電影安娜卡列尼娜觀后感

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電影安娜卡列尼娜觀后感

當(dāng)觀看完一部影視作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，不能光會(huì)看哦，寫一篇觀后感吧。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？下面給大家?guī)?lái)電影安娜卡列尼娜觀后感，希望大家喜愛(ài)!

電影安娜卡列尼娜觀后感1

在觀看的兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，心里始終潮潮的，有心疼，有不舍，更多的是為安娜可惜，可惜她成為一個(gè)時(shí)期的犧牲品。

我想，假如有灰色地帶，她肯定會(huì)幸福。

安娜是一個(gè)勇于追求幸福的女人，她忠于自己的內(nèi)心，敢于與惡權(quán)力作斗爭(zhēng)，然而這個(gè)過(guò)于追求純凈和至高無(wú)上愛(ài)情的女人最終敗給了現(xiàn)實(shí)，成為鐵軌上的一抹火紅。

卡列寧，這個(gè)度的化身，無(wú)非是整部劇的小丑，讓人感覺(jué)是一只蒼蠅，厭煩可又掙脫不掉，他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵。在他看來(lái)，他之所以需要一個(gè)家庭，并非出于愛(ài)情的需要，而是由于他在仕途上少不了這樣一個(gè)點(diǎn)綴品。這么一個(gè)冷酷的政界高官，一個(gè)從小便是孤兒不懂得愛(ài)只會(huì)追逐名利的人，一個(gè)讓安娜八年后想起便會(huì)哆嗦的丈夫!他是現(xiàn)實(shí)卑劣的，為了前程娶下毫無(wú)感情根底的妻子，冷漠對(duì)待安娜與自己唯一的兒子。他，無(wú)疑不能給安娜帶來(lái)她所心心念念的愛(ài)情。他和安娜的結(jié)合，在我看來(lái)，自始至終都是個(gè)錯(cuò)誤。安娜心中對(duì)愛(ài)情的渴求與可列寧的冷酷無(wú)情完全無(wú)法磨合。所以，安娜之后才會(huì)如飛蛾撲火式的深愛(ài)弗龍斯基，由于他能帶給她所謂的愛(ài)情。

我想在我看來(lái)安娜是英勇的，她一直不悔自己選擇的道路：“假使一切要從頭再來(lái)，也還是會(huì)一樣的。”她鄙視那班貴族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個(gè)社交界抬起了傲慢的漂亮的頭。愛(ài)，只有簡(jiǎn)潔筆畫，卻比想象冗雜。安娜跟弗龍斯基的愛(ài)情，到最終可以說(shuō)只是單行線。

由于社會(huì)的使然，由于弗龍斯基自身對(duì)社會(huì)的妥協(xié)，他們最終成為舊社會(huì)的犧牲品。

的確安娜性格自身有著不行彌補(bǔ)的局限性，她曾對(duì)弗龍斯基說(shuō)：“你要明白，自從我愛(ài)上你以后，在我一切都變了。在我只有一件東西，一件東西那就是你的愛(ài)!”“一切都完了，我除了你以外甚么都沒(méi)有了。請(qǐng)記住這個(gè)吧!”她變成了攀扶在弗龍斯基這棵樹(shù)上的一條青藤，樹(shù)倒藤亡，愛(ài)的超越自我，愛(ài)得忘乎所以，所以悲劇。

弗龍斯基成了她生活中的全部意義，一旦失去他的愛(ài)，她的生命便不行挽回地灰飛煙滅?？墒呛髞?lái)弗龍斯基對(duì)她的愛(ài)已愈走愈遠(yuǎn)。她內(nèi)心永無(wú)休止的沖突與苦痛，她對(duì)生活對(duì)自己目前境況的迷惘與恐驚。她的生活，她的信仰和她的追求都找不到一個(gè)平衡的支點(diǎn)，找不到前進(jìn)的方向，她本能地對(duì)抗一切，又本能地忍受著一切的沖擊。她愛(ài)得愈深便愈沒(méi)有安全感。到了最終，她甚至被迫運(yùn)用一般上流婦女運(yùn)用的靠姿色與服裝去吸引弗龍斯基的視野。企圖牽住他日益冷淡的愛(ài)情。

