S2-第二章-北宋詞人課件

1、第二章 北宋詞人 第一節(jié)晏殊、歐陽修及其他詞人第二節(jié)柳永第三節(jié) 秦觀、周邦彥、賀鑄第二章 北宋詞人 第一節(jié)晏殊、歐陽修及其 晏殊詞多表現(xiàn)他飲宴詩誦為樂的閑適生活。晏幾道詞婉約而多哀愁，在抒情深度和表現(xiàn)手法上較晏殊有所提高。歐陽修也是北宋著名詞人，詞風(fēng)與馮延巳、晏殊接近。范仲淹、王安石不以詞名，卻有名篇。 閱讀：范仲淹：漁家傲（“塞下秋來”）、蘇幕遮（“碧云天”）。晏殊：浣溪沙（“一曲新詞”）。歐陽修：踏莎行（“侯館梅殘”）。王安石：桂枝香（“登臨送目”）。晏幾道：臨江仙（“夢后樓臺”） 第一節(jié)晏殊、歐陽修及其他詞人 晏殊詞多表現(xiàn)他飲宴詩誦為樂的閑適生活。晏幾一、晏殊 晏殊一生非常順達(dá)，十幾歲就

2、以神童應(yīng)試，晏殊十四歲就賜同進(jìn)士出身，在宋朝做官，平步青云，官至宰相。歐陽修贈予晏殊的挽辭有“富貴優(yōu)游五十年，始終明哲保身全”二句。例1、浣溪沙“一曲新詞酒一杯”（配樂朗誦） “一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊?！?晏殊這首詞也寫的是人生無常的悲哀。晏殊的詞集叫珠玉集；晏殊的詞風(fēng)也是珠圓玉潤。一、晏殊例1、浣溪沙“一曲新詞酒一杯”（配樂朗誦） “一曲新詞酒一杯”，詞是歌詞，晏殊寫得很美麗，有歌、有酒，可是晏殊也有他的感傷。 “去年天氣舊亭臺”，去年的天氣舊日的亭臺，一切都沒有改變，這與“雕欄玉砌”一樣，也是永恒不變的。但是晏殊寫得

3、很平淡、很悠閑，盡管也有傷感蘊藏其中。 “夕陽西下幾時回”，卻一下子寫出了無常。雖然是去年的天氣沒有改變，但是，今天的斜陽落了，是永遠(yuǎn)不會再回來了。 “一曲新詞酒一杯”，詞是歌詞，晏殊寫得很美麗，有歌、 “無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！被涫菬o可奈何的，同樣我們也沒有辦法挽回那光陰的流逝。這是人類共同的悲劇。但是晏殊卻有他圓融的觀照。“似曾相識燕歸來”，似曾相識，好象是去年的燕子又飛回來了，這是宇宙的循環(huán)，是宇宙的永恒 。晏殊，卻有他圓融的觀照。圓融者，就是有一個對宇宙循環(huán)無盡的整體的認(rèn)識，融即融會貫通，晏殊一方面雖然是“無可奈何花落去”，可另一方面卻是“似曾相識燕歸來”。 “小園香徑獨徘

4、徊”。在一個花園里，在鋪滿落花的小路上，一個人獨自徘徊、徘徊又徘徊。在徘徊的動作之中，有一種思考的韻味。有感傷，也有思索；有哀悼，也有覺醒。 “無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！被涫菬o可奈何例2、 浣溪沙“一向年光有限身” “一向年光有限身，等閑、離別易消魂。酒筵歌席莫辭頻。 滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人?！?“一向年光有限身”，指人生短暫，“等閑、離別易消魂”，在短暫一生之中還要經(jīng)歷那么多的生離死別。 “酒筵歌席莫辭頻” ，有酒的時候，你不要推辭，能夠聽歌的時候，你也不要推辭；能夠歡聚的時候，你珍惜眼前的歡聚。 例2、 浣溪沙“一向年光有限身” “滿目山河空念遠(yuǎn)”。登高望

