莎士比亞與《哈姆雷特》(56課時(shí))課件

莎士比亞：

(1564—1616）英國文藝復(fù)興詩人、劇作家，人類戲劇史上的一個(gè)里程碑。

“最偉大的戲劇天才”

——馬克思

一、引言莎士比亞的地位與影響同時(shí)代劇作家本·瓊生評論莎士比亞：“他是時(shí)代的靈魂，……他不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所有的世紀(jì)。”

英國評論大師薩繆爾·約翰遜（1709－1784）說：“莎士比亞凌駕于所有作家之上，至少是超過所有現(xiàn)代作家，他是自然的詩人，為他的讀者舉起了一面生活和世態(tài)的忠實(shí)的鏡子。”與荷馬、但丁、歌德并稱“世界四大詩人”

在西方世界，一般人家必備的兩本書，一本是《圣經(jīng)》，一本就是《莎士比亞全集》。1984年選舉世界10名偉大作家，莎士比亞名列第一。他被譽(yù)為“奧林匹亞山上的宙斯”。英國有句諺語：“寧可不要100個(gè)印度，也不能沒有莎士比亞。”莎士比亞的影響不單在文學(xué)領(lǐng)域，莎士比亞也影響到哲學(xué)和心理學(xué)、社會(huì)學(xué)等諸領(lǐng)域。馬克思在《資本論》中引用《雅典的泰門》關(guān)于金子“只要這么一點(diǎn)兒，就變黑為白，變丑為美”等話來說明貨幣的本質(zhì)。據(jù)《莎士比亞與電影》統(tǒng)計(jì)，僅在默片時(shí)代，根據(jù)莎劇改編的電影就多達(dá)400部，到今天，根據(jù)莎劇改變的電影更是成百上千。而絕大多數(shù)后世電影都喜歡沿用莎劇首創(chuàng)的戀愛方式。請猜猜這種戀愛方式是什么？二、莎學(xué)之謎：莎士比亞的生平由于莎士比亞出身平民，沒受過大學(xué)教育，加之他的生平資料很少，后世一些研究者對莎士比亞寫出這么偉大的作品表示懷疑，挖空心思地從貴族社會(huì)中去尋找候選人，有人認(rèn)為真正作者是培根。英國愛汶河莎士比亞故居莎劇博大精深，涉獵法律、歷史和數(shù)學(xué)等眾多領(lǐng)域，而莎士比亞出身寒微，并未接受高等教育，難以想像他能以優(yōu)美文筆寫出極富文化內(nèi)涵的作品。莎劇應(yīng)該是一群人共同努力的結(jié)晶，難以想像有人能兼通那么多門學(xué)問，有那么豐富的閱歷，以一人之力寫就戲劇集（37部）。莎士比亞是一名高產(chǎn)作家，但目前還未找到他生前收到稿費(fèi)的任何記錄；莎士比亞的人生是一部傳奇，但他的名字卻沒有出現(xiàn)在任何官方記載中。莎士比亞出身并不顯赫，但莎劇卻處處體現(xiàn)作者對宮廷斗爭了如指掌；莎士比亞從未踏出國門，但莎劇卻把異國風(fēng)光描繪得栩栩如生。美國作家馬克·吐溫羅列了所有已知事實(shí)證明歷史書介紹的莎士比亞根本不懂戲劇。1564年4月23日出生于富裕市民家庭，童年就喜愛戲劇。斯特拉特福鎮(zhèn)莎士比亞故居大有深意的莎翁紀(jì)念碑像豎立在斯特拉福斯鎮(zhèn)的莎士比亞紀(jì)念碑像（1888），柱子頂部是莎士比亞坐像，柱子四周有四個(gè)像：福斯塔夫代表喜劇，麥克白夫人代表悲劇，亨利五世代表歷史，哈姆萊特代表哲學(xué)。莎士比亞墓碑莎士比亞故居莎翁時(shí)期的英國戲劇舞臺(tái)雙層舞臺(tái)：層次感；易表現(xiàn)約會(huì)場景（莎翁充分利用這點(diǎn)來設(shè)計(jì)羅米歐與朱麗葉窗前陽臺(tái)相會(huì)《羅米歐與朱麗葉》）伸展入觀眾中的T形臺(tái)：便于與觀眾溝通和進(jìn)行內(nèi)心獨(dú)白（莎翁充分利用這點(diǎn)設(shè)計(jì)內(nèi)心獨(dú)白）舞臺(tái)地板上暗門：表現(xiàn)鬼魂等出沒（如《哈姆萊特》）天鵝劇院，1596年一荷蘭人根據(jù)友人之速寫繪制四、莎士比亞創(chuàng)作分期分為三個(gè)時(shí)期1、歷史劇、喜劇時(shí)期（1590—1600），創(chuàng)作歷史劇9部，喜劇10部，悲劇3部。早期風(fēng)格愉快樂觀，充滿浪漫色彩；2、悲劇時(shí)期（1601—1607），創(chuàng)作悲劇7部，喜劇3部，風(fēng)格趨于悲憤沉郁；3、傳奇劇時(shí)期（1608—1612），創(chuàng)作傳奇劇4部，歷史劇1部，風(fēng)格趨于平緩、寬容。1.莎士比亞的喜?。荷勘葋喌南矂」?0部，包括《錯(cuò)誤的喜劇》、《馴悍記》、《威尼斯商人》、《仲夏夜之夢》、《第十二夜》等。其中，《仲夏夜之夢》是莎士比亞喜劇創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。《仲夏夜之夢》