當(dāng)迎面撲來(lái)的火車碾過(guò)安娜溫柔弱的身軀，突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。當(dāng)被寄予全部的愛(ài)情消逝不見(jiàn)，若愛(ài)最終只是單行，一切都失去了意義。

“水滿則溢”這句話對(duì)我們生活在社會(huì)主義新社會(huì)的女性仍然具有深入的意義，作為女性，只有先愛(ài)自己，才有力量愛(ài)別人；愛(ài)情是生活的附庸品，只有好好的活著，愛(ài)情才會(huì)絢麗；當(dāng)愛(ài)情遇見(jiàn)現(xiàn)實(shí)，肯定要好好權(quán)衡，由于愛(ài)情存在于現(xiàn)實(shí)之上。

電影安娜卡列尼娜觀后感2

俄羅斯作家列夫·托爾斯泰的小說(shuō)《安娜？卡列尼娜》，一百年以來(lái)，被搬上銀幕演繹已經(jīng)超過(guò)十次了。在此，我想說(shuō)的是1935年葛麗泰？嘉寶主演的好萊塢版，1948年費(fèi)雯麗主演的英國(guó)版，1968年塔吉婭娜·薩莫伊洛娃主演的蘇聯(lián)版和20XX年蘇菲？瑪索主演的版。

我關(guān)注的是服飾。托爾斯泰原著中的安娜是一個(gè)深具審美品嘗的女人，“她的衣服在她身上絕不會(huì)惹人注目”。安娜很會(huì)裝扮，擅長(zhǎng)讓自己蓋過(guò)服裝，而不是讓服裝的美賽過(guò)人本身。書中描寫安娜的衣服看起來(lái)總是很簡(jiǎn)樸，然而這卻是一種非常昂貴的簡(jiǎn)樸。這種風(fēng)格在一百多年后的今日風(fēng)行全球，俗稱“低調(diào)”。1935年的好萊塢明顯還不具備低調(diào)這種貴族氣質(zhì)。因此，它的古裝片只會(huì)一味追求華美——而這種華美，也只是好萊塢自己所以為的華美。在電影里，嘉寶版安娜穿得很啰嗦——領(lǐng)口、袖口、裙擺，處處都是層層疊疊的荷葉邊。裙子和帽子點(diǎn)綴著一堆一堆紗做的花朵。當(dāng)時(shí)的好萊塢對(duì)古裝片的歷史逼真性，還沒(méi)有什么熟悉，因此仿古仿得粗心大意。在這個(gè)版本里，設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的是自己想象中的歷史服裝，甚至沒(méi)有想到應(yīng)當(dāng)翻一翻俄羅斯19世紀(jì)的肖像油畫。

費(fèi)雯麗版安娜的每一套服裝都與首飾配套。影片中的項(xiàng)鏈令人印象深入。不僅安娜的項(xiàng)鏈令人過(guò)目不忘，其他女配角的項(xiàng)鏈也設(shè)計(jì)得很別致。設(shè)計(jì)師特別注意紗的運(yùn)用，令費(fèi)雯麗的造型非常華美——好萊塢同行在10多年前未遂的追求，終于在此得到了完成。不管怎樣，制片商肯在服裝上花錢，并且是花大價(jià)錢——這對(duì)電影行業(yè)來(lái)說(shuō)，是一個(gè)巨大的進(jìn)步。

