中國電影史資料

1、傳播文明的影戲（1905 1931）尋夢定軍山1896年8月2日，電影這個“新奇玩意”出現(xiàn)還不到 8個月，上海徐園內(nèi) 的“又一村”大張旗鼓地放映了最初的影像。雖然這次放映未必是中國電影放映 的第一次，但至少在迄今為止發(fā)現(xiàn)的史料中，這是最早的記錄。一百多年過去了，那一天隨著放映機(jī)的轉(zhuǎn)動，投射在銀幕上的影像都是些什 么？我們不得而知。但接下來的若干年里，上海、北京、天津等地的報章所登載 的影戲廣告，卻告訴我們一百年前的中國人看到的是怎樣的影像：1902年，上海著名的娛樂場所張園上映新片的廣告， 開列的影片目錄中有：“花旗、法國大 賽珍會”（即英法世界博覽會），“美國大戰(zhàn)啞非利加”（即美西戰(zhàn)爭），“

2、中國拳 匪大戰(zhàn)大沽口” （即中國的義和團(tuán)事件）。這些剛剛發(fā)生不久的世界大事，已經(jīng)進(jìn) 入中國人的視線。當(dāng)時的人們就“贊嘆那做電影的人，搜索枯腸，想入非非，真 是世界上無聲的大教育家”。然而，這“無聲的大教育家”在很多年里， 始終都 是金發(fā)碧眼的外國人，中國人所能看到的只是外國人攝影機(jī)里的中國。正如洋火、洋油等許多舶來品一樣，中國人最初把電影這一舶來品稱作“西 洋影戲”。就像許多西方文明總是首先在上海登陸， 但真正拿起電影攝影機(jī)的中 國人卻是守著皇城根的北京人。1905年，北京豐泰照相館的老板任慶泰購買了 一套法國制木殼手搖攝影機(jī)，并說服適逢 60大壽的菊壇泰斗譚鑫培站在攝影機(jī) 前，開演了京劇定軍

3、山“請纓”、“舞刀”和“交鋒”等三個片段。開拍前, 任慶泰對劉仲倫等年青技師說，“別讓洋東西唬住，沒什么了不起，不就是活動 照相嗎？”當(dāng)定軍山在任慶泰自己的產(chǎn)業(yè)一一大觀樓影戲院放映時，京城的戲迷奔走相告，京城的第一批專業(yè)影迷就此產(chǎn)生?！拔餮笥皯颉迸c國人最主要的娛樂項(xiàng) 目一一聽?wèi)?，恰到好處地融合了。中國人的夜生活由此悄然轉(zhuǎn)變，電影院每天早 晚各放一場，每張票一至二角，男女分座幾乎是所有電影院的規(guī)矩。在天津，權(quán) 仙影戲院為便于晚場的觀眾回家，還“特向電車公司定下電車數(shù)輛，每夜散戲， 候于園左，以送抵城之客”，看電影已成為生活的時尚。遺憾的是，關(guān)于定軍山的記錄，我們只見于文字。中國電影資料館現(xiàn)存 中

4、外影片27200多部，1922年上海明星公司出品的三本短片勞工之愛情， 是館藏影片中年份最久的故事片。就是在這一年，鄭正秋、周劍云、張石川等同 道中人組成明星影片公司，同時，在拍攝現(xiàn)場開始使用由陸潔翻譯的一個名詞“導(dǎo)演”。傳播文明的影戲（1905 1931）第一個繁盛時期1913年元旦，臨近外灘的香港路一方空地上，一群文明戲演員出演了一部 名為難夫難妻的影片。這是鄭正秋根據(jù)家鄉(xiāng)廣東潮州焙姻舊俗而構(gòu)思的故事 短片，批判了在不合理的封建蠟姻制度下普遍存在的社會現(xiàn)象。雖然政府已明令小學(xué)男女同校，但在攝影機(jī)前表演的演員還是清一色的男性，片中的女角也由男性演員擔(dān)任（同年，香港華美影片公司拍攝了莊子試妻，

5、嚴(yán)珊珊扮演丫環(huán)， 成為中國第一個女演員）。簡陋的布景借用于文明戲班，掛衣鉤、自鳴鐘和新式桌椅等各式道具甚至是用筆畫或用竹紙扎出來的。而攝影機(jī)后的“主創(chuàng)人員” 一一25歲的鄭正秋和24歲的張石川，此時并不知道自己從事的工作是影片 的編劇和導(dǎo)演，甚至對攝影機(jī)機(jī)位的變換也一無所知。但是他們卻明確地知道“創(chuàng)造生氣勃勃的空氣，來改造中國死氣沉沉的現(xiàn)象是文學(xué)家藝術(shù)家的責(zé) 任?！币?yàn)橥鈬擞糜皯虮憩F(xiàn)的中國人，不是污蔑的，就是隔膜的“。從美 國學(xué)習(xí)戲劇歸來的洪深教授，在為中國影片制造有限公司起草的 征求劇本啟示 中稱“影戲?yàn)閭鞑ノ拿髦鳌?，“能使教育普及，提高國民程度”。這一切都 說明，這時的中國電影人對電

