《魷魚游戲》是韓版“大逃殺”？這場游戲里每個(gè)人都不無辜

我個(gè)人覺得去年西班牙的《饑餓站臺》和今年韓國的《魷魚游戲》都該算是刻畫人性的佳作。乍一看，都極為陰暗；仔細(xì)看，總算還有些人性的光輝。在這里，首先要贊嘆一下國外的影視創(chuàng)作者對于人性的深度刻畫和理解，顯然因?yàn)槟承┰颍诿枋鋈诵躁幇得媾c復(fù)雜性等方面，國外同行顯然在拍攝時(shí)更為大膽和“放肆”，也更直指人心。這部劇開播還不到半個(gè)月的時(shí)間，在國內(nèi)就上了好幾次熱搜，評價(jià)人數(shù)已經(jīng)超過幾十萬。且一度登頂網(wǎng)飛全球排行榜榜首。但說它是現(xiàn)象級也可以，說它是“大拼盤”也不為過。至少當(dāng)年《釜山行》成為“爆款”時(shí)，結(jié)局也有點(diǎn)強(qiáng)行“悲情”的意味。扯遠(yuǎn)了，還是說回這部《魷魚游戲》吧。首先一定要夸一夸它的好處：網(wǎng)飛出品的韓國劇集討論度一向很高，但火得這么出圈的挺少，本劇的導(dǎo)演兼編劇是黃東赫，他的代表作之一是《熔爐》，這部電影的知名程度自然不用多說。此外，黃導(dǎo)還執(zhí)導(dǎo)過《奇怪的她》、《南漢山城》，對于這種能掌控不同風(fēng)格、不同類型的多元化導(dǎo)演，我是表示欽佩的。不僅有實(shí)力導(dǎo)演坐鎮(zhèn)，本劇的演員陣容也挺不錯(cuò)：李政宰、樸海秀、孔劉、李秉憲都屬于演技派，彼此之間的對手戲也都可圈可點(diǎn)。但真正讓這部劇火起來的主要原因，還是因?yàn)樗闹黝}——讓一群人參加幾輪游戲，贏了過關(guān)，輸了送命。最后的獲勝者可以拿到巨額獎(jiǎng)金。這樣一看，還是“大逃殺”主題。這種大逃殺題材的開山鼻祖和巔峰是由北野武、藤原龍也等人主演的電影《大逃殺》，2000年在日本上映。內(nèi)容十分地“十八禁”。但我相信這種描述極端環(huán)境下人性百態(tài)的故事，一定極受很多日常文明社會中被壓抑的觀眾們的喜愛，如我，也頗有興趣地看上一遍。一看之下，意味復(fù)雜，甚至還有些“無奈”。一是劇透呢劇透呢還是劇透呢？如果只把《魷魚游戲》當(dāng)作一部超現(xiàn)實(shí)主義恐怖劇來看，那就有點(diǎn)低估它了，我覺得這部劇更像是一個(gè)升級血腥版的《寄生蟲》，諷刺的是現(xiàn)今的韓國社會，當(dāng)然，套用在任何被折磨得痛不欲生的社會也適用。它的劇情設(shè)置很簡單：有一個(gè)很有錢的老大爺罹患腦瘤，在世時(shí)間不久，百無聊賴之下想找找刺激，于是在一個(gè)島上搞了一個(gè)毀童年的游戲場地，把小時(shí)候?qū)ξ覀儊碚f特別萌的游戲變得特別血腥。接著他開始組織召集了那些在社會上走投無路，欠了一屁股債的人參加。第一次參加后被騙來的人們發(fā)現(xiàn)“壞了，這游戲要命！”于是都選擇了退出?？墒堑人麄兓氐浆F(xiàn)實(shí)才發(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)實(shí)里自己過得更慘，只有回到游戲才可能有機(jī)會翻身，于是他們又紛紛自愿回來繼續(xù)參加游戲。被選中參加游戲的人大多都處于社會底層，或債臺高筑、或急需用錢。每個(gè)人淪落的深層次原因都很值得推敲，有些人甚至用“人渣”來形容也不過分。其實(shí)在這部劇里，真正比賽做游戲的戲份并不多，反而一半以上的內(nèi)容都是在做鋪墊，既是故事情節(jié)和背景的補(bǔ)充，也是劇中人物和場外觀眾們情緒的醞釀。