視頻后期制作剪輯技巧剪輯要求

1、視頻后期制作的剪輯技巧以及剪輯要求第一節(jié)：剪輯技巧一、建立節(jié)目的剪輯風格所謂節(jié)目的剪輯風格，簡而言之，就是后期編寫對節(jié)目后期剪輯的整體構思。它表現(xiàn)了后期編寫對編導創(chuàng)作妄圖的理解，對節(jié)目內(nèi)容、構造的掌握。后期編寫所做的剪輯大綱是其詳盡的表現(xiàn)。由于電視節(jié)目的種類眾多、形式各異，編導的風格不一樣，這就決定了針對不一樣種類的節(jié)目應采用不一樣的剪輯方式。后期編寫在著手剪輯一部片子前，必定第一熟悉節(jié)目、吃透劇本，掌握住編導的創(chuàng)作意圖及藝術追求，依照節(jié)目的內(nèi)容、形式、風格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風格。剪輯風格一旦確定，就應保持前后一致，使之貫穿于整個剪輯過程中。需要注意的是，關于后期編寫來說，建

2、立剪輯風格誠然重要，但表現(xiàn)是為內(nèi)容服務的，因此必定聽從而不能夠違犯編導的創(chuàng)作妄圖和藝術要求，要與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、構造達到有機地一致。在后期剪輯中，無論是剪動作、剪情緒、剪節(jié)奏，剪輯點的選擇都必定依照客觀規(guī)律，吻合事物發(fā)展的邏輯，吻合人們的思想習慣。二、控制剪輯節(jié)奏電視片的節(jié)奏是由畫面主體或攝像機鏡頭的運動、鏡頭的長短、景其余變換、組接時的切換速度等多種因素組成的。它是片子中事件、情節(jié)或人物情緒變化的速度和強度，是影響片子利害的一個重要因素。在先期拍攝時，攝像師應依照編導的妄圖及節(jié)目的形式、風格，控制攝像機的運動速度(例如輕松、快樂的節(jié)目，攝像機的運動速度可稍快一些；盛大、抒情的節(jié)目運動

3、速度可緩慢一些)，從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)?！霸诤笃诩糨嬰A段，編寫應該第一依照節(jié)目腳本將應該保留的內(nèi)容編寫到一起。同時，也不能將一些腳本外的現(xiàn)場出現(xiàn)的優(yōu)秀之處刪減掉。要在保持腳本基本方向的前提下，盡可能地將節(jié)目中的優(yōu)秀之處保留，并保持節(jié)目的流暢，注意控制節(jié)目的節(jié)奏”。后期剪輯過程中，編寫總的說來要依照這一節(jié)奏基調(diào)，再結合節(jié)目的內(nèi)容及構造安排，根據(jù)事件及情節(jié)發(fā)展的“輕重緩急，形成有起有落、張弛有度的剪輯節(jié)奏。在剪輯時，尤其要注意的，一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的整體節(jié)奏相吻合和般配；二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適合，變化過快或過慢都會給觀眾心理上產(chǎn)生不適應的感覺。其余，后期剪輯時，在一個段落中采用

4、一模一樣的剪輯節(jié)奏，會使觀眾產(chǎn)生疲倦討厭的感覺。若是適合變化剪輯節(jié)奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來越短，利用鏡頭的積累收效，可使段落形成一個高潮。但在做這種節(jié)奏辦理時，必然要注意張弛結合，每一個高潮點后都要留出一個緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。三、掌握整體構造電視節(jié)目的構造，包括整體布局和段落構造兩個部分。一個好的片子的構造應該做到完滿一致、自然流暢、慎重奇特。1、完滿一致電視節(jié)目在構造上應頭尾圓合，各段落要飽滿，比率分派適合，整體均勻友善，全篇風格一致、不分彼此。若是構造紛亂殘缺、脈絡不清，事件的因果關系交待不完滿，前后風格割裂，就會使觀眾弄不理解“為什么說和“在說什么

