色彩理論 完整版PPT

1、色彩理論色彩的基本知識(shí)一，光色原理沒(méi)有光便沒(méi)有色彩的感覺(jué)，我們憑光才能看見(jiàn)物體的形狀和色彩。牛頓用三棱鏡分解白光，獲得了紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫、七色光。 在色相環(huán)中不能再分解的三個(gè)基本顏色就是原白。即（紅、黃、藍(lán)）。它們是唯一不可調(diào)和獲得的原始色。 兩種相近的原色相調(diào)和而分別產(chǎn)生的綠、橙、紫，就稱之為間色。含有三種以上原色成分調(diào)和的色為復(fù)色。從理論上講千千萬(wàn)萬(wàn)的顏色都有可以有三原色調(diào)配出來(lái)。二，色彩的基本要素色彩的基本要素包括明度、純度、色相，通常被稱為色彩三要素。明度又稱色度，它是色彩表現(xiàn)里的素描觀，即顏色的黑白灰關(guān)系。運(yùn)用黑白灰造型，是素描的要義，也是色彩寫生的基礎(chǔ)，是基本骨架和塑造手

2、段。純度是指色彩的鮮灰飽和度。三原色和三間色是天然的純色。能夠影響顏色純度的一是給顏色加白（提高明度），二是加黑（降低明度）。純度具有相對(duì)性。色相即色彩的相貌特征，或者說(shuō)是色彩傾向的標(biāo)識(shí)。三，色彩的對(duì)比與調(diào)和（一）對(duì)比色彩對(duì)比是色彩繪畫上一種經(jīng)常使用的重要手法。它主要是研究色與色之間的相互關(guān)系，特別是研究?jī)煞N顏色并列時(shí)所產(chǎn)生的變化及其特殊的效果。1。色相對(duì)比 2。明度對(duì)比 指的是黑白灰的層次，即素描關(guān)系上的明暗度的對(duì)比。包括 同一種色彩不同明度的對(duì)比和各種不同色彩的不同明度對(duì)比。3。純度對(duì)比 即灰與鮮艷的對(duì)比。用純度較低的顏色與純度高的顏色配置在一起，達(dá)到灰以襯鮮的效果，則灰的更灰，鮮艷的更鮮

3、艷4。冷暖對(duì)比 色彩冷暖是寫生色彩的精華，它可以表現(xiàn)出最細(xì)致的寫生色彩變化。5。補(bǔ)色對(duì)比 補(bǔ)色是一種最強(qiáng)烈的理冷暖對(duì)比，其色彩效果是非常鮮明的。三原色中任何二色調(diào)和成的間色和另一原色的關(guān)系是互為補(bǔ)色的關(guān)系。如橙（紅加黃）與藍(lán)，綠（黃加藍(lán)）與紅，紫（紅加藍(lán)）與黃，是三對(duì)再基本的互補(bǔ)色。6.色量對(duì)比 即色彩面積的對(duì)比（二）調(diào)和所謂調(diào)和，就是指色彩上具有共同的，互相近似的色素，色彩之間的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。即兩種以上的顏色組合在一起，能夠統(tǒng)一在一個(gè)基調(diào)之中，給人感覺(jué)和諧，而不刺激。所以組成色調(diào)的基本法則，就是“在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一”。也就是變化和統(tǒng)一適當(dāng)結(jié)合。1。主導(dǎo)色調(diào)和 以確立在畫面上一種顏色

4、為主導(dǎo)（面積大于其他色塊）的基本主色調(diào)，其他色彩處于次要或從屬地位，以增加色彩的調(diào)和感。2。類似色或鄰近色的調(diào)和 由關(guān)系效接近的色彩（色相、明度、純度上較接近）組成的調(diào)和色，色彩比較柔和、單純。3。對(duì)比色調(diào)和 在畫面上采用各種不同的對(duì)立色性的色相形成對(duì)比，也能使其產(chǎn)生調(diào)和。不同的色相加入共同的色素。使其色調(diào)統(tǒng)一。改變其中一色的明度，使兩色一深一淺，以緩沖色彩的刺激。加入兩個(gè)對(duì)比色的中間色，如黃與紫之間加入青綠或橙與青之間加黃綠，紅與綠之間加黃橙。改變其中一色的純度。4。運(yùn)用中性色調(diào)和 即在兩色之間加一過(guò)渡色。四，形成物體色彩關(guān)系變化的因素固有色 所謂固有色是在正常光線下物體本身所呈現(xiàn)的相對(duì)穩(wěn)定

