論文：戰(zhàn)爭小說與人性美

1、PAGE9戰(zhàn)爭小說與人性美茹志鵑是50年代少數(shù)幾個用短篇小說的形式來描寫戰(zhàn)爭的作家之一。短小斧致的結(jié)構(gòu)與細膩獨特的視角渾然而一體，體現(xiàn)出這位女性作家獨有的明朗秀麗風格。這位在1943年參加新四軍部隊文工團的女作家，對戰(zhàn)爭的關(guān)懷和理解都別具一格，她似乎并不在意戰(zhàn)場上敵我雙方的進退勝敗，而專注于戰(zhàn)爭中人與人之間的情感碰撞與交流。短篇小說百合花9寫作于1958年初春，正是“反右”斗爭的高潮時期，許多作家知識分子都經(jīng)受了不同程度的打擊，作家本人在當時的時代環(huán)境里也感受到一種無形的壓抑，在高度政治化的時代氛圍中，人與人之間的關(guān)系也變得緊張起來，相比之下，戰(zhàn)爭硝煙之中的淳樸真摯的人際關(guān)系則更加令人懷戀?！?/p>

2、戰(zhàn)爭使人不能有長談的機會，但是戰(zhàn)爭卻能使人深交。有時僅幾十分鐘，幾分鐘，甚至只來得及瞥一眼，便一閃而過，然而人與人之間，就在這個一剎那里，便能夠肝膽相照，生死與共?！?0作者的寫作動機是想借對戰(zhàn)爭年代圣潔的人際情感的回憶和贊美，來表達對現(xiàn)實生活的感慨。它顯然是一篇不合時宜的作品，由此它在問世前的曲折遭遇也就可以理解了，當茹志鵑把百合花寄給許多刊物時，一再遭到退稿，其理由是“感情陰暗，不能發(fā)表”。這樣幾經(jīng)周折，終于發(fā)表在延河雜志上，后經(jīng)時任文化部長的茅盾的贊揚，才開始受到評論界的重視。百合花的清淡、精致、美麗，在五六十年代的戰(zhàn)爭小說中是絕無僅有的，它以戰(zhàn)爭為背景，描寫了部隊一個年輕的通訊員與一個

3、才過門三天的農(nóng)村新媳婦之間近于圣潔的感情交流。作家的創(chuàng)作目的很明確也很堅定，那就是表現(xiàn)戰(zhàn)爭中令人難忘的、而且只有戰(zhàn)爭中才有的崇高純潔的人際關(guān)系，與通過這種關(guān)系體現(xiàn)出來的人性美和人情美。因此，作品取材于戰(zhàn)爭生活而不寫戰(zhàn)爭場面，涉及重大題材而不寫重大事件。戰(zhàn)爭的槍林彈雨只是為了烘托小通訊員與新媳婦之間詩意化的“沒有愛情的愛情牧歌”。通過生活的側(cè)面寫生活中的普通人，寫日常生活中的“家務(wù)事”、“兒女情”，這是茹志鵑一生為數(shù)不多的短篇小說的一個重要特點。百合花是她早期作品，雖然寫的是戰(zhàn)爭，卻已經(jīng)包含了刻畫普通人的感情世界的美學追求。那兩個連名字也沒有的小通訊員和農(nóng)村新媳婦都是這樣的普通人。在當時提倡寫“

4、英雄人物”的戰(zhàn)爭文化背景下，茹志鵑有意識地不把作品中的主要人物寫成“英雄”，或者說是不把他們當作“英雄人物”來寫，這是與她對“英雄”藝術(shù)形象的認識直接相關(guān)。在她的眼里，英雄應(yīng)該與平常的人是一樣的，戰(zhàn)斗英雄只有在戰(zhàn)斗時才是英雄，而在平常的生活中，他們就是平常的人，也會臉紅，也會帶有女孩兒的忸怩姿態(tài)，他們所談的也只不過是些家常話。從這個意義上來說，小通訊員也可以說是一位英雄。由于作家避開了戰(zhàn)斗場面，她就不用去寫他的英雄行為，而只是寫他平常的一面。她還認為，小說中的人物形象必須是能夠站立得起來的藝術(shù)形象，然后才談得上是不是“英雄”如果把小通訊員當作“英雄”來寫，那就得寫他的英雄事跡，突出他在戰(zhàn)場上勇

