愛(ài)情電視劇觀后感作文

1、愛(ài)情電視劇觀后感作文認(rèn)真品嘗一部作品后，肯定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇觀后感吧。那要怎么寫(xiě)好觀后感呢？下面是帶來(lái)的五篇愛(ài)情電視劇觀后感作文大全，希望大家喜愛(ài)!愛(ài)情電視劇觀后感作文大全1夢(mèng)回情節(jié)老套，只不過(guò)是披著科幻設(shè)定的清代言情戲改編自金子的小說(shuō)夢(mèng)回大清，由李國(guó)立導(dǎo)演，王莉之編劇，李蘭迪、王安宇等人主演的夢(mèng)回，12月14日起開(kāi)頭播出。夢(mèng)回是今年少見(jiàn)的清宮戲。這兩年，由于整個(gè)影視環(huán)境的改變，古裝劇的形態(tài)也發(fā)生了很大改變。渲染宮斗、權(quán)謀的古裝劇被極大壓縮，古裝劇主要往兩個(gè)方向進(jìn)展，一個(gè)是歷史正劇，一個(gè)是虛化歷史背景與朝代的仿古劇或架空劇。因此，雖然古裝劇的備案數(shù)量變

2、少了，但古裝劇的類(lèi)型反倒豐富了，比方古裝劇不僅僅是局限于宮斗的“清宮戲”，“明朝宇宙”“唐朝宇宙”“宋宮宇宙”等類(lèi)型的古裝劇多了起來(lái)。畢竟中國(guó)上下五千年歷史，可以講解并描述的歷史故事與歷史人物太多太多。今年播出的古裝劇鶴唳華亭劇照，設(shè)定架空，但用了宋朝美學(xué)。但這并不意味著清宮戲是一種過(guò)時(shí)的類(lèi)型。在此之前，清朝是中國(guó)古裝劇最熱衷的一個(gè)朝代，清宮戲的種類(lèi)最豐富，也最成熟。有帝王戲，比方少年天子雍正王朝；有后宮戲，比方金枝欲孽甄嬛傳；有公主格格戲，比方還珠格格；有臣子戲，比方鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐李衛(wèi)當(dāng)官等。但自金枝欲孽后，后宮戲成了清宮戲的主要形態(tài)，比方去年的兩部爆款延禧攻略和如懿傳，都是后宮戲。但它們的

3、風(fēng)格迥然不同，延禧攻略的本質(zhì)是一部爽劇，如懿傳的內(nèi)里則是深沉的悲劇。它們都各有突破。今年來(lái)的古裝劇不少，但清宮戲則少見(jiàn)。一方面是宮斗不被提倡，清代后宮戲也少了，另一方面是清宮戲推陳出新的難度較大。作為清宮劇的“獨(dú)苗”，夢(mèng)回的優(yōu)勢(shì)是，在大量清宮戲的耳聞目睹下，觀眾對(duì)于清宮戲的接受度較高，并且，夢(mèng)回的小說(shuō)原著夢(mèng)回大清是網(wǎng)文大IP，讀者廣泛。夢(mèng)回大清20XX年開(kāi)頭在網(wǎng)上連載，一炮而紅，影響了一代讀者。夢(mèng)回大清與步步驚心獨(dú)步天下并稱(chēng)為“清穿的三座大山”，后兩部小說(shuō)均已改編成影視劇，這回夢(mèng)回大清也終于影像化了，自然備受矚目。步步驚心劇照。在此基礎(chǔ)上，夢(mèng)回是否有其他創(chuàng)新？夢(mèng)回的一個(gè)創(chuàng)新設(shè)定是，主人公小薇（

