高中歷史必修3第23課《美術(shù)的輝煌》課件

1、第23課 美術(shù)的輝煌重點：19世紀以來的主要美術(shù)流派、代表人及代表作品 馬拉之死 在大衛(wèi)筆下，無論是手執(zhí)利刃的戰(zhàn)士，還是披布于肩的哲人，無不剛毅堅強，勇于犧牲。馬拉之死更以嚴謹?shù)膶憣嵤址ū憩F(xiàn)剛剛發(fā)生的悲劇，作者對遇刺戰(zhàn)友的崇敬通過剛勁的用筆溢于畫面，表現(xiàn)了莊嚴和永生。拿破侖加冕式堪稱巨作，畫家用了兩年時間（18051807年）才完成這幅畫為了達到逼真，大衛(wèi)把畫中許多人請去作過模特兒，對于滿是刺繡和金飾的服裝，畫家也作了一絲不茍的描繪。驕橫一世的拿破侖，畢恭畢敬的約瑟芬，遭到脅迫而無可奈何的教皇，以及如此宏大場面中的每個角色，都鮮明生動，決無雷同。 一、新古典主義1、背景：18世紀末到19世紀初

2、，法國社會動蕩，資產(chǎn)階級對古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)2、特點：強調(diào)理性，以歷史和現(xiàn)實重大事件為創(chuàng)作題材3、代表人物及作品法國：大衛(wèi) 馬拉之死 拿破侖加冕式安格爾 泉二、浪漫主義和現(xiàn)實主義美術(shù)3、代表人物及作品法：德拉克洛瓦 自由引導(dǎo)人民西班牙 ：哥雅 槍殺馬德里市民作品欣賞：自由引導(dǎo)人民 取材于1830年法國七月革命。作品展示了硝煙彌漫的巷戰(zhàn)場面：倒在地上的尸體、戰(zhàn)斗的勇士以及高舉法國三色國旗的女子，構(gòu)成一個穩(wěn)定又蘊藏動勢的三角形。他們身后都是一往無前的戰(zhàn)士。周圍硝煙彌漫，遠處的建筑是巴黎市中心的標(biāo)志巴黎圣母院。圖中那位在硝煙中一手高擎三色旗，一手提槍，奮勇當(dāng)先，正在

3、召喚群眾前進的青年姑娘，既是起義參加者的真實寫照，又是自由女神的象征。她健康、有力、堅決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識分子的革命隊伍奮勇前進。強烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動力的構(gòu)圖形成了一種強烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動活躍的激動人心的力量。 法國米勒拾穗者中，所畫的三個農(nóng)村婦女，身穿粗布衣服和沉重的木鞋，費力地彎著腰撿拾收割后遺漏的麥穗。這使人自然聯(lián)想到勞動果實不能歸勞動者所有這樣一個尖銳的社會問題。所以在此畫第一次展出時，立刻引起強烈的社會反響，費加羅報驚呼：“在這三個突出于陰沉天空之前的拾穗者后面，有民眾暴動的長矛和1793年的斷頭臺！” 俄國現(xiàn)

4、實主義畫家列賓所創(chuàng)作的伏爾加河上的纖夫是俄國社會現(xiàn)實的產(chǎn)物，畫家描繪的纖夫們既是生活于苦難社會底層的人，更是有毅力的強者。畫家通過構(gòu)圖，利用沙灘與河灣的轉(zhuǎn)折，把11個纖夫塑造成一組雕刻群像。在宏偉深遠的畫面中，不僅揭示了現(xiàn)實的矛盾，也肯定了人民是推動社會前進的積極力量。 1872年，莫奈創(chuàng)作了聞名于世的 日出印象。這幅油畫描繪的是透過薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點的繪畫筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫使那些小船依稀可見。此畫于1874年4月15日第一屆“獨立派”畫展中展出，喧噪雜志記者勒魯瓦以這幅畫題寫一篇評論文章，“印象派”由此而得名。 莫奈

