王安石《北陂杏花》鑒賞閱讀試題答案及賞析

1、王安石北杏花鑒閱讀試題答及賞析王安石一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春?？v被春風(fēng)吹作雪，絕剩南 陌碾作塵。注： 陂，池塘，水邊。陌，田間小路。請指出本詩的表現(xiàn)手法及思想感情。王安石托物言志。一二句側(cè)重寫景水映花影，花傍水開。三四句借景抒懷杏花即使被風(fēng)吹作雪飛不零落路上受踐踏。詩人借杏花來抒發(fā)自己堅貞不屈的頑強意志現(xiàn)了即使處于逆 境也決不與邪惡勢力同流合污的高尚情操。（ ）你認(rèn) “一陂春水繞花 ”中的“繞用得好不 為什 么?（2 ）（2前人評價這首詩時說“安遺情世外，其悲壯即寓閑 淡之中種悲壯之情在詩中是如何表現(xiàn)的?請簡要分析）（1好。一“繞”字，使春水富有動感、充滿生機，表現(xiàn)了（或賦予）春水愛花惜

2、花的情致認(rèn)為好，其回答與之語意相 近即可；如果認(rèn)為不好，只要言之有理即可酌情給分）（2在詩中詩人用“作”和成塵”作喻形成對（ 分再以 “縱被”和“絕勝調(diào)了寧愿為理想獻身也不愿同流合污的悲 壯感情（2 與之語意相近即可）賞析據(jù)說這首詩寫于王荊公晚年罷官退居江寧之后他晚境凄 冷心境的寫照。詩分兩層。前二句為第一層，寫杏花的妖嬈美麗，主要寫其 形，為后二句寫其神作鋪墊。首句的精彩之處在于不只從杏花本身寫是還從“一陂 春水”寫，兩者又用一“繞”緊緊聯(lián)系在一起。一陂春水”本身就給人以想象的空間。陂”是池塘。春天冰剛化開，水中還沒有生出青苔等物還沒有落下各種污物一陂春水晶瑩潔很是能夠引起詩人這樣性情高潔之

3、人的喜愛陂春水是這株杏 花生長的環(huán)境其是作者用了一個極具想象力的詞語“繞繞”字說明 “陂是曲曲折折的，而杏花則是生長在一個深入進 “陂來的土包的尖角上的安石確是愛用“”字摹寫山形水勢上 “青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來 ” ，如書湖陰先生壁（其一 “一水護田將綠繞，兩山排闥送青來 ”，如鐘山即事“澗水無聲繞竹 ”。我不同意某些專 “繞 字寫水花之相依相 親”的說法因為此處的“繞字只是寫出了兩者的形狀關(guān)系而不是像“一水護田將綠繞中的“繞”是護田”的管只是這樣簡單的 陂春水 ”和這樣簡單的 “繞”，就已經(jīng)完全烘托出杏花之美來了。有了這樣簡單 “一陂春水”和樣簡單的 “繞”，這株杏花就具有了別的杏花

4、所不具備的特點了這種美是花與環(huán)境的和諧之美主體與環(huán)境的相得益彰之美了這陂清麗的春水，才顯出了這株杏花的雅致清艷俏麗有了這株杏花的倒影也才 顯示出了這陂春水的晶瑩剔透，清雅可人。這句的又一個精彩之處很容易被人忽略，這就是花身”二字。 為什么是“花身而不是“杏花或“花樹”？花身”二字能讓人想象出滿樹都是怒放的杏花示出杏花的繁茂和杏樹的蓬勃的生命 力。而“杏花二字則不知所指的是杏樹的花還是杏樹本身。此句也是為下面一句做的鋪墊正是因為此處有花有水下 面才有花有影。第二句 花影妖嬈各占春”，則是從杏花與其水中的倒影兩個 不同方向組成的一個完美畫面上寫杏花的美艷。一個妖嬈”將杏花擬人化已令人傾倒，沒想到王

