月亮與六便士讀書感想

1、月亮與六便士讀書感想月亮是幻想與信仰，六便士是安逸與舒坦，縱然腳下鋪滿了便士，而他的眼里卻只有月亮。下面是給大家整理的月亮與六便士讀書感想，希望能給大家?guī)韼兔?。月亮與六便士讀書感想1小時分以為，人長大了之后就會開頭談幻想。后來長大了才發(fā)現(xiàn)人更多的是思念年幼時的敢想敢做。我以為，人只有在青春期才會迷惘，是由于后來大家都找到了幻想，慢慢才發(fā)現(xiàn)是大家都習(xí)慣了生活。理所應(yīng)當(dāng)?shù)兀總€心里裝著幻想的人都會被迫害。真不怪我們，在我們看來，幻想就是白日夢。人總要吃飯。用勞動來交換糧食比直接生產(chǎn)糧食更輕松一點，這樣我們可以省下時間來做喜愛的事情。為了省下更多時間，我們要花更多時間去嫻熟技能。于是我們就陷入了這

2、種怪圈之中。幸好啊，我們還能夠繁衍后代，延續(xù)我們做不完的事情，然后投入時間不斷訂正他們往既定方向前進。生活可能就是這樣吧。只吃飯不干活的人是非常無恥的。我厭煩毛姆筆下的斯特里克蘭，他太過于冷酷無情，他損害了那么多愛著他的人。書中的男主角是以保羅。高更為原型的，而保羅。高更比男主角的生平看上去有了許多人情味。所以一切都是的設(shè)想，斯特里克蘭只是一個純粹的幻想化身。也好，世界上從來沒有過這么薄情的一個人。一個心懷幻想的人或許會名垂青史，或許不會；但必定不會被大多數(shù)人所理解。這大約就是人類社會最大的幸慶和悲哀吧?！半m萬千人，吾往矣”，“十年一覺揚州夢，不負青樓薄幸名”，“忍把浮名，換了淺斟輕唱”。月亮

3、與六便士讀書感想2我們老祖宗曾說過，天將降大任于斯人也，必將苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，曾益其所不能。月亮和六便士里的主人公斯特里克蘭就是這樣一位心有猛虎的人物，他被幻想的烈火緊緊包圍，炎熱的火焰將他的胸膛里那顆跳動的心臟吞噬，將他推入黑暗無邊的牢籠中，他被抱負鞭笞得體無完膚，他需要一個掙脫束縛噴薄欲望的出口，繪畫成為他釋放天性的完善利器。四十多歲這個年紀，很為難。上有老下有小，錢財不多不少。斯特里克蘭就在這樣一個年紀下，開頭了放棄一切追尋幻想的道路。他給妻子孩子留下聊以生存的錢，只身一人在巴黎繪畫，饑一頓飽一頓，衣衫襤褸，形如乞丐。比起暖和溫飽的家來說

4、，這種放肆的生活反而助長了他囂張跋扈的氣焰和自私自利的性格。畫得畫就放置在閣樓上，不去推銷也不售賣，捉襟見肘的時分借助好友的幫忙，窮困潦倒得厲害。后來，從巴黎輾轉(zhuǎn)到了塔希提的時分，他的人生發(fā)生了意想不到的改變，娶了土著人愛塔為妻，安心作畫，終于在臨終前完成了他最滿意的畫作。每個人心中都有一個猛虎高高在上如月亮般的幻想，誰都希望自己幻想勝利的一天。心中涌動著無可言喻的力量，它在不斷升起、沖突、翻騰，如那個朗朗如光的月亮看似近在眼前，實際遠在天涯，伸手觸碰不到?；孟朐诿總€人心中都留下了一個缺口，有人在里面看到了天堂，有人將它直接丟棄，并不是全部人能夠得到這股神奇的力量。在月亮和六便士里，在“我”的