5、干草堆莫奈綠衣女子莫奈自畫像莫奈沙發(fā)上的莫奈夫人莫奈阿爾讓特依的帆船莫奈圣阿德雷斯的陽臺十四朵向日葵 向日葵系列畫是在陽光明媚燦爛的法國南部所作的。畫家當(dāng)時像閃爍著熊熊的火焰，滿懷熾熱的激情令運動感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對比也是單純強烈的。然而，在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。 花瓶里的十二朵向日葵 塞尚埃斯泰克的海灣塞尚 (1839-1906) 后期印象畫派的代表人物，畢生追求表現(xiàn)形式，對運用色彩、造型有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。他原先都曾經(jīng)參加印象主義畫派的活動，直到1886年第8次印象派畫家展覽會時他們首先是塞尚以鄙棄印象主義者追摹自然界表面色光反射

6、的做法，提倡按照畫家的思想和精神重新認識外界事物，并且在自己的作品中依照這種認識重新組構(gòu)外界事物，色彩與形體的表現(xiàn)便成了塞尚一生所追求的“造型的本質(zhì)”。 。正由于這種認識方法上的徹底變革，塞尚在西方美術(shù)界一直被譽為：現(xiàn)代繪畫之父”。采用色彩造型法達到他一生追求的色彩與形體的結(jié)合。他的這種重在藝術(shù)形式的追求的創(chuàng)作傾向，對西方現(xiàn)代主義美術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展具有深遠的影響，故被人稱為“西方現(xiàn)代繪畫之父”。 保羅塞尚 (1839-1906) 奧古斯特羅丹是19世紀法國最有影響的雕塑家，他一生勤奮工作，敢于突破官方學(xué)院派的束縛，走自己的路，他善于吸收一切優(yōu)良傳統(tǒng)，對于古希臘雕塑的優(yōu)美生動及對比的手法，理解非常

7、深刻，其作品架構(gòu)了西方近代雕塑與現(xiàn)代雕塑之間的橋梁，羅丹是西方雕塑史上一位劃時代的人物。羅丹堅信：“藝術(shù)即感情”。他的全部作品都證明了這一觀念，都深刻揭示了人類的豐富情感。這使他的藝術(shù)具備博大精深的品格，既動人之情，又啟人之思，使我們得以神游于心靈的波濤，生命的奧義，宇宙的玄遠，創(chuàng)造的神奇。他的主要貢獻在于恢復(fù)西方雕塑對人類的理解和對精神世界的表現(xiàn) 。奧古斯特羅丹（1840-1917）思想者是羅丹晚年最偉大的杰作，它被視為改造世界力量的象征。這件作品將深刻的精神內(nèi)涵與完整的人物塑造融于一體 。這是一個強勁而富有內(nèi)力，成熟而又深刻的形象。那生命感強烈的軀體，在一種極為痛苦狀的思考中劇烈地收縮著，

8、緊皺的眉頭，托腮的手臂，低俯的軀干，彎曲的下肢，似乎人體的一切細節(jié)都被一種無形的壓力所驅(qū)動，緊緊地向內(nèi)聚攏和團縮，仿佛他凝重而深刻的思考是整個身體的力量使然。雕像思想者名作欣賞羅丹卻說：“ “我的巴爾扎克像，他的動態(tài)和模樣使人聯(lián)想到他的生活、思想和社會環(huán)境，他與社會生活是不可分離的，他是個真實的活生生的人?！?雕塑巴爾扎克 五、現(xiàn)代主義美術(shù)特征：反對傳統(tǒng)和理性，重視藝術(shù)家的主觀感受和表現(xiàn)形式，藝術(shù)上更趨于極端化代表人物及作品：西班牙：畢加索 格爾尼卡背景兩次世界大戰(zhàn)給人們造成巨大精神創(chuàng)傷工業(yè)化帶來的快節(jié)奏生活使人們不滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)形式科技的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家認識世界的視野格爾尼卡（普拉多博物館

9、藏） 布面油畫格爾尼卡，是畢加索作于1937 年的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫是受西班牙共和國政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館而創(chuàng)作。畫中表現(xiàn)的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個具有強烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無比的憤慨。他僅用了幾個星期便完成這幅巨作，作為對法西斯獸行的遣責(zé)和抗議。 畢加索（18811973），西班牙著名畫家，現(xiàn)代派繪畫的主要代表人物。1881年10月25日，他出生于西班牙小城馬加拉。先后入巴塞羅那和馬德里皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1904年，他定居巴黎，從此在法國生活近70年。他早期的繪畫受印象派的影響。1907年，畢加索代表作阿維農(nóng)的少女問