭與一、畫面附加技巧的種類（2）主體畫面不連續(xù)，前一個主體鏡頭與后一個主體鏡頭中間疊印各個不同的不連續(xù)的客體畫面。例：《青春之歌》林道靜跳海自殺，被余永澤救起，林道靜在敘述自己的遭遇時，疊化顯示過去的事：林家客廳，林母貪圖錢財，巴結顯要，企圖把林道靜嫁給老政客等多個鏡頭?！恶R江之戰(zhàn)》一、畫面附加技巧的種類（2）主體畫面不連續(xù)，前一個主體鏡頭與一、畫面附加技巧的種類第二類：雙幅畫面疊?。?）主體畫面從頭至尾是連續(xù)的，疊印一個客體畫面也是連續(xù)的。主要表現(xiàn)幻想、比喻、暗示、思索。例：《林家鋪子》林老板的店鋪倒閉后，他心情萬分沉重，獨自走到橋邊，坐在橋頭，回憶起當初的情景，鏡頭在林老板主體畫面上疊印出過去事的一個課題畫面，客體畫面漸隱，主體畫面仍在沉思。一、畫面附加技巧的種類第二類：雙幅畫面疊印一、畫面附加技巧的種類（2）主體畫面從頭至尾是連續(xù)的，而疊印出的客體畫面是不連續(xù)的，內(nèi)容是多變的。例：《黑土上下》一、畫面附加技巧的種類（2）主體畫面從頭至尾是連續(xù)的，而疊印一、畫面附加技巧的種類第三類：多幅畫面疊印主體畫面多變，不連續(xù)，第一層客體畫面隨主體畫面的動作而變換，第二層客體畫面隨第一層客體畫面內(nèi)的動作變化而變換。主客體互相依照動作，多層次的變化，即按照劇情的要求，隨時變換的突出主體或客體的動作。主要表現(xiàn)混亂、繁雜、概念、思緒等。一、畫面附加技巧的種類第三類：多幅畫面疊印

主要內(nèi)容一、有畫面附加技巧的剪輯——特技二、無畫面附加技巧的剪輯——跳切三、有畫面技巧與無畫面技巧雙技巧剪輯——混剪主要內(nèi)容一、有畫面附加技巧的剪輯——特技無畫面附加技巧的剪輯無畫面附加技巧：全片不采用任何畫面附加技巧來結構整部影視片，而是利用鏡頭畫面直接切出、切入的方法銜接鏡頭，連接場景，轉(zhuǎn)換時空，使整部影視片以無畫面附加技巧的剪輯方法進行結構處理。通常稱之為“跳切”。無畫面附加技巧的剪輯無畫面附加技巧：無畫面附加技巧的剪輯跳切必須遵從生活的邏輯性和適應觀眾欣賞心理的連貫性。跳切必然帶來動作的大跳躍和時空的大跳躍，這正是無技巧剪輯的基本特點。強調(diào)內(nèi)在的聯(lián)系性，是運用跳切的基本原則。無畫面附加技巧的剪輯跳切必須遵從生活的邏輯性和適應觀眾欣賞心無畫面附加技巧的剪輯例：《生死戀》（1）黃昏，女主人從遠處樹林跑來，鏡頭從大遠景搖到全景，推中景，女主人經(jīng)過樹下出畫，鏡頭再推至樹葉成中近景，綠葉將晚霞擋住。（2）夜景，從樹葉的特寫拉出小屋子的全景，再推至窗上，窗子里有一盞亮著的燈，鏡頭直接切到屋內(nèi)燈光下的女主人公。無畫面附加技巧的剪輯例：《生死戀》無畫面附加技巧的剪輯幾種跳切的轉(zhuǎn)場方式：（1）利用語言轉(zhuǎn)場《馬江之戰(zhàn)》中，程英、葉琛二人去見總督大人，要求釋放被抓的徐壽山，但總督不見，二人只好回去與徐壽山的妻子說明原因，最后，葉琛說“這件事只有求穆將軍了”，鏡頭立即切到穆將軍來到總督大人的堂前進門。