5、。2自然流暢電視節(jié)目的構造要理所應該、過渡自然，盡量不顯現(xiàn)人工雕琢的印跡，更禁忌牽強附會、段落之間的連結要如行云流水，自可是不做作，樸實而不雕琢。3慎重奇特電視節(jié)目構造的慎重第一表現(xiàn)在邏輯思想的慎重。條理要清楚，層次要分明，主次要得當，切忌紛亂無章、顛三倒四、漏洞百出，使觀眾不知所云。但過分地重申慎重經(jīng)常嚴肅有余、爽朗不足，令人感覺無聊。社會生活的豐富多彩為構造的多樣化供應了可能，每一獨到的事物都有其獨到的表現(xiàn)形式，因此電視節(jié)目只有不斷創(chuàng)立，打破固有的模式，從內(nèi)容、構造、形式上奇特獨到、個性鮮亮，才能激發(fā)觀眾的興趣，收到好的流傳收效。四、鏡頭之間的組接電視藝術是時空連續(xù)的視覺藝術，畫面表現(xiàn)必定

6、具備視覺的連結性，其主要表現(xiàn)在畫面與畫面之間的繼承和連續(xù)上?！斑@種繼承性和連續(xù)性平時情況下是鏡頭剪輯完成的”作為電視新聞節(jié)目的編寫也好，還是作為指導編寫的節(jié)目編導也好，在節(jié)目的后期制作中，都必定第一遵守一些根本的規(guī)律和法規(guī)“依照畫面的基本組接邏輯”“動接動、“靜接靜是畫面剪接規(guī)律”。它規(guī)定在確定剪接點時，要保證前后鏡頭中的主體在剪接點上運動狀態(tài)（包括運動或靜止）的一致，也許拍攝方法（固定機位與運動拍攝）在運動狀態(tài)上的一致。剪輯經(jīng)常以不一樣鏡頭中動作形勢的造型、節(jié)奏近似的部分為剪接點，以達到友善的變換?！皠咏觿又冈阽R頭的運動中和人物形體動作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖準時切換到另一個搖攝鏡

7、頭上，而且搖的方向、速度湊近，連結起來的收效相當流暢，觀眾會隨著鏡頭搖動特別自然地從一個環(huán)境或光景過渡到另一環(huán)境或光景。在推、拉、移、跟等一系列的運動中變換鏡頭，“動接動的原理是同樣的?！皠咏觿痈嗍窃谌宋锏男误w動作中切換鏡頭。如人憤慨時拍桌子的動作，在電影里經(jīng)常就是上下鏡頭的剪接點，即上鏡頭手舉起，下鏡頭往下拍?！办o接靜指在一個動作結束后（或在靜場時）切換鏡頭，切入的另一個鏡頭又是從靜到動?！办o接靜多半是轉(zhuǎn)場時運用，即上一場結束在靜止的畫面上，下一場又從靜止的畫面開始。靜接靜既是連結友善的需要，又可留給觀眾思慮的余地。省略實質(zhì)過程，就是平時所謂的緊湊剪輯，即同一動作內(nèi)容可經(jīng)過鏡頭的變換來省略

8、此間不用要的過程，而依舊保持動作的連結流暢。有的對人物意向表白、間接表示行動過程的省略，有的省略動向動勢壓縮實質(zhì)過程。五、后期剪輯的幾個技巧：1、疊化（這是一種常用轉(zhuǎn)場特技）。需注意的是，防備純?nèi)宋锂嬅嬷g的疊化，一是給人感覺畫面很硬，二是由于人頭之間的錯雜造成凌亂的感覺。、場景加速針對一些畫面加速，畫面節(jié)奏越慢加速時畫面越協(xié)調(diào)，因此注意調(diào)治速度，使畫面不會出現(xiàn)跳幀的現(xiàn)象。、扣像必定注意的是先調(diào)整色彩，使背景與要扣像的物體存在色差，最好背景是藍色，利于扣像?；蚴翘子盟暮诎淄ǖ?，邊緣柔化。4、合成畫面合成時，光輝的協(xié)調(diào)很重要，同一個合成鏡頭的素材，應該處在同樣的光輝條件下，教色起重要作用，注意