4、李蘭迪飾）是從時(shí)空隧道，由現(xiàn)代穿越到古代的。劇中的穿越與原小說(shuō)中的穿越，或者劇版步步驚心中的穿越并不一樣。在夢(mèng)回中，穿越被科學(xué)化、科幻化了，主人公是經(jīng)由兩個(gè)遙遠(yuǎn)時(shí)空的多維空間隧道在古今穿行的。像劇集一開(kāi)頭，十三阿哥（王安宇飾）從康熙年間穿行到21世紀(jì)的當(dāng)下，而不是像原小說(shuō)寫(xiě)的，小薇在故宮中迷途，一覺(jué)醒來(lái)就穿越到康熙年間，成了鑲黃旗英祿之嫡長(zhǎng)女雅拉爾塔茗薇。劇版是在現(xiàn)代時(shí)空，十三阿哥胤祥與小薇相愛(ài)卻無(wú)法碰觸，所以小薇才會(huì)有劇烈沖動(dòng)通過(guò)蟲(chóng)洞回到康熙年間。時(shí)空穿行的設(shè)定有些新意，但關(guān)鍵是，夢(mèng)回能否借這一設(shè)定講解并描述一些有新意的故事，刷新觀眾對(duì)于清宮戲的認(rèn)知。夢(mèng)回劇照，女主家里形成一個(gè)空間，清朝的十

5、三阿哥的書(shū)房（右）和女主角家客廳（左）能遙遙相望，兩人能對(duì)話(huà)，但不能觸摸彼此。遺憾的是，夢(mèng)回并沒(méi)有。時(shí)空穿行之后，它就留下了不少規(guī)律問(wèn)題。比方十三阿哥到現(xiàn)代來(lái)，明白這是三百年后，清朝都已經(jīng)沒(méi)有了，他倒一點(diǎn)都不關(guān)懷康熙之后誰(shuí)當(dāng)皇帝，或者清朝怎么沒(méi)的，而是忙不迭與小薇談起了戀愛(ài)。十三阿哥來(lái)現(xiàn)代的部分，只是甜寵劇的翻版。等到小薇到古代找十三阿哥，由于磁場(chǎng)不穩(wěn)定，兩個(gè)人都失憶了。這部分的科學(xué)解釋比擬牽強(qiáng)，編劇只不過(guò)是利用了失憶梗，讓男女主角忘掉彼此，之后讓小薇認(rèn)錯(cuò)人將四阿哥誤認(rèn)為是穿越到現(xiàn)代社會(huì)的十三阿哥，一場(chǎng)虐心的三角戀隨即綻開(kāi)。而跟以往的穿越劇一樣，女主角穿越到古代，總能以她在現(xiàn)代社會(huì)學(xué)會(huì)的技能，

6、以及作為現(xiàn)代女性的獨(dú)立、自主、頑強(qiáng)、正義、果敢等品德，贏得一干性情各異但都又高又帥的美男子的寵愛(ài)。這是穿越劇的“白日夢(mèng)”屬性，以穿越之后的“主角光環(huán)”彌補(bǔ)受眾在現(xiàn)實(shí)生活中的缺憾。夢(mèng)回劇照，熟識(shí)的言情劇橋段。夢(mèng)回同樣是一個(gè)“白日夢(mèng)”。假如只是一部通俗影視劇，這也并無(wú)不行。問(wèn)題在于，夢(mèng)回為了凸顯主角光環(huán)，很多情節(jié)完全是違反根本歷史的胡編亂造。比方茗薇作為秀女進(jìn)宮，她又是與阿哥私定終生，又是與阿哥私自出宮。但清朝對(duì)于選秀有非常嚴(yán)格的規(guī)定，雖然八旗選秀女，除了充實(shí)皇帝的后宮，就是為皇室子孫婚配，或?yàn)橛H王、郡王和他們的兒子指婚，但皇帝還沒(méi)選定，秀女就私定終身，還在宮里亂竄，也是聞所未聞。再如一名秀女被害