5、的顏色。知道了是物體吸收和反射某種光波形成了固有色是科學(xué)知識(shí)：知道蘋果是紅的，梨是黃的，是一般認(rèn)識(shí)。對(duì)一個(gè)畫家而言，重要的是知道蘋果和西紅柿的紅有什么區(qū)別：香蕉，檸檬的黃有什么不同，才是學(xué)習(xí)重點(diǎn)。光源色 由于光的照射，引起物體受光部位的色相變化，稱為光源色。光源色的不同，在物體上引起的色彩變化也各異。光源色的種類很多，但基本上可以分成暖光源和冷光源兩類。環(huán)境色 環(huán)境色是寫生色彩中的專業(yè)概念，也稱暗部色。環(huán)境色指物體周圍環(huán)境或其他物體，如背景，襯布的色彩由于光的反射作用而引起物體色彩的變化。以上三者使物體在光的作用下，產(chǎn)生豐富多彩的色彩關(guān)系。寫生色彩變化的一般規(guī)律物體亮部的色彩，受光源色的影響顯

6、著，主要是固有色和光源色的綜合。這二者當(dāng)中那一方面色感強(qiáng)，那么亮部的色彩將主要傾向于哪個(gè)方面。高光部分的色彩，基本上是光源色的直接反射。物體暗部的色彩，受環(huán)境物反光影響大，其色彩是固有色和環(huán)境色的綜合，同時(shí)色度加暗。物體暗部中反光部的色彩，受環(huán)境色的影響更為顯著，其色彩基本上與暗部的色彩是統(tǒng)一的，但明度上較暗部稍亮，其色是固有色加暗再加環(huán)境色，環(huán)境色稍多一些。物體中間調(diào)子部分的色彩，受光源色、環(huán)境色的影響都比較小，相對(duì)來(lái)說(shuō)固有色比較顯著。因?yàn)樗艿墓獠皇侵苯庸舛莻?cè)射光其色相和色性較亮部復(fù)雜和豐富。物體明暗交界線部分的色彩，基本上與暗面相同，只是明度上更暗，色感較暗部更弱。物體投影部分的色彩，

7、是影子坐落物的固有色加暗，再加光源色。一般來(lái)說(shuō)，暖光投射的影子為冷色，冷光投射的影子為暖色。初學(xué)畫的人，不能；一是習(xí)慣觀察固有色，只顧用固有色的深淺表現(xiàn)對(duì)象，而忽視光和環(huán)境對(duì)物體的客觀影響；二是過(guò)分地尋找色彩變化，而忽視固有色的存在。五，寫生色彩的兩種觀察方法（1）整體的看 我們觀察色彩，一定要將對(duì)象，光源和環(huán)境三者作為不可分割的整體來(lái)觀察、比較，只有這樣才能正確地找到物體的色彩關(guān)系。整體的看，要求我們一眼看到整個(gè)對(duì)象，通過(guò)整體的感受和新鮮的感覺(jué)、印象，來(lái)捕抓對(duì)象的色調(diào)。整體的看，首先要觀察畫面的基調(diào)、畫面色彩總的傾向。整體的看，還要善于找準(zhǔn)“關(guān)系”。就是在一定光源、環(huán)境的條件下，把對(duì)象各種不

8、同的色彩之間的相互關(guān)系，經(jīng)過(guò)正確的比較確定下來(lái)。整體的看，應(yīng)始終貫穿在整個(gè)作畫的過(guò)程中。（2）比較的看 物體的色彩，在很多情況下是比較出來(lái)的。（明、暗，冷、暖，深、淺，強(qiáng)、弱）通往色彩準(zhǔn)確的途徑，就是要不斷地進(jìn)行比較。比較的方法可以正確的鍛煉眼力，辨別色彩的微妙變化。比較的看是整體的看 的具體和深入。 比色相；比明度；比冷暖。 色度相同比色性和色相；色性相同比色度和色相； 色相相同比色性和色度。（3）感覺(jué)和理解相結(jié)合 感覺(jué)到的東西我們不能立即理解它，只有理解了的東西我們才能深刻地感覺(jué)它。六，色彩的變化規(guī)律（一）色彩的冷暖變化規(guī)律1。就整體而言，亮部冷則暗部?jī)A向暖，反之，亮部暖則暗部?jī)A向冷。2。