9、畫面的氣氛，光輝的強度和方向，比較度，色溫感覺，考慮各個素材的光輝條件。、制作氣派恢宏的大場景如何制作氣派恢宏的大場景，平時能夠防備制作一個手工通道，把需要的素材從畫面上截取出來，此后復制N次，把他們搬動到需要的地址上。也許把實質(zhì)拍攝當易于穿幫的遠景，而遠景則選擇一些能夠經(jīng)過摳像，追蹤和適合的扭曲的模型和繪景兩者結合使用?，F(xiàn)在很多廣告的誤區(qū)是，總感覺純粹的3D收效才是最好的，但我認為只有將實拍鏡頭和3D鏡頭結合在一起，互相分派、揚長避短才能做成好收效。要正確認識剪輯的作用，必定給它合理的定位，要分清主次，理順剪輯和創(chuàng)意之間相輔相成的關系。單單有好的創(chuàng)意沒有過硬的剪輯手段，片子收效就會大打折扣，

10、不能夠表達出自己的想法，眼好手低；反之亦然,再好的剪輯走開了創(chuàng)意，除了花里胡哨的特效手段之外，也就一無是處。電視剪輯是一項實踐性很強的工作，若是說掌握蒙太奇手法、熟悉鏡頭組接技巧，是每個從事剪輯的工作人員所必備的基本功的話，那么對剪輯節(jié)奏的控制、整體構造的把握則更顯后期編寫的功底。只有專心領悟，屢次實踐，再加上較強的藝術感覺和較高的悟性，才能制作出擁有藝術感染力的電視節(jié)目。第二節(jié)：剪輯要求場面變換、劃分的依照一、場面變換的視覺心理依照場面的變換是內(nèi)容發(fā)展到必然程度的要求。就像寫文章同樣，一句話寫完，自然要有句號，一段內(nèi)容暫告結束，自然要另起一段。電視片也是同樣，段落的劃分和變換，是為了使內(nèi)容的

11、條理性更強，層次的發(fā)展更清楚。對觀眾來說，場面的變換的視覺心理要求，是心理的間隔性和視覺的連續(xù)性。所謂心理的隔斷性，就是要使觀眾有較明確的段落感覺，知道上一段內(nèi)容到這里告一段落了，下面該開始另一段內(nèi)容了，這樣才不至于使觀眾看不出眉目。特別是紀錄片，它極稀有事件、人物的貫穿，很少能給觀眾特別詳盡的空間看法，也很少能用情節(jié)因素來做段落的劃分，若是不能夠使觀眾較明確地感覺內(nèi)容的切斷，就很簡單犯層次不清、邏輯凌亂的錯誤。所謂視覺的連續(xù)性，就是利用造型因素和轉(zhuǎn)場手法，令人在視覺上感列席面與場面之間、段落與段落之間的過渡自然、順暢。與組的變換時，要重申視覺的連結性而減小心理的間隔性。由于，上下內(nèi)容之間有較

12、直接的聯(lián)系，這時就像文章中的“句號”，誠然上下兩組鏡頭的內(nèi)容有差別，但沒有明顯的意義上的隔斷，這時就應利用后期的相似性，內(nèi)容的邏輯性，動作的連結性來減弱內(nèi)容的斷裂感。而在敘事段落間的變換也許較明顯的意義的差其余蒙太奇段落的變換時，則應在加強心理隔斷性的同時，減弱視覺的連續(xù)性，也就是形成“另起一段”的收效，利用定格、突變、兩極鏡優(yōu)等方法，造成明顯的段落感。二、場面劃分的依照一組鏡頭的段落一般是在同一時空中完成的，因此時間和地址就是場面劃分的很好依照，當然有時在同一時空中也可能有好幾組鏡頭段落，也就有好幾個場面。而情節(jié)段落則是按情節(jié)發(fā)展的構造的啟承轉(zhuǎn)合等內(nèi)在節(jié)奏來劃分的。下面講一下幾種劃分的依照。