7、死后，茗薇直接在宮里拜祭，而歷朝歷代皇帝對(duì)于巫蠱之術(shù)都嚴(yán)加提防，私下拜祭同樣是皇宮里的大忌，稍一觸犯可能就是死罪，但茗薇卻“大操大辦”。夢(mèng)回劇照，女主和阿哥私自出宮?？梢?jiàn)，夢(mèng)回只不過(guò)是一部披著科幻設(shè)定，但情節(jié)老套、漏洞百出的清代言情戲。雖然小薇現(xiàn)代人的身份可能給歷史帶來(lái)某種鯰魚(yú)效應(yīng)，但鑒于編劇根本歷史學(xué)問(wèn)的匱乏與胡編亂造，觀眾也很難指望該劇之后會(huì)有什么別具一格的創(chuàng)新。在清宮戲被充足開(kāi)發(fā)的背景下，夢(mèng)回這樣的清宮戲是沒(méi)有出路的。假若清宮戲沒(méi)有找到創(chuàng)新點(diǎn)，日后古裝劇里清宮戲或?qū)⒏酉∮小?ài)情電視劇觀后感作文大全2那天，在報(bào)紙上看了這本書(shū)的介紹，就買(mǎi)回來(lái)看了。說(shuō)實(shí)話(huà)，這本書(shū)吸引我的最重要一點(diǎn)是由于它是

8、回到了清朝，回到了我始終想去了解的清朝，始終想去了解的十三和四爺。看到過(guò)一句話(huà)，遺忘是哪位作家說(shuō)的了：歷史都是假的，除了名字；小說(shuō)都是真的，除了名字。雖然這話(huà)有點(diǎn)肯定，但是細(xì)想起來(lái)還是有肯定的道理的。十三，是文章中茗薇對(duì)胤祥的稱(chēng)呼。很難想像，在筆下，那個(gè)舍命十三郎也有如此轟轟烈烈的愛(ài)情。十三性格如火，對(duì)愛(ài)情是，對(duì)他的四哥也是。或許是從小收到了太多來(lái)自于四哥的愛(ài)護(hù)，十三才能在以后的日子里對(duì)四爺，也就是胤禛耿耿忠心。四爺對(duì)茗薇說(shuō)：“十三弟給的，我也能給；他要的，我也要?！彼臓敳皇翘蹛?ài)他那個(gè)十三弟的么？為什么還會(huì)說(shuō)出這樣的話(huà)？假如有可能，我最想回到那時(shí)分，我想明白真正的四阿哥，四爺，他是不是真的會(huì)這

9、么想。我想明白他對(duì)于他兄弟們的處置為什么會(huì)讓后人把他看成是一個(gè)陰冷，殘忍的人。我還想明白隆科多，年羹堯等曾經(jīng)助他登上寶座的人為什么會(huì)落得不能好像的下場(chǎng)。莫非真的是曾經(jīng)幫忙他奪嫡的人和與他有過(guò)競(jìng)爭(zhēng)的人都會(huì)不得好死么？不，十三是個(gè)例外。十三是唯一一個(gè)雍正沒(méi)有下手應(yīng)付的人。這一點(diǎn)讓許多史學(xué)家也解釋不清晰。十三從小受了許多的苦，出身不好，額娘早逝，其他的阿哥們都欺侮他。只有他的四哥會(huì)愛(ài)護(hù)他。可以想象他日后的忠心也算是個(gè)報(bào)答。都說(shuō)英雄難受美人關(guān)，只一個(gè)茗薇，便讓那么多人傾心。只不過(guò)在某些人心中，美人終究抵不過(guò)江山。我想，四爺該是如此吧。愛(ài)情電視劇觀后感作文大全3晚班回來(lái)洗洗漱漱十一點(diǎn)多了，這無(wú)疑又延后了

