電視欄目策劃案

1、電視欄目策劃案第一部分電視散文一、電視散文特點電視散文從本質(zhì)上來講，是一種文學(xué)散文的電視化，或者說是電視化了的散文。 具體來講，電視散文的特點包括以下四個方面。反映生活的形態(tài)：它不注重情節(jié)的完整性和因果關(guān)系，沒有明顯的開端、發(fā) 展、高潮、結(jié)局等戲劇結(jié)構(gòu)要素,也不具備展現(xiàn)完整矛盾過程的鮮明線索。總體構(gòu)思：它往往由若干串聯(lián)在一起的自然段落所構(gòu)成，且不講究段落與段 落銜接的必然性，以及它們之間的依存關(guān)系，多采用順序的方法，或側(cè)重寫人記事，或 側(cè)重表情達(dá)意，或追求思辨哲理。結(jié)構(gòu)方式:它取材靈活自由,形式豐富多變，解說詞不受韻律拘束,在近似散 點似的生活表象中,或抒情，或議論,或敘事，或三者有之，強(qiáng)化作

2、品的藝術(shù)真實性。語言：自然簡潔優(yōu)美，散文不以情節(jié)沖突和人物塑造取勝，因而對語言的藝術(shù) 現(xiàn)力提出了很高的要求。由于散文的內(nèi)容多接近生活，語言必須自然簡潔，否則會顯 得矯揉造作。但自然簡潔并不等于平板枯燥,相反,散文的語言必須優(yōu)美形象。二、電視散文的線索以理念為線索，議論、說理的電視散文。以物、情節(jié)為線索的電視散文。以時間、空間為線索的電視散文。三、電視散文的節(jié)奏電視散文在節(jié)奏的把握上，往往總體平緩,長短鏡頭結(jié)合，追求穩(wěn)重，忌諱畫面節(jié) 奏跳躍太快;可是也有些散文或者散文的某個具體段落追求運動的快節(jié)奏。七七散四、電視散文的聲音要求音樂主題、配樂形式與散文畫面中各部分的情緒起伏變化一致。解說詞與誦讀者

3、的語調(diào)要和諧。為了保證電視散文樸實、自然的風(fēng)格在音樂的演奏與配樂上不求華麗、復(fù) 雜，以單一的樂器演奏為主。音響與作品內(nèi)容的民族風(fēng)格或地域文化特色要相關(guān)。 在電視散文作品的全篇過程中，音樂的出現(xiàn)是階段性的。五、例文故園難忘評電視散文永遠(yuǎn)的廊橋溫州電視臺拍攝的電視散文永遠(yuǎn)的廊橋，講述了一位離家十年的游子在回到 故鄉(xiāng)以后的經(jīng)歷，表示了她對以廊橋故鄉(xiāng)的無限眷戀之情。該電視散文感情真摯,敘述流暢，各種創(chuàng)作手段運用得體，是一部比文作品。下 面從三個方面就其創(chuàng)作的手段和成功的原因作一簡單的分析：首先，是解說詞的運用。解說詞是影視創(chuàng)作中一種重要的表述手段，對于深化主 題，表示情感，結(jié)構(gòu)故事等有著重要的作用。該

4、電視散文解說詞的撰寫非常優(yōu)質(zhì)，因 為在寫作過程中它抓住了一些非常感人的細(xì)節(jié)；對于一個解說詞來講，寫作只是第一 步，誦讀決定著其最終的藝術(shù)效果，該解說詞的誦讀者是一個女聲，而且其音色自然, 讓人有了第一人稱的囊形象。因此，解說詞是這個電視散文感人的原因之一。其次,是音樂的使用。音樂是影視創(chuàng)作中敘述事件和表示情感的重要手段，作為 一種沒有國界的國際化語言，在抒發(fā)情感，渲染氣氛方面有著其它手段不能比擬的長 處。這個電視散文在幾個關(guān)鍵之處，音樂都運用得非常得體。其一是當(dāng)課本掉到河 中時的音樂表示了一種緊張和危機(jī)感，這為后來的小朋友們采蘑菇、抓山雞埋下了 伏筆;其二是當(dāng)片子即將結(jié)束時，音樂伴著解說詞一起