無畫面附加技巧的剪輯幾種跳切的轉(zhuǎn)場方式：無畫面附加技巧的剪輯（2）利用動作轉(zhuǎn)場無畫面附加技巧的剪輯（2）利用動作轉(zhuǎn)場無畫面附加技巧的剪輯（3）利用景物鏡頭轉(zhuǎn)場無畫面附加技巧的剪輯（3）利用景物鏡頭轉(zhuǎn)場無畫面附加技巧的剪輯（4）利用特寫轉(zhuǎn)場無畫面附加技巧的剪輯（4）利用特寫轉(zhuǎn)場無畫面附加技巧的剪輯（5）利用情緒轉(zhuǎn)場無畫面附加技巧的剪輯（5）利用情緒轉(zhuǎn)場無畫面附加技巧的剪輯（6）利用音樂轉(zhuǎn)場無畫面附加技巧的剪輯（6）利用音樂轉(zhuǎn)場無畫面附加技巧的剪輯（7）利用音響轉(zhuǎn)場無畫面附加技巧的剪輯（7）利用音響轉(zhuǎn)場THANKYOUSUCCESS2022/10/2751可編輯THANKYOUSUCCESS2022/10/22電視畫面編輯電視畫面編輯影視片的三種剪輯手法影視片的三種剪輯手法

主要內(nèi)容一、有畫面附加技巧的剪輯——特技二、無畫面附加技巧的剪輯——跳切三、有畫面技巧與無畫面技巧雙技巧剪輯——混剪主要內(nèi)容一、有畫面附加技巧的剪輯——特技有畫面附加技巧的剪輯畫面附加技巧：也稱光學技巧，即用光學印片方法在已有畫面上印出（做出）的那種技巧處理，如淡入淡出、劃入劃出、化入化出、簾入簾出、疊印、定格和多畫面等。有畫面附加技巧的剪輯畫面附加技巧：有畫面附加技巧的剪輯運用畫面附加技巧來結構全片，推動情節(jié)發(fā)展，進行時空轉(zhuǎn)換，處理人物關系，是影視藝術的一種結構形式，一種表現(xiàn)手段，一種剪輯手法。這種有畫面附加技巧的畫面處理，直接關系著影片中內(nèi)容、情節(jié)的變化，時空的省略和延伸，場景的轉(zhuǎn)換，季節(jié)的交替，人物的成長，歷史的變遷，科研的流程等一些列蒙太奇的準確性，是影視結構和表現(xiàn)形式的重要組成部分。有畫面附加技巧的剪輯運用畫面附加技巧來結構全片，推動情節(jié)發(fā)展有畫面附加技巧的剪輯動作的連續(xù)與時空的連續(xù)，是有畫面附加技巧的結構形式和剪輯手法最主要的特征。轉(zhuǎn)場——是運用這一技巧的主要內(nèi)容和目的。有畫面附加技巧的剪輯動作的連續(xù)與時空的連續(xù)，是有畫面附加技巧一、畫面附加技巧的種類1.顯（漸顯、漸明、淡入）影視片鏡頭從全黑中漸漸現(xiàn)出畫面，好比舞臺上的燈光自黑暗中漸漸明亮起來一樣（開幕）。一般用在一場戲第一個鏡頭的開端，表現(xiàn)一場戲或一個段落的開始。電影中淡入技巧制作的長度一般為1.5-4.5英尺，常用3-4英尺，電視一般為2秒。一、畫面附加技巧的種類1.顯（漸顯、漸明、淡入）一、畫面附加技巧的種類2.隱（漸隱、漸暗、淡出）影視片鏡頭由明亮漸漸隱去，直至變?yōu)槿冢帽任枧_上的燈光由明亮漸漸轉(zhuǎn)暗，直至全黑一樣（閉幕）。一般用在一場戲最后一個鏡頭的末尾，表現(xiàn)一場戲或一個段落的終結。電影中淡出技巧制作的長度一般為1.5-4.5英尺，常用3-4英尺，電視一般為2秒。一、畫面附加技巧的種類2.隱（漸隱、漸暗、淡出）一、畫面附加技巧的種類淡入淡出，實現(xiàn)段落分割和轉(zhuǎn)場的創(chuàng)作意圖。