5、遠(yuǎn)，懷念遠(yuǎn)方的人。滿目山河都會引起你懷念遠(yuǎn)人，可人類有很多現(xiàn)實的限制，所以又是空念遠(yuǎn)，念遠(yuǎn)是無用的，有一種反省?！奥浠L(fēng)雨又傷春”，又是詠嘆春光的短暫，人世的無常。把念遠(yuǎn)的悲哀與傷春的悲哀聯(lián)系在一起，而“空”字，既是對于念遠(yuǎn)的反省也是對傷春的反省。念遠(yuǎn)是空念遠(yuǎn)，傷春也是空傷春?！皾M目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春”，所寫的既是兩重的悲哀，也是兩重的反省。 晏殊在悲苦中總隱然有一個解決的辦法，所以他說“不如憐取眼前人”。 “滿目山河空念遠(yuǎn)”。登高望遠(yuǎn)，懷念遠(yuǎn)方的人。滿目山二、晏幾道 前期為貴家公子，天生狂傲，入仕不得意，晚年饑寒交迫。早年閑適生活成為中晚年的向往與追憶，更增添幾分傷感。其詞已失去其父

6、的富貴氣，添些凄婉，惆悵，“昔日繁華一去，今日無處追尋。” 其詞感情真摯，詞風(fēng)近似李煜。如臨江仙： “夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。”詞寫感舊懷人，傷離恨別。上片以寂寞的環(huán)境寫寂寞的心情，又以燕子映襯人的孤獨。下片轉(zhuǎn)入回憶，物是人非之感很濃，含蓄委婉，凄楚動人。二、晏幾道三、獨樹一幟的范仲淹 范仲淹，開明的政治家，成功的軍事家，1041年朝廷曾命韓琦、范仲淹鎮(zhèn)守陜西，共同防御，兩人先后取得卓越的戰(zhàn)功，穩(wěn)定了當(dāng)時西北的局勢，受到邊地人民的擁護(hù)和愛戴，有一首歌謠稱頌他們說：“軍中有一韓，西賊

7、聞之心骨寒；軍中有一范，西賊聞之驚破膽?！崩?、漁家傲“塞下秋來風(fēng)景異” “塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地，人 不寐，將軍白發(fā)征夫淚。” 三、獨樹一幟的范仲淹 賞析：漁家傲是范仲淹在邊塞任所反映軍旅生涯的一組詞作。據(jù)說都是以“塞下秋來風(fēng)景異”開頭，可惜只留下這一首感懷之作。 與其它詞人描寫貴族士大夫的閑適、艷情生活不同，范仲淹這首漁家傲，卻將視野轉(zhuǎn)向塞下邊聲、落日孤城，繼承了盛唐邊塞詩的傳統(tǒng)，落墨于軍旅戍邊生活，開拓出蒼涼悲壯的意境。是宋代第一首邊塞詞 。 上片，扣緊“異”字，四起的邊聲、重疊的山巒、蒼茫

8、的落照，描寫邊塞的荒涼。下片，寫在此景況下將士們的思鄉(xiāng)情緒，將軍白發(fā)，征夫眼淚，情景悲壯。此詞意境高遠(yuǎn)，情辭慷慨。 賞析：漁家傲是范仲淹在邊塞任所反映軍旅生 范仲淹還是一個心靈世界極為豐富的多情詞人。他的戀情相思小詞絲毫不比那些正宗“婉約”名家遜色。例2、蘇幕遮 碧云天 （歌曲） “碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非、好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚?！?開頭數(shù)句，一氣呵成，以碧云、黃葉和翠煙概括了天、地、水三種主色調(diào)，展現(xiàn)出水天相連的廣闊空間，然后再將視野拓到斜陽之外的芳草，追尋遠(yuǎn)在天涯的故鄉(xiāng)。黯淡的鄉(xiāng)情有此