而每一個(gè)游戲，都是達(dá)爾文進(jìn)化論信奉的叢林法則的隱喻。在這里為了不劇透，就不完全揭露游戲的完整細(xì)節(jié)，不影響大家自己的觀感。只是“略微”做個(gè)觀看提示——在劇中，編號是游戲者、圓形是最低級管理者、三角形管圓形、正方形管三角形、黑面具管正方形。此外，金面具是貴賓，金面具加寶石是游戲締造者。如果放到今天的韓國社會，則對應(yīng)為——靠勞動生產(chǎn)的民眾辛苦掙扎，需要靠占有別人的資源和機(jī)會來生存。管理者層層分層，而且管理者內(nèi)部里還有人串通游戲者違規(guī)牟利，打破公平。至于游戲的最高管理者，則講究一切都要公平，忙著定規(guī)矩，甚至有時(shí)候故意減少資源分配……資源的減少，就意味著生存或死亡，而在生死和金錢的誘惑下，人性的弱點(diǎn)會毫無遺漏地展現(xiàn)出來。類似的電影并不算少，除前述的《大逃殺》和《饑餓站臺》，日本動漫《賭博默示錄》，這部動漫前后被日本和中國分別翻拍成真人電影《賭博默示錄》和《動物世界》，還有美國電影《饑餓游戲》，二宮和也主演的電影《殺戮都市》，去年網(wǎng)飛出品的日劇《彌留之國的愛麗絲》等等。在這些作品中，導(dǎo)演會用比較暗的燈光環(huán)境去營造恐怖的氛圍，調(diào)動緊張情緒。而在《魷魚游戲》里，無論是宿舍、游戲場地還是走廊，全部都裝修得非常色彩鮮明，充滿童趣，甚至有的游戲地點(diǎn)還會專門布置成充滿回憶的街巷，打上暖黃的柔光，讓整個(gè)畫面顯得非常和諧溫柔。在這種地方看著大家互相殘殺，更添一絲殘忍。更恐怖的是，在殘酷的游戲規(guī)則面前，大家的適應(yīng)速度快得令人發(fā)指——本來不想殺人，后來發(fā)現(xiàn)殺了別人才能活下來，于是馬上得心應(yīng)手。在這個(gè)過程中，我作為旁觀者是很壓抑的。至于最后的結(jié)局，我反而認(rèn)為只是為了“正能量”而強(qiáng)行結(jié)尾——看起來是感性戰(zhàn)勝了理性，道德戰(zhàn)勝了不道德，文明戰(zhàn)勝了不文明，正義戰(zhàn)勝了邪惡，三觀上是沒有問題了，所以最后一集把道德拉高，是導(dǎo)演美好的愿望。但，的確不現(xiàn)實(shí)。二壓抑沉重甚至默認(rèn)這就是現(xiàn)實(shí)整場游戲里一共有456個(gè)參與者，每個(gè)人都有自己不得不參與游戲的身份和背景：地痞混混、投資失敗的上班族、賭博輸光家底的無業(yè)游民……大家都欠下了巨額債務(wù)，正站在人生的懸崖邊，只要能通過六場游戲，就可以獲得獎(jiǎng)金回到現(xiàn)實(shí)生活中。這筆獎(jiǎng)金多達(dá)456億韓幣，對這些人來足夠后半輩子無憂無慮地生活，再加上游戲基本還算公平，都站在一個(gè)起跑線上，只要肯搏，每個(gè)人都有獲勝的可能性。所以我看完之后，發(fā)現(xiàn)這部劇的核心除了毫無保留的社會隱喻之外，還有政治隱喻。先說社會隱喻吧。在整場游戲中，反應(yīng)的正是底層人民所處的真實(shí)生存環(huán)境：一、規(guī)則由最頂層制定，所有人無法作出反抗，只能適應(yīng)。而不適應(yīng)的人，就會像“木頭人”游戲里慌不擇路逃跑的人一樣被迅速淘汰。可即使是選擇適應(yīng)，仍會有人不斷在下一個(gè)更嚴(yán)酷的關(guān)口被淘汰。