6、影的教化作用已經(jīng)有著十分明確的認(rèn)知。1923年，一輛客車在京漢鐵路上緩慢前行，車廂內(nèi)，張石川獨(dú)自陷入電影 夢的冥想。他此次漢口之行是為了難夫難妻的發(fā)行，卻在旅途的寂寞中構(gòu)想 出一部對中國電影影響極大的影片一一孤兒救祖記。在這部默片里，導(dǎo)演鄭 正秋“教化社會”的宗旨以及電影與民族文化傳統(tǒng)相結(jié)合的藝術(shù)主張得到很好 的伸張，影片在各地公映時獲得了超越好萊塢影片的票房業(yè)績，上海影院首輪放映時票價高達(dá)一元，而當(dāng)時的京劇名角梅蘭芳的演出也不過如此。孤兒救祖記票房的成功，吸引了民族企業(yè)家，他們紛紛投資開辦電影公司。19221926年間，全國各地先后開辦的電影公司有 175家，僅上海一地就有140家。眾多電影

7、公司的出現(xiàn)，造就了中國電影的第一個“繁盛時期”， 從此扭轉(zhuǎn)了以往將電影視為游戲業(yè)的觀念，電影人普遍認(rèn)為電影“將要成為一股普及 全世界的”文化企業(yè)。孤兒救祖記的另一項(xiàng)收獲，就是影片的主演王漢倫，她扮演的沉默寡言、 身世凄苦的年輕寡婦形象，在感動觀眾之余深深地印在觀眾的腦海。她成為女性 職業(yè)電影演員第一人。此后一百年間，電影明星成為一個特殊的名號，引領(lǐng)著社 會的審美取向。而與她共同演出的鄭小秋（鄭正秋之子），也廣泛收納了觀眾的憐 愛，成為馳騁20、30年代的燦爛童星。1925年3月12日晨，國民革命領(lǐng)袖孫中山的心臟停止跳動，追隨他多年的 黎民偉用鏡頭記錄下了偉人逝世的曠世悲痛。此前，曾經(jīng)在莊子試妻

8、中飾演 莊子之妻的黎民偉與攝影師羅永祥一起扛著笨重的器材奔赴前線，留下了珍貴的歷史鏡頭，并以孫中山先生北上、中國國民黨第一次全國代表大會等紀(jì)錄片昭示民眾。孫中山為他題寫的“天下為公”， 后被鐫刻在南京中山陵，成為 中國電影人永遠(yuǎn)的驕傲。1927年，發(fā)生了 “四一二政變”。時局驟變，剛剛起步的中國電影業(yè)也 陷入危機(jī)。市面上充斥著西方影片，有些甚至含有侮辱中國人的內(nèi)容。1930年,上海大光明電影院上映美國辱華影片不怕死，當(dāng)時在戲劇電影界具有很高威 望的洪深教授憤然而起，高聲抗議，要求把膠片燒掉，不許再放。巡捕來了，毆 打了洪深，硬把他從電影院拉到巡捕房。 但觀眾覺得他講的對，都跟洪深一起到 巡捕房

9、表示抗議。洪深教授的壯舉，震驚了上海灘乃至全中國。在社會輿論的壓 力下，洪深被釋放了，主演此片的美國明星羅克公開道歉， 大光明電影院也被罰 款四千兀。但是，中國的電影市場在相當(dāng)長的一段時間里，依然由英美電影主宰。為了打破西片的壟斷局面，20年代末的中國電影人在尋找著突圍的方向。1928年5 月，明星公司攝制的火燒紅蓮寺公映，光怪陸離的電影特技、離奇荒誕的故 事情節(jié)，迎合了小市民的審美情趣，一時間，觀眾趨之若鷲，轟動遠(yuǎn)近。實(shí)力雄 厚的明星公司一連拍了 18集，“一把火”燒透了中國影壇，帶動了大小電影公 司蜂擁而上，形成追拍“火燒片”、“武俠片”、“封建倫理道德片”和“色情 片”的狂潮。據(jù)統(tǒng)計：1

10、9281931年間，上海約50家電影公司共拍攝了近400 部影片，其中武俠神怪片就占了 250部。武俠神怪片的泛濫，反映了大革命失敗 后生活在苦悶和彷徨中的小市民階層的心理狀態(tài)，他們借身懷絕技鋤暴安良的“俠客”，來排遣心中的苦悶和不滿。 #p#分頁標(biāo)題#e#1931年，明星公司拍攝的中國第一部有聲片歌女紅牡丹公映，中國電 影終于可以開口說話了，然而腳下的路卻十分迷茫。何去何從？中國電影正處在十字路口上民主意識與民族電影(1932 1949)新興電影運(yùn)動1932年1月28日，日本軍隊(duì)進(jìn)攻上海，爆發(fā)了淞滬戰(zhàn)爭。炮火直接摧毀了 設(shè)在上海虹口、閘北、江灣地區(qū)的各影片公司和攝影場。而電影觀眾對于依然沉

11、醉于“鴛鴦蝴蝶”中的電影人也發(fā)出了 “猛醒救國”的勸告。當(dāng)時的影戲生活雜志收到600多封讀者來信，要求電影公司攝制抗日影片。大敵當(dāng)前，反映戰(zhàn)事 喚醒民眾，已經(jīng)成為中國電影人不可回避的歷史責(zé)任。大敵當(dāng)前，電影人紛紛開動手中的攝影機(jī)，反映戰(zhàn)事，激勵民眾。一些電影公司的經(jīng)營者也把目光投向了當(dāng)時深受歡迎的左翼作家，明星影片公司的三巨頭之一周劍云通過安徽同鄉(xiāng)阿英，約見了夏衍、鄭伯奇，邀請他們加入明星公司。自此，中國共產(chǎn)黨人開始進(jìn)入電影公司，或顧問，或策劃，或編劇，或批評，卓 有成效地將階級對立與民族意識以及啟蒙與救亡的時代命題帶上銀幕，影壇風(fēng)氣為之一變！1933年，洪深對電影界的業(yè)績做了一個總結(jié)，他說，