10、我的睡眠時(shí)間。晚上希希同學(xué)推舉了一部電影將愛(ài)情進(jìn)行究竟，并要求我寫(xiě)觀后感，汗!在初中看過(guò)這個(gè)電視劇，掉過(guò)不少眼淚，出了電影版自然也是要看看的?？赐曛笠驳拇_心里有許多感受的。電影分成三個(gè)部分，分別是文慧和楊錚兩人三個(gè)不一樣的結(jié)局。第一部分，相信是全部人都喜愛(ài)的結(jié)局。兩個(gè)人最終走到一起，男的事業(yè)有成，雖然經(jīng)過(guò)七年之癢，但在他們共同的努力下，走過(guò)了這段時(shí)間。彼此認(rèn)識(shí)到對(duì)方的重要性，相互包涵，最終幸福的在一起。王子和公主般的愛(ài)情，讓人覺(jué)得有些不真實(shí)，卻也給了我們對(duì)婚姻的信念。至少懂得互相謙讓包涵才是幸福的倚靠。第二部分，或許是最貼近生活的，也是最無(wú)奈的。兩個(gè)人各自結(jié)婚，生活在社會(huì)的中底層，為了生活拼

11、搏，卻為了婚姻懊惱。文慧離婚單獨(dú)帶著孩子，楊錚也走在婚姻的邊緣。本以為兩個(gè)人還能走到一起，經(jīng)過(guò)一夜的荒唐，才發(fā)現(xiàn)兩個(gè)人早已陌路。最終的商定是不再相見(jiàn)。曾經(jīng)最?lèi)?ài)的那個(gè)人，留在心中最美妙的記憶，或許只有不再相見(jiàn)才能完善。最終一場(chǎng)，文慧已另嫁他人，卻發(fā)現(xiàn)丈夫在外面有了其他女人，悲傷之下給楊錚打了電話(huà)，卻不想在機(jī)場(chǎng)接被她騙過(guò)來(lái)的小三時(shí)見(jiàn)到了楊錚。接下來(lái)當(dāng)然是文慧和小三斗智斗勇了，這一幕并不是我喜愛(ài)看到的場(chǎng)景，忽視了。楊錚這些年始終掛念文慧，并沒(méi)有婚娶，不想文慧再這樣下去，確定把她帶走。唉，最終那一點(diǎn)導(dǎo)演留下懸念，并未給我們一個(gè)明確的結(jié)局。相信每個(gè)人心中都有不同的答案吧!當(dāng)然電影有夸張的，做戲嘛還是要高

12、于生活的。反正看完之后我心情是不太好的，悶悶的，感覺(jué)特別累。在愛(ài)情的時(shí)分或許真的一切都是美的，卻不明白這一份愛(ài)究竟能維持多久?；蛟S就像后兩節(jié)，分開(kāi)了只能形同陌路，再怎么挽回也不行能重新開(kāi)頭?；蛟S又會(huì)是前一段，這份愛(ài)能始終下去，兩個(gè)人順當(dāng)走到婚姻，在婚姻的路上連續(xù)攙扶。不管是哪種結(jié)局都好，都是自己的選擇!做出的什么樣的努力，就會(huì)得到什么樣的結(jié)果。八零后將要走的路還很困難!愛(ài)情電視劇觀后感作文大全4燈光亮起，陳奕迅的等你愛(ài)我回蕩在影廳，人們散場(chǎng)離開(kāi)，我卻怔怔地坐在那里，心里說(shuō)不出的味道，久久不能起身，將愛(ài)情進(jìn)行究竟電影觀后感。晚上躺在床上還總覺(jué)得胸口郁結(jié)著一股子氣散不開(kāi)，是什么呢？晚上回來(lái)看了貼吧

