黑暗中的舞者觀后感5篇

—黑暗中的舞者觀后感5篇影片講解并描述了在60年月的小鎮(zhèn)，塞爾瑪是一個(gè)捷克移民、在一家鄉(xiāng)村工廠工作，同時(shí)是單身母親。她的精神支柱是對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，特別想?yún)⒀莓?dāng)?shù)卣谂啪毜摹兑魳?lè)之聲》的故事。下面由給大家共享一些關(guān)于黑暗中的舞者觀后感，便利大家學(xué)習(xí)，希望可以幫到你。黑暗中的舞者觀后感一丹麥聞名導(dǎo)演拉斯·馮·提爾的《黑暗中的舞者》是一部有著震撼人心的力量的電影。這種力量既來(lái)自于影片主題中暖和與殘酷之間的劇烈反抗，也來(lái)自于影片視聽(tīng)語(yǔ)言中華美與質(zhì)樸之間的劇烈比照，還來(lái)自于影片超越期望的另類風(fēng)格。暖和與殘酷影片的主人公塞爾瑪是一個(gè)從捷克移民到，在一個(gè)鄉(xiāng)村工廠工作的單身母親。她的精神支柱是對(duì)音樂(lè)的激情，特別是對(duì)充滿著唱歌、舞蹈的好萊塢音樂(lè)喜劇感愛(ài)好。但塞爾瑪有一個(gè)令她傷心的秘密：她的視力正慢慢地衰退，而且她發(fā)現(xiàn)她的兒子因遺傳的原因此有同樣的疾病。為了使兒子逃脫變瞎的命運(yùn)，她每天超負(fù)荷工作，為兒子做手術(shù)存錢。但一開(kāi)頭好心收容他們母子的警官比爾卻在后來(lái)偷了她要給兒子治病的錢，為了拿回錢，塞爾瑪無(wú)望中殺死了比爾。兒子勝利地進(jìn)行了手術(shù)，然而她卻被處以了絞刑。作為拉氏“良心三部曲”之一，塞爾瑪即是人類良心和美德的化身。她樂(lè)觀豁達(dá)，孩子般的面孔經(jīng)常帶著微笑，你無(wú)法不被這種頑強(qiáng)打動(dòng)。她對(duì)音樂(lè)有著天生的癡迷，繁重的勞動(dòng)之余還參與音樂(lè)劇的排演，每當(dāng)生活中遇到逆境，她總能通過(guò)夢(mèng)想中的音樂(lè)釋懷一切。她的音樂(lè)深深地感染了我。她真誠(chéng)和善，面對(duì)司機(jī)杰夫的愛(ài)，她感動(dòng)而又坦白相告：“我如今不想要男好友，我沒(méi)有時(shí)間。你很好，假如我想要一個(gè)男好友的話，那個(gè)人肯定是你?！狈ㄍ徲崟r(shí)，為了維護(hù)比爾的尊嚴(yán)，遵守他們保守秘密的誓詞，她放棄了為自己辯護(hù)的時(shí)機(jī)。她的和善和真誠(chéng)令人敬佩更令人心疼。她的身上閃爍著宏大的母性的光芒，當(dāng)杰夫無(wú)望地質(zhì)問(wèn)她為什么明知孩子會(huì)有先天性失明遺傳還要把他生下來(lái)的時(shí)分，她淚光閃爍地答復(fù)令人動(dòng)容，“我只想要一個(gè)孩子抱在懷里的感覺(jué)”。這是一種自然的母愛(ài)。她深愛(ài)這她的兒子小俊，為了給小俊治眼睛，她離開(kāi)祖國(guó)，超負(fù)荷工作，節(jié)儉生活，甚至犧牲愛(ài)情，最終她終于以自己的生命換取了小俊的勝利手術(shù)。難能可貴的是，導(dǎo)演并沒(méi)有為了贊揚(yáng)主人公的奉獻(xiàn)和母性夸大其的英勇，他真實(shí)地反映了人性。作為一個(gè)柔弱的女子，塞爾瑪在面對(duì)死亡的時(shí)分她也會(huì)緊急得不停地彈打手指，害怕得不能站立，痛哭流涕。塞爾瑪這一角色極具真實(shí)感，這一方面與導(dǎo)演的意識(shí)密不行分，除了用紀(jì)錄片式拍攝手法，拉氏還提倡即興表演?！爸灰輪T們快樂(lè)，他們就可以在畫面中走動(dòng)，他們從不需要做指定的表演動(dòng)作。