12、“我們知道在這中國電影年的11個月之內(nèi)，在數(shù)量上只生產(chǎn)了 66部影片”，“但是在素質(zhì)上，中國 電影已經(jīng)很明顯地從頹廢的、色情的、浪漫的，乃至一切反進(jìn)化的羈絆中掙脫出 來，而勇敢地走上了一條新的道路”。 洪深所說的這條道路，正是中國電影與中 國文化同步的全新道路。在這一年里，明星、聯(lián)華、天一及各家電影公司先后開映了三個摩登女性、 狂流、天明、城市之夜、都會的早晨、母性之光、飛絮、 春蠶、鐵板紅淚錄等多部反映現(xiàn)實(shí)、揭露社會黑暗的影片，給電影觀眾 帶來新的生活體驗(yàn)和情感沖擊力。1934年上海的夏天，鄭正秋導(dǎo)演的影片姊妹花在大光明影院首映后， 創(chuàng)下了連演63天的記錄。主演胡蝶風(fēng)頭出盡，一時間“胡蝶霜”

13、、“蝶來飯店” 等以胡蝶為名號的商品行銷于市，引領(lǐng)著社會衣食住行的風(fēng)尚。而拍攝了大量新 興電影的聯(lián)華影業(yè)公司更是蒸蒸日上， 許多影迷不僅是聯(lián)華影片的忠實(shí)觀眾， 更是聯(lián)華股票的持有者。聯(lián)華“提倡藝術(shù)，宣揚(yáng)文化，啟發(fā)民智，挽救影業(yè)”的理 念深入人心。但是，另一種聲音也甚囂塵上。1933年11月12日上午，一群身著藍(lán)衣的 特務(wù)在光天化日之下，闖進(jìn)藝華公司攝影場，砸毀電影器材，并以“鏟共同志會” 的名義發(fā)出警告，不準(zhǔn)放映田漢、復(fù)衍、金焰等人的影片，也不許刊行魯迅、茅 盾、阿英等人的作品，制造了震驚上海的“搗毀藝華事件”。恐嚇、謾罵和法西斯暴力，并不能阻擋新興電影運(yùn)動的腳步， 左翼電影人繼 續(xù)“在泥濘中

14、作戰(zhàn)，在荊棘里潛行”，一部部批判現(xiàn)實(shí)主義影片漁光曲、大 路、新女性、神女、桃李劫、十字街頭頑強(qiáng)地誕生了。1935年“三八國際婦女節(jié)”的清晨，年僅 25歲的阮玲玉服毒自殺。社會各 界的強(qiáng)烈反應(yīng)，萬人空巷的送葬場面，使阮玲玉之死久久留存在中國影迷的心中。 歷史似乎在有意無意間選擇了 1935這個特殊的年份，在賦予中國電影傲人榮譽(yù) 的同時，也讓它承載著巨大的失落。這一年，鄭正秋走了，年輕的天才作曲家聶 耳也走了隨著一曲曲挽歌終了， 默片的光輝逐漸淡出，有聲電影成為中國銀 幕的主流。在很長的一個歷史時期，影片狼山喋血記屬于查禁之列，中國人對之諱 莫如深，因?yàn)樗闹餮葜皇侵袊t極一時的人物江青。但

15、是，這并不能動搖這部國防電影在歷史上的地位。一部狼山喋血記，飽含著抗日激情，雖然 從頭至尾沒有一處提到抗日，但以黃狼隱喻日本侵略者，以白狼隱喻西方列強(qiáng)， 在抗日字樣不能公開的時局之下，電影人巧妙地借寓言論時世，在銀幕上宣揚(yáng)抗 日主張。而在另一部由袁牧之編導(dǎo)的影片馬路天使里，由“金嗓子”周璇演 唱的四季歌，唱出了東北人民家鄉(xiāng)淪陷流落他鄉(xiāng)的痛苦和哀思，表現(xiàn)了中國 人民要求抵抗日本侵略者的愿望，震撼著幾代中國人的心靈。1949年10月1日中華人民共和國成立，當(dāng)義勇軍進(jìn)行曲作為代國歌， 在天安門廣場上空回響的時候，中國電影人心中升騰起一份特別的驕傲。 因?yàn)檫@ 首由田漢作詞、聶耳譜曲的義勇軍進(jìn)行曲，正是