5、荊公偏偏又祭出那 “一陂春 ”，而且是再上層樓這里春水不再是陪襯因為水里的杏花影已成了與岸上杏花并列在一起的雙姝佛是一對雙胞胎的美少女姐妹共同妖嬈于大自然的山水間水中之虛花和岸上之實花相互映襯，虛實相襯，相映成輝。而大自然則完全成了畫面的背景，你看，大地還一片蕭索，只有這杏花的形和影傲然開放在天 地之間，從而昭示了春天的到來及其美麗。其中一個占”字，極具內(nèi)含，王荊公暢 “天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”一切都無所畏懼即使只有一株也會裝點人間春色不去理會別人的鄙夷目光不去理會人間的冷漠相信自會占盡人間 春色，這株“占盡春天的杏花包括花后的身影，不正是這位偉大的改革家敢為天下先和對自己的歷

6、史地位的極端自信的強烈表現(xiàn)嗎？王荊公可說是把這陂春水用到了極致就好像是一位高明的攝影家綜合運用場面的各種要素為我們構(gòu)成了一幅有主有次、有虛有實、有遠有近的精美畫面，從而把一株孤零零色彩枯燥單調(diào)的杏花變得立體得豐富得中心突出題明。 后二句 縱被春風(fēng)吹作雪勝南陌碾成塵”寫杏花之神，是詩的點睛之筆?！按猴L(fēng) ”當(dāng)指反對變法的守舊力 “被風(fēng)吹作 ”是說自己 的有可能的下場“粉身碎骨。關(guān)“南陌，一大部分人認(rèn)為是南邊的田間小路”也有一部分人沒敢說是什么其實“陌在詞典中的意思比較清楚這一條目的解釋有四項其中有兩項與道路有關(guān)， 、田間小道、街道。而康熙字典中所引玉篇所解為：阡陌也，又市中街也。從北陂杏花 一詩本

7、身的情況看應(yīng)指市中街道不然既然前面的“陂是“北陂”是在北面的郊野是遠離塵囂的所在而同樣遠離塵囂的田間小路就非要弄到南面去呢？作者目的既然在于形成對比只 能是北面郊野的寂寞與南面大街的熱鬧對照才行。南陌碾成塵”，正是眾多趨炎附勢之徒追逐權(quán)勢地位或邀功請賞而不惜損害自身人格的人生寫照。作者明白，改革者的下場可能是悲慘的，而趨炎附勢者的下場可能也一樣悲慘同樣悲慘就不如為改革而犧牲何況未必犧牲呢？即使真的犧牲了被春風(fēng)吹作雪”了，還能保持住人格的純潔和尊嚴(yán)，而南陌碾成塵”只能化作一片黑泥再也不見人生的蹤影在這兩句中縱被”與“絕勝”的用，相互呼應(yīng)，激濁揚清，更凸顯了作者這種改革者的決絕和清醒， 表明了作者

8、堅定的政治立場和高尚的人生操守。王安石從熙寧三年到九年，兩次拜相，又兩次罷相，最后退居江寧，寄情于半山。罷相之后，他雖被迫退出政治舞臺，但仍 然堅持自己原有的改革信念與立場極倡言“天命不足畏言不足恤，祖宗之法不足守。這首詩，正是他“中十一世紀(jì)最偉大的改革家列寧語政治宣言和人格寫照雖然時間已過去了九百多年，但今天讀來，仍會令我們感嘆唏噓，情緒激憤。 相比較而言，范仲淹的“先天下之憂而憂，后天下之樂而”則只是或進或退的境遇變化而已游的“零落成泥碾作塵有香如故”只有個性的表白，與王荊公的境界均不可同日而語。一株孤零零的杏花在美麗的南國江寧不算什么在閱盡人生風(fēng)浪的王安石看來更不算什么王安石卻把它演繹成了千古 絕唱。這其中有什么奧秘嗎？首先，這首詩寫杏花寫得好，形