男青年拉山德、狄米特律斯女青年赫米婭；赫米婭好友海倫娜。赫米婭、拉山德私奔。海倫娜、米特律斯、也跟著趕到了森林里。森林的仙王、仙后和侍奉他們的小精靈。小精靈的魔汁。福斯塔夫人物形象《亨利四世》最大的文學(xué)成就是塑造了福斯塔夫形象。他是莎士比亞筆下最出色的喜劇人物，也是歐洲文學(xué)史上著名的喜劇典型。他與堂吉訶德并列為文藝復(fù)興時(shí)期的兩大喜劇形象。

福斯塔夫是一個(gè)反面喜劇人物，五毒俱全。是英國由封建主義向資本主義過渡時(shí)期的流氓、雇傭兵和冒險(xiǎn)家形象。他道德敗壞，好色淫蕩，貪食酗酒，膽小怯懦，招搖撞騙，偷盜搶劫，厚顏無恥，吹牛撒謊等，各種惡習(xí)，應(yīng)有盡有。他的優(yōu)點(diǎn)是具有社會(huì)底層人物的樂觀粗獷，機(jī)智幽默。

福斯塔夫出入宮廷，混跡市井酒肆，是聯(lián)結(jié)貴族和平民的紐帶人物。他的活動(dòng)為讀者提供了貴族和平民社會(huì)“五光十色”的生活圖景。馬克思稱贊莎劇具有“福斯塔夫式背景”。歷史劇特色：

（1）具有史詩的宏大規(guī)模；

《理查二世》、《亨利四世》（上下）、《亨利五世》、《亨利六世》（上中下）、《理查三世》（2）鮮明地表達(dá)了人文主義的政治歷史觀；（3）出色地描繪了“福斯塔夫式背景”和“五光十色的平民社會(huì)”，具有極大的認(rèn)識(shí)價(jià)值。3.莎士比亞悲劇

莎士比亞悲劇不是重在歌頌人文主義理想，而是重在揭露批判社會(huì)的種種罪惡和黑暗。著名的四大悲劇：《哈姆萊特》(Hamlet)《奧賽羅》(Othello)《李爾王》(KingLear)