9、在暖色環(huán)境中的灰性色有冷的傾向，在冷色環(huán)境中的灰性色有暖的傾向。3。固有色相同而在同樣光照情況下，一般近處較暖，遠(yuǎn)處較冷；近處冷暖對(duì)比較強(qiáng)，遠(yuǎn)處冷暖對(duì)比較弱。4。物體亮部色彩的冷暖，除固有色的因素外，主要是光源色起關(guān)鍵作用。光顏色暖，亮部則暖；光顏色冷，亮部則冷。光源色冷暖傾向越明顯，亮部色彩所受影響越大。光源色冷暖傾向不明顯時(shí)，則以固有色為主形成亮部色彩的冷暖。5。暗部色彩的冷暖受固有色與環(huán)境色兩個(gè)因素的影響，但不等于固有色與環(huán)境色的等量相加。6。中間調(diào)子色彩的冷暖，以固有色起主要作用，因?yàn)樗芄庠瓷铜h(huán)境色的反射都較弱，而屆于亮部色彩與暗部色彩的冷暖之間。7。高光的色彩冷暖，主要是以光源色

10、的冷暖為轉(zhuǎn)移。8。反光部分色彩的冷暖，主要是環(huán)境色的影響，固有色次之。9。明暗交界線的冷暖介于亮部與暗部之間。10。投影色彩的冷暖，和暗部色彩的冷暖有統(tǒng)一性。二、色彩強(qiáng)弱的變化規(guī)律1。物象距離我們?cè)浇?，色感越?qiáng)，反之則弱。2。在明度相同，距離相同的情況下，暖色原色強(qiáng)，冷色原色弱；暖色原色比復(fù)色強(qiáng)；原色比灰色強(qiáng)（色彩越接近原色越強(qiáng)，反之則弱，灰色最弱）。3。色彩黑白、冷暖對(duì)比越大的越強(qiáng)，越小的越弱。晴天和陽(yáng)光下的物象色彩對(duì)比強(qiáng)；陰天和弱光下的色彩對(duì)比弱。室外色彩對(duì)比強(qiáng)；室內(nèi)色彩對(duì)比弱。4。色彩純的強(qiáng)；反之則弱。純度強(qiáng)的色彩配置在一起會(huì)相互減弱；純度差異的的色彩配置在一起，則相互襯托。5。大塊色彩

11、比小塊色彩對(duì)比強(qiáng)。6。色彩并置的強(qiáng)，混合在一起則弱。七、水粉畫技法調(diào)色1、顏料的種類很多，但一般不能不加調(diào)配就直接畫上面，要經(jīng)調(diào)以后才能把景物的豐富色彩表現(xiàn)出來(lái)，否則是不能滿足需要的。2、初學(xué)色彩調(diào)色，總是亮處加白，暗處加黑，調(diào)出的顏色只有深淺變化而無(wú)暖和色相的區(qū)別，所以初學(xué)者有必要作一些調(diào)色的練習(xí)。調(diào)出各種不同的小色塊?？梢来斡酶鞣N顏色交錯(cuò)地相混，再以此類推，而每次每種顏色的份量都不同，看調(diào)出的色相如何，并盡可能地加以區(qū)別和比校，熟悉并記住它們，豐富自己對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)。3、調(diào)顏色和看顏色很有關(guān)系?？床粶?zhǔn)就一定調(diào)不準(zhǔn)，先要解決看的問(wèn)題。看顏色先要看整體，先看大色塊的色彩傾向，再看局部顏色。決不能