16、電通影片公司 1935年拍攝 的影片風(fēng)云兒女的主題歌。民主意識與民族電影(1932 1949)在抗日的烽火中“七七事變”，宣告了抗戰(zhàn)的全面爆發(fā)。日寇將戰(zhàn)火再次燒到了上海，時任 中共中央副主席的周恩來親自部署， 上海戲劇界、電影界組成了十多個救亡演劇 隊(duì)撤離上海，分散到內(nèi)地繼續(xù)抗日的宣傳。1937年底，南京失守，國民政府向西南內(nèi)地遷移，武漢成為戰(zhàn)時的臨時中 心。在這里，周恩來代表中國共產(chǎn)黨擔(dān)任國民政府軍事委員會政治部副主任，陽翰笙任主任秘書，郭沫若任第三廳廳長。在共產(chǎn)黨的直接領(lǐng)導(dǎo)下，抗戰(zhàn)特輯 等一批抗戰(zhàn)紀(jì)錄片和卡通宣傳片迅速完成，成為文化抗戰(zhàn)的重要內(nèi)容。與此同時，陽翰笙根據(jù)上海淪陷后，中國軍隊(duì)八

17、百士兵堅守四行倉庫的真實(shí) 事件，寫成了反映全民抗戰(zhàn)的電影八百壯士。影片在法國和瑞士舉行的反侵 略大會上放映，贏得了世界人民對中國抗戰(zhàn)的支持。中國的抗戰(zhàn)引起了國際反法西斯力量的關(guān)注，1938年1月，紀(jì)錄電影大師 伊文思同兩位助手，帶著一架特勃里大攝影機(jī)、兩架手提埃姆攝影機(jī)和兩萬米膠 片來到中國，拍攝了一部名為四萬萬人民紀(jì)錄片。1938年夏天的一個夜晚，攝影師吳印咸乘坐周恩來的轎車，來到漢口中山公園大門西側(cè)的僻靜處。 他此行 的目的是前來接受伊文思贈送的一臺埃姆手提攝影機(jī)和兩千尺膠片。憑著這臺攝影機(jī)和為數(shù)不多的膠片，延安電影團(tuán)的袁牧之和吳印咸等人在延安拍攝了紀(jì)錄片 延安與八路軍最初的片段，適時地把

18、一個真實(shí)的延安、真實(shí)的八路軍介紹給 了中國和世界。與此同時，在大后方的進(jìn)步電影人，在香港的夏衍、司徒慧敏、蔡楚生以及 在上?！肮聧u”的阿英、于伶等人，相繼拍攝了中華兒女、長空萬里、 好丈夫、塞上風(fēng)云、白云故鄉(xiāng)、孤島天堂、前程萬里、木 蘭從軍、葛嫩娘等電影，堅持著電影的抗戰(zhàn)。民主意識與民族電影(1932 1949)迎接解放1945年8月15日，日本宣告無條件投降?？墒牵袊嗣衽瓮摹昂推?、 民主”的社會并沒有出現(xiàn)。物資短缺、物價飛漲，人民生活朝不保夕。在電影界， 國民黨接收了上海、南京、北平、廣州的所有電影機(jī)構(gòu)和產(chǎn)業(yè)，壟斷電影發(fā)行、 放映和膠片器材。同時，根據(jù)中美商約，美國影片重新占領(lǐng)中國市場

19、。從日 本投降到上海解放的四年里，放映美國長短片 1896部之多。1946年，在首輪上 映的383部影片中，國產(chǎn)影片只有13部。中國向何處去？中國電影人用攝影機(jī)書寫著自己的答案。戰(zhàn)后復(fù)原返鄉(xiāng)的人 潮還未平息，一部部反映八年離亂和天亮前后的鴻篇巨制就開拍了，一江春水向東流、八千里路云和月、萬家燈火、三毛流浪記等影片，將民 族解放的歷史洪流與中國大眾的道德圖景緊密聯(lián)系在一起，成為觀眾的心靈慰藉和民族的影像史詩。解放戰(zhàn)爭的號角，讓上海的電影人在白色恐怖中看到曙光，他們用電影表達(dá) 著百姓的心聲，影片常借人物之口說出類似“黑暗就要過去了， 天就要亮了”這 樣的雙關(guān)語，觀眾對此心領(lǐng)神會。昆侖影業(yè)公司在共產(chǎn)

20、黨的領(lǐng)導(dǎo)下， 陸續(xù)推出了 麗人行、烏鴉與麻雀等進(jìn)步電影。同時，為了占住拍攝經(jīng)費(fèi)和攝影設(shè)備， 阻止國民黨政府戡亂電影的制作，孫瑜開始了影片武訓(xùn)傳的拍攝工作。在香 港，進(jìn)步電影人也拍攝了珠江淚、雞鳴早看天等影片。在戰(zhàn)火紛飛、動蕩不安的年代，中國電影人在喚醒大眾的同時，還創(chuàng)造了無 愧于世界影壇的電影經(jīng)典。文華影片公司的導(dǎo)演費(fèi)穆，制作了一部為后人所稱道 的影片小城之春。這位學(xué)貫中西、才華卓著的學(xué)者型導(dǎo)演，在他的影片中始 終浸潤著傳統(tǒng)文化意境與古典美學(xué)精神，追求著獨(dú)具意趣的中國民族電影風(fēng)范。正當(dāng)國統(tǒng)區(qū)電影人為迎接曙光奮力拍片的時候， 從蘇聯(lián)歸國的袁牧之和從延 安來的吳印咸、田方、陳波兒、錢筱章等人來到長