在以后的畫面剪接中，我們唯一的想法是增加表演的張力，而無(wú)須顧及影像是否聚焦，也不去顧及是否越軸。”另一方面要?dú)w功于出演這一角色的冰島盛行歌手比約克。對(duì)扮演角色一竅不通的她只好讓自己成為這個(gè)令人苦痛的角色。她還親自創(chuàng)作并演唱了全部的歌曲，從而到達(dá)了歌聲與表演，情感與情境的高度統(tǒng)一。該片的其他角色獨(dú)特鮮亮而豐富。塞爾瑪?shù)暮糜鸭诬胶荜P(guān)懷好友，雖然經(jīng)常說(shuō)狠話，事實(shí)上是嘴硬心軟，她經(jīng)常賜予塞爾瑪無(wú)私的幫忙。司機(jī)杰夫堅(jiān)韌、熱心，他深深愛(ài)著塞爾瑪。兒子小俊則和大多數(shù)青春期男孩子一樣叛逆、厭學(xué)，由于眼睛和貧困的原因還有點(diǎn)羞澀、愁悶。導(dǎo)致塞爾瑪走向絕境的房東夫婦，導(dǎo)演并沒(méi)有對(duì)他們進(jìn)行片面丑化。他們一開(kāi)頭是很憐憫塞爾瑪?shù)?，?jīng)常賜予她一些幫忙。但身為警察的丈夫比爾脆弱而自私，妻子杰奎琳則愛(ài)慕虛榮。比爾在無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了塞爾瑪?shù)拇驽X的地方，于是在自己走投無(wú)路的時(shí)分，也將塞爾瑪拖入了深淵。他有時(shí)甚至讓人覺(jué)得是值得憐憫的。塞爾瑪?shù)暮蜕疲笎?ài)，好友們的幫忙和關(guān)懷使得這部影片充滿了溫情。同時(shí)，生活的困難，疾病的困擾，好友的背叛，法律的局限又使得這部影片殘酷不堪。這兩者同時(shí)存在，同時(shí)作用于觀眾的心靈和情感，形成了劇烈的沖突和反差，起到了強(qiáng)化彼此的效果，從而使觀眾受到了超乎平常的震撼。華美與質(zhì)樸這是一部另類的黑色歌舞片。影片中穿插的歌舞場(chǎng)面與非歌舞場(chǎng)面用的是不同的拍攝手法，有著迥然不同的風(fēng)格——一個(gè)華美，一個(gè)質(zhì)樸。也正是由于這樣的布置，導(dǎo)演對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的嫻熟運(yùn)用被呈現(xiàn)得淋漓盡致。塞爾瑪?shù)默F(xiàn)實(shí)生活的拍攝遵循了“道格瑪95”宣言的精神，大膽采納紀(jì)錄片式的拍攝手法（從某種意義上說(shuō)，這是對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用的一次拓展）。用手持?jǐn)z像機(jī)實(shí)地拍攝，鏡頭模糊而晃動(dòng)，以自然光為主，搭配同期聲，給人紀(jì)錄片式的真實(shí)感。視點(diǎn)大多時(shí)間保持在肩部的高度。畫面顏色灰暗，色調(diào)偏冷。畫面結(jié)構(gòu)任意。多采納類似人眼觀看的移動(dòng)鏡頭，特寫則用變焦鏡頭。值得留意的是，這部分中臉特別是眼睛的特寫重量很重。它起到一種心情強(qiáng)調(diào)和情節(jié)示意的作用。當(dāng)塞爾瑪視力下降，陷入逆境時(shí)便會(huì)顯現(xiàn)她眼睛或者厚眼鏡的特寫，在塞爾瑪感到無(wú)力無(wú)望的也時(shí)分經(jīng)常顯現(xiàn)她的臉部（如法庭宣判時(shí)）或者眼睛特寫（如殺死比此后）。這部分影片的剪輯經(jīng)常不甚連貫。人物對(duì)話時(shí)大多采納搖鏡頭而不用正反打鏡頭，防止了主觀鏡頭，不讓觀眾陶醉在角色中，而是以一個(gè)旁觀的視角，持一個(gè)客觀的看法。