12、看一塊調(diào)一塊，看一筆調(diào)一筆。4、水粉顏色的干濕變化非常明顯。如洗衣服一樣，浸在水中顏色變深，干后顏色變淺。作畫時(shí)加因有的先畫，有的后畫，畫面干濕不等。新加上去的顏色干后將變得怎樣？能否接得上？這是水粉畫的難點(diǎn)，要認(rèn)真掌握。5、要調(diào)一個(gè)色，不宜用色太雜，最好是兩色相加或三色相加（除白色外）。不要什么顏色都加一點(diǎn)，以免顏色骯臟。特別是互為補(bǔ)色的對(duì)比色（紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙）相混時(shí)，二者不能等量。因?qū)Ρ鹊膬缮扔r明，混合后則愈混愈灰。6、寫生調(diào)色時(shí)，由于有些景物的色彩非常含蓄，很難用幾種色一調(diào)就調(diào)出來(lái)的，需要調(diào)入一些復(fù)色，如熟褐、赭石、土黃、墨綠，甚至是“臟”色，就會(huì)變得恰到好處。因?yàn)檫@幾個(gè)色

13、都含有三原色的成份，是繪畫上必不可少的幾種常用色，但如用得過(guò)多也會(huì)把顏色搞灰搞臟。7、調(diào)色時(shí)，不宜來(lái)回?cái)嚢璧锰?，調(diào)得太均勻就“死”了容易起泡。一筆數(shù)色，只要略加調(diào)合，就不致產(chǎn)生板滯的效果。8、調(diào)暗部的顏色盡量不要加白色或少調(diào)白色，以免暗部失去透明感。如需提高其明度，可用其它淺色調(diào)合（檸黃、土黃、湖藍(lán)、粉綠等）。9、大面積著色的色塊，要稍為調(diào)得多些備用，免得邊畫邊調(diào)，以致接色不均勻，造成一塊深一塊淺。切勿少調(diào)而不夠用，再重新調(diào)是很難調(diào)得完全相同的。10、調(diào)配用量較大的顏色，要以淡色為基礎(chǔ)逐漸加深。切不可得天獨(dú)厚擠出深色，否則，要加入大量的白色，就越加越多，不易控制，浪費(fèi)白色和其它色。11、顏色

14、是很難在調(diào)色盒上調(diào)準(zhǔn)的，只有涂在畫紙上和旁邊的顏色作比較后，才看得出它是深還是淺，是冷了還是暖了，然后再調(diào)深或減淺。所以也可以說(shuō)實(shí)際上不是在調(diào)色盒里調(diào)色，而是在畫上調(diào)色。用筆“刷”是用筆在畫面來(lái)回走動(dòng)、運(yùn)筆較快較薄，筆觸呈片塊狀?！皵[”是用扁筆一筆一筆擺上去，運(yùn)筆較慢且厚，筆觸明顯、肯定?！皰摺笔枪P頭快速而過(guò)，動(dòng)作較大，奔放豪爽，大多是橫掃?！安痢笔前压P上水粉擠干，含色少而厚，用筆肚輕擦畫面，顏色薄薄地浮在紙上，露出底紋或底色。“點(diǎn)”是筆尖觸紙，面積較小，可用小筆來(lái)畫，也可用大筆側(cè)過(guò)來(lái)畫?！肮础笔怯霉P把物象的外形輪廓有虛有實(shí)地勾劃出來(lái)，強(qiáng)調(diào)形體感。勾要有輕重、粗細(xì)、虛實(shí)、剛?cè)岬淖兓?，一筆而過(guò)。

15、“刮”是用筆桿或小刀在剛涂的濃重色塊未干時(shí)刮出白線或白點(diǎn)，以表現(xiàn)深底色上淺色的樹樹枝、雜草或眼睛的高光等。要刮的深色必須事先涂得厚，水不宜多。水粉畫易出現(xiàn)的弊病1、“粉”主要是濫用白色，畫面上所有的顏色里都調(diào)入了白色，而缺少純度較高的鮮艷色彩造成的。白色使用過(guò)多，顏色一層一層堆得太厚也會(huì)使畫面造成“粉”氣。要避免“粉”氣，就要善于珍惜白色，正確處理畫面色彩的明度關(guān)系和純度關(guān)系。能夠以淡顏色代替白色的，盡量用淡色來(lái)代替。2、“火”指畫面大多數(shù)顏色的純度太高，又調(diào)合得不得法引起的，使人看起來(lái)色彩很刺激，畫面每個(gè)局部都很鮮、很跳。特別是大片的、連續(xù)地、過(guò)多的使用較暖的純色是“火”氣的主要原因，另外，