21、春，與當(dāng)?shù)氐叵曼h一起領(lǐng)導(dǎo)了 第一批人民電影的生產(chǎn)。滿映，曾經(jīng)是日寇在東北建立的亞洲最大的電影制作基 地，抗戰(zhàn)勝利后，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，成立了東北電影公司，后更名為東北電 影制片廠。在極為艱苦的條件下，第一部木偶片、第一部科教片、第一部短故事 片、第一部動畫片、第一部譯制片和第一部故事片紛紛告捷，東影成為新中國人 民電影的搖籃。與此同時，東影派遣了新聞攝影隊(duì)跟隨解放大軍浴血奮戰(zhàn)， 記錄下一幕幕勝 利的凱歌。蘇聯(lián)中央新聞紀(jì)錄電影制片廠也派遣攝影隊(duì)跟隨解放的腳步，記錄下可歌可泣的解放戰(zhàn)爭。新中國成立后，五彩紀(jì)錄片中國人民的勝利在中國城 鄉(xiāng)受到廣泛的歡迎。上海解放了，在最短的時間里，國民黨在上海的電

22、影機(jī)構(gòu)被接管， 成立了上 海電影制片廠，并且聯(lián)合長江、昆侖、文華、國泰等十多家民營電影公司，在新 的天地里邁開新的腳步。1949年7月2日，一個個衣著樸素的身影走進(jìn)了中南海懷仁堂，中華全國 文藝界第一次代表大會在北平召開，來自解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)的兩支文藝大軍終于會 師了！中國電影曲折執(zhí)著的前行(1949 1978)新中國成立后，黨和政府要求電影工作者努力創(chuàng)作“工農(nóng)兵電影”，決定通過電影這一人民群眾喜聞樂見的大眾藝術(shù)，為創(chuàng)立嶄新的國家形象服務(wù)。就這樣, “文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的口號，一直喊了 20多年，也真切地實(shí)行20多年。1949年4月，國家電影局在北平宣告成立，任命袁牧之為首任局長。同月， 東影拍

23、攝的新中國第一部故事片 橋亦告攝竣。這兩件大事共同構(gòu)筑起了一塊 時代電影和電影時代的醒目標(biāo)志。一部創(chuàng)作于延安時期的歌劇白毛女，迅速被提上了拍攝日程。新中國剛 剛建立，更加廣泛的土地改革運(yùn)動要在全國范圍展開， 而這個以“舊社會把人變 成鬼，新社會把鬼變成人”為思想主題的戲劇， 為土地改革起到了激勵民心的作 用。當(dāng)喜兒的扮演者田華來到北京電影制片廠時， 這里已經(jīng)聚集了 615名由東影 廠、華北電影隊(duì)和中央電影企業(yè)股份有限公司三廠等三方面人員組成的電影專業(yè) 人員。人力、物力的匯集，使這里成為新中國電影的重要生產(chǎn)基地之一。1951年3月，在全國20個城市舉辦了國產(chǎn)新片展覽月，放映了橋、白 毛女、新兒女

24、英雄傳、翠崗紅旗等 26部新片，觀映踴躍，盛況空前。 周恩來總理題詞：”新中國人民藝術(shù)的光彩”。而中華女兒、趙一曼更 是走出國門，在國際電影節(jié)上頻頻得獎。與此同時，民營電影公司也創(chuàng)作了我 們夫婦之間、關(guān)連長、武訓(xùn)傳、我這一輩子等一批優(yōu)秀的電影作 品。1950年10月19日，中國人民志愿軍“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江” 脫下軍裝不久的新聞電影攝影師們， 再次換上了軍服。他們既是宣傳員，又是戰(zhàn) 斗員。電影工作者多次赴朝慰問子弟兵， 并以最大的激情在以后幾年間，創(chuàng)作出 上甘嶺、打擊侵略者、英雄兒女等等銀幕經(jīng)典。當(dāng)新聞電影攝影師們還在朝鮮戰(zhàn)場拍攝的時候， 一批反映民族解放的影片開 始出現(xiàn)在銀幕上。南征

25、北戰(zhàn)以史詩性的畫面語言，表現(xiàn)了波瀾壯闊的人民戰(zhàn) 爭，成為后來革命歷史題材影片的創(chuàng)作楷模。此后，平原游擊隊(duì)、渡江偵察記、鐵道游擊隊(duì)等一部又一部革命戰(zhàn)爭影片的出現(xiàn)，大大激發(fā)了中國人 民對革命英雄的崇敬。新社會的新生活，帶給電影人新的創(chuàng)作激情。每一個從舊社會走出來的電影 人在感受新生活氣息的同時，都在尋求著投身革命和建設(shè)的創(chuàng)作表現(xiàn)。1954年,影片南島風(fēng)云在海南島開拍。在舊社會擅長扮演“交際花”、“闊太太”的 上官云珠，實(shí)現(xiàn)了鳳凰涅槃式的演變，終于找到了扮演“工農(nóng)兵”人物形象的感 覺。在她的前后，張瑞芳、孫道臨、馮吉吉、藍(lán)馬、劉瓊、趙丹、白楊等諸多明星， 也在經(jīng)歷著轉(zhuǎn)型中的艱難和體會著“新生”后的欣

