文藝復(fù)興工藝美術(shù)市公開課金獎市賽課一等獎?wù)n件

1、文藝復(fù)興工藝美術(shù) 第1頁第一節(jié) 概述第2頁文藝復(fù)興（Ranaissance）歐洲新興資產(chǎn)階級在文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)和科學(xué)等領(lǐng)域內(nèi)開展一場革命運(yùn)動產(chǎn)生條件：資本主義經(jīng)濟(jì)萌芽主要內(nèi)容：反封建、反教會第3頁時間：意大利：14世紀(jì)16世紀(jì)歐洲其它國家：15世紀(jì)17世紀(jì)初文藝復(fù)興時代：從中世紀(jì)文化向近代文化過渡時期 第4頁主要成就：文化創(chuàng)新、思想解放為資產(chǎn)階級革命開辟了道路促進(jìn)近代自然科學(xué)誕生和歐洲意識形態(tài)領(lǐng)域變革 第5頁思想特征：“人文主義”1.以人為中心，強(qiáng)調(diào)個人“才能”和自我奮斗，贊揚(yáng)英雄史觀2.必定現(xiàn)實(shí)世界，鼓吹享樂和名利，反對禁欲和修行，批判經(jīng)院哲學(xué)3.否定對教皇和教會絕對服從，反對封建特權(quán)和等級

2、制4.提倡理性，追求知識和技術(shù)，重視試驗(yàn)科學(xué)，探索自然，推崇資產(chǎn)階級文學(xué)藝術(shù)第6頁歷史意義：1.摧毀教會精神獨(dú)裁，毀滅封建制，促進(jìn)資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展2.創(chuàng)造了光芒燦爛、絢麗奪目標(biāo)文化，孕育了西歐近代資產(chǎn)階級文化，對人類文明發(fā)展作出了不可磨滅貢獻(xiàn)（近代現(xiàn)實(shí)主義文藝、空想社會主義、近代自然科學(xué)、唯物主義）3.主要經(jīng)驗(yàn)：必須同反動勢力堅(jiān)持長久斗爭。為了追求真理，不畏強(qiáng)暴、不避難險(xiǎn)，破除迷信和艱辛創(chuàng)作，終年專心致志地刻苦奮斗，才能結(jié)碩果、出巨人第7頁工藝美術(shù)主要轉(zhuǎn)變：1.由宗教性質(zhì)工藝美術(shù)變成了宮廷性質(zhì)工藝美術(shù)2.工藝品生產(chǎn)與日常生活需求聯(lián)絡(luò)更為緊密3.中世紀(jì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)種類（宗教工藝美術(shù)）已呈衰落傾向

3、，而符合廣大市民階級需要和材料本身價(jià)值較低木質(zhì)家俱、玻璃器皿和陶器等取得遼闊發(fā)展4.更重視造型或色彩等各方面百分比與諧調(diào)感覺，普通器物造型愈加考慮到用和便利原因 第8頁第二節(jié) 陶工藝第9頁意大利陶工藝第10頁意大利歐洲陶工藝中心地制作中心：佛羅倫薩（Florence）錫耶納（Siena）博洛尼亞（Bologna）卡拉拉（Carrara） 第11頁馬略卡式陶器馬略卡（Mallorca）：地中海一個島嶼制作工藝： 成型素?zé)?施白色陶衣 干后繪飾 二次燒成主要器形：把手壺、大盤、敞口瓶、藥瓶、陶磚等裝飾色彩：黃、青、綠、紫 第12頁裝飾題材：早期：圖案化植物、鳥獸和文字組合、紋章晚期：表現(xiàn)神話故事、

4、寓意人物和日常生活情景裝飾格調(diào)：手法寫實(shí)、造型嚴(yán)謹(jǐn) 第13頁彩繪鳥紋單耳陶罐意大利 14世紀(jì)第14頁馬略卡式陶藥罐 意大利 16世紀(jì)第15頁彩繪人物紋陶盤 意大利 16世紀(jì)第16頁彩繪故事紋陶盤 意大利 16世紀(jì)第17頁法國陶工藝第18頁14世紀(jì)：宮廷招聘意大利陶工15：馬略卡式陶器傳入法國1530年前后：馬略卡式陶器廣泛流行16世紀(jì)后期：獨(dú)自格調(diào)特征形成 第19頁伯爾拉爾巴利希“田園風(fēng)味陶器”裝飾手法：浮雕裝飾題材：魚、具、昆蟲、螫蝦、蛇、蜥蜴裝飾格調(diào)：手法寫實(shí)、趣味奇特 第20頁橢圓形陶盤 16世紀(jì)第21頁田園風(fēng)味陶器第22頁彩繪魚鳥紋陶盤仿馬略卡式 15世紀(jì)第23頁彩繪陶盤 巴黎第24頁