特寫常是慢慢拉近拉清楚，有時(shí)顯現(xiàn)失焦鏡頭，模擬人眼觀看的習(xí)慣。這些做法使影片顯得很粗糙，畫面美感缺乏，但有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)感，故事和角色本身也更加突出?！拔业淖畲竽繕?biāo)是要在角色和環(huán)境中找出真理。我宣誓會(huì)用一切方法包括犧牲我個(gè)人口味及美學(xué)考慮去到達(dá)此目的?！钡灿幸粋€(gè)例外：在影片最也就是塞爾瑪臨刑前唱最終一首歌的時(shí)分，為了增加感染力，畫面罕見(jiàn)地參加了明顯不是同期聲的心臟跳動(dòng)聲響，也反常地顯現(xiàn)了很多角度的特寫和較多的剪輯。黑暗中的舞者觀后感二影片講解并描述一名叫莎曼的女人為給兒子治療眼疾從捷克來(lái)到，辛苦賺錢，但房東比爾卻想把她的錢占為己有，被逼無(wú)奈殺死比爾，最終因不愿把給兒子治病的錢為自己申述，而被絞刑而死。在這部電影中我們可以洞悉導(dǎo)演對(duì)兩種制度的看法。莎曼及其兒子的遺傳疾病，不正像捷克那社會(huì)的無(wú)藥可治嗎。來(lái)可以治療但社會(huì)就是樂(lè)土嗎。答案是否認(rèn)的，為了孩子的健康，她付出的不只是辛苦，金錢還有她的生命。金錢至上，律師可以為錢顛倒黑白，看似公正的法律卻無(wú)視弱者等等?？此泼烂畹募彝ァ葼栆患遥瑓s隱藏著各種危機(jī)。妻子無(wú)休止花錢，并以此為榮，而丈夫繼承的遺產(chǎn)早已花光，他們面臨舉債，被銀行收房的危險(xiǎn)，但比爾卻仍然讓她大把花錢。他愛(ài)她，好像就是應(yīng)當(dāng)讓她揮霍。人性的脆弱虛偽在比爾一家展現(xiàn)的淋漓盡致。首先是，比爾一家對(duì)莎曼一家最多的是展現(xiàn)他們的富足和身為富人應(yīng)有的憐憫心，莎曼在他們家做客時(shí)的對(duì)話充足說(shuō)明了這一點(diǎn)。再者，有一天比爾告知莎曼她已沒(méi)錢難以承受其妻子的揮霍，他苦痛難當(dāng)，怕他妻子明白他沒(méi)錢后會(huì)不愛(ài)他。莎曼出于憐憫，告知了她的一個(gè)秘密，她始終都在努力攢錢為兒子治病而自己的眼快盲了。當(dāng)比爾明白后他做的不是努力賺錢，而是向莎曼借錢。影片雖沒(méi)描述比爾準(zhǔn)備借錢的思想過(guò)程，但我們可以想象，他始終把莎曼當(dāng)做可憐人而且她還是一個(gè)有孩子的女人，莎曼拒絕后他的驚慌和口不擇言充足說(shuō)明了他人性冗雜虛偽的一面。最終比爾偷了莎曼的錢，在他們?yōu)殄X爭(zhēng)吵時(shí)，手槍走火打中了比爾德腿，比爾看似慚愧難當(dāng)，要求莎曼殺死他否則就別想拿回錢?，F(xiàn)實(shí)是怎樣，比爾設(shè)了個(gè)局讓他妻子認(rèn)為莎曼勾引他又頭他的錢，，又讓莎曼打死他這樣在他死后也可以讓妻子連續(xù)揮霍，自己連續(xù)做個(gè)好丈夫。即使死，也要虛偽，比照爾的刻畫不行謂不深了。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)我們對(duì)他有深深地憐憫。他不能在黑暗中舞蹈，他沒(méi)有精神成功之法。通過(guò)比爾，我們也不難明白其妻子是怎么樣的一個(gè)女人，他的家庭如何了。這種虛偽，在現(xiàn)實(shí)面前土崩瓦解。其實(shí)，大部分的人生就那么幾件事，但就是這幾件事交叉后情況就冗雜了，人生便有了百味。莎曼是個(gè)簡(jiǎn)潔的女人，只想給兒子只好疾病，她喜愛(ài)跳舞，她有一個(gè)好好友。為了給兒子做手術(shù)，他舍命工作，工作中杰夫愛(ài)上了她，，但為了兒子，為了節(jié)約不多的時(shí)間，她只能拒絕，愛(ài)與不愛(ài)交織。