古典詩歌發(fā)展與格律

1、關(guān)于古典詩歌的發(fā)展及格律第1頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 較早的古典詩歌是與樂曲相聯(lián)系的。劉勰文心雕龍樂府：樂辭曰詩，詩聲曰歌。古代：詩歌詩歌現(xiàn)代：詩歌詩 并列復(fù)詞 偏義復(fù)詞 一 引子 中國是詩的國度，中國詩歌源遠(yuǎn)流長。（一）古今“詩歌”之別第2頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 詩歌有廣義狹義之分。 廣義者泛指不同體裁的詩，包括詩詞曲，三者之發(fā)展嬗變、聯(lián)系與區(qū)別有專講；這里取其狹義，只說與詞曲相對的“詩”。先略講詩之發(fā)展軌跡，再從詩體的角度談其格律。（二）課程內(nèi)容提示第3頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四二 古典詩歌的發(fā)

2、展軌跡 二言詩為古典詩歌的萌芽，據(jù)說黃帝時(shí)代產(chǎn)生二言民謠“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐宍?！倍裕ㄒ唬┰级泽w 周易里包存了對偶婚時(shí)代的歌謠：“屯如，邅如；乘馬，班如；匪寇，婚媾?！?四言雜言五言和七言第4頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 原始二言體是古典詩歌的濫觴，真正作為我國詩歌藝術(shù)開端的，是重疊二言體詩句而成的四言體的詩經(jīng)。 二言到四言，是詩體的一次革新和解放。 四言詩興盛的直接成果是帶來了我國詩歌發(fā)展史上的第一個(gè)高潮。 （二）詩經(jīng)四言體第5頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 楚辭， “楚聲” “楚歌”。 作為詩體名稱，“楚辭”是戰(zhàn)國后期即公元4世

3、紀(jì)產(chǎn)生于南部楚國的一種新的詩體。 為了與本義的楚辭以及書名的楚辭相區(qū)別，在文體分類上，或以“騷體”作為楚辭的代稱。（三）楚辭、漢樂府雜言體1.“楚辭” 楚辭和樂府詩都是詩句長短不齊的雜言體。楚辭和樂府詩不僅打破了詩壇沉寂，而且包含新詩體的胚胎。第6頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四2.樂府 樂府由掌管音樂的官署名而得名。其職責(zé)是收集各地民間歌舞，把它們與傳統(tǒng)的宮廷音樂結(jié)合起來，編制新聲，供皇帝即朝廷舉行典禮儀式時(shí)演奏歌唱。 樂府的設(shè)立時(shí)代，一般都根據(jù)班固漢書禮樂志中的說法，認(rèn)為始于漢武帝。 但史料證明，秦已有樂府機(jī)構(gòu)。后延續(xù)至南朝均有設(shè)置。樂府詩后有變異。第7頁，共36頁

4、，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 五言和七言詩是我國古典詩歌發(fā)展到最后定型并普遍流行的詩體。（四）五言和七言 作為雜言體的楚辭和漢初的民間樂府詩，對五言七言詩的形成，有著重要的過渡作用。 五言、七言詩的形成途徑是一致的：它們都首先在民間以歌謠形式流傳，然后經(jīng)過文人仿作被引入詩壇，逐漸成為我國古典詩歌的普遍流行詩體。 第8頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 完整的句句押韻的七言詩 第一首完整的句句押韻的七言詩是曹丕的燕歌行。 燕歌行 曹丕秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸鵠南翔。念君客游多思腸，慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君為淹留寄他方？賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘

5、，不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長。明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。牽牛織女遙相望，爾獨(dú)何辜限河梁。 第9頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 最早的隔句押韻的七言詩 最早的隔句押韻的七言詩是南朝劉宋時(shí)期大詩人鮑照的擬行路難其一和其三。擬行路難（其一） 鮑照 奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴， 七彩芙蓉之羽帳，九華蒲萄之錦衾。 紅顏零落歲將暮，寒光宛轉(zhuǎn)時(shí)欲沉。 愿君裁悲且減思，聽我抵節(jié)行路吟。 不見柏梁銅雀上，寧聞古時(shí)清吹音。 第10頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 此期形成的以講究聲韻偶對為特征的詩體叫做永明體，又稱為齊梁體或新體詩。