蘇聯(lián)塔吉婭娜版安娜，在造型上深得原著精髓。影片中安娜的服裝樣式看起來(lái)很簡(jiǎn)潔，然而卻非常美麗動(dòng)人，令人有模擬的欲望。片中，除了舞會(huì)上那件著名的黑色晚禮服裙擺拖地以外，安娜的其它裙子不再有長(zhǎng)長(zhǎng)的裙擺。并且片中的大部分裙子都運(yùn)用了淺色系，看起來(lái)很輕快。安娜與渥倫斯基在歐洲旅行那一段，她穿的幾件連衣裙線條簡(jiǎn)潔美麗，衣領(lǐng)和袖子的設(shè)計(jì)都很特別。

蘇菲·瑪索版的服裝，裙擺后有一個(gè)翹起的裙撐。這個(gè)裙撐在設(shè)計(jì)上跟整體服裝結(jié)合得很好，顯得相當(dāng)優(yōu)雅，尤其是在舞會(huì)中跳舞，需要把裙擺提起的時(shí)分——女人在這個(gè)時(shí)分顯得婀娜多姿。片中安娜的裙擺設(shè)計(jì)明顯模擬了費(fèi)雯麗版。但費(fèi)雯麗版在跳舞時(shí)沒(méi)有表達(dá)出那種婀娜的感覺(jué)。當(dāng)然，這也跟舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)有關(guān)。我一向不反對(duì)電影造型在尊重歷史真實(shí)的情況下，略微脫離現(xiàn)實(shí)。我只要求這種脫離現(xiàn)實(shí)能帶來(lái)一個(gè)美的結(jié)果。在視覺(jué)盛宴里，漂亮是永遠(yuǎn)的王道。

電影安娜卡列尼娜觀后感3

安娜是一個(gè)資質(zhì)美麗，有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，在俄國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)里，她象蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰明、高雅、質(zhì)樸、活潑，她的單純、沉靜、沉著、名貴，使得她在各種場(chǎng)合下顯現(xiàn)都是美艷絕倫的。

對(duì)安娜始終懷有成見(jiàn)的列文，都為她的美為她的豐富活潑的精神世界所吸引，她那在瞬間由悠閑恬靜而又顯得那么美麗端麗突然變?yōu)楹闷?、生氣和高傲的神色，她的美貌、聰慧和良好的教養(yǎng)，都深深打動(dòng)了他，使他不由地在內(nèi)心里驚嘆道：“這是怎樣一個(gè)女人!”“一個(gè)多么杰出、可愛(ài)、逗人憐惜的女人!”“這個(gè)活人身上帶著一種新奇的動(dòng)人心魄的風(fēng)度。”“同她談話是一種樂(lè)事，而傾聽(tīng)她的談話更是一種樂(lè)事?！倍虝旱臅?huì)面，便使列文依依不舍地離安娜而去時(shí)，他“又望了望那幅畫像和她的`姿影，他感到對(duì)她發(fā)生了一種連他自己都覺(jué)得驚異的一往情深的憐惜的心情?！?/p>

在歡躍的舞會(huì)上，吉娣眼睜睜地瞧著渥倫斯基謙卑、馴從地投向安娜，并被安娜所接受，安娜奪去了她的愛(ài)情和幸福，成了她的情敵，可她卻仍然被安娜的“超自然的力量”的美所深深吸引。她“愈來(lái)愈嘆賞她”，安娜“那穿著簡(jiǎn)樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的，她那戴著手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那掛著一串珍珠的結(jié)實(shí)的頸項(xiàng)是迷人的，她的松亂的卷發(fā)是迷人的，她那氣憤勃勃的漂亮的臉蛋是迷人的?！奔犯械桨材仁恰吧钤诹硪粋€(gè)冗雜多端詩(shī)意蔥郁的更崇高的世界，那世界是吉娣所望塵莫及的?！?/p>