5、講述中，描繪了兩對追逐幻想的人兒，一對是斯特里克蘭和斯特羅夫，另一對是亞伯拉罕和阿列克卡邁克爾。斯特羅夫也是一位畫家，從小的時分繪畫有點兒天賦，并且自學(xué)成才畫作得過獎，他后來被送到專業(yè)繪畫學(xué)校進行學(xué)習(xí)過。但是這樣一位人兒卻漸漸迷失了自我的繪畫才能，同流合污在茫茫的世俗中了。可是，他卻有一顆古道熱腸的心，和一雙發(fā)現(xiàn)千里馬的眼睛。在他看來，斯特里克蘭是個天才，是個不行多得的千里馬。他盡心盡力，甚至貼錢貼妻子地去輔助斯特里克蘭，即使被罵得狗血淋頭，也仍然堅持去幫忙他。斯特里克蘭最終的勝利一半必需歸功于斯特羅夫，雖然這有些挖苦和好笑。這不禁讓人想起了高更和梵高，兩個赤城熱愛繪畫的天才，彼此浸透，彼此仇

6、恨?！拔摇痹谒褜み^世三年后斯特里克蘭的故事，里面穿插了亞伯拉罕和阿列克卡邁克爾的故事。亞伯拉罕醫(yī)學(xué)界里的天才，在外科手術(shù)中是一把不行多得的好手，并且已經(jīng)勝利晉級為主任。他卻意外地將唾手可得的榮耀丟棄在一邊，獨身去了亞歷山大港。這個時機就留給了卡邁克爾，他獲得了全部的一切職位、財寶、榮耀。當(dāng)問亞伯拉罕懊悔嗎，他說他完全沒有懊悔，他別無所求，他的生活很完善。他毅然決然地放棄了送給他得以天下的榮耀，他喜愛的是歸于安靜的生活，他愛上的是趨于平衡的內(nèi)心力量。每個人對于幻想的理解都是不一樣的。斯特里克蘭窮盡一生，只是為了完成心目中最完善的畫卷。亞伯拉罕希望得到安靜的生活。他倆都是勝利的，雖然過程有些曲折，

7、一個舍棄了溫飽安全的家庭，一個放棄了飛黃騰達的時機。借助亞伯拉罕和阿列克卡邁克爾的故事，毛姆問出了許多人內(nèi)心渴望已久的話，“莫非做自己最想做的事，生活在讓你感到舒適的環(huán)境里，讓你的內(nèi)心得到安靜是糟踐自己嗎？我想這取決于你如何看待生活的意義，取決于你認為你應(yīng)當(dāng)對社會做出什么奉獻，應(yīng)當(dāng)對自己有什么要求?！碧嗳苏f毛姆依據(jù)畫家高更的人生制造了這部流傳百世的巨作月亮和六便士，但我覺得里面包含著毛姆本人想要傾訴和噴薄的話語。在他的人生軌跡中，剛開頭的寫作生涯郁郁不得志，評論界認為他的作品不夠冷靜深入。他輾轉(zhuǎn)到寫戲劇后，熾熱程度一發(fā)不行整理。這才完善地延續(xù)了他的文學(xué)夢。若不是戲劇挽救了他，想必他會從熠熠生

8、輝的天才“墮落”到郁郁寡歡的俗人中。完成幻想的道路曲折又坎坷，可是那些層層疊疊的人影在路上忙勞碌碌地行走著。頭頂上的月亮大得仿佛能夠踮起腳尖就能夠觸碰。有人急急行使，忘了四周的風(fēng)景。有人走了一半，開頭走回頭路。有人沐浴在朗朗月光下，先撿起腳邊的六便士，再抬頭看看那顆又大又漂亮的月亮。月亮與六便士讀書感想3人往往不是自己渴望成為的人，而是不得不成為的人。題記看完了月亮與六便士，我合上書，眼前出現(xiàn)出一副景象：“孤獨的靈魂懷著不為人知的夢想，終于向他夢寐中的島嶼進發(fā)?；颐擅傻拇蠛Ｔ趧C冽的北風(fēng)下白沫飛濺，他凝視著再也不能相見的法國海岸慢慢淡出視野，他的風(fēng)度堪稱豪邁，他的靈魂堪稱無畏?！痹铝僚c六便士是毛