6、三、近體詩的前奏永明體 “永明”是南朝齊武帝蕭賾的年號（483-493） 周颙、沈約發(fā)現(xiàn)四聲，從分別作四聲切韻和四聲譜。四聲：天子圣哲，天子萬福，平上去入。 八?。浩筋^，上尾，蜂腰，鶴膝；大韻，小韻，旁紐，正紐。第11頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四詩體古詩（漢魏六朝詩、樂府詩）新體詩（永明體）近體詩古體詩（古風(fēng)）近體詩特點(diǎn)要押韻，要對仗（對偶）；篇有定句（84），句有定字（75）字有定音（平仄）難點(diǎn)！第12頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 四、近體詩的格律（一）近體詩的結(jié)構(gòu)和分類（二）近體詩的格律1.用韻律 用韻依據(jù)（切韻，平水韻），押平聲韻，

7、偶句押韻，一韻到底。第13頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 有一種現(xiàn)象不能算出韻，而是詩人有意為之。即首句入韻時(shí)，選一個(gè)鄰韻的字作韻腳。例如：犬吠水聲中，桃花帶雨濃。樹深時(shí)見鹿，溪午不聞鐘。野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。李白訪戴天山道士不遇 這首詩“中”“濃”“鐘”“峰”“松”押韻，其中“中”字屬“東”韻，其余屬“冬”韻。 由于首句入韻不入韻均可，所以可以放寬標(biāo)準(zhǔn)。首句選用鄰韻字，王力先生稱為襯韻。第14頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 （1）一句之內(nèi)，平仄交替 每句內(nèi)第二、四（六）字平仄交替出現(xiàn)。 空山新雨后 風(fēng)急天高猿嘯哀

8、登鸛雀樓（王之渙） 白日依山盡，仄仄平平仄黃河入海流。平平仄仄平欲窮千里目，平平平仄仄更上一層樓。仄仄仄平平2.平仄律第15頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四（2）一聯(lián)之中，平仄相對 每聯(lián)內(nèi)，出句和對句第二、四（六）字平仄相反 “對” 天氣晚來秋 渚清沙白鳥飛回 若出句為 “仄仄平平仄”， 則對句為 “平平仄仄平”， 則對句為“仄仄仄平平”， 若出句為“平平平仄仄”， 相對相對第16頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四（3）兩聯(lián)之間，平仄相粘 相鄰的兩聯(lián)，第一聯(lián)的對句和第二聯(lián)的出句 平仄相同“粘”（否則叫“失粘”）。 明月松間照，清泉石上流 無邊落木蕭

9、蕭下，不盡長江滾滾來 第17頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四平仄如果首句變化，后面隨之變化，僅四種：平起仄收：平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平起平收：平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻仄起仄收：仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄起平收：仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）第18頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四五言首句平起仄收夜宿山寺（李白）危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）“一三（五）不論、二四（

10、六）分明”第19頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四五言首句平起平收聽鼓（李商隱）城頭疊骨聲，城下暮江清。欲問漁陽慘，時(shí)無禰正平。平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）“一三（五）不論、二四（六）分明”第20頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四五言首句仄起仄收登鸛雀樓（王之渙）白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目更上一層樓。仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）“一三（五）不論、二四（六）分明”第21頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四五言首句仄起平收塞下曲（盧綸）林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒

11、在石棱中。仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）第22頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四3.聲病、平仄自由與拗救 （1）聲病 相間、相對、相黏是近體詩平仄和諧的基本原則，違反了這些原則，則被視為聲病。聲病主要有以下四種： （1）破壞相對原則的“失對” （2）破壞相黏原則的“失黏” （3）“孤平” （4）“三平調(diào)”。第23頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 “失黏”比“失對”要多見，尤其是律詩的頷聯(lián)與頸聯(lián)之間“失黏”更為多見，連杜甫那樣的特別講究聲律的詩人有時(shí)也不免會犯，以致有人將這種“失黏”的情況命名為“折腰體”，而不算“失黏”。