例：《小兵張嗄》日景，偵查員在敵人據(jù)點里和翻譯官談話（淡出）黃昏，一隊滿載糧食的馬車迎面駛來（淡入）轉(zhuǎn)化了時空，省略了不必要的動作，簡化了過程。一、畫面附加技巧的種類淡入淡出，實現(xiàn)段落分割和轉(zhuǎn)場的創(chuàng)作意圖一、畫面附加技巧的種類淡出切入，連接鏡頭，轉(zhuǎn)換場景，間隔時空。前一鏡頭淡出，下一鏡頭切入，先慢后快，加強節(jié)奏。例：《列寧在十月》（1）群眾喊“打到沙皇”（淡出）（2）紅旗招展（切入）一、畫面附加技巧的種類淡出切入，連接鏡頭，轉(zhuǎn)換場景，間隔時空一、畫面附加技巧的種類例：《紅樓夢》（1）片頭字幕（淡出）（2）每集正戲開始（切入）給觀眾一種鮮明、快捷的感覺。一、畫面附加技巧的種類例：《紅樓夢》一、畫面附加技巧的種類切出淡入，先快后慢，起到舒緩節(jié)奏的作用。例：（1）人物在激烈的打斗（切出）（2）嚴肅沉穩(wěn)的審訊被捕者（淡入）（1）新娘新郎在熱鬧歡樂的婚宴上（切出）（2）新郎新娘在郊外的大道上緩慢的乘馬車出游（淡入）轉(zhuǎn)換了時空，使上一鏡頭的緊張、熱烈情緒得到舒緩，同時也使觀眾的情緒起伏張弛有度。一、畫面附加技巧的種類切出淡入，先快后慢，起到舒緩節(jié)奏的作用一、畫面附加技巧的種類淡入淡出的功能：（1）可以實現(xiàn)場景段落的轉(zhuǎn)換；（2）有助于時空的壓縮變化；（3）可以影響節(jié)奏、情緒的強弱起伏。一、畫面附加技巧的種類淡入淡出的功能：一、畫面附加技巧的種類3.化（溶化、溶變）影視片在前一鏡頭尾“漸隱”中，同時后一個鏡頭漸顯入，直至上一個鏡頭畫面完全消失，下一個鏡頭畫面完全出現(xiàn)，前后兩個鏡頭“變”的過程是經(jīng)過“溶變”的狀態(tài)來實現(xiàn)的。電影中的長度一般為2.5-6英尺，常用3-4英尺，電視一般為3-4秒。一、畫面附加技巧的種類3.化（溶化、溶變）一、畫面附加技巧的種類“化”的作用：在同一場戲和同一段落中，或不同場景和不同時空中分隔時間和空間。由于它在“溶變”的過程中具有“柔和性”，所以適用于表現(xiàn)緩慢和柔和的節(jié)奏。一、畫面附加技巧的種類“化”的作用：一、畫面附加技巧的種類“化”的表現(xiàn)手法：（1）常用來表現(xiàn)時間和空間的變化，場景與場景之間的轉(zhuǎn)換。如：由白天“化”到黑暗，由冬天“化”到春天，由兒童“化”到青年，由北京“化”到廣州等等。一、畫面附加技巧的種類“化”的表現(xiàn)手法：一、畫面附加技巧的種類例：《蘇東坡》夏天冬天春天化化“化”用在季節(jié)的交替，場景的轉(zhuǎn)換，不但使時空轉(zhuǎn)換合理，而且因為有一個較為舒緩的“溶變”過程，能給觀眾留下一種余味。一、畫面附加技巧的種類例：《蘇東坡》夏天冬天春天化化“化”用一、畫面附加技巧的種類例：《諸葛亮》諸葛亮中近景童年少年化化不同時期、不同環(huán)境、不同年齡的鏡頭，再現(xiàn)了他鞠躬盡瘁的一生?！盎钡募记墒箘≈腥宋锱c觀眾在很短的時間里對其人生旅途進行了回顧，既壓縮了時空，又再現(xiàn)了歷史。中年老年一、畫面附加技巧的種類例：《諸葛亮》諸葛亮中近景童年少年化化一、畫面附加技巧的種類“化”的表現(xiàn)手法：（2）作為一種情緒渲染手段來使用。