13、1時間的變換電視節(jié)目中的拍攝場面，若是在時間上發(fā)生轉(zhuǎn)移，有明顯的省略或中斷，我們即可依照時間的中斷來劃分場面。蒙太奇組接中的時間與真實的時間是不一樣的，它經(jīng)常是對真實時間的一種壓縮。屏幕上的時間有限，而生活中的時間很冗長，因此必定省略，在鏡頭語言的表達中，時間的變換一般是很快的，這此間變換的時間中斷處，就可以是場面的變換處。我們經(jīng)常能夠看到分鏡頭腳本中每個場景關于時間的因素，如日景、夜景、幾月幾日、春天、冬天等。2空間的變換敘事的場景中，經(jīng)常要作空間變換，一般每組鏡頭段落都是在不一樣的空間里拍攝的，如腳本里內(nèi)景、外景、居室、沙灘等，故事片中的布景也隨場面的不一樣而隨時更換。因此空間的變更就可以

14、作為場面的劃分處，若是空間變了，還不作場面的劃分，又不用某種方式表示觀眾，即可能會引起凌亂。3情節(jié)的變換一部電視片的情節(jié)構造由內(nèi)在線索發(fā)展成的，一般來說都有開始、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、結束的過程。這些情節(jié)的每一個階段，就形成一個個情節(jié)的段落，無論是倒敘、正敘、插敘、閃回、聯(lián)想，都跑不了有一個情節(jié)發(fā)展中的階段性的轉(zhuǎn)折，我們能夠依照這點來做情節(jié)段落的劃分。若是說上面一點講的情節(jié)發(fā)展是一種敘事的內(nèi)在節(jié)奏的，那么電視片里還有一種剪輯上的外在節(jié)奏，為了敘事上內(nèi)在節(jié)奏的要求，也為了觀眾欣賞時的生理和心理需要，在電視片的剪接上要安排外在節(jié)奏的變換。它能夠用剪接率，主體的運動速度，鏡頭的運動速度等因素來表現(xiàn)，它是

15、與內(nèi)在的敘事節(jié)奏一致或響應的，它經(jīng)常能夠用作段落的劃分總之，場面和段落是電視片基本的構造形式，片子里內(nèi)容的構造層次上依照段落來表現(xiàn)。因此段落的劃分第一是表達內(nèi)在邏輯上的要求，同時它也是表達外在節(jié)奏上的要求。作品中描述的事件在情節(jié)上的起伏、動作上的跳躍和對接，高潮的形成和解決，也需場面和段落的劃分來勾勒表達的外在形式，使得節(jié)目在形式上安排與其內(nèi)在情節(jié)的高漲低落、發(fā)展逗留相輔相成、互為響應，以加強表達的感染力。場面之間，段落之間既有劃分又有聯(lián)系，因此在轉(zhuǎn)場的妄圖和手法上要有種既切割又連續(xù)的不一樣作用。段落是由若干的場面組成的，因此每個段落的變換處，也必然是一個場面的變換處。可是場面和段落的變換在目

16、的上是不同樣的，場面的變換可是為了告訴觀眾空間的變換，讓觀眾能看得出眉目，跟得上表達，其實不是要在心理和視覺上賜予間隔。而段落的變換則不同，它是與表達中情節(jié)的發(fā)展直接聯(lián)系的，能夠說是情節(jié)線的外化，因此段落的劃分是有內(nèi)涵在里面的靡砸脊壑謁孀徘榻諦鶚鮒薪謐嗟謀浠蝗惺埽兄置魅返男睦砩系陌凳盡？此我們應該清楚，場面間的變換應該是一種倒重于內(nèi)在連結式的轉(zhuǎn)場。而段落之間的轉(zhuǎn)場則側重于一種分別切斷。知道了不一樣的目的，就可以追求適合的轉(zhuǎn)場方法了。轉(zhuǎn)場的方轉(zhuǎn)場的方法是多種多樣的，但依照手法不一樣分為二類：一是用特技手段作轉(zhuǎn)場，一是用鏡頭自然過渡作轉(zhuǎn)場，前者叫技巧轉(zhuǎn)場，此后者又叫無技巧轉(zhuǎn)場。一、技巧轉(zhuǎn)場的方法利