安娜的美不僅溢于言表，更富于內(nèi)心，她心地和善，單純自然，感情熱情真摯，對(duì)不幸的人懷著深沉的憐憫。她對(duì)受了哄騙的杜麗表現(xiàn)了無(wú)限的關(guān)切、溫順、真摯、和善和友愛(ài)的感情。如此一位美麗的女性，她所追求的不過(guò)是真摯的愛(ài)情與母愛(ài)，可她的追求由一開(kāi)頭便注定了無(wú)盡的悲劇結(jié)局。

電影安娜卡列尼娜觀后感4

對(duì)于托爾斯泰的印象始終只停留在《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中，由于總覺(jué)得他的小說(shuō)太過(guò)無(wú)趣，昨天偶然間看到《安娜卡列尼娜》的電影，只是出于無(wú)聊才看了一下，但是似乎一下子就被這部電影吸引住了，也是女主角太過(guò)漂亮，男主角過(guò)于帥氣。但是看完后我覺(jué)得這部電影真的是不容錯(cuò)過(guò)。

這部電影主要是講，年輕的軍官伏倫斯基在一次舞會(huì)上與有夫之婦安娜相識(shí)，兩人一見(jiàn)鐘情，起初安娜竭力想要斬?cái)鄡扇酥g的愛(ài)情，可是伏倫斯卻鍥而不舍的去追求安娜。安娜確定離婚與伏倫斯在一起，可是當(dāng)兩人在一起時(shí)，卻由于種種沖突不停地吵架，最終伏倫斯確定離開(kāi)安娜去母親那里，安娜單獨(dú)走在街上看到人們的種種神態(tài)，想到自己的生活心情很是哀思，一念之下我軌自殺。伏倫斯在安娜走后，才有意識(shí)到他是如此的愛(ài)安娜，如此的懊悔。恰好此時(shí)俄國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，伏倫斯確定參軍打仗，以了解自己殘缺的一生。

看完這部電影，我覺(jué)得我的感慨有許多，首先是，任何人任何時(shí)分肯定要懂得自己真正渴望的是什么，不要由于一時(shí)的沖動(dòng)，而余留半生的懊悔。伏倫斯由于沒(méi)有意識(shí)到自己對(duì)安娜的愛(ài)，而是安娜走向了死的深淵，事后他是意識(shí)到了，但是又有何用呢？假如他能早點(diǎn)懂得，早點(diǎn)去珍惜，去站在安娜的角度的去想，又怎么會(huì)有這樣的慘劇發(fā)生呢？不僅僅是愛(ài)情上，我們生活中的每個(gè)方面都應(yīng)當(dāng)是如此，認(rèn)清你所真正需要的，真正珍惜的，并且付諸于行動(dòng)，好好去做去愛(ài)，以免以后去懊悔。

其次，這部電影還讓我增加了一些對(duì)愛(ài)情的熟悉。愛(ài)情和責(zé)任有時(shí)分并不是全都的，安娜和伏倫斯是有愛(ài)情，可她還有兒子有丈夫，有她屬于家庭的責(zé)任，可是她沒(méi)有清晰地考慮到自己的境況，為了愛(ài)情而拋棄了責(zé)任，同樣也造成了她最終的悲劇。

我覺(jué)得這部電影告知我們的，不僅僅只有這些，此外每個(gè)人的感慨也不盡相同，假如大家有愛(ài)好也不妨去看一看，我覺(jué)得這部電影肯定不會(huì)令你絕望。

電影安娜卡列尼娜觀后感5

這天，去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》，從前已經(jīng)看過(guò)喬懷特的《高傲與偏見(jiàn)》與《贖罪》，一向覺(jué)得他是位極有才華的導(dǎo)演，也很喜愛(ài)凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實(shí)力的演員，雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒(méi)有出演。

在看電影前，看了一些影評(píng)說(shuō)這部電影簡(jiǎn)直就是部舞臺(tái)劇，許多觀眾也覺(jué)得這部作品有失喬懷特以往的水準(zhǔn)，然而，我卻不這么認(rèn)為。