5、德國和奧地利陶工藝第25頁馬略卡式陶器影響不大陶磚制造發(fā)達(dá) 第26頁德國陶工藝主要結(jié)果：炻器帶有鹽釉高溫?zé)铺掌鳌肮鹄教掌鳌鄙珴韶S富鉛釉陶器主要產(chǎn)地：紐倫堡特征：以深藍(lán)色器壁為主，其上飾以浮雕式多彩人物形象 第27頁彩繪浮雕寓言紋陶壺紐倫堡16世紀(jì)第28頁彩釉浮雕陶磚裝飾壁爐瑞士17世紀(jì)第29頁第三節(jié) 玻璃工藝第30頁意大利玻璃工藝第31頁制作中心：威尼斯主要種類：玻璃器、壁面鑲嵌裝飾材料受到伊斯蘭先進(jìn)玻璃器工藝影響穆拉諾島（Murano）“穆拉諾式玻璃器” 第32頁早期主要器形：高腳酒杯、碗、盤等裝飾手法：在成型器皿上彩繪 二次燒成裝飾題材：神話故事、寓意人物、騎士、淑女、宗教題材第33

6、頁15世紀(jì)末16世紀(jì)初透明玻璃器質(zhì)地細(xì)膩，造型優(yōu)美，器壁很薄，色彩自然而改變豐富摹仿大理石或瑪瑙紋樣與色彩玻璃器 第34頁特殊裝飾手法“嵌網(wǎng)玻璃”（Vetro a reticello）“嵌線玻璃”（Vetro a fili）“冰紋玻璃”“羅馬式玻璃”“威尼斯式玻璃器皿”（Facon de Venise）第35頁影響范圍：法 國英 國尼德蘭德 國第36頁威尼斯玻璃酒杯第37頁穆拉諾式玻璃藥罐 第38頁婚禮用碗 意大利威尼斯第39頁嵌網(wǎng)紋玻璃蓋罐第40頁威尼斯玻璃高足杯第41頁威尼斯玻璃花瓶第42頁玻璃杯和杯托 意大利威尼斯第43頁北方玻璃工藝第44頁德國“森林玻璃”綠色器皿，清雅別致 第45頁玻

7、璃罐德國第46頁德國皇帝婚禮用玻璃啤酒杯第47頁彩繪玻璃作品中耶和華 法國第48頁第四節(jié) 金屬工藝第49頁青銅工藝成就顯著不少優(yōu)異藝術(shù)大師都曾涉足金工行業(yè)：建筑家 勃魯涅列斯柯雕刻家 基伯爾提（佛羅倫薩洗禮堂青銅門飾）雕刻家 委羅基奧雕刻家 安東尼波拉依奧羅畫家 丟勒 第50頁意大利貴金屬工藝第51頁發(fā)展時期：15世紀(jì)后期16世紀(jì)繁盛地：佛羅倫薩貝維努切利尼（Benvenuto Cellini，151571年）法蘭索奧一世鹽缸 第52頁法蘭索奧一世鹽缸第53頁金銀鑲嵌鐵盾第54頁銅制琺瑯彩雙耳杯第55頁法國貴金屬工藝中心 第56頁不一樣格調(diào)器物種類和裝飾內(nèi)容主要品種：餐具、燭臺、擺動件、刀劍甲

8、胃、壁爐裝飾裝飾內(nèi)容：對哥特式建筑物局部摹仿、人物、動植物形象裝飾題材：歷史故事、神話傳說第57頁代表作品：菲利特尼三世高杯亨利二世之盾第58頁亨利二世之盾第59頁鍍金首飾盒第60頁德國金屬工藝 第61頁銀器制作中心：紐倫堡第62頁溫澤爾亞姆尼澤（Wenzel Jamnitzer，151585年）創(chuàng)造新裝飾技法：旋轉(zhuǎn)印戳用來制作線腳和重復(fù)緣飾代表作品：銀制臺飾、貝殼式水壺吸收了“田園風(fēng)味陶器”一些特點(diǎn)以寫實(shí)工細(xì)手法表現(xiàn)了昆蟲或其它爬蟲類，形成趣味別致裝飾效果 第63頁貝殼式水壺 溫澤爾 亞姆尼澤第64頁約翰泰納代表作品：豪華銀杯造型：富于改變，充滿著動勢，洋溢著華貴高雅宮廷氣息裝飾：以繁復(fù)多變