26、喜。1956年，夏衍根據(jù)魯迅同名小說改編、由桑弧導(dǎo)演的故事片祝福公映 了。祝福不僅開創(chuàng)了新中國電影改編名著之風(fēng)，引發(fā)了家、林家鋪?zhàn)印?早春二月等許多優(yōu)秀電影的拍攝，同時也是新中國第一部彩色故事片。此前, ?；⊥瓿闪艘徊吭谥袊饨皇飞铣１惶峒暗闹噬珣蚯?梁山伯與祝英臺。 在1954年4月的日內(nèi)瓦會議期間，周恩來在招待電影大師卓別林時，用西方人 能明白的比喻告訴他這是中國的羅密歐與朱麗葉的故事。新中國剛剛成立，東影就在簡陋的錄音棚里開始了對蘇聯(lián)和東歐等社會主義 國家電影的譯制。1954年下半年，中國公開放映了一批意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片。 1956年，又先后舉辦了 “日本電影周”、“法國電影周”

27、、“蘇聯(lián)電影周”、 “埃及電影周”及“南斯拉夫電影周”。 文化的交流增進(jìn)了各國人們的相互了解 和友誼，也為中國電影增加了一個特殊的片種一一譯制片，一批以聲音塑造人物形象的電影人受到了觀眾的追捧。1957年4月11日，文化部在北京工人俱樂部隆重舉辦了一次頒獎大會，獎 勵19491955年攝制的包括香港電影在內(nèi)的69部優(yōu)秀影片和481位電影工作 者，這是建國以來第一次對電影的評獎。沸騰的時代，迎來了 1959年，全國上下都在以各種方式向國慶十周年獻(xiàn)禮。 電影工作者的創(chuàng)作激情再次被激發(fā)。1959年9月，在周恩來、鄧小平等中央領(lǐng) 導(dǎo)的直接參與下，文化部從當(dāng)年完成的82部故事片中選出35部參加國慶十周年

28、 的新片展覽月，繼而最終確定了國慶十周年 18部獻(xiàn)禮片，其中林家鋪?zhàn)印?青春之歌、五朵金花、萬水千山、我們村里的年輕人、林則 徐等影片，在相當(dāng)程度上達(dá)到了時代精神與民族風(fēng)采、 現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵與藝術(shù)審美的 結(jié)合，從而標(biāo)志著新中國電影登上了一個新的高峰。中國電影風(fēng)雨中的收獲1960年秋，北京電影制片廠的一個攝制組來到東北山溝元茂屯，拍攝影片 暴風(fēng)驟雨。正值困難時期，缺少足夠的糧食，但拍攝工作在忍饑挨餓中進(jìn)行 著。時隔四十多年，導(dǎo)演謝鐵驪依然記得當(dāng)年小酒館里唯一的下酒菜“伊拉克蜜 棗”，還有每天一成不變的副食“黃豆炒咸菜”。 這時的中國電影人不僅要承受 糧食短缺造成的饑荒，還遭受著膠片進(jìn)口急劇減少、電影生

29、產(chǎn)物資匱乏的困難處 境。然而，物質(zhì)的匱乏并不能阻止精神的彰顯，”一寸膠片一斤糧”成為電影人的口號，大家自覺地節(jié)約膠片和相關(guān)生產(chǎn)資料。隨著中央“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”八字方針的施行，電影界也開始全面 的調(diào)整。1961年6、7月間，在北京新僑飯店召開的全國故事片創(chuàng)作會議上，周 恩來總理強(qiáng)調(diào)尊重藝術(shù)規(guī)律，堅持“雙百”方針。根據(jù)周總理的指示精神，1962 年初，“22大”電影明星的評選和首屆大眾電影百花獎的群眾性評獎，使 電影與觀眾更加貼近了。人民需要藝術(shù)，農(nóng)村需要電影。在一切為人民的思想指導(dǎo)下，電影發(fā)行放映 網(wǎng)絡(luò)得到最大限度的發(fā)展。放映單位從1949年的400多個發(fā)展到1965年的20363 個，

30、其中農(nóng)村放映隊(duì)9835個，電影觀眾人次從1949年的4700萬發(fā)展到1965 年的46億3千萬。尤其是輕便的16毫米放映機(jī)，讓偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的農(nóng)民得以足不出 戶就看到電影，成為中國電影業(yè)的傳奇。與此同時，還建立起了規(guī)模較大、設(shè)備先進(jìn)的洗印廠、膠片廠。電影工業(yè)也 具備相當(dāng)規(guī)模，可以生產(chǎn)洗印、錄音、攝影、放映等設(shè)備。在電影創(chuàng)作、理論研 究和科學(xué)技術(shù)人才的培養(yǎng)方面，也得到了前所未有的重視。1962年6月，藝術(shù)之都巴黎掀起了中國熱，水墨動畫片小蝌蚪找媽媽 在第4屆法國安納西國際美術(shù)電影節(jié)獲得大獎。 新中國成立后，經(jīng)過十多年的探 索，中國電影的民族特色逐漸顯露，富有民族特色的美術(shù)片在國際影壇一展風(fēng)采， 更增添

31、了中國電影人的信心。1963年前后，甲午風(fēng)云、李雙雙、農(nóng)奴、野火春風(fēng)斗古城、 小兵張嘎、獨(dú)立大隊(duì)、舞臺姐妹等一大批優(yōu)秀影片的出現(xiàn)，形成了 新中國電影的第二個創(chuàng)作高潮。但是，不久開始的史無前例的文化大革命， 使大 批優(yōu)秀影片被迫停止上映。一時間，中國電影界萬馬齊喑，新片的攝制也被迫停 止。在相當(dāng)長的一段時間里，中國觀眾只能看到地道戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)和南 征北戰(zhàn)三部影片，出現(xiàn)了 “八億人民八個戲”的畸形的文化現(xiàn)象。經(jīng)歷“文革”的人應(yīng)該對這段話并不陌生：“朝鮮電影哭哭笑笑，越南電影飛機(jī)大炮，羅馬尼亞電影摟摟抱抱，中國電影新聞簡報”，中國人的電影享受僅 此而已?！拔母铩钡幕靵y，也不可避免地波及香港，曾經(jīng)拍攝出