17、用特技的技巧使兩個場面連在一起，它的特點是，既簡單造成視覺的連結，又簡單造成段落的切割。電視有電子特技的優(yōu)勢，大大增加了特技的形式，先進的電子特技機利用計算機數(shù)碼，可編出幾百種特拉式樣。現(xiàn)在特技不但用來做段落間的變換，在鏡頭的組接和后期表現(xiàn)方面也越來越多的被使用。作為一種特其余藝術表現(xiàn)形式，我們的電視工作者應該能夠熟練地運用它。場面變換常用的技巧手法有以下幾種：1“談出”、“淡入”或稱“漸隱”、“漸顯”上一段落最后一個鏡頭的光度逐漸減到零點，頭光度由零點逐漸到正常的強度，后期由暗轉(zhuǎn)明，是“淡出”，后一部分就是“淡入”。淡出、淡入后期長度的值，一般各為2秒（共后期由明轉(zhuǎn)暗逐漸隱去，下一段落的第一

18、個鏡逐漸顯現(xiàn)，這樣的轉(zhuǎn)場過程，前一部分就5秒）。但它們在實質(zhì)運用時的長度是由電影的情節(jié)、情緒和節(jié)奏的要求來決定的。舞臺劇有的場合需要“幕逐漸下”，有時則需要“幕急落”。“淡出”、“淡入”也有快慢、長短之分，這都要看劇情的需要如何。有些場合不但可以慢慢地“淡出”、“淡入”，甚至還可能在中間加上一段黑后期，我們能夠把這稱之為“緩淡”。過多使用會使電影構造松弛、拖沓，不夠凝練，使觀眾產(chǎn)生討厭，因此要慎用。一般用于大段落間的劃分，給人間歇感，宜于自然段落的劃分。2“化”又稱“疊化”、“溶”第二個鏡頭出現(xiàn)于銀幕，憂如是從前一鏡頭此后逐漸顯現(xiàn)出來的；即在前一鏡頭逐漸模糊、淡去的消逝的過程中，后一鏡頭同時逐

19、漸清楚。依照這種過程所占的時間長短，“化”有快化、慢化之分?！盎钡挠猛荆旱谝?，用于時間的變換，表示時間的消逝；第二，用于表現(xiàn)夢幻、想象、回憶等插敘、回敘場合，俗稱“化出”、“化入”；第三，表現(xiàn)光景變化無常、應接不暇、目不暇接；第四，在兩個后期用切換連結不順暢的情況下，“化”能夠保證鏡頭變換的順暢，但這是消極的用法。“化”表現(xiàn)時間過程的轉(zhuǎn)場只表示時間的省略，因此化的次數(shù)則代表時間過程，一個過程一次化，表現(xiàn)回憶夢幻等倒敘時，每個過程得用兩次，即化出化入，以求得兩個后期在形狀上的相似，不至于僵直。3劃像前一后期從一個方向退出后期，第二個后期隨之出現(xiàn)，開始另一段落。劃出，依照退出后期的方向不一樣，又可分為橫劃、豎劃、對角線劃等等。劃像，一般用在兩個內(nèi)容意義差別較大的段落變換時。4圈出圈人前一段落結束時用圈、框等圖把前一個段落圈出來并用圈入開始第二個段落。5定格第一段的結尾后期作靜態(tài)辦理，令人產(chǎn)生剎時的視覺逗留，接著出現(xiàn)下一個后