9、姆在游經(jīng)塔西提島回到歐洲后，以法國印象派保羅高更為原型寫成的。以第一人稱視角“我”的角度來寫，書中情節(jié)不乏虛擬編造，但卻感受到的真情流露。本書的主人公斯朱蘭，在安享天命的年紀，放棄美滿幸福的家庭和穩(wěn)定的證券經(jīng)紀人工作，選擇了一條艱辛卻瑰麗壯闊的畫家道路。這需要一種巨大的士氣，這是來自真正藝術(shù)家才具有的士氣，為了追尋廣闊宇宙里的明月，放棄唾手可得的物質(zhì)世界，甘愿犧牲自己。在勞碌如螻蟻的眾生眼里，在為了飽腹之欲遵守公序良俗的世人眼里，斯朱蘭無疑是一個離經(jīng)叛道的破壞分子。沒錯，大多數(shù)人通常無法掙脫道德良知的枷鎖，但卻在某些語言或舉動中流露出他們與生俱來的陰暗面，就像斯朱蘭太太在失去丈夫后拜托“我”挽

10、回斯朱蘭時一把鼻涕一把淚的可憐模樣，“不知是由于仍然愛他，還是怕人蜚短流長：在她破裂的心里，愛情遭踐踏的苦痛似乎摻雜著年輕的我極為不恥的虛榮受挫之傷。”就像斯朱蘭太太對于“我”的幫忙扶持，“我”在發(fā)覺到斯朱蘭太太過分熱忱的同時，也成認被幫忙是一件樂事，但“憐憫心是一種奇異力量，屢遭某些人有意的濫用：為發(fā)揮巧術(shù)，他們惡虎般撲向遭難的好友，饑渴之狀讓人毛骨悚然。他們的關(guān)懷像井噴般洶涌，有時奔放得簡直令蒙難者發(fā)窘?！痹谌跣o助的人面前，張牙舞爪地呈現(xiàn)聰慧才能不過是為了滿意高人一等的優(yōu)越感和虛榮心罷了；就像玫瑰小姐在得知斯朱蘭拋家棄子之后，她向“我”透露口風(fēng)時，“不僅是臉，整個身體都透著興奮。”，并且

11、“她跟小說家似的，只給我透露一點口風(fēng)，非說約了牙醫(yī)，神情十足地走了?！贝蠹s在玫瑰小姐心里，這件事不僅僅是可供消遣的談資，更是讓斯朱蘭太太顏面盡失：往日充滿圣母光環(huán)的女主人跌落神壇，淪為被丈夫拋棄的一無全部的老女人。這終于讓玫瑰小姐的嫉妒心理略微獲得一點平衡感，頗有幸災(zāi)樂禍的意味。對斯朱蘭太太社交圈里各色人物的刻畫，可以說充滿了對斯朱蘭毫不掩飾自己脫離公序良俗，任心中猛獸肆意妄為的憐憫?！拔也恍潘麜o愛情弄得顛三倒四，他絕不會忍受任何外在的桎梏。依我看，他生命中只有那迷也似的熱望，無休止地驅(qū)使他奔向一個他自己都不清晰的目標：若有任何東西阻礙征程，他會從心底把這東西拔除，哪怕慘痛不堪鮮血淋漓也在所

12、不惜?！痹诿饭P下，斯朱蘭充滿了天才的光芒，他無畏啼饑號寒，為了心中月亮，他可以在巴黎的破舊旅館里過活，穿一件破舊的福克衫：他可以在馬賽的繁忙街頭顛沛流離，與兇猛強壯的硬漢打架：他可以在大溪地人跡罕至的小島上忍受疾病的熬煎，堅持不下山。毛姆答應(yīng)斯朱蘭像孩子般稚嫩，不諳世事任性妄為。在毛姆眼里，這些在社交場合佯裝名貴，心里卻并存著狹隘與慷慨，惡毒和藹良的蕓蕓眾生，還不如斯朱蘭。優(yōu)雅矜持的幕布下隱藏著邪惡放縱的戲碼，而骯臟無恥的泥土中卻孕育著堅忍不拔超越神跡的制造力，前者讓人眉頭一皺，后者卻讓人回味無窮。況且斯朱蘭所制造的美是世界上最寶貴的東西，“美怎么可能像石頭那樣丟在沙灘上，給漫不經(jīng)心的路人順