32、眾多優(yōu)秀影片， 為華人電影在東南亞和世界影壇爭得一席之位的“長、鳳、新”電影公司，也少有佳作問世。嚴(yán)格地說，十年“文革”也并不是完全意義上的“空鏡頭”， 創(chuàng)業(yè)和海 霞“事件”的出現(xiàn)，并非偶然，它們所體現(xiàn)的是廣大電影工作者對“四人幫”文化專制的奮力抗?fàn)?。?dāng)這兩部影片的主創(chuàng)人員為影片向國家最高領(lǐng)導(dǎo)人申述的 時候，藝術(shù)與政治之間的界線已經(jīng)徹底消逝。1976年1月8日，周恩來總理逝世，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠拍攝了人們 為敬愛的周總理送行的悲壯場面。 但是，在“四人幫”的強(qiáng)壓之下，影片不能公 開放映?！八娜藥汀钡古_之后，這部名為敬愛的周恩來總理永垂不朽的紀(jì)錄 片在全國放映時，中華大地一片哀慟。1977年

33、新春的第1天,文化部電影局批準(zhǔn)重新放映過去拍攝的國產(chǎn)故事片， 解放前后“兩個十七年”間拍攝的經(jīng)典之作，逐漸從禁錮了十余年的牢籠里掙脫 出來，重見天日?！皬?fù)映片”的誕生和出臺，讓中國觀眾重新回歸了對中國電影 的認(rèn)知和熱愛。冬天已經(jīng)過去，春天即將來臨。新時期新電影新產(chǎn)業(yè)(19792005)的反思與突破隨著十一屆三中全會的召開，撥亂反正的旗幟在中國社會張揚(yáng)，電影事業(yè)也 獲得二次解放。20多年來，中國電影人努力奮斗，創(chuàng)作出一部部藝術(shù)精品，震 動了中國，震撼了世界！改革開放，解放思想，1979年春天的風(fēng)，吹拂著藝術(shù)家們的臉，大家為走 過了嚴(yán)冬而慶幸，也為新春的來臨而歌唱。開放帶來多元的認(rèn)知，觀眾不再滿足

34、 于電影里的假、大、空，電影創(chuàng)作者也在尋求突破之路。同樣是革命戰(zhàn)爭題材， 影片小花和歸心似箭已摒棄宏大的歷史敘事，轉(zhuǎn)向?qū)θ诵缘年P(guān)照和情感 的訴求。蠟禮、瞧這一家子、甜蜜的事業(yè)、苦惱人的笑、生 活的顫音等電影，使中國觀眾從銀幕上體驗(yàn)到久違了的親情和愛情。這一年， 全國電影觀眾達(dá)到293億人次，成為后來難以逾越的高峰電影界喜稱為“中國電 影復(fù)興之年！”然而，十年的創(chuàng)傷豈可一日撫平，人們開始對歷史進(jìn)行著全面的反思。這時， 一部名為天云山傳奇的影片在浙江西部山區(qū)開拍了，曾經(jīng)拍攝出紅色娘子 軍的謝晉，在影片中將以往凸顯的政治沖突，演變成在政治大背景下的個人命 運(yùn)和情感歷程。與此同時，另一部相同主題的影片

35、巴山夜雨也在三峽的客輪 上演繹著。中國電影人在撥亂反正的旗幟下，用電影進(jìn)行著可貴的思考。在1981 年首屆中國電影金雞獎評獎中，這兩部作品讓評委們難以取舍，最終以并列的形 式獲得最佳故事片獎。當(dāng)廣州青年擺起“雅馬哈魚檔”的同時，伴隨著游走街頭的四喇叭收錄機(jī)， 飄來了臺灣歌星鄧麗君的歌聲。大多數(shù)中國內(nèi)地觀眾被這歌聲深情陶醉， 但并不 知道它是臺灣影片小城故事的主題歌。海峽兩岸多年的阻隔，使雙方的了解 嚴(yán)重不足。當(dāng)臺灣大導(dǎo)演李行的影片汪洋中的一條船在祖國大陸公開放映時， 觀眾對臺灣百姓的生活，有了具體的認(rèn)知和真切的認(rèn)同。長期的禁錮造成了內(nèi)心的郁結(jié)和創(chuàng)新的沖動， 呼喚著電影觀念的變革，一個 多彩的電

36、影表現(xiàn)時代即將來臨。1980年4月5日，20多位中青年導(dǎo)演在北京的 北海集結(jié)，他們立下誓言：“發(fā)揚(yáng)刻苦學(xué)藝的咬牙精神，為我們的民族電影事業(yè) 做出貢獻(xiàn)，志在攀登世界電影高峰?！庇谑牵@個后來被約定俗成地稱作“第四 代導(dǎo)演”的群體，開始了銀幕上一系列的電影語言革新。沙鷗、鄰居、城南舊事、人到中年、小街、我們的田野、人生、老井 等影片，很快對第四代導(dǎo)演的承前啟后做出了很好的詮釋。新時期新電影新產(chǎn)業(yè)(19792005) “第五代”力量1982年，北京電影學(xué)院78班的四個畢業(yè)生被分配到廣西電影制片廠，他們 是張軍釗、張藝謀、肖風(fēng)、何群。一年后，他們與同班同學(xué)陳凱歌一起，先后拍 攝了 “第五代”的宣言之作