《麥克白》（Macbeth）《奧賽羅》(1604)奧賽羅講述他的歷險(xiǎn)女主角苔絲狄蒙娜小人：伊阿古《李爾王》(1605)：

大女兒高納里爾、二女兒里根、三女兒考狄利婭李爾王與三個(gè)女兒《麥克白》(1606)蘇格蘭貴族麥克白三個(gè)女巫的預(yù)言他本人和班柯的后人為王麥克白夫人國王鄧肯班柯鬼魂鄧肯之子馬爾康悲劇觀念的變化：

古希臘悲劇是人與公理、命運(yùn)和外在自然的矛盾構(gòu)成中心沖突；莎士比亞的悲劇是想象與現(xiàn)實(shí)、人與社會(huì)、人與人、人與自我的斗爭成為中心沖突?！靶愿癖瘎　碧厣愿癖瘎」防滋亍?/p>

憂郁與延宕奧賽羅——

輕信與嫉妒李爾王——

剛愎與愚蠢麥克白——野心與貪婪著名的英國文學(xué)研究專家、莎劇翻譯家卞之琳總結(jié)說：“就莎士比亞悲劇而論，客觀上恐怕難于否定這四個(gè)‘最’字稱號(hào)：《哈姆萊特》----地位最重要；《奧賽羅》----結(jié)構(gòu)最謹(jǐn)嚴(yán)；《李爾王》----氣魄最宏偉；《麥克白》----動(dòng)作最迅疾”。

2、塑造了豐富的藝術(shù)典型

莎氏在他的劇作中塑造了一系列的典型形象，在他們身上，莎氏揭示了廣泛繁復(fù)的社會(huì)關(guān)系，這些形象既有鮮明的個(gè)性，又概括了特定階層以及人類的某些共同特征，因而成為不朽的藝術(shù)典型群像。馬克思在給拉薩爾的信（1859/4/19）提出“更加莎士比亞化”，不要“席勒式的把個(gè)人變成時(shí)代精神的單純的傳聲筒”，這個(gè)“莎士比亞化”的特點(diǎn)之一就是塑造具有個(gè)性的藝術(shù)典型。3、個(gè)性化語言與獨(dú)白的精彩運(yùn)用

莎劇有多少人物，就有多少不同的性格化語言。每個(gè)人物說的話都與他的性格一致，本性一致。

莎氏是語言大師，他所使用的詞匯量驚人的龐大，1974年英國馬文·斯配瓦克教授借助德國電子計(jì)算機(jī)專家的力量，精確地統(tǒng)計(jì)出莎氏全部詞匯量達(dá)29066個(gè)之多。英國的另一個(gè)語言大師，17世紀(jì)詩人彌爾頓一向被認(rèn)為學(xué)問最淵博，他的詩歌才用了8000個(gè)單詞。莎氏近3萬，這個(gè)數(shù)字是驚人的。莎氏就是利用無與倫比的龐大詞匯來錘煉人物的性格化語言，打動(dòng)人。4、福斯塔夫式背景、豐富的情節(jié)線索、激烈的戲劇沖突之糅合莎氏在一出戲劇結(jié)構(gòu)里安排幾條平行交錯(cuò)的情節(jié)線索，悲劇中插入了喜劇的因素，喜劇中包含有悲劇因素，打破了古希臘悲劇和喜劇壁壘分明的界限。這些平行的線索展開了廣闊的社會(huì)畫面，帝王將相、王孫貴族和下層人民同臺(tái)出現(xiàn)，突破了貴族與平民不可同臺(tái)演出的限制。莎氏的情節(jié)常常是幾條平行的線索交織在一起，由此顯出戲劇情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性。比如《威尼斯商人》有三條情節(jié)線索，《哈姆萊特》也有三條復(fù)仇線索。哈姆萊特、雷歐提斯、福丁布拉斯均有父親被殺的仇恨?！吨傧囊怪畨簟返那楣?jié)線索多達(dá)四條。“沒有沖突就沒有戲劇”