13、的許多文字，突然覺(jué)察，原來(lái)有許多人跟我同樣有著既沖動(dòng)又壓抑的感覺(jué)，一邊是那些年輕美妙的臉龐勾起你美妙的青春記憶，讓你沖動(dòng)不已，一邊是殘酷的現(xiàn)實(shí)將美妙消滅殆盡，讓你壓抑唏噓。一、愛(ài)到最終，我們需要的是什么第一段中楊崢與文慧的愛(ài)情很順當(dāng)，有財(cái)寶有地位，過(guò)著精致的生活，假如沒(méi)有那場(chǎng)家庭派對(duì)中楊崢的離開(kāi)，王子和公主從今幸福的生活在一起簡(jiǎn)直就是完善愛(ài)情婚姻生活的典范。愛(ài)情好比是一次化學(xué)反應(yīng)，反應(yīng)物是男和女，感情是催化劑，感情越深沉，反應(yīng)越猛烈，不過(guò)，這催化劑總有耗盡或者臨時(shí)短缺的時(shí)分，再完善的愛(ài)情，即便具備了一切反應(yīng)的外部環(huán)境溫度、濕度、通風(fēng)、光線(xiàn)。，沒(méi)有了或是缺少了這催化劑，反應(yīng)都將趨于緩和平淡甚至終

14、止。閱歷了多年的婚姻生活，或許大家都已經(jīng)對(duì)感情有點(diǎn)麻木了，于是乎有所謂的七年之癢、有尋求刺激的婚外情。，好在最終，楊崢和文慧重新迸發(fā)出了催化劑，愛(ài)情與婚姻又得以延續(xù)。其實(shí)，愛(ài)到最終，那些我們?cè)?jīng)以為很重要的東西似乎不那么重要了，我們需要的大約只是一個(gè)回得去的家、一個(gè)能夠化解你全部倦怠與哀痛的擁抱、一記拍上肩頭嗔怪的溫順一掌。愛(ài)情就是要讓自己明白自己究竟想要得是什么怎么樣去留住那個(gè)讓你刻骨銘心的人愛(ài)情肯定要建立在充足溝通的基礎(chǔ)上否則后果不可思議由于總會(huì)有想不到的誤會(huì)顯現(xiàn)二、相見(jiàn)不如思念第二段中，從聚會(huì)開(kāi)頭便充滿(mǎn)著現(xiàn)實(shí)生活中的一切元素：人到中年的婚姻危機(jī)、性示意、或劣質(zhì)或略顯俗氣的著裝、擁擠而簡(jiǎn)陋

15、的居所。，與第一段異想世界的精致生活形成了巨大反差，也與穿插其中的電視劇版的回憶畫(huà)面形成極大反差：曾經(jīng)高大帥氣的陽(yáng)光男孩與面臨婚姻危機(jī)的中年修理工、曾經(jīng)包著頭巾背著背包純潔女孩與離異的孩子他媽。，導(dǎo)演將那些美妙的東西一點(diǎn)一點(diǎn)地消滅給我們看，讓我們一時(shí)無(wú)所適從，觀后感將愛(ài)情進(jìn)行究竟電影觀后感。要明白，現(xiàn)實(shí)生活中多少的人們還在靠著那些記憶中的美妙去讓自己相信愛(ài)情激勵(lì)自己將愛(ài)情進(jìn)行究竟的??？最終，楊崢說(shuō)的那番話(huà)我們不再是過(guò)去的我們，我們?cè)僖不夭蝗チ?。我不想破壞掉我們美妙的記憶讓我浮想：半生緣曼楨對(duì)世均說(shuō)世均，我們回不去了、席慕容悲歌中寫(xiě)道心中的你已永不再現(xiàn)，再現(xiàn)的只是些滄桑的日月和流年。是的，愛(ài)到最