5、猛的一面，小說敘事者只能與“英雄”的同行，不斷發(fā)現(xiàn)他的優(yōu)秀品質(zhì)，也只能成為“唱頌歌、受教育”的機會，而且，按當時審美習慣，作家是不可以讓新媳婦隨便笑話“英雄”的，雖然“英雄”可能有暫時的失敗（如借不到被子），但受到嘲笑卻會有損于“英雄”形象。所以，作家有意回避對英雄形象的正面塑造，只是為了堅持自己的美學風格而不受當時流行的創(chuàng)作思潮所左右，這正是茹志鵑的可貴之處。由于作家擺脫了“英雄”概念的束縛，小說里的主要人物身上的美好情感都得到了自由充分的表現(xiàn)。小說主要刻畫的是小通訊員與新媳婦之間的圣潔感情，但兩者之間穿針引線的是小說敘事人“我”這篇小說引人注目的敘事特色就是女性視角，即“我”是個有強烈性別

6、意識的角色，一開始就寫在戰(zhàn)爭爆發(fā)前，因為“我”是女性，才被團長安排到前沿包扎所，才引出了小通訊員的護送。小通訊員是個剛參軍一年，只有十九歲的農(nóng)村青年，質(zhì)樸憨厚、不善言辭，特別怯于與異性的交往。為了突出他的后一特點，作者用較大篇幅描寫了他與“我”和新媳婦兩位女性的關(guān)系。在小通訊員送“我”去包扎所的路上，是初步展示小通訊員的性格的重要階段。作者有意地把這段行軍路程安排在白天而不是夜晚，安排在總攻之前而不是炮聲呼嘯的戰(zhàn)斗之中，使得小通訊員不愿與女性接近的個性明顯地暴露出來。在這個過程中，“我”微微有些女性特有的撒嬌，如走不動路啦，主動與小通訊員認老鄉(xiāng)啦，甚至帶有挑釁性地問他娶媳婦沒有等等，表現(xiàn)出一種

7、戰(zhàn)爭年代思想感情開放的新女性特有的“潑辣”，以反襯小通訊員的外表靦腆淳樸和內(nèi)心蕩漾著對女性的喜悅。小說寫了這么一個情節(jié)：小通訊員完成了任務(wù)（護送“我”與借被子）后要回團部，他對這次與女性接觸的經(jīng)歷充滿興奮和感激。作家這樣寫道：他精神頓時活潑起來了，向我敬了禮就跑了。走不了幾步，他又想起了什么，在自己掛包里掏了一陣，摸出兩個饅頭，朝我揚了揚，順手放在路邊石頭上，說：“給你開飯啦！”說完就腳不點地的走了。我走過去拿起那兩個干硬的饅頭，看見他背的槍筒里不知在什么時候又多了一枝野菊花幾乎沒有任何議論和解說，小通訊員的一系列動作和那枝不知何時插在槍筒里的小龔，已經(jīng)把一種性格的形象活潑潑地表現(xiàn)出來。新媳婦

8、的出現(xiàn)是在小通訊員的形象初步定型之后，作品通過小通訊員借不到被子引出了新媳婦的形象，并成功地將作品的重心轉(zhuǎn)移到新媳婦身上。新媳婦的出場十分自然而優(yōu)美，給人以賞心悅目的快感，正好與結(jié)尾時的莊嚴肅穆形成強烈的對比：門簾一挑，露出一個年輕媳婦來。這媳婦長得很好看，高高的鼻梁，彎彎的眉，額前一溜蓬松松的留海。穿的雖是粗布，倒都是新的。我看她頭上已硬撓撓的挽了髻，便大嫂長大嫂短的向她道歉，說剛才這個同志來，說話不好別見怪等等。她聽著，臉扭向里面，盡咬著嘴唇笑。我說完了，她也不作聲，還是低頭咬著嘴唇，好像忍了一肚子的笑料沒笑完。新媳婦的性格塑造，是通過她與小通訊員的關(guān)系，或者說是以小通訊員的最后犧牲為代價

9、來完成的。起先是代表部隊去向老百姓借被子，小通訊員去了，她不借，而“我”去了，她就借了。讀者完全可以通過對小通訊員已有的了解想象當時兩人初次接觸的“窘狀”她心里覺得委屈了小通訊員，所以當小通訊員接過被子，慌慌張張地把衣服的肩膀處掛了一個口子時，“那新媳婦一面笑著，一面趕忙找針拿線，要給他縫上。通訊員卻高低不肯，挾了被子就走?！敝挥信圆艜σ路系钠瓶谧幽敲疵舾?，這個口子就永遠地留在了新媳婦心上。因此，當她從眾多的傷員中一眼就看見那個露著的大洞時，立即就變成了另一個人。作品寫道：我回轉(zhuǎn)身看見新媳婦已輕輕移過一盞油燈，解開他的衣服，她剛才那種忸怩羞澀完全消失了，只是莊嚴而虔誠的給他拭著身子，等我