5、出現(xiàn)，起到了渲染主題，升華主文檔僅供參考題的作用，把廊橋的偉大以及作者對它的情感表示了出來。能夠看出，音樂對于側(cè)重 于表示情感的電視散文這種電視文學(xué)樣式是非常重要的。最后，是電子特技的運用。電子特技雖然會出現(xiàn)在幾乎所有的影視創(chuàng)作中，可是 它是電視散文的一個非常重要的特點，因為幾乎所有的電視散文創(chuàng)作都離不開電子 特技的運用。它對于表示特定的情感具有重要的作用。在這個電視散文中，色彩、 慢鏡頭（降格）運用得非常好。片子用真實的色彩影調(diào)有效區(qū)分了現(xiàn)實和回憶，土黃 這種色調(diào)有效地凸顯了故鄉(xiāng)的美和過去回憶的溫馨。片子中有好幾處出現(xiàn)了慢鏡頭, 比如在片尾處交代十年后的作者和她的老同學(xué)相聚時就是這樣，慢鏡頭

6、的使用增強(qiáng) 了一種浪漫的氣息，也豐富了片子的視覺效果。因此，電子特技的有效運用對于這部 片子的成功也是非常重要的。這部片子整體上來講藝術(shù)氣息濃厚的，十分感人?？墒窃趦蓚€方面稍顯不足，第 一,十分感人?？墒窃趦蓚€方面稍顯不足，第一，小主公的扮演者及服裝與片子所講 的環(huán)境不太統(tǒng)一；第二，在道具方面，特別是那幾幅素描的特寫讓觀眾覺得不協(xié)調(diào)。 總之，這是一個比較好的電視散文作品，值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。第二部分紀(jì)錄片例文例一故土難離評紀(jì)錄片再說長江再說長江是中央電視臺拍攝的一部有關(guān)長江和長江兩岸人民生活的大型紀(jì)錄 片，之因此說”再”，是因為1983年央視曾聯(lián)合日本拍攝了一部25集紀(jì)錄片話說 長江。再說長江

7、充分運用現(xiàn)代科技成果，大量運用三維動畫和高清攝影，藝術(shù)效文檔僅供參考果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了早期的紀(jì)錄片，而且整部片子透著一種濃濃的人文關(guān)懷。本集紀(jì)錄片 集中講述了三峽人在離家遠(yuǎn)遷之際的情感，紀(jì)錄了三峽移民這一重大歷史事件。作為一部紀(jì)錄片，本片在遵從真實性原則的基礎(chǔ)上，更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)感染力，整部 片子充滿了一種濃濃的情意。這里就本片情感傳達(dá)的手段進(jìn)行分析。首先，是音樂的運用。音樂是抒情的重要手段，對于渲染氣氛，傳達(dá)情感具有重 要作用，長江之歌的主題音樂，節(jié)奏變緩慢了，樂器變成了大提琴和小號，因此長 江之歌在這里沒有了片頭的那種高亢，而是傳達(dá)了一種淡淡的哀傷，片尾處長江之 歌的音樂與分別的畫面結(jié)合在一起，深深

8、地打動了觀眾的心。其次,是細(xì)節(jié)的運用。細(xì)節(jié)是影視作品中多次重復(fù)出現(xiàn)的動作、語言或物件，對 于造人物形象，強(qiáng)化情感表示具有重要的價值。在這一集中，為了表現(xiàn)即將搬遷的三 峽人對故土的情感，編導(dǎo)非常注重細(xì)節(jié)的拍攝，分別為我們呈現(xiàn)了照相、無花果、畫 畫、寫信、哭（老人、小孩、男人、女人）等,正是這些細(xì)節(jié)，讓觀眾能切身體味到這 些人的發(fā)自內(nèi)心的悲痛，而這種心與心的共鳴的產(chǎn)生，很大程度上就源于這些產(chǎn)生, 很大程度上就源于這些細(xì)節(jié)。再次，是解說詞。解說詞是紀(jì)錄片常見的表現(xiàn)手法，對于化具體為抽象，概括表 示、意義提煉等有著重要的作用。本片的解說詞從寫作上來講，撰稿人能夠站在這 些三峽人的角度去品味她們的情感，

9、因此本身就具有感染力，例如”在家門口留下最 后一張相片，此后，江山萬里，回望故土，就憑著這最后一絲記憶”；”兒時的玩伴，江 邊的濤聲，都在冉應(yīng)福49歲這一年，永遠(yuǎn)地留在了江邊”;離別的腳步難以邁 開”；”未來無論多遠(yuǎn)多長，我們永遠(yuǎn)忘不了故鄉(xiāng)有個不平凡的名字，名叫大溪，名叫 三峽，名叫長江”。除了寫作上的成功以外，解說詞的配音和朗讀也非常好，特別是 關(guān)鍵的感人的部分，每一句都能傳達(dá)出那種故園難舍的情感和創(chuàng)作對三峽人的一種 理解和人文關(guān)懷。文檔僅供參考綜上所述，本紀(jì)錄片充分調(diào)動運用了解說詞、音樂、細(xì)節(jié)等表現(xiàn)手法，準(zhǔn)確地傳 達(dá)了即將離家的三峽人的那種故園難舍的情感。既體現(xiàn)了紀(jì)錄片的紀(jì)實性特征，又 具