自身的缺陷（眼睛快瞎了）對(duì)舞的寵愛(ài)，工作生活的壓力，又讓她只能在想象中歌舞。比爾的突然插入，為兒治病的信念，又讓她選擇了死亡。簡(jiǎn)潔的搭配卻釀出了悲劇。人活著，是要有一個(gè)最重要的目標(biāo)或信仰來(lái)支撐的，當(dāng)它破滅時(shí)，人便會(huì)陷入瘋狂。比爾選擇了死亡，他目標(biāo)的破裂也讓莎曼的破裂莎曼也選擇了死。在這種選擇中，比爾是有路可退的，但他的虛偽隔絕了退路。莎曼卻無(wú)路可退她已無(wú)法賺更多的錢，她的兒子要在十三歲之前做手術(shù)，她要為了“緘默是金”的商定。一切的退路都已隔絕。在平常，她都可以專心中那歌舞來(lái)緩解，，按時(shí)生活再，累壓力再大，她還有舞，有這片可以給人安慰的世外桃源。影片中她只有一兩次是由于內(nèi)心的高興而舞蹈的，但更多的是有壓力而引發(fā)的。在影片中，每當(dāng)敲擊聲—機(jī)器聲火車聲—響起時(shí)，她心中都會(huì)有一段歌舞。她喜愛(ài)歌舞，她甚至在醫(yī)院署兒子名字時(shí)都用的洛——一個(gè)出名的踢踏舞者。由她的心中之舞，我們可以聯(lián)想到阿Q的精神成功法，全面的否認(rèn)取笑這種方法是不恰當(dāng)?shù)?，阿Q用這種方法當(dāng)然可憐可恨，但莎曼卻是用來(lái)暫避緩解壓了這未嘗不是個(gè)好方法。比爾有的話我想就不會(huì)選擇死亡了。生活中有誰(shuí)能勇往直前，英勇無(wú)畏的不斷挑戰(zhàn)生活。我們生活中更多的是各種事物交雜產(chǎn)生的各種心情。黑暗中亦即在俗世雜亂中擁有自己的一片空間，這里有本性，也可以更美妙。黑暗中的舞者觀后感三了解我的人都明白我并不是很喜愛(ài)看電影，尤其是太藝術(shù)的電影。這次去看這部電影大約緣于我在前一個(gè)博客里寫過(guò)的一篇同名為《黑暗中的舞者》的文章吧?？梢哉f(shuō)這是一部迄今為止，我唯一無(wú)法詳細(xì)說(shuō)出觀后感的影片，由于這之間夾雜著我太多沖突的感情，有鄙視、有憐憫、有憤慨、也有感動(dòng)?；蛟S芳的形容比擬貼切，那就是這肯定是一部讓你看時(shí)思緒幾近崩潰，看后心情又非常郁悶的電影。對(duì)于女主角，我的確有太多的不理解。不理解她為何能夠如此頑強(qiáng)地生活、如此樂(lè)觀地面對(duì)自己將瞎的現(xiàn)實(shí)但卻不能英勇地在法庭上為自己的無(wú)辜做出最終的聲辯?；蛟S這之中表達(dá)了她的和善，她的好友義氣和她的沉著淡定以及許很多多的作為一個(gè)女性而言難得的優(yōu)秀品質(zhì)。但是我卻還是忍不住想要罵她一句“真的好傻!”她的傻在于她在別人用極其卑劣的手段和陰險(xiǎn)的計(jì)謀損害了她之后，卻仍然那么執(zhí)著地要為那個(gè)卑劣小人去保守一個(gè)會(huì)致她自己于死地的秘密。對(duì)于女主角，我也的確有太多的感動(dòng)。感動(dòng)她對(duì)于音樂(lè)對(duì)于舞蹈的執(zhí)著追求，感動(dòng)她面對(duì)無(wú)望人生的頑強(qiáng)樂(lè)觀，但最讓我感動(dòng)的還是她作為母親所表現(xiàn)出來(lái)的無(wú)私和宏大!我經(jīng)常在想，這個(gè)世上或許只有一種愛(ài)的力量是最為強(qiáng)盛和永久的，那就是母愛(ài)。母親們總是不求所報(bào)地為自己的子女爭(zhēng)取他們的幸福。我也經(jīng)常在想，這個(gè)世上又有多少子女是可以真正體會(huì)到母親對(duì)他們的那份深沉的愛(ài)的呢？