我覺(jué)得，喬懷特反而是運(yùn)用了一種大膽的拍攝手法，而突破了以往的拍攝。為什么這么說(shuō)呢，首先，大家都明白這是列夫托爾斯泰講解并描述沙皇俄國(guó)時(shí)期的一部電影，影片的很大一部分實(shí)際都在講解并描述上流社會(huì)的故事，而在講解并描述上流社會(huì)故事的過(guò)程中，喬懷特超多運(yùn)用了類似舞臺(tái)劇的手法，但是當(dāng)講解并描述農(nóng)奴的故事時(shí)，又超多采納實(shí)景拍攝。當(dāng)時(shí)的沙皇俄國(guó)，上流社會(huì)的每一個(gè)人無(wú)不重視別人的看法，由于他們有一套自我不能踰越的規(guī)章，誰(shuí)踰越了，誰(shuí)就要受到其他人，甚至整個(gè)上流社會(huì)的排斥，所以每一個(gè)人出此刻別人面前時(shí)，只是在做別人希望自我成為的人，上流社會(huì)希望自我成為的人，是的，他們生活的每一時(shí)每一刻，無(wú)不在表演，而我們便成了觀眾，而農(nóng)夫是不一樣的，在托爾斯泰看來(lái)，他們質(zhì)樸、辛苦，他們理應(yīng)出此刻大自然中，而不是一出表演給人看的戲劇中，由于他們無(wú)需表演。另外，讓我們?cè)賮?lái)看看上流社會(huì)踰越規(guī)章之后的結(jié)果有什么不一樣吧，安娜的哥哥與家庭老師偷情，安娜勸自我的嫂子諒解自我的哥哥，由于假如他們離婚，盡管女方?jīng)]有做錯(cuò)，但是卻要擔(dān)當(dāng)大事的結(jié)果。安娜作為一名女性，卻受到了來(lái)自整個(gè)上流社會(huì)的職責(zé)，最終經(jīng)受不了重壓，走上了死亡的道路。而在影片將近結(jié)尾時(shí)，我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆

的屋外，他的妻子、孩子和客人坐在燈光暖和的屋內(nèi)，從這個(gè)鏡頭我們能夠看到，雖然他們沒(méi)有離婚，但感情已名存實(shí)亡。

另外，有一些小的地方，我認(rèn)為導(dǎo)演處理的非常好，使整部劇結(jié)構(gòu)緊湊，極具戲劇張力。

例如：安娜和沃倫斯基第一次跳舞時(shí)，伴著舞蹈的進(jìn)行，音樂(lè)越來(lái)越快，聲響越來(lái)越大，而一旁的公主也不斷的看著他們，內(nèi)心焦慮，安娜與沃倫斯基則越來(lái)越深深的陷入感情而不行自拔，這段音樂(lè)和鏡頭之間處理的非常巧妙，極具節(jié)奏感，同時(shí)也突出了三位主人公內(nèi)心的各自感受。

還有一些轉(zhuǎn)場(chǎng)，我認(rèn)為處理的非常巧妙，例如：安娜看沃倫斯基賽馬，沃倫斯基還未出場(chǎng)前，安娜一向不停的扇扇子，扇子越扇越快聲響越來(lái)越大，之后，馬蹄聲融入扇子聲，馬蹄聲越來(lái)越大，下一個(gè)鏡頭中，我們看到沃倫斯基騎馬出場(chǎng)。soundbridge聲響橋的鏡頭聯(lián)結(jié)手法非常巧妙。

還有一個(gè)例子，第一個(gè)鏡頭中，我們看到雄偉建筑的圓形屋頂，第二個(gè)鏡頭，我們看到同樣為圓形的火車輪子，類似的轉(zhuǎn)場(chǎng)許多，亦非常巧妙。

對(duì)于一些時(shí)間的過(guò)渡，或者地點(diǎn)的過(guò)渡，喬懷特也運(yùn)用了