37、一個和八個和黃土地。這兩部在電影語言上 與以往中國電影有著“斷代”般的巨大差異的影片，震撼了中外影壇。1984年，建國35周年，共和國中止多年的國慶大閱兵再度舉行。在這重大 歷史時刻，一群“第五代”電影人，把他們的攝影機(jī)對準(zhǔn)了閱兵儀式。一部大 閱兵，表達(dá)了新一代電影人對一個時代的熱忱。在山東高密，黃土地的攝影師張藝謀種下了 300畝紅高梁。高梁紅了，一部充滿生命力量的紅高梁也 收獲了 “金熊獎”。一時間，“第五代”電影人將中國電影的影響力擴(kuò)展到西方。盡管在一些影評家和中國觀眾看來，陳凱歌和張藝謀電影里的中國，與改革開放以來的中國現(xiàn) 實(shí)存在著不小的差距，但第五代導(dǎo)演對中國歷史與中國文化的深刻展呈

38、，卻也是不爭的事實(shí)。然而，另一種現(xiàn)象也在第五代導(dǎo)演身上上演，孩子王不僅在戛納電影節(jié)得到一個專門頒發(fā)給冗長乏味影片的金鬧鐘獎，還在國內(nèi)遭遇了6個拷貝的慘績。更加悲慘的是晚鐘，竟然創(chuàng)下了零拷貝的紀(jì)錄，即便是在獲得“銀熊獎” 后，也只賣出一個拷貝。這一切為中國電影敲響了警鐘。怎樣才能讓影片叫好又叫座呢 ？中國電影面 臨市場難題。1982年6月初，一部名為少林寺的影片公映。觀眾爭先恐后，全國城 鄉(xiāng)電影院門庭若市，當(dāng)代中國電影第一次真切地感受到了商業(yè)娛樂片的力量。在市場的浪潮中，商業(yè)娛樂片如魚得水。電影人觸摸到中國觀眾的心理期待， 也看 到了大眾化和市場的潛力。到1989年，娛樂片占國產(chǎn)電影的75%電影

39、作為一 種文化產(chǎn)業(yè)的概念開始形成。新時期新電影新產(chǎn)業(yè)介紹歷史事件與個人生活當(dāng)1978年出品的大河奔流把毛澤東的形象搬上銀幕時，雖然嚴(yán)重地存 在著概念化的問題，但畢竟是領(lǐng)袖人物在銀幕上出現(xiàn)的第一次，扮演他的是著名的表演藝術(shù)家于是之。此后，北影“四大帥”之一的成蔭以恢弘的氣勢為我們展示了 “西安事變”的歷史真實(shí)。但是，西安事變的創(chuàng)作依然無法完全擺脫對 領(lǐng)袖人物塑造的概念化，顯得十分拘謹(jǐn)。一些臺詞甚至來源于黨史文獻(xiàn)。1989年元旦，廣電部、財政部聯(lián)合下文，對每部耗資 200萬以上的重大革 命歷史題材影片，和每部耗資150萬以上的重大現(xiàn)實(shí)題材影片，提供重大故事片 資助基金。明確的政策導(dǎo)向和相當(dāng)?shù)馁Y金支

40、持， 使80年代末到90年代的重大革 命歷史題材影片出現(xiàn)了前所未有的高潮。影片開國大典就是在這種形勢下產(chǎn) 生的優(yōu)秀作品，這部影片不僅在思想和歷史觀上頗具深度， 在歷史人物的描繪上 更具突破性嘗試。同年，八一電影制片廠投拍了反映解放戰(zhàn)爭的歷史巨片大決戰(zhàn)。拍攝地點(diǎn)涉及13個省市自治區(qū)的50多個市縣區(qū)，參加拍攝的群眾達(dá)15 萬人次。人民解放軍的五個軍區(qū)和?？詹筷?duì)、陸軍航空兵的20多個軍級單位、30多個獨(dú)立師團(tuán)，共13萬人參加，累計達(dá)330萬人次。在大決戰(zhàn)制作成功 的基礎(chǔ)上，大進(jìn)軍、大轉(zhuǎn)折再次展開了解放戰(zhàn)爭的全景畫卷。榜樣的力量是無窮的！電影人并沒有忘記曾經(jīng)對中國民眾產(chǎn)生重要影響的英 雄們，焦裕祿、蔣筑英、孔繁森、離開雷鋒的日子、張思德 等影片的拍攝，使英模的事跡成為中國電影創(chuàng)作的一個主要題材。雖然從新中國電影的草創(chuàng)以來，英雄始終是電影的主題，但與以往不同的是，這時的敘事和表 達(dá)方式更加人性化，也更加自覺地采用前期策劃和市場運(yùn)作。1992年，張藝謀隱藏起他的攝影機(jī)偷拍的方式完成了影片秋菊打官司。 把鄉(xiāng)土社會中的習(xí)慣與現(xiàn)代法制社會的沖突，以極端執(zhí)拗的方式表現(xiàn)出來