假如體會(huì)到了，那為何子女回報(bào)給父母的愛(ài)總遠(yuǎn)比不上母親所賜予她孩子的愛(ài)呢？覺(jué)得這或許是由于母親大多不會(huì)用語(yǔ)言告知她的孩子她的愛(ài)，這一句“我愛(ài)你我可愛(ài)的孩子”似乎成了母親永遠(yuǎn)難于逾越的鴻溝。這一溝讓木訥的孩子完全感受不到來(lái)自媽媽最深切的愛(ài)。所以我還是堅(jiān)持認(rèn)為，既然愛(ài)，那就要英勇地說(shuō)出口。黑暗中的舞者觀后感四感覺(jué)心中有許多東西想傾吐一下，可是不明白該怎樣動(dòng)筆，想起好友那句“想表達(dá)什么就直接表達(dá)出來(lái)”的文論，我還是慢慢地在灰白的頁(yè)面上打出了字。有人說(shuō)如今的人活得太壓抑了，所以看電影、戲劇等便成了抒發(fā)、釋放感情的一種方式。我不明白是不是有這方面的原因，或者說(shuō)不明白這方面的因素所占的比重有多大，只是今晚我是實(shí)實(shí)在在地、痛痛快快地哭了一場(chǎng)，哭得走出圖書(shū)館的地下多功能廳時(shí)直低著頭不敢讓人瞧見(jiàn)那張淚跡斑斑的臉。在黑壓壓的.地下多功能廳里，看著主人公耶莎曼以一個(gè)和善的弱小者的身份被生活、被社會(huì)的黑暗與作為人的渺小的無(wú)奈慢慢淹沒(méi)，及至慢慢地走上死刑臺(tái)，旁觀者的心也慢慢地變得沉重了起來(lái)，變得困惑起來(lái)。為什么那樣一個(gè)一心只想掙足錢為兒子治療家族遺傳的眼疾的母親、那樣一個(gè)一心只癡迷、追求著自己心中的音樂(lè)劇幻想的女人，不能好好地活著，不能享受著作為人而應(yīng)當(dāng)享受的人的權(quán)利與幸福？她辛辛苦苦、日夜工作攢錢有什么錯(cuò)？她用生命護(hù)住苦心為兒子積攢的手術(shù)費(fèi)有什么錯(cuò)？假如真的有錯(cuò)，那也是錯(cuò)在不該生下帶有遺傳基因的孩子，可是，作為一個(gè)女人，“想把一個(gè)小嬰兒抱在懷里”，又何錯(cuò)之有？都說(shuō)法理不外乎人情，可是為什么這人情之網(wǎng)就不為她而開(kāi)呢？人生于世，是為萬(wàn)物主宰，可是，當(dāng)比爾為了那筆錢而不惜出賣良心時(shí)，當(dāng)律師由于無(wú)辜者沒(méi)有錢打官司而狠心置人命于不顧時(shí)，當(dāng)社會(huì)的執(zhí)法者由于條條板板的律令而不管那些真情切切的喊冤語(yǔ)時(shí)，到底是物役于人，還是人役于物？這一個(gè)個(gè)的“迷惑”，伴著劇情的進(jìn)展不斷地在心頭加重，直到我走出圖書(shū)館，回到明朗朗的宿舍。原來(lái)以為觀后感之類的東西最正確者應(yīng)當(dāng)是抒發(fā)觀看之后最直接的心靈震驚，而不是用僵硬的文學(xué)評(píng)論術(shù)語(yǔ)來(lái)對(duì)其手法進(jìn)行一次長(zhǎng)篇探討，畢竟各種手法、技巧都是為到達(dá)前者這個(gè)目的效勞的。但是當(dāng)那些最直接的感情刺激慢慢消退后，我發(fā)現(xiàn)自己眼睛仍然紅紅的臉竟然笑得這么甜、這么美，讓人有一種入畫的感覺(jué)。我明白這種莫大的歡樂(lè)的原因——由于享受了一場(chǎng)富有藝術(shù)內(nèi)涵的文化盛宴。這部戲的亮點(diǎn)之一就是它沒(méi)有像許多作品一樣去磨合觀眾對(duì)真善美的追求這一正常的審美要求，而是異筆突起，將人生的最黑暗的一面以這樣一種方式呈現(xiàn)，而且這種灰色面的呈現(xiàn)也不同于許多的悲劇，它讓人的眼淚不僅是為主人公的命運(yùn)而流，也為人的命運(yùn)而流，讓人能切切底底地感到一種生命的無(wú)奈、可悲甚至無(wú)望。