9、高遠(yuǎn)的境界烘托，毫不柔弱。 轉(zhuǎn)“上下五千年”之“范仲淹” 范仲淹還是一個心靈世界極為豐富的多情詞人。他的四、歐陽修與六一詞 自號“六一”老人，他說我有琴一張，有棋一局，有酒一壺，有書一萬卷，有金石逸文一千卷，以我一個老翁，老于此五物之間，故自號為“六一”也。 歐陽修的詞和晏殊詞相近，仍繼承五代南唐遺風(fēng)，大多寫男女情愛或相思傷別。風(fēng)流蘊藉，婉轉(zhuǎn)情深。蝶戀花與踏莎行是這類題材的代表作。四、歐陽修與六一詞例1、蝶戀花： “庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”此詞寫深閨女子的相思，上片寫女子暮春

10、時節(jié)登樓盼望夫婿歸來的情景，下片寫她在黃昏之時，淚眼對花，不勝相思之苦。詞中連用三個“深”字寫庭院之景，不僅寫出庭院之深，同時寫出院中人與外界隔絕之深，寂寞苦悶之深，以景托情，詞意深婉。例1、蝶戀花：例2、踏莎行寫男女離別之詞 “候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。 離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄椅，平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！?上片 “候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。”這三句在行動中寫景。 “離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！边\用比喻，十分自然。下片“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，寫游子設(shè)想中的閨中人。 “樓高莫近危欄椅”，

11、這是憂傷至極的思婦心理活動，又仿佛是天涯游子在想象中對閨中人的懇切勸告。 “平蕪盡處是青山，行人更在春山外”。寫思婦的遠(yuǎn)眺和想象，由樓頭思婦引出山外行人。 例2、踏莎行寫男女離別之詞 柳永是宋代第一個專力寫詞的作家。他對北宋詞的發(fā)展有重要貢獻(xiàn)。講析： 望海潮（“東南形勝”）、 八聲甘州（“對瀟瀟暮雨”）閱讀： 雨霖鈴（“寒蟬凄切”)、 鶴沖天（“黃金榜上”）第二節(jié)柳永 柳永是宋代第一個專力寫詞的作家。他對北宋一、柳永的生平 柳永（987？1052），原名三變。少穎悟，諳識音律。兩次應(yīng)考皆不中，遂落拓京師。柳永曾漫游汴京、臨安、蘇州等繁華城市，出入煙花柳巷，與妓女樂工為友。大約中年以后，困頓潦倒

12、，為謀求生活出路，改名柳永，又參加進(jìn)士考試。中試后，作過縣令、屯田員外郎等小官。政績不顯，后窮困而死。有樂章集。一、柳永的生平柳永人生悲劇探源：其一、儒家的家庭傳統(tǒng)、仕宦觀念和個人浪漫性格的矛盾。其二、他對音樂的喜好與他要追尋的政治理想的矛盾。A、為官場排斥 “針線閑拈伴伊坐”（ 定風(fēng)波）B、奉旨填詞柳三變 鶴沖天黃金榜上 “黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩？何須論得喪！才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱。”柳永人生悲劇探源：二、柳永詞的內(nèi)容 反映婦女生活愿望與男

13、女間的戀情，如雨霖鈴（歌曲）。 柳永描摹城市繁華與旅途風(fēng)光的詞，如望海潮描繪杭州繁華盛況，令金主完顏亮“遂起投鞭渡江之志”?？梢娏~的魅力。 柳永抒寫身世遭遇和感慨功名利祿的詞，如鶴沖天黃金榜上。二、柳永詞的內(nèi)容三、柳永詞的藝術(shù)成就 柳永是中國文學(xué)史上著力寫詞的作家，他的詞把漢魏樂府中的游子思婦題材同唐五代詞中男女情愛與離愁別緒的描寫結(jié)合起來，自鑄一格。柳詞代表宋詞發(fā)展的一個新階段，主要體現(xiàn)在以下方面： 首先，大量創(chuàng)制長調(diào)。花間、南唐、宋初詞所用體調(diào)均以小令為主。柳永創(chuàng)制了許多篇幅較長、句子錯綜不齊的長調(diào)，并用原來的許多小令也衍為較長的詞調(diào)。他的樂章集所收二百多首詞中，長調(diào)有一百多首，絕大多數(shù)