16、怕畫“粉”了，不敢使白色，也是原因之一。解決的辦法是要正確認(rèn)識(shí)色塊間的純度關(guān)系，理解因明暗和空間秘引起的變化，表現(xiàn)其冷暖關(guān)系。要知道漂亮的顏色是由不漂亮的顏色襯托出來(lái)的，在生活中一眼望過(guò)去的大多數(shù)顏色是純度不強(qiáng)的。這些又純又不純，又顯眼又不顯眼的自然色彩，是和諧而有節(jié)奏的。另外，該用白色調(diào)合提亮色彩的，要大膽使用，“火”氣的毛病就會(huì)得到糾正。3、“臟”有用色和用筆兩方面的原因，主要是顏色混合的種類太多，尤其是補(bǔ)色相混合，是造成臟的主要原因，改的次數(shù)太多，用筆不注意，在畫面上涂來(lái)涂去，使底色反上來(lái)又是一個(gè)原因。另外，隨便亂用黑色，碰到暗部和較深的地方都用黑色來(lái)調(diào)合，把暗和黑等同起來(lái)。對(duì)于初學(xué)者，

17、最好在調(diào)色盒內(nèi)不放黑色，這并不是說(shuō)黑色無(wú)用或黑色不好，而是想促便于工作初學(xué)者更正確的觀察色彩，用其他各種深顏色調(diào)配物體暗部的色彩。4、“灰”畫面上沒(méi)有最深和最這的顏色，灰朦朦的一片，缺少冷暖、明暗對(duì)比，而不是灰色調(diào)的灰。另一個(gè)原因是顏色純度不足，不善于用純度較強(qiáng)的顏色，幾乎每塊色都是較灰的復(fù)色。避免色彩灰的方法是拉開(kāi)黑白層次，在明度關(guān)系上，強(qiáng)調(diào)明暗交界線。并在對(duì)象的各種色彩比較中，找出較為鮮明、純度較高的顏色，注意適當(dāng)強(qiáng)調(diào)它，最濃重的顏色注意不調(diào)入白色。5“花”局部觀察，看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，用色零亂，無(wú)主次之分，用筆又碎，過(guò)分強(qiáng)調(diào)了局部的色彩對(duì)比，到處都“跳”出來(lái)。即純度較高的鮮艷色或黑、白色在畫面

18、上分布零亂、瑣碎，色彩與色彩之間缺乏聯(lián)系。要避免出現(xiàn)“花”的現(xiàn)象，主要的是從整體出發(fā)，處理和組織色彩關(guān)系。最好的辦法是畫前作一小色稿練習(xí)，畫幅約32開(kāi)就可以了，用較大一些的筆畫，抓畫面的大色彩關(guān)系，丟掉不必要的細(xì)節(jié)，然后在此基礎(chǔ)上畫較大幅的，要求要象小色稿一樣抓大色彩關(guān)系，局部色彩要服從大關(guān)系，這樣畫面就不致于“花”了。水粉靜物寫生的方法步驟1、起稿 作畫前，最好是先用鉛筆多畫幾個(gè)小構(gòu)圖，比較其構(gòu)圖的優(yōu)劣，以決定正式構(gòu)圖，接著是先畫一小色稿，在最短時(shí)間內(nèi)抓住整體色調(diào)很快的畫出背景、桌面和物體三部分的色彩關(guān)系來(lái)。但要簡(jiǎn)煉概括，不求細(xì)節(jié)，以記錄最初的觀察印象和研究畫面的構(gòu)圖。起稿時(shí)先用鉛筆、炭條，或直接用顏色確定位置和比例，物體間的前后關(guān)系和空間距離。不要畫得過(guò)重，更不要用橡皮擦改，以免損壞紙面，而影響著色效果。隨后用顏色定稿，根據(jù)畫面色調(diào)，宜用褐色或群青色定稿。色線可略重一點(diǎn)，并可用定稿的顏色薄薄地略示明暗，目的是為下一