10、有濃郁的藝術(shù)感染力，是藝術(shù)性與紀(jì)實性完美結(jié)合的典范。例二紀(jì)錄片發(fā)展的新時代評大型歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片故宮故宮是中央電視臺進(jìn)入21世紀(jì)以來拍攝的首部大型歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片，圍繞故宮 的建筑、收藏、歷史，給觀眾展現(xiàn)了一幅以故宮為核心的宏大歷史畫卷。故宮的 出現(xiàn)，是繼復(fù)活軍團(tuán)、探索發(fā)現(xiàn)一一兵臨城下之后對紀(jì)錄片表現(xiàn)手段又一次豐 富和拓展,在周兵和其它人的推動下，紀(jì)錄片創(chuàng)作開啟了一個新的時代。之因此說故宮開啟了一個新的時代，主要是指故宮的出現(xiàn)不但改變了紀(jì)錄 片的創(chuàng)作手段、創(chuàng)作模式，而且改變了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的審美標(biāo)準(zhǔn)：傳統(tǒng)的紀(jì)錄片具有三 個重要的特征，分別是哲理性、真實性和藝術(shù)性，在這個三個特征中，哲理性被放到 了首位

11、,藝術(shù)性沒有得到足夠重視，因此傳統(tǒng)的紀(jì)錄片很難引起普通老百姓的觀賞興 趣，可是故宮的出現(xiàn)把藝術(shù)性提升到了新的高度，紀(jì)錄片的創(chuàng)作開始非常注重視聽 效果，這既是紀(jì)錄片創(chuàng)作市場化的結(jié)果，也是國際紀(jì)錄片發(fā)展的一個總的趨勢。下面 重點從三方面論述故宮這部紀(jì)錄片的藝術(shù)性。.首先是攝像?？萍嫉陌l(fā)展極大地首先是攝像。科技的發(fā)展極大地推動了電視藝術(shù)的 發(fā)展，這一點在故宮這部紀(jì)錄片中得到了集中體現(xiàn)。故宮全部采用高清攝像，每 個畫面都力求從構(gòu)圖、用色方面追求美的極致，努力從視覺層面給觀眾以審美享 受。在故宮中無論是故宮前的中軸，還是御道旁的石獅，甚至是修繕故宮的場景，文檔僅供參考攝影師都運用升格、間格拍攝等手段，十

12、分注意光線的變換和色彩的變化，在光、 色、運動中展現(xiàn)了一個個精彩的頭。其次是情景再現(xiàn)。對于這個紀(jì)錄片而言，其主要構(gòu)成素材有三個方面，除了實景 拍攝外，大量情景再現(xiàn)的出現(xiàn)是這個紀(jì)錄片的重要特點。編導(dǎo)運用情景再現(xiàn)的原則 有兩個方面，一是要美，也就是利用富視覺效果；二是要真，也就景再現(xiàn)的運用,影響 整個紀(jì)錄片的紀(jì)實屬性?；谶@兩個原則，編導(dǎo)在情景再現(xiàn)的運用上采用了兩種方 式:一是”實”，也就是影片中再現(xiàn)歷史上的某些人物或場景，可是為了保持紀(jì)錄片 的格調(diào)，編導(dǎo)對這些場景和人物都進(jìn)行了處理一一人物攝像以側(cè)面拍攝和背面拍攝 為主，僅有少量特寫，沒有正面近景，而且所有人物和場景都采用高光處理，這樣就既 有了歷史感，又避免了篡改歷史的問題；第二種方法就是”虛”，比如交代朱棣對舊 臣的殺戮，我們只聽得見鼓聲以及巴掌打在臉上的聲音,但并沒有見到真實的情景。再次是三維動畫的大量運用?？萍冀o紀(jì)錄片的發(fā)展帶來的影響，不但是攝彳系器 材的更新，更有計算機(jī)技術(shù)對紀(jì)錄片創(chuàng)作手段的豐富和拓展。在本集故宮中朱棣 檢閱的軍隊，神木山的山、大木，整個北京在歷史進(jìn)程中的演變過程，遷都北京帶來 的地緣政治的變遷，所有這些場景都是用三維動畫制作的。三維動畫的大量應(yīng)用，不 但豐富了這部紀(jì)錄片的內(nèi)容，展現(xiàn)了實拍不能展現(xiàn)的畫面，而且三維動畫渲染地非常 精美，例如著名的燕京八景圖經(jīng)過三維動畫的