9、植物紋樣為主，充滿器皿每個部位，增加了纖秀豪華之感特征：告別了中世紀(jì)時期那種冷峻宗教情緒，迎來了充滿生機(jī)、明朗優(yōu)雅氣息 第65頁豪華銀杯 約翰 泰納第66頁第五節(jié) 染織工藝 第67頁中心地特 征：制作工藝和裝飾手法都受到東方影響 佛羅倫薩西 埃 那米 蘭第68頁代表品種：織錦單色：紅色、藍(lán)色花錦：二色、三色或加金絲裝飾題材：宗教、神話故事、中世紀(jì)騎士、淑女、花卉圖案第69頁14世紀(jì)后期主要產(chǎn)地意大利法 國（巴黎）尼德蘭（布魯塞爾、安特衛(wèi)普） 第70頁意大利和法國裝飾題材：英雄傳說或騎士故事等人物，配以景物裝飾效果：色調(diào)淡雅、格調(diào)清新 第71頁布魯塞爾裝飾題材：宗教故事、歷史傳說表現(xiàn)手法：繪畫式

10、特點(diǎn)，許多繪畫大師壁畫作品已成為粉本 第72頁15世紀(jì)：石榴紋在意大利織物紋樣中最有特色 第73頁16世紀(jì)：織物紋樣表現(xiàn)手法漸趨圖案化對稱構(gòu)圖、大結(jié)構(gòu)花卉紋樣明快安定、色彩強(qiáng)烈、技藝精巧 第74頁服裝面料品種：毛料、天鵝絨、織錦技法：加織金銀線，效果華麗第75頁愛禮品 織毯 法國 巴黎第76頁祭壇刺繡裝飾 布魯塞爾第77頁石榴紋織物第78頁石榴紋織物第79頁組合紋織物第80頁刺繡帶第81頁杉綾圖案 法國第82頁花卉紋織物局部 意大利第83頁纏枝紋織物局部 意大利第84頁四方連續(xù)圖案織物局部 意大利第85頁動物與植物紋織物局部 意大利第86頁植物紋織物局部 意大利第87頁石榴紋織物局部 意大利威

11、尼斯第88頁第六節(jié) 木工藝 第89頁主要品種：家俱最初興起：15世紀(jì)后半期意大利影響國家：法國、英國、德國、尼德蘭 第90頁意大利 第91頁中心地：佛羅倫薩、羅馬、威尼斯主要特征：吸收古代家俱造型原因 同時又賦予了新表現(xiàn)手法裝飾手法：繪畫、鑲木、雕刻和石膏浮雕主要材料：胡桃木 第92頁佛羅倫薩胡桃木柜子“卡薩帕恩卡”（Cassapanca）裝設(shè)靠背和邊板箱座靠椅、低背長方形箱式被稱為“萬能家俱”：可作為長椅、其內(nèi)可盛衣物雜件、兩張合起來成為簡易床 第93頁扶手靠椅由四根平直方腿組成前腿正面和椅背胸刻有華美圖案有用天鵝絨或皮革加以裝襯第94頁16世紀(jì)中期以后佛羅倫薩家俱失去早期簡練單純特征而日趨

12、豪華精美 第95頁羅馬教皇影響摹仿古代大理石雕刻和浮雕藝術(shù)特色品種：帶有獸爪裝飾長方形或八角形桌子、櫥柜第96頁威尼斯樣式：哥特式窗格裝飾與文藝復(fù)興式裝飾結(jié)合特色：各種裝飾手法廣泛利用裝飾手法：石膏浮雕、貼金、漆繪、骨片 象牙鑲嵌、嵌木細(xì)工、天鵝絨襯墊格調(diào)：豪華精美品種：大型桌子、靠椅、櫥柜、首飾盒 第97頁浮雕人物箱柜第98頁圣歌隊(duì)席第99頁扶手折疊椅意大利第100頁烏爾比諾大公書房和家俱 意大利第101頁法 國 第102頁早期：受意大利格調(diào)深刻影響第103頁16世紀(jì)中期：形成了自己獨(dú)特而鮮明格調(diào)制作中心：巴黎裝飾手法：淺浮雕、大理石鑲嵌主要特征：整體設(shè)計(jì)統(tǒng)一友好 第104頁文藝復(fù)興晚期：流