14、為前所未有的新體。柳永以后長調(diào)興起，并在此后的發(fā)展中掩過了小令。三、柳永詞的藝術(shù)成就 其次，與長調(diào)的體制相應(yīng)，他創(chuàng)造了以白描見長、鋪敘層次分明、細(xì)致而又直露的藝術(shù)手法。長調(diào)本來宜于鋪敘，柳詞往往曲盡形容、淋漓盡致，不求含蓄，但講究結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層次清楚、首尾完整、工于點染，把抒情詩中融情于景的傳統(tǒng)與賦體敘事描寫的手法結(jié)合起來，又時有一二優(yōu)美警句在篇中生色。如望海潮、雨霖鈴與八聲甘州等代表作。 其次，與長調(diào)的體制相應(yīng)，他創(chuàng)造了以白描見長、鋪敘 再次，他將詞的內(nèi)容由上層社會轉(zhuǎn)向下層社會，采用市井通俗淺顯的口語俚語入詞，開啟了寫通俗白話詞的風(fēng)氣。柳詞用俚語多見于那些描寫下層婦女閨中獨怨的作品，最具有代表

15、性的是他的定風(fēng)波。盡管遭到后來不少詞評家的批評，如譏其“雖協(xié)音律，而詞語塵下”（李清照詞論）、“雖極工致，然多雜以鄙語”（徐度卻掃編）等，但柳永用俚詞口語更適合詞的表現(xiàn)特點，因而得以廣泛流傳。用土語方言入詞的寫法，在柳永后也為詞人普遍使用。 再次，他將詞的內(nèi)容由上層社會轉(zhuǎn)向下層社會，采用例1、望海潮（“東南形勝”） “東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，竟豪奢。 重湖迭xian清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去風(fēng)池夸。” 望海潮描

16、繪杭州的繁華和西湖的佳麗，便充分發(fā)揮了他用賦體手法寫詞的長處。此詞先抓西湖煙柳、錢塘江潮、珠璣羅綺、十萬人家等景物特征，描寫杭州的壯麗繁華，景色如畫，不著一色，用白描手法，層層鋪敘，寫得淋漓盡致，開闊清新。例1、望海潮（“東南形勝”）例2、八聲甘州（“對瀟瀟暮雨”） “對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，冉冉物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟？爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁?！?此詞寫思鄉(xiāng)懷人和失意飄泊的悲苦，如泣如訴，悱惻動人。上片用暮雨、霜風(fēng)、殘照、默默東流的江水

17、，寫凄清冷落的秋意。下片直接抒情，先寫自己思鄉(xiāng)懷人，再設(shè)想佳人想念自己，最后回到此刻的登臨，筆勢跌宕，曲折盡情。例2、八聲甘州（“對瀟瀟暮雨”） 第三節(jié)北宋中后期詞人 秦觀、周邦彥、賀鑄講析：秦觀：踏莎行（“霧失樓臺”）閱讀：秦觀：鵲橋仙（“纖云弄巧”） 周邦彥：蘭陵王（“柳陰直”） 賀鑄：青玉案（“凌波不過”） 第三節(jié)北宋中后期詞人一、秦觀的生平與詞的成就 秦觀（10491100），字少游，號淮海居士，高郵人。少年時期過漫游生活，二十九歲結(jié)識蘇軾，后由蘇軾薦舉入朝，任太學(xué)博士、國史院編修。哲宗時被貶為杭州通判，又貶處州、郴州、橫州、雷州，輾轉(zhuǎn)遷徙?；兆诩次徽龠€，死于藤州途中。有淮海詞。 傳記