12、下面舉王維的七絕送元二使安西為例：渭城朝雨裛輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更進(jìn)一杯酒， 西出陽關(guān)無故人。 這首詩失黏。首聯(lián)對句第二、第四、第六字的平仄分別為仄、平、仄，而尾聯(lián)出句第二、第四、第六字的平仄卻分別為平、仄、平。第24頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 “孤平” 五言A式“平平仄仄平”和七言a式“仄仄平平仄仄平”的詩句中除韻腳之外 只有一個(gè)平聲字的聲病。 五言A式是：平平仄仄平，按“一三五不論”，如果五言第一字“不論”而選擇了仄聲，詩句就犯了“孤平”。 七言a式是：仄仄平平仄仄平。七言第三字“不論”而選擇了仄聲，詩句就犯了“孤平”。第25頁，共36頁，2022年，

13、5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 “三平調(diào)” 即詩句的最后三個(gè)字都是平聲字。 五言仄起平收式“仄仄仄平平”，其中第三字“不論”而選擇了平聲，就成了“三平調(diào)” “仄仄平平平” ； 七言平起平收式“平平仄仄仄平平”，其中第五字“不論”而選擇了平聲，也成了“三平調(diào)” “平平仄仄平平平” 。 第26頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 “三平調(diào)”在唐詩中比“孤平”要多見。例如： 浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽。 已知出郭少塵事，更有澄江銷客愁。 （杜甫卜居前二聯(lián)） 該詩首聯(lián)失對，而且對句犯“三平調(diào)”，“林塘幽”三字皆為平聲。第27頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期

14、四 （2）平仄自由節(jié)奏點(diǎn)，非節(jié)奏點(diǎn)， “一三五不論，二四六分明” 啟功的“盒蓋”“盒底” 說。 “ ”與犯孤平， “三”不能不論； “ ” 與三平調(diào)， “五”不能不論。 第28頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 （3）拗救第二句本該是“平平仄仄平”，現(xiàn)第一字用了仄聲“故”，第三字就必須改用平聲“今”了。 早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。（杜荀鶴春宮怨） 不敢高聲語，恐驚天上人。萬國尚戎馬。故園今若何。 昔歸相識少，早已戰(zhàn)場多。第29頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 2） 特種拗救（三拗四救） 寒山轉(zhuǎn)蒼翠 登州望秋月 東閣官梅動詩興 3）對句相救（對句相救與

15、孤平拗救的綜合 ） 遠(yuǎn)送從此別，青山空復(fù)情。 吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。 此地聚會夕，當(dāng)時(shí)雷雨寒。 人事有代謝，往來成古今。 一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青。 雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃。第30頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 （1）含義和要求 4.對仗律 （2）位置 （3）種類 （4）避忌 第31頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 （1）對仗的含義和要求 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕 駢偶對仗4.對仗律 1）詞類及義類相同 2）語法結(jié)構(gòu)相同 假平行 1）字面形式看似相同結(jié)構(gòu)，實(shí)則不同 2) 第一層結(jié)構(gòu)同，第二層不同第32頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 （2）對仗的位置1）從工整程度分為工對和寬對和鄰對2）從意義分為正對和反對3）從對仗位置看又有錯(cuò)綜對4）兩種特殊對仗 流水對 借對第33頁，共36頁，2022年，5月20日，3點(diǎn)23分，星期四 （2）對仗的類型律詩：1）一般情況 頷頸兩聯(lián)2） 蜂腰格 只有頸聯(lián)用 （貧對仗）3） 探春對（偷春體， 換柱體）首 頸4） 前三或后三 （前者較多）5） 四聯(lián)全對仗