“沒有沖突就沒有戲劇”，這是戲劇藝術(shù)的特性，已成為戲劇創(chuàng)作的原則。戲劇沖突是通過鮮明生動(dòng)的人物形象表現(xiàn)出來的，所以，究其實(shí)質(zhì)，戲劇沖突是性格沖突。莎劇的戲劇沖突表現(xiàn)在兩方面：一是人物之間的性格沖突，二是人物的內(nèi)心沖突。這種內(nèi)外沖突交織在一起，就產(chǎn)生了震撼人心的戲劇沖突。莎士比亞與中國清咸豐6年（1856），上海墨海書院刻印了英國傳教士慕維廉譯的《大英國志》，里面提到“舌克斯畢”，即莎士比亞。光緒8年（1882）北通州公理會(huì)又刻印了美國牧師謝衛(wèi)樓所著的《萬國通鑒》，其中也提到“英國騷客沙斯皮耳者，善作戲文”。我國晚清思想界的嚴(yán)復(fù)和梁啟超最早在譯著中提到莎士比亞。嚴(yán)復(fù)譯為“狹斯丕爾”。梁啟超在《飲冰室詩話》（1902）中譯為“莎士比亞”，這就是我們今天通用的莎士比亞譯名的來歷。我國最先翻譯出版的是英國19世紀(jì)散文作家蘭姆姐弟用散文改寫的《莎士比亞戲劇故事集》，出版于1903年。朱生豪（1912-1944）與莎士比亞浙江嘉興人，曾在上海世界書局和中美日報(bào)工作。從22歲起開始業(yè)余翻譯莎劇，抗日戰(zhàn)爭初期，譯稿毀于日本侵略軍炮火。1942年回家鄉(xiāng)嘉興定居，全力翻譯莎劇。32歲因結(jié)核病不治去世。共翻譯莎劇31部，對莎劇的翻譯做出了杰出貢獻(xiàn)。六、《哈姆雷特》分析（一）悲劇的歷史來源（二）悲劇內(nèi)容介紹（三）哈姆雷特形象分析（四）藝術(shù)特色（一）悲劇的歷史來源取材與借鑒莎克索·格拉馬提卡斯編的《丹麥?zhǔn)贰坊碌摹豆防滋厥急尽罚ㄒ咽鳎┗碌摹段靼嘌辣瘎　犯木幣c創(chuàng)造：復(fù)仇劇——時(shí)代?。ǘ┍瘎〉那楣?jié)梗概