二、你以為是你自己做出的選擇，實(shí)際上是這個(gè)社會逼著你來選。劇中看似給了每個(gè)人選擇機(jī)會，可以不去參加這個(gè)游戲，可是他們當(dāng)真有的選嗎？并沒有。無論如何倔強(qiáng)，最終都不得不重返游戲中拼殺。三、選擇遠(yuǎn)大于努力。這也是我認(rèn)為最扎心的地方。劇中有人通過內(nèi)部消息猜出了游戲的內(nèi)容，正如現(xiàn)實(shí)中有些人在掌控了某些渠道后做出正確的選擇，比如投資，比如職業(yè)等。而有些游戲設(shè)置就屬于純粹靠運(yùn)氣的人品輸出，再聰明的人，選錯(cuò)了都得死。四、靠分化內(nèi)部消化矛盾，挑動群眾斗群眾。在達(dá)到目的后再通過手段終止斗爭，防止斗爭加劇至不可控，或是內(nèi)卷過度，反倒沒人供游戲“使用”。通篇看下來，這個(gè)劇不算長，節(jié)奏感非常好，很多細(xì)節(jié)，其實(shí)都是對人性和社會現(xiàn)實(shí)的直擊與暴擊。在資本主義世界的外圍，以及在地緣政治上處于那種不得不被擺布，自己又完全決定不了自己命運(yùn)的社會。脫離劇作看現(xiàn)實(shí)和導(dǎo)演所處的大環(huán)境，不難看出當(dāng)整個(gè)世界經(jīng)濟(jì)在被資本主義玩壞以后，最遭殃的就是資本鏈條上薄弱的環(huán)節(jié)。所以近年來這類影視作品也越來越多了，說明外國的知識分子和藝術(shù)家們也在進(jìn)行反思、挖苦和諷刺。這就要提到在最后，這部劇“夾帶私貨”的一點(diǎn)：全劇看似是“參賽者和組織者”兩派人的沖突，而實(shí)際上上“觀賽者”才是真正的VIP。這些VIP的共有六個(gè)人，其中五個(gè)人是白人，他們與組織者的溝通全部使用英語。很明顯，指向美國及其聯(lián)盟國家，剩下一個(gè)亞洲人，則是我們躺槍——“好雨知時(shí)節(jié)”那么標(biāo)準(zhǔn)的中文從頭戴黃金面具的人嘴里說出來，還是作為幕后觀賽方，其寓意著什么，自然不必明說。這正是我比較“無奈”的地方?！氨黄群Α毙膽B(tài)總是縈繞在韓國人的心頭，這種心態(tài)反應(yīng)到影視作品中，就是“我原本很強(qiáng)，我本來很好，但我離你太近了，所以我是不幸的?！比珥n國的古裝喪尸片《猖獗》，無論正反派人物，都對“大清使節(jié)”橫眉冷對；又如《鳴梁海戰(zhàn)》從頭到尾跟“大明”無關(guān)；再如《鐵雨》里朝鮮族的“中方代表”……我們顧念骨肉分離的痛，人家心里卻有切齒的怒。總之，無論韓國的立場“左右”，對背后的幾個(gè)巨大身影，在任何時(shí)候的自黑之余，都免不了講一聲：“還不是你們害的？！”三結(jié)語說回這部劇本身及之外的若干想法。網(wǎng)飛劇開始摸索出了一條高效率的道路，這條道路類似當(dāng)年網(wǎng)文和網(wǎng)游的崛起：對取得成功的題材果斷復(fù)制，在因襲整個(gè)框架的基礎(chǔ)上，試探性地改換或加入幾個(gè)次要的元素以示創(chuàng)新，其它地方能水則水，從而縮短制作周期，減小試錯(cuò)成本，增加爆款的概率。在這個(gè)模式里，情節(jié)的地位是被邊緣化的，及格就行。畢竟情節(jié)這個(gè)東西無法一眼窺得全貌，在網(wǎng)絡(luò)上以剪輯的形式傳播的時(shí)候，遠(yuǎn)不如吊詭離奇的場景、浮夸的服化道更吸引眼球。而在創(chuàng)作之外，文化自信也算是一種難得的精神。至少，在“自黑”這方面，韓國