10、和醫(yī)生拿了針藥趕來，新媳婦正側(cè)著身子坐在他旁邊。她低著頭，正一針一線在縫他衣肩上那個破洞。醫(yī)生聽了通訊員的心臟，默默的站起身說：“不用打針了”我過去一摸，果然手都冰冷了。新媳婦卻像什么也沒看見，什么也沒聽到，依然拿著針，細細的、密密的縫著那個洞。我實在看不下去了，低聲地說：“不要縫了”她卻對我異樣地瞟了一眼，低下頭，還是一針一針的縫。作者在這里不厭其煩地反復(fù)渲染小通訊員肩上那個破洞，一步步把新媳婦的感情閘門打開，也一步步把作品推向了高潮。當衛(wèi)生員讓人抬了一口棺材來，要動手揭掉小通訊員身上那床被子時，新媳婦的感情終于爆發(fā)出來。作者用了一連串與新媳婦剛出場時感情色彩截然不同的詞匯：“劈手奪過被子”

11、，“狠狠的瞪了他們一眼”，“氣洶洶的嚷了半句”等，然后，為她心目中的“英雄”蓋上了那條“棗紅底色上灑滿白色百合花的被子”。作者正是通過這條精心設(shè)計和挑選的有著“象征純潔與感情的花”的被子，最終完成了作者對戰(zhàn)爭中的人性美和人情美的歌贊。善于運用細節(jié)的描寫來表現(xiàn)人物的精神面貌，是這篇小說常為人稱道的藝術(shù)特色，但這篇小說在敘事上的特色卻很少被注意到。從結(jié)構(gòu)上說，兩個主人公是被言說者，他們的心理世界是通過敘事者“我”的眼睛看出來或感受到的，所以“我”的作用是很重要的。小說前三分之一是寫“我”眼睛里的小通訊員形象，中間三分之一還是寫“我”眼中的通訊員和新媳婦，而他們倆唯一的一次單獨接觸則完全被虛寫，讀者

12、并不知道新媳婦對通訊員的真實態(tài)度。直到小說的最后三分之一的篇幅里，小通訊員犧牲了，新媳婦的感情才洶涌澎湃地爆發(fā)。但讀者讀到這里并不會感到突兀，似乎只有這樣表現(xiàn)才符合人物的性格邏輯。這種讀者心理上的邏輯，卻是由“我”來完成的。小說寫了一個小通訊員衣服被掛破的細節(jié)，這個細節(jié)先是出現(xiàn)在“我”的眼睛里：“他已走遠了，但還見他肩上撕掛下來的布片，在風里一飄一飄。我真后悔沒給他縫上再走?！倍孪眿D對那個破口子有什么想法并沒有正面表達?？墒钱斖ㄓ崋T的尸體出現(xiàn)時，新媳婦正是從那破口子上認出了他。這以后，“我”反而退到了很不重要的位置上，重彩放在描寫新媳婦縫衣服上面。這似乎是一個暗示：“我”眼中看到通訊員肩上的

13、破口子而引起的“后悔”，也就是新媳婦心里的“后悔”，表面上敘事人在寫自己對小通訊員的感想，其實是暗示了新媳婦的內(nèi)心世界。雖然小說沒有正面寫新媳婦對通訊員的心里感覺，但敘事人的心理活動卻處處起到了借代的修辭作用。以此類推，小說前三分之一寫“我”眼中的小通訊員，也不僅僅是一般的介紹人物，而是通過我對小通訊員的接觸方式和感想，讀者可以聯(lián)想到小說虛寫的那個新媳婦與小通訊員初次接觸的場面以及新媳婦對他的感想，有了這種借代作用，才會有新媳婦一出場時笑個不停的暗示。通過這樣的敘事方式來表達小通訊員與新媳婦之間的感情交流，顯得含蓄優(yōu)美，令人回味。注釋：1參見周揚文集第一卷，人民文學出版社1984年，第529頁

14、。2參王愿堅在革命前輩精神光輝的照耀下談幾個短篇小說的創(chuàng)作經(jīng)過，原載解放軍文藝1959年6月號，此處依據(jù)中國當代文學叢書王愿堅研究專集第56頁，解放軍文藝出版社1983年版。3“政委-草莽英雄”在五六十年代的戰(zhàn)爭題材的電影、戲劇中也很普遍，較著名的有杜鵑山、獨立大隊等。4紅日自1957年7月經(jīng)中國人民解放軍總政文化部審定，作為“解放軍文藝叢書”之一由中國青年出版社1957年7月初版。初版后，先后于1959、1964和1978年作了三次重大的改動，其中1964年的改動最大，1978年第四版時，基本恢復(fù)了1959年第二版的原貌。本教材依據(jù)1978年版。5林海雪原，中國青年出版社1957年9月初版。6“五虎將在三國演義里是關(guān)羽、張飛、趙云、馬超和黃忠五個角色構(gòu)成，以后在古典小說里多有這樣五個角色的配置，甚至考慮到金木水火土”五行的關(guān)系。在當代戰(zhàn)爭小說里，有些作家不自覺地運用了“五虎將”人物關(guān)系的模式。