例：《城南舊事》紅葉“化”紅葉，不同景別的紅葉連續(xù)化出化入，產(chǎn)生一種延綿的惆悵情緒，感人至深。一、畫面附加技巧的種類“化”的表現(xiàn)手法：一、畫面附加技巧的種類4.劃（劃變）影視片鏡頭中，前一鏡頭畫面漸漸劃去，而在劃的同時，后一個鏡頭畫面漸漸劃入，前后兩個鏡頭“變”的過程是經(jīng)過“劃”的狀態(tài)來實現(xiàn)的。電影中的長度一般為1-2英尺，常用1.5英尺，電視一般為1秒。一、畫面附加技巧的種類4.劃（劃變）一、畫面附加技巧的種類“劃”的作用：在同一場戲和同一段落或不同時空和不同場景中分隔時間和空間，而且還可以分別表現(xiàn)在同一時間內(nèi)、不同空間里所發(fā)生的事件。劃的技巧可使節(jié)奏加快，具有內(nèi)容上的對比、映襯、活潑、明快之感。一、畫面附加技巧的種類“劃”的作用：一、畫面附加技巧的種類“劃”的樣式：簾形劃、圓形劃、方形劃、星形劃、菱形劃、扇形劃、開關門形劃、左至右劃、右至左劃、上至下劃、下至上劃、左上角至右下角劃等形式。一、畫面附加技巧的種類“劃”的樣式：一、畫面附加技巧的種類例：《林家鋪子》“在校園里”，同學們議論著抵制日貨，明秀滿腹心事的走著，“劃”，校門口，明秀走出校門，沿著河邊遠去，“劃”

，大橋上，一群學生拿著小旗在橋頭宣傳抵制日貨。在較短的時間范圍內(nèi)，以各種不同環(huán)境的空間鏡頭，展示了人民群眾抵制日貨的浪潮，同時也勾畫了明秀的內(nèi)心情緒，既壓縮了時空，也是節(jié)奏明快流暢。一、畫面附加技巧的種類例：《林家鋪子》在較短的時間范圍內(nèi)，以一、畫面附加技巧的種類5.甩出，甩入鏡頭突然從表現(xiàn)對象上甩開（甩出），或鏡頭突然從別處甩到表現(xiàn)對象上。甩的過程速度相當快，適用于表現(xiàn)快節(jié)奏。一、畫面附加技巧的種類5.甩出，甩入一、畫面附加技巧的種類例：《原野》偵緝隊在林中追捕逃犯，采用了“甩”的技巧，使節(jié)奏加快，造成追捕者與被追捕者之間的緊張情緒。《特殊連隊》常用在情節(jié)進展的關鍵時刻，使原來緊張的氣氛更加強烈。一、畫面附加技巧的種類例：《原野》THANKYOUSUCCESS2022/10/2777可編輯THANKYOUSUCCESS2022/10/22一、畫面附加技巧的種類6.翻轉(zhuǎn)畫面一個鏡頭經(jīng)過180度的翻轉(zhuǎn)成為另一個鏡頭。適用于反差性較強的劇情對比，使影片通過對比產(chǎn)生一種強烈的反差效果。例：一個沿街乞討的兒童，到紅旗下的少年；一個辦喜事的場面，到一個含淚死去的老人等，對比鏡頭，在很短的時間內(nèi)，給觀眾留下兩個天地的反差。一、畫面附加技巧的種類6.翻轉(zhuǎn)畫面一、畫面附加技巧的種類7.倒正畫面將一個倒的畫面，旋轉(zhuǎn)180度，變?yōu)檎嬅?，而鏡頭中的人物繼續(xù)活動，但劇情發(fā)生的時間、地點都不同了。例：劇中人去照相，照相機里映出了倒立的人像，隨著這個形象旋轉(zhuǎn)180，人像正了，接一個拉鏡頭，原來此人正在欣賞洗出的照片。一、畫面附加技巧的種類7.