莎士比亞“四大悲劇”之首。上演于1601年。取材于1200年丹麥?zhǔn)罚瑢懙溚踝庸防滋貫楦笍?fù)仇的故事。哈姆雷特的叔父（克勞迪斯）殺兄娶嫂，父王的鬼魂要求王子報(bào)仇，哈姆雷特面對復(fù)仇和重整江山的重任，在如何采取合適的復(fù)仇手段上猶豫不決，內(nèi)心充滿矛盾斗爭，最后與敵人同歸于盡。奧菲利亞：哈姆雷特情人雷歐提斯：奧菲利亞哥哥《哈姆萊特》是莎士比亞最偉大的作品，長久以來，由于它悲劇意義的深刻性、哈姆萊特性格的復(fù)雜性、對人類生活的高度概括性、悲劇藝術(shù)的豐富性和完美性，一直是人們關(guān)注的中心。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1877年以來，在歐洲每12天就有一部（篇）關(guān)于《哈姆萊特》的論作問世，可見其影響力之大。故事取材于1200年的丹麥?zhǔn)罚緛硎且粋€(gè)流行的復(fù)仇故事，莎士比亞把它改造為一個(gè)人文主義思想者的悲劇。戲一開場，主人公哈姆萊特就陷入了人世間最大的痛苦和最悲慘的命運(yùn)中，他最崇拜的父親被暗害，母親被霸占，王位被篡奪，愛人被離間變瘋。作為人文主義者的哈姆萊特曾經(jīng)對人抱有美好的看法：“人類是一件多么了不起的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動(dòng)！在行為上多么像一個(gè)天使！在智慧上多么像一個(gè)天神！宇宙的精華！萬物的靈長！”但當(dāng)一切打擊、一切不幸先后落在他的頭上時(shí)，堅(jiān)貞的愛情、忠貞的友誼、堅(jiān)定的人文主義生活理想都開始動(dòng)搖。當(dāng)?shù)弥赣H被害的真相，他開始領(lǐng)悟到，這不僅是個(gè)人的不幸，同時(shí)也是整個(gè)社會(huì)、整個(gè)國家的不幸，于是他要“負(fù)起重整乾坤的責(zé)任”。為了弄清真相，也為了避免遭到毒手，他開始裝瘋賣傻。令他萬萬沒有想到的是，他的同學(xué)和情人竟然成了奸王的幫兇，他的人文主義理想完全破滅了，他萬念俱灰，甚至開始考慮“生存還是毀滅”的問題。盡管如此，他并沒有忘記自己的復(fù)仇任務(wù)，先是安排了“戲中戲”，以便進(jìn)一步證實(shí)奸王的罪行。一俟罪行證實(shí)，他便立刻展開行動(dòng)，只是由于尋找正義的手段，他放過了在奸王祈禱時(shí)把他殺死的機(jī)會(huì)，接著又誤殺了波洛涅斯，給自己帶來了被放逐的命運(yùn)。最后，他逃了回來，在一場決斗中殺死了奸王，但自己也因中了毒計(jì)而犧牲，個(gè)人、家庭、愛情、事業(yè)全都遭到了毀滅。這是時(shí)代的悲劇，也是整個(gè)人類的悲劇。哈姆萊特是一個(gè)性格非常復(fù)雜的人物，他靈魂極其深刻，幾乎人類所有的崇高都在他的身上放射過光芒，但人類的某些弱點(diǎn)他也一樣擁有。他是一個(gè)憂郁的王子，沉默寡言、愁容滿面，由此性格出發(fā)，他有時(shí)候悲觀厭世，有時(shí)候又思慮過重，耽于幻想，有時(shí)候又精力充沛，勇敢堅(jiān)強(qiáng)。在他的身上有著很多矛盾的因素，以至于他的一些行為至今眾說紛紜?！豆防滋亍肪慕Y(jié)構(gòu)作為一個(gè)復(fù)仇故事，它有三條線索：哈姆雷特為父被謀殺篡權(quán)復(fù)仇，雷歐提斯為被哈姆雷特?zé)o意殺死的父親波洛紐斯復(fù)仇，福丁布拉斯為其在戰(zhàn)場上比武喪生的父親復(fù)仇。流血復(fù)仇的情緒籠罩全篇。三條線索以哈姆雷特的復(fù)仇為主線，其他兩條為副線，交錯(cuò)發(fā)展而又主次分明。其中尤其重點(diǎn)寫了哈姆雷特一家和奧菲莉婭一家的種種糾葛。劇本還寫了三組感情關(guān)系：老王和王后的婚姻關(guān)系，奸王和王后的婚姻關(guān)系，哈姆雷特和奧菲莉婭的戀愛關(guān)系。這三組關(guān)系都以悲劇收場。