13、于裝飾繁縟瑣碎預(yù)示著巴羅克式家俱出現(xiàn) 第105頁碗櫥 巴黎第106頁珍品櫥柜 第107頁英 國 第108頁16世紀(jì)初：出現(xiàn)了大陸文藝復(fù)興式一些特征但繼續(xù)維持著哥特式家俱格調(diào)特征第109頁伊莉莎白女王時代：真正走上文藝復(fù)興軌道 第110頁裝飾特征：單純而明快、剛勁而嚴(yán)謹(jǐn)主要品種：碗櫥、長桌、四柱床、供桌等 第111頁桌子16世紀(jì) 第112頁亨利三世桌箱第113頁日間床 英國 第114頁德 國 第115頁南部地域接收意大利文藝復(fù)興影響較早在家俱裝飾上出現(xiàn)了更多新式樣第116頁制作中心：紐倫堡早期受意大利影響較顯著晚期趨于精巧繁復(fù) 第117頁南部其它主要地域：法蘭克福（Frankfurt）巴賽爾（B

14、asel）奧格斯堡（Augsburg）第118頁主要品種代表：奧格斯堡裝飾櫥柜 大型碗櫥供桌座椅和雕壁裝飾第119頁北部地域遠(yuǎn)離意大利，發(fā)展相對遲緩裝飾形式早期：花葉紋樣、人物浮雕裝飾晚期：以半柱像、金屬和渦旋細(xì)工第120頁尼德蘭（Netherland） 第121頁今荷蘭、比利時、盧森堡和法國東北部分地域制作中心：布魯塞爾、安特衛(wèi)普、里格格調(diào)特征：雕刻技藝精湛、葉簇裝飾形式 第122頁瓦德里曼達(dá)瓦利斯裝飾木工術(shù)影響：清新優(yōu)美、莊重典雅特征 第123頁家俱工藝發(fā)展原因新審美要求結(jié)構(gòu)方式改進(jìn)制作工藝精良新裝飾手法出現(xiàn)寶貴材料（如黑檀木）使用 第124頁歐洲文藝復(fù)興時期家俱工藝取得了突出成就：1.反

15、應(yīng)了文藝復(fù)興文化藝術(shù)一些其同特征2.在家俱造型設(shè)計(jì)、制作工藝和裝飾手法等各方面都取得了長足發(fā)展3.各個國家工藝格調(diào)迥異，形成了歐洲家俱工藝史上繁榮燦爛局面 第125頁鑲有黃金與寶石柜子第126頁木雕天使 荷蘭第127頁第七節(jié) 牙玉工藝 第128頁象牙工藝 第129頁中中心地：德國和波蘭種分類：純純粹作為裝飾和陳設(shè)用小型圓雕人像或浮雕飾板（德國）實(shí)實(shí)用功效與裝飾功效兼而有之飾盒、權(quán)杖、刀鞘等（波蘭） 第130頁代表作品：德國亞當(dāng)與夏娃波蘭象牙飾盒、象牙權(quán)杖、象牙刀鞘 第131頁亞當(dāng)與夏娃 第132頁象牙飾盒第133頁象牙權(quán)杖第134頁象牙刀鞘第135頁意大利玉石工藝 第136頁特征： 繼承古羅馬

16、時期優(yōu)異傳統(tǒng)選料精良，做工精巧以金屬等各種材料加以點(diǎn)綴（在歐洲其它地域也有表達(dá)） 第137頁代表作品：青金石飾瓶碧玉杯鳥形水晶杯水晶飾盒 第138頁青金石飾瓶第139頁碧玉杯第140頁鳥形水晶杯第141頁水晶飾盒第142頁合奏小天使 大理石浮雕 第143頁地域性工藝特點(diǎn)佛羅倫薩：瑪瑙、碧玉和琉璃等材料鑲嵌細(xì)工威 尼 斯：水晶板浮雕米 蘭：黃金、寶石、珍珠、黑檀等各種材料 第144頁其它工藝美術(shù)種類 第145頁貝 雕皮 革編 織 第146頁貝雕耶穌生平第147頁圣歌寫本裝飾畫 意大利 第148頁哥登堡圣經(jīng) 印刷術(shù)創(chuàng)造與彩色畫結(jié)合 1455年版第149頁第八節(jié) 結(jié) 語 第150頁文藝復(fù)興時期工藝美術(shù)在人文主義思想影響下，在很大程 度上改變了中世紀(jì)工藝美術(shù)宗教性質(zhì)。這是歷史性轉(zhuǎn) 變，對文藝復(fù)興時期工藝美術(shù)繁榮產(chǎn)生了巨大影響第151頁2. 文藝復(fù)興時期工藝美術(shù)展現(xiàn)出莊重典雅、友好含蓄、 充滿古典意蘊(yùn)和世俗情調(diào)格調(diào)特征。古希臘、古羅 馬藝術(shù)法則和工藝文化思想，為文藝復(fù)興時期