倒正畫面一、畫面附加技巧的種類一般在喜劇片、鬧劇片中常見，如《滿意不滿意》、《女理發(fā)師》等，具有喜劇因素，畫面造型獨特，對觀眾有一定的吸引力。一、畫面附加技巧的種類一般在喜劇片、鬧劇片中常見，如《滿意不一、畫面附加技巧的種類8.多畫面在同一畫幅中展現(xiàn)兩個或兩個以上的畫面。多畫面可以表現(xiàn)同一時間、不同空間所進行的故事情節(jié)。如：《一江春水向東流》《羅拉快跑》一、畫面附加技巧的種類8.多畫面一、畫面附加技巧的種類9.定格畫面將畫面主體動作突然變成靜止的狀態(tài)，它可以達到強調(diào)和渲染某一細節(jié)，某一人物或某一物體的效果，從而為影視片中的某一特殊內(nèi)容、特殊需要服務。一般用在開頭或結尾，作為字幕襯底使用。如：《紅樓夢》一、畫面附加技巧的種類9.定格畫面一、畫面附加技巧的種類一般在偵探片、警匪片、動作片中常用。如：人群中，嫌疑人出現(xiàn)了，此人的動作或臉部定格，使追捕的人和觀眾看清楚。如：當武林高手施展神奇獨到武功時，鏡頭定格，以顯示武功高強。一、畫面附加技巧的種類一般在偵探片、警匪片、動作片中常用。一、畫面附加技巧的種類10.畫面疊印兩個以上鏡頭復制在同一個畫面中，形成一個新的鏡頭畫面。常用來表現(xiàn)回憶、想象、幻想、夢境，以及表現(xiàn)思想混亂，時光流逝或各種各樣的繁雜現(xiàn)象。一、畫面附加技巧的種類10.畫面疊印一、畫面附加技巧的種類畫面疊印有三大類五種表現(xiàn)形式第一類：單幅畫面疊印用“化”的形式來完成。與“化”的區(qū)別：不是單一的場景轉(zhuǎn)換和時空間隔，而是在“化出”與“化入”之間有情節(jié)、有內(nèi)容。作為對過去的追憶和對未來的想象的運用。一、畫面附加技巧的種類畫面疊印有三大類五種表現(xiàn)形式一、畫面附加技巧的種類（1）主體畫面不連續(xù)，前一個主體鏡頭與后一個主體鏡頭中間疊印一個內(nèi)容連續(xù)的客體畫面。主要表現(xiàn)回憶、想象、夢境之類的心理活動。如：一老年人坐在學校門前，聽到孩子們朗朗的讀書聲，回憶起他的童年。鏡頭從老人沉思的臉“疊化”出一個衣衫襤褸，提著討飯籃子，手拿打狗棍的孩子在沿街乞討的鏡頭。一、畫面附加技巧的種類（1）主體畫面不連續(xù)，前一個主體鏡頭與一、畫面附加技巧的種類（2）主體畫面不連續(xù)，前一個主體鏡頭與后一個主體鏡頭中間疊印各個不同的不連續(xù)的客體畫面。例：《青春之歌》林道靜跳海自殺，被余永澤救起，林道靜在敘述自己的遭遇時，疊化顯示過去的事：林家客廳，林母貪圖錢財，巴結顯要，企圖把林道靜嫁給老政客等多個鏡頭。《馬江之戰(zhàn)》一、畫面附加技巧的種類（2）主體畫面不連續(xù)，前一個主體鏡頭與一、畫面附加技巧的種類第二類：雙幅畫面疊?。?）主體畫面從頭至尾是連續(xù)的，疊印一個客體畫面也是連續(xù)的。主要表現(xiàn)幻想、比喻、暗示、思索。例：《林家鋪子》林老板的店鋪倒閉后，他心情萬分沉重，獨自走到橋邊，坐在橋頭，回憶起當初的情景，鏡頭在林老板主體畫面上疊印出過去事的一個課題畫面，客體畫面漸隱，主體畫面仍在沉思。一、畫面附加技巧的種類第二類：雙幅畫面疊印一、畫面附加技巧的種類（2）主體畫面從頭至尾