它將人的軟弱，人的渺小，人的善美很好地呈現(xiàn)在了人的面前。而為了到達(dá)這種目的，制也頗具匠心，把音樂(lè)劇很巧妙地融合在戲中，在人物身上，讓音樂(lè)來(lái)傳達(dá)人的內(nèi)心情感、人的生命追求，以及濃濃的母愛(ài)，同時(shí)也讓音樂(lè)來(lái)舒緩灰色的感情基調(diào)、舒緩緊急甚至有點(diǎn)讓人近于窒息的氣氛。這部戲能夠到達(dá)賺人眼淚、引人沉思的效果很大一部分也是由于音樂(lè)在劇中的巧妙利用，由于音樂(lè)升華了主人公。相信看過(guò)這部戲的人都會(huì)對(duì)劇中那種曠遠(yuǎn)的歌聲、都會(huì)對(duì)主人公在音樂(lè)中那種陶醉的、幸福的笑忘記不了吧?！逗诎抵械奈枵摺?我仿佛看見(jiàn)耶莎曼在烏黑的舞臺(tái)上忘我的起舞，響亮而動(dòng)情的歌聲在空曠的舞臺(tái)上回蕩著，舞臺(tái)中心那點(diǎn)光明慢慢地，慢慢地浸透開(kāi)去，慢慢地將整個(gè)舞臺(tái)的每一個(gè)角落照明。這個(gè)舞臺(tái)，不僅是人的舞臺(tái)，也是藝術(shù)的舞臺(tái)!黑暗中的舞者觀后感五冰島女歌手比約克扮演的單身母親沙曼極度熱愛(ài)舞臺(tái)劇，甚至連枯燥單調(diào)的機(jī)器壓軋聲都可以讓她夢(mèng)想起舞——用劇中一導(dǎo)演的話說(shuō)，她就是為舞臺(tái)劇而生的。但過(guò)人的才華與熱忱并不意味著就可以在生活中閃閃發(fā)光，現(xiàn)實(shí)總有太多的無(wú)奈：她生來(lái)就患有一種會(huì)使人慢慢失明的眼疾——這迫使她離開(kāi)了那幻想可以在現(xiàn)實(shí)中“名正言順”地依托的、哪怕是最簡(jiǎn)陋的“依據(jù)地”——社區(qū)破舊的小舞臺(tái)；更為遺憾的是她的兒子也遺傳了她的眼疾，于是，為了給兒子籌錢治病，她四處打工，點(diǎn)滴積累，被碌碌的生活所壓榨著；生活的重壓終于在好友的背叛下激化——他無(wú)恥地偷走了她的辛苦錢竟還冤枉于她，在無(wú)奈的對(duì)抗中，她殺死了好友取回了錢。心力交瘁的她不由自主地走到了社區(qū)小劇院，麻木地“暴露”了自己。。。被捕后卻因著好友間曾有的商定不為自己狡辯，默默走向冰冷的刑臺(tái)。。。這一系列現(xiàn)實(shí)的苦痛簡(jiǎn)直壓抑得她喘不過(guò)氣來(lái)。而每當(dāng)壓抑到了極致的時(shí)分，幻境就如壓力壓出的氣體，奇妙地制造杰出彩明快、氣氛輕松的世界：同樣的場(chǎng)景，卻有著歡樂(lè)的旋律，和善而又熱心的人們。影片中顯現(xiàn)了屢次幻象鏡頭：在冰冷的機(jī)器邊勞作時(shí)；在鐵軌邊行走友人疑她失明時(shí)；失手殺了好友后；在審訊席上見(jiàn)到欽慕已久的老舞臺(tái)劇明星時(shí)；臨刑前不能自已時(shí)。影片很好地結(jié)合了畫面和音樂(lè)，比約克極具才華的演唱與表演張力為影片也添加了不少顏色。尤其當(dāng)友人唱“你將不行看到你的孫子伸向你的稚嫩的小手”她答“我已看到我要看的一切，我已看到我是怎樣。”微小處品嘗出的真情與無(wú)奈令人動(dòng)容。影片中生活的現(xiàn)實(shí)如用家庭攝錄機(jī)拍成的現(xiàn)實(shí)暗淡的紀(jì)錄片，而幻境卻是個(gè)顏色明快的舞臺(tái)劇景。在這出舞臺(tái)劇中，那現(xiàn)實(shí)中倍受壓抑的女人是義不容辭的女主角，以恣意放歌狂舞發(fā)揮自己的才華。假如現(xiàn)實(shí)的暗淡讓人的心情郁悶