16、終，相見(jiàn)不如思念。不相見(jiàn)，便可將記憶定格在那些美妙的時(shí)辰，讓我們久久去思念細(xì)細(xì)去回味，大約還有取暖與療傷的成效吧；見(jiàn)到了，美妙記憶破換掉了，在沒(méi)有那個(gè)人的將來(lái)日子里，我們又可以查找什么堅(jiān)持下去呢？我們拿什么去將愛(ài)情進(jìn)行究竟？事情過(guò)去就過(guò)去了即使我們?cè)?jīng)愛(ài)的那么投入但，不行否認(rèn)的是我們?cè)僖不夭蝗チ?。三、等你?ài)我影片始終看到第三段我還是沒(méi)找到若彤的痕跡，若彤哪去了？那個(gè)我曾經(jīng)最?lèi)?ài)的角色哪里去了？要明白，若彤才是那個(gè)等你愛(ài)我等到旁觀者心酸的人?。勘M管我們可以做出許多種推測(cè)：或許那個(gè)和楊崢鬧離婚的女人其實(shí)就是若彤，或許，楊崢當(dāng)年終究還是錯(cuò)過(guò)了若彤娶的是另外一個(gè)女人，那么，若彤之前讓人心酸的等候、所做的

17、一切算是什么？我為若彤、為現(xiàn)實(shí)生活中等你愛(ài)我等得愁腸百結(jié)的男女們不值，當(dāng)然也包括了電影這一段中的楊崢，那么多年后的一個(gè)電話(huà)竟然是個(gè)誤會(huì)，不值當(dāng)啊不值當(dāng)!一等十年，你還是來(lái)不了我懷里，我還是住不進(jìn)你的心里，叫我拿什么去等你來(lái)愛(ài)我？所幸的是，楊崢的愛(ài)與等候文慧終究還是明白了，給和善的人們留下了想像的空間，我們盡可以為楊崢與文慧布置自己希望看到的大結(jié)局，就像當(dāng)年我為若彤布置的那樣。愛(ài)情電視劇觀后感作文大全5人的心里總有一塊松軟之地。觸及到這片松軟則能很容易的達(dá)成共鳴。作為女性中的一員，在男權(quán)意識(shí)森嚴(yán)的封建社會(huì)探尋女性存在的價(jià)值和意義則簡(jiǎn)單讓夢(mèng)回大清這部紅極一時(shí)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)觸遇到女性那脆弱而敏感的松軟，

18、輕而易舉地打動(dòng)我的心。處于清朝這一特定的歷史背景時(shí)期，在女性沒(méi)有出路的地方硬生生的鑿開(kāi)了一點(diǎn)小口，讓女性的光芒慢慢滲入，從而感受到權(quán)欲熏陶下生長(zhǎng)起來(lái)的一批男性冗雜的感情敏銳的神經(jīng)以及被了解被暖和的渴望充滿(mǎn)了這部書(shū)的經(jīng)脈，使之成為一部妙趣橫生又讓女性揚(yáng)眉吐氣卻不失人性化的佳作。從浸入這本書(shū)的一刻，我就把這本書(shū)定性為一本查找女性出路的女性文學(xué)。之所以這樣明目張膽地“妄下評(píng)論”是由于從字里行間感受到女主人公“她”是作為具有主體性的人存在，有自己的人格并不像其她女子一樣作為男性的附庸存在，因是從現(xiàn)代偶然進(jìn)入古代的異類(lèi)她的別出心裁大膽地挑逗起附庸與反附庸的爭(zhēng)斗。大寫(xiě)特寫(xiě)女主人公跨入光陰通道返回古代之后的勇敢別出心裁之舉及贏得眾男性的青睞，的性別意識(shí)就在留戀與驚詫中慢慢表露“女性需要有獨(dú)立的思想獨(dú)立的人格以及為爭(zhēng)取幸福而努力的權(quán)利”。在文章開(kāi)頭部分介紹原裝貴族姑娘生病而“我”又陰差陽(yáng)錯(cuò)附身的閱歷實(shí)是巧妙一伏：作為附庸的“我”死去了而作為反附庸地有獨(dú)立人格的“我”重生了。于是文章著重圍圍著一個(gè)“異”字綻開(kāi)，不同于常人的思維言論以及行動(dòng)活潑潑地描寫(xiě)了一個(gè)有別于當(dāng)時(shí)女性的特別的女人。這部小說(shuō)的創(chuàng)作是