18、記載說他少年時英俊豪俊，有大志，喜讀兵家之書。但是他的豪氣經(jīng)不起挫折與打擊。 千秋歲下闕：“憶昔西池會， 鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊 清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海?！币?、秦觀的生平與詞的成就 秦觀今存詞一百余首，早年多寫愛情題材，在對少女歌妓相悅相戀的描寫中，寄托著自己的身世之感，纏綿悱惻，凄婉悲涼。如他的代表作滿庭芳。秦觀后期的詞主要抒寫貶謫中的心緒，情調(diào)更加凄苦。他的踏莎行（“霧失樓臺”）最能代表后期的風(fēng)格。 秦觀今存詞一百余首，早年多寫愛情題材，在對少 秦觀詞主要的藝術(shù)特色是清麗婉約，但偏于柔媚纖細(xì)。 首先，他善于創(chuàng)造凄婉動人的意境，用辭情聲調(diào)微妙地表達(dá)出抒情主人公細(xì)膩

19、的感受。 其次，秦觀詞的構(gòu)思煉意十分新巧微婉，他打破了以前寫詞一般情景分詠的常見模式，往往景中含情，情中見景，而且更講究詞語的錘煉和活用。 后人對秦觀詞的評價很高，四庫全書總目提要說：“觀詩格不及蘇黃，而詞則情韻兼勝，在蘇黃之上?！?秦觀詞主要的藝術(shù)特色是清麗婉約，但偏于柔媚纖細(xì)講析：踏莎行（“霧失樓臺”） “霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？” 這是秦觀四十九歲從處州南徙郴州時所作。上片寫景，創(chuàng)造出一個孤寂凄涼的意境。下片寫朋友之間的書信往來，加深了淪落的悲痛。最后對于郴江的詢問，以癡語表

20、現(xiàn)激情。滿腹憂愁與憤恨，卻寫得婉轉(zhuǎn)含蓄。講析：踏莎行（“霧失樓臺”）二、賀鑄 賀鑄，字方回。為人豪俠尚氣，一生渴望建立事功。早年曾任武職，后改官人文階，晚年退居蘇州。有東山詞二百八十多首傳世。其詞內(nèi)容豐富，風(fēng)格多樣。懷古言志、抒寫閑情往往與自己失意的遭際聯(lián)系在一起，清雋婉約處有接近秦觀的一面。賀鑄詞中最有特色的是清玉案，也最為黃庭堅所嘆賞，認(rèn)為“少游能道之”。 二、賀鑄青玉案凌波不過橫塘路（作品選P41） 凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。此詞寫路遇一女子的閑愁。這女

21、子正值青春年華，偶然一見，匆匆而去，望而不來！于是詩人產(chǎn)生了綿綿的相思。最后三句，連用三個比喻，化虛為實，寫出閑愁的廣漠無際與綿綿無期。青玉案凌波不過橫塘路（作品選P41）三、周邦彥的生平與詞學(xué)成就 周邦彥（10561121），字美成，號清真居士，錢塘人，少年時代，落拓不羈。二十歲到汴京，入太學(xué)讀書，后出任廬州教授，溧水知縣。宋徽宗時提舉大晟府，管理大晟樂府。著有清真詞，存一百八十多首。 周邦彥詞的內(nèi)容主要是男女情愛，還有許多羈旅行役、寫景詠物之作，與柳永詞大致類似，但是格調(diào)有雅俗之別。作為北宋詞的最后一位大家，在宋代詞壇上享有極高的聲譽。三、周邦彥的生平與詞學(xué)成就 周邦彥妙解音律，既能創(chuàng)新調(diào)，又能自度曲。他所創(chuàng)的新調(diào)和自度曲共有五十多調(diào)，雖然數(shù)量不及柳永，但音韻清雅，為文人雅士所樂用。南宋沈義父樂府指迷說：選擇詞調(diào) ， “必以清真及諸家目前好腔為先”。 周邦彥善于融化唐人詩句特別是李賀、李商隱、杜牧等人的詩句以隱括入詞。樂府指迷說：“凡作詞當(dāng)以清真為主，往往自唐宋諸賢詩句中來而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也?！彼文堁自~源卷下說：“美成負(fù)一代詞名，渾厚和雅，善于融化詩句。”又說：