淺談通俗音樂中戲曲元素的應(yīng)用

1、淺談通俗音樂中戲曲元素的應(yīng)用淺談通俗音樂中戲曲元素的應(yīng)用二十世紀(jì)以來，通俗歌曲被人們廣為傳唱，尤其是青少年中，很少有人去聽?wèi)蚯?，漸漸的，我國的傳統(tǒng)戲曲已經(jīng)淡出了人們的生活。但是近些年，很多著名的歌曲都添加了我國傳統(tǒng)文化中戲曲的元素，這樣的結(jié)合不僅別具特色，得到廣闊青少年的喜歡，而且使我國的民族瑰寶戲曲以另一種形式展如今大家面前，給傳統(tǒng)戲本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理曲的傳承和開展提供了很好的舞臺(tái)，又把通俗音樂推上了另一種境界。1通俗音樂1.1通俗音樂的定義通俗音樂，其定義有廣義和狹隘之分，廣義的通俗音樂是指一種通俗易懂、輕松活潑、易于傳唱、擁有廣闊聽眾的音樂，它有別于嚴(yán)肅音樂、古典音樂和傳統(tǒng)音

2、樂。而狹隘的通俗音樂是指二十實(shí)際八十年代以來，由港臺(tái)而來的群眾抒情音樂，我們?nèi)缃袼f的通俗音樂一般指的是后者。但不管是哪種定義，都和群眾有所聯(lián)絡(luò)，也就具有一定的普及性、開放性和社會(huì)性。1.2通俗音樂的開展中國的通俗音樂開展分為三個(gè)階段，第一階段為新中國成立之前的通俗音樂，通俗音樂在中國的開始可追溯到二十世紀(jì)三十年代，它隨著歌舞表演和有聲電影的放映而廣為流傳，如?天涯歌女?四季歌?，電影?十字街頭?的插曲?春天里?。第二階段為新中國成立之后至改革開放前的通俗音樂，這一時(shí)期的通俗音樂一度被輕音樂所取代，也產(chǎn)生過一些通俗的優(yōu)秀作品，如1955年天戈創(chuàng)作的?青年友誼圓舞曲?，1957年電影?柳堡的故事

3、?主題曲?九九艷陽天?很快風(fēng)行中國。第三階段為改革開放至今。2戲曲音樂2.1我國戲曲的歷史簡介我國的戲曲音樂假設(shè)從雛形時(shí)期的先秦的倡優(yōu)算起，如今已經(jīng)有兩千余年的歷史了。我國戲曲的開展大致分為三個(gè)階段，第一階段為早期南戲和雜劇階段，南戲大約產(chǎn)生于北宋末年和南宋初年，在南方盛行劇本一般為長篇。第二階段為明清傳奇，傳奇保持了南戲原有的一些根本體制格律的同時(shí)又有了新的開展和進(jìn)步，傳奇從明初興起至清代中葉衰落。代表作有明代湯顯祖的?牡丹亭?、清代孔尚任的?桃花扇?和洪昇的?長生殿?。第三階段為清代花部，所謂花部就是指昆山腔以外的各種地方戲曲，取其花雜之義，故也稱亂彈。其中影響最大流傳最廣的有高腔、梆子腔

4、即秦腔、皮黃腔、柳子腔。2.2我國戲曲的劇種尚有記載的戲曲劇種有三百多個(gè)，曲藝、曲種一百多個(gè)，其中包括京劇、昆曲、評劇、呂劇、晉劇、粵劇、滬劇、黃梅戲、漢劇、梆子、豫劇、秦腔、花鼓戲等，可以說我國是個(gè)戲曲大國，而戲曲音樂一直也是我國民間音樂和人民音樂生活的重要組成部分，各種戲曲也曾今是非常普及的群眾音樂。3通俗音樂與戲曲的結(jié)合3.1通俗音樂與戲曲結(jié)合的初現(xiàn)中國的戲曲是經(jīng)過千錘百煉的具有濃郁的民族風(fēng)格和文化特色，動(dòng)聽的同時(shí)也感動(dòng)人的心靈，而通俗歌曲卻是新時(shí)代人的極寵，二者結(jié)合，自然相得益彰，風(fēng)格獨(dú)特。近幾年，中國通俗樂壇上興起了一股引人注目的潮流，不少原創(chuàng)音樂人開始創(chuàng)作帶有中國古典音樂風(fēng)味的通俗