劇本還寫到四組誤殺：英國國王誤殺丹麥國王派來的信使，哈姆雷特誤殺波洛紐斯和后來的雷歐提斯，克勞狄斯誤殺王后。重重誤殺表現(xiàn)了人物與環(huán)境之間不依人的意志為轉(zhuǎn)移而導(dǎo)致的陰差陽錯(cuò)的悲慘結(jié)局，這是古希臘悲劇中的基本主題：人無法抗拒命運(yùn)。并行交差的復(fù)雜情節(jié)加上廣闊的社會(huì)場景——從宮廷到民間，從國內(nèi)到國外，從陸地到海上，從人的世界到鬼魂世界，從外表世界到內(nèi)心世界，從現(xiàn)實(shí)世界到戲劇世界（戲中戲），使得《哈姆雷特》波瀾壯闊，萬象環(huán)生，極為豐富生動(dòng)地為我們展示了一幅幅宏偉壯麗的人生畫面。但是《哈姆雷特》本質(zhì)上不是一部命運(yùn)悲劇，而是一部性格悲劇。它描寫最深刻動(dòng)人的不是外部世界，而是主人公的內(nèi)心沖突。這些都鮮明地表現(xiàn)在哈姆雷特的憂郁情緒上，和在復(fù)仇問題上的延宕蹉跎，貽誤時(shí)機(jī)（猶豫）。（三）哈姆雷特形象分析作為王子的哈姆雷特從王子到作為政治家的哈姆雷特從王子到作為思想家的哈姆雷特從王子到作為戰(zhàn)士的哈姆雷特總結(jié)作為王子的哈姆雷特高貴的出身純真的感情良好的教育從王子到作為政治家的哈姆雷特富有責(zé)任感的政治家但又是不成熟的從王子到作為思想家的哈姆雷特社會(huì)的先知先覺者自我懷疑的宿命論者（生存還是死亡）從王子到作為戰(zhàn)士的哈姆雷特堅(jiān)強(qiáng)果敢的行動(dòng)者難于重振乾坤的失敗者

馬克思：沒有憂郁，就沒有我們的丹麥王子。卞之琳：哈姆雷特是“通過憂郁的輕紗而顯出的一個(gè)能動(dòng)的豐富多彩的輝煌形象”。一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。關(guān)于哈姆萊特拖延復(fù)仇的闡釋：１、歌德說——行動(dòng)力量被充分發(fā)達(dá)的智力所麻痹

２、泰納說——激情殺害了理智

３、別林斯基說——巨人的雄心與嬰兒的意志

４、弗洛伊德說——?dú)⒏溉⒛傅臐撘庾R(shí)使哈姆萊特把自己和叔父視為同道

５、性格悲劇說——性格上的憂郁與猶豫哈姆萊特雕塑總結(jié)從戲劇形象上看，哈姆雷特的憂郁實(shí)際上是文藝復(fù)興末期人文主義理想與社會(huì)現(xiàn)實(shí)所發(fā)生的心理沖突。從戲劇中心情節(jié)上看，哈姆雷特把為父復(fù)仇和改造社會(huì)聯(lián)系起來，是人文主義的觀念。從戲劇結(jié)局上看，哈姆雷特的悲劇是文藝復(fù)興一代人文主義者的悲劇，是時(shí)代的悲劇。哈姆雷特的版本介紹

1948版電影

導(dǎo)演:勞倫斯·奧利維爾(LaurenceOlivier)

內(nèi)容類型:劇情片故事片所屬國別:英國原文語種:英文配音語種:中文原著作者:威廉·莎士比亞（WilliamShakespeare）主演:勞倫斯·奧利維爾

(LaurenceOlivier)攝影:DesmondDickinson

作曲:威廉華爾頓(WilliamWalton)

出品:J.ArthurRankFilmsPilgrimPicturesRankFilmOrganizationTwoCitiesFilmsLtd.[uk]

攝制日期:1948年更多中文片名：王子復(fù)仇記更多外文片名：

Amlet（Greece，reissuetitle)；

Amleto（Italy）Amletos（Greece）片長：155min色彩：黑白

1990版電影

導(dǎo)演：佛朗哥·澤菲雷里主演：梅爾·吉布森

/AlanBates/格倫·克洛斯

類型：愛情

/美國首映：1990年12月19日美國又名：王子復(fù)仇記

1996版電影

導(dǎo)演:肯尼思·布萊納格

kennethbranagh

片長：130min國家/地區(qū)：美國/英國/法國

編劇Writer:williamshakespeare

演員Actor：肯尼思

·布拉納凱特·溫斯萊