5、音樂作品，其中古詩詞、古文化、傳統(tǒng)民族樂器乃至戲曲音樂等各種民族元素的大量運(yùn)用，無論是音樂的文化內(nèi)涵還是音樂元素使用方式，都讓人覺得耳目一新。作曲家姚明所創(chuàng)作的?唱臉譜?、?故土是北京?前門情思大碗茶?、?天橋夢?等一批廣為人知的京味歌曲，讓我國古老的音樂文化在新的時(shí)代又進(jìn)展了一種演變、開展和傳揚(yáng)。這些作品中有著濃重的京劇戲曲音樂的特色，但又絕不屬于戲曲音樂。例如歌曲?唱臉譜?第一段：前奏一開始就是強(qiáng)勁的節(jié)奏，隨后鑼鼓的聲音緊跟著想起，讓人們聯(lián)想到京劇的開始音樂，帶著濃烈的京劇韻味，隨后是四句帶著京味的唱腔：外國人把那京劇叫做BEijingpera！四擊頭，一亮相，哇美極啦，妙極啦，簡直K頂呱

6、呱。主旋律的唱段雖是通俗唱法，但隱隱約約地帶著花旦唱腔，甜美婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，緊接著延續(xù)了前奏的鑼鼓旋律，隨后又使用了京劇的一個(gè)四擊頭亮相。3.2通俗音樂與戲曲組合的進(jìn)一步深化90年代中期，帶有戲曲元素的流行音樂創(chuàng)作愈加成熟，代表作品首推的是陳升的?北京的一頁?和零點(diǎn)樂隊(duì)的?粉墨人生?。?北京一夜?中插入了一段京劇唱腔，用以表達(dá)和調(diào)侃著人世的無情與人生的無奈。作為中國內(nèi)地優(yōu)秀的搖滾樂隊(duì)之一，零點(diǎn)樂隊(duì)在?粉墨人生?這首歌曲的間奏部分參加花旦演唱的京劇旋律，短短的幾句歌詞：祖先的玩藝傳到今天，生旦凈末丑樣樣齊全，花臉的臉譜千姿百態(tài)武生的打斗最是精彩。對中國的國粹京劇的角色進(jìn)展了簡單的闡述，雖然是零點(diǎn)樂隊(duì)

7、的主唱運(yùn)用的是通俗的唱法，但是旋律是由通俗和京劇二者結(jié)合而成的，其中伴唱啊啊，是運(yùn)用京劇中青衣的唱腔，間奏采用現(xiàn)代通俗樂器吉他彈奏京劇中的伴奏樂器京胡所拉的旋律，通過這種音樂形式表達(dá)了我國國粹的精華。4通俗音樂與戲曲結(jié)合所產(chǎn)生的影響4.1對通俗音樂的影響近幾年在中國流行樂壇上，不少音樂人在自己創(chuàng)作的流行歌曲中開始帶有大量的古典音樂、古典文化元素。陶喆的?susan說?，這首歌曲將中國的京劇、小調(diào)和RB元素結(jié)合起來，歌詞意境明顯取自京劇名段?蘇三起解?，而且樂器方面實(shí)用了笛子等民族樂器，中間還插入了京劇?玉堂春?的名段?女起解?，使用假嗓唱了京劇中花衫的唱段：蘇三離了洪桐縣，將身來在大街前，未曾開言我心好慘，過往的君子聽我言。在RB中又再次說唱京劇歌詞，戲曲的使用讓這首曲子帶有濃郁的現(xiàn)代感和中國味。4.2對戲曲的影響隨著我國社會(huì)的開展，古典戲曲這種傳統(tǒng)的音樂表現(xiàn)形式已經(jīng)脫離了現(xiàn)代音樂潮流的開展，不再可以引起年輕人的關(guān)注，更不能依靠年輕人進(jìn)展傳承，這影響著我國傳統(tǒng)戲曲的繼承和開展。但是，戲曲可以通過借助于流行歌曲這一快速通道而廣泛迅速地傳播開來，而且贏得了一大批青年聽眾的喜歡。流行音樂