13、手拾撿？”而書中安德魯夫婦對斯朱蘭背棄家庭，追尋自我的嫌惡和謾罵，也就證明了毛姆所說“良心是潛入自我堡壘最深處的密探，人類太渴望同類的認可，太恐驚同類的責(zé)備?！睂谋娦睦淼耐诳唷八前褌€人捆綁于整體的強韌紐帶，逼你把社會利益置于自身利益之上：常人哄自己吃這一套，卑躬屈膝淪為奴隸，自以為登上榮耀之椅。他為自己良心大好而驕傲，對不服規(guī)則者怎么罵都嫌不夠狠?！辈坏貌徽f斯朱蘭是整齊劃一的流水線上跳出的釘子，是19世紀英國上流社會里一個蹩腳的音符。但斯朱蘭所制造的唯美畫卷卻是獨一無二的，他坦蕩赤裸的自私行為卻是純粹的。假如說斯朱蘭所追求的是美，那么毛姆筆下另一個人物“亞拉伯罕”追求的則是真理。亞拉伯罕在

14、由于他辭職讓位卻名利雙收的同事埃里克卡麥眼里，簡直是一個大傻瓜“有腦子沒獨特”。本是無人能望其項背的外科手術(shù)天才亞拉伯罕，卻辭掉人人垂涎的職位，來到公立醫(yī)療機構(gòu)做醫(yī)生。他可以粉碎自己人生的基石，只因內(nèi)心在亞力山卓港碼頭的甲板上發(fā)生的奇異改變，于是拎包上岸，開頭風(fēng)餐露宿的旅程，這是那些沉醉在名利場里的埃里克卡麥們無法體會到的歡樂和自由。當(dāng)看到“做你想做的，生活在你喜愛的環(huán)境中，求得內(nèi)心安靜，就是糟踐自己的人生？成為年入過萬的知名外科醫(yī)生，娶個美就是勝利？”我不由得想到自己，雖然我有一份在銀行的風(fēng)光工作，但我還是毅然辭去。為此我背負手頭拮據(jù)的窘迫，背負好友離我而去的孤獨，背負家人的責(zé)罵。在旁人眼里

15、的我，正如文中卡麥所說：“把自己的人生糟踐成那樣，也太不像話了?！蔽抑皇且粋€默默無聞的平凡人，但我仍然有選擇人生道路的權(quán)利，哪怕只是為了自由，為了創(chuàng)作的幻想。而為了迎合世俗的目光，為了維持周遭的人際關(guān)系，為了得到他人的信任好感，在渾渾噩噩中度過青春才是最可憐的失利。斯朱蘭和亞拉伯罕的冒險人生給人一種鼓舞人心的力量，但月亮與六便士中的另一位男主人公則給了斯朱蘭第二次生命，那就是同為畫家的德克司卓夫。這是一位和冷漠無情的斯朱蘭截然相反的人。德克為人和善，對愛人好友情深義重，卻天賦平平，與斯朱蘭形成了鮮亮的比照。然而在毛姆筆下，可憐執(zhí)拗的德克和斯朱蘭幾乎占據(jù)一樣的重量，他們身上都有一種熱誠的品質(zhì)。斯

16、朱蘭熱誠地追求美，而德克熱誠地追求暖和和愛意。沒有了德克，很難有日后登上繪畫創(chuàng)作巔峰的斯朱蘭。德克不僅是一個男人，更像是一位母親，他救活了面臨死亡的斯朱蘭，向不愛自己的女人苦苦哀求，容忍多數(shù)男人不能容忍的出軌行徑自己的妻子和曾經(jīng)幫忙過的男人，甚至要和給自己尷尬的落難者同住。德克賜予斯朱蘭物質(zhì)上的幫忙，在精神上也毫不動搖地支持他，從這點來說，德克也是美的忠誠教徒。在面對斯朱蘭給妻子布蘭琪描繪的人體畫像時，德克“不太清晰我是怎么了。本想在畫上捅個大窟窿，抬起胳膊渾身力氣都使上去，卻突然看清了。那是件藝術(shù)品，我不能動它，我怕?！痹诘驴松砩希怪焯m的人性丑陋一面顯露無疑，這大約也是毛姆唯一情愿讓自己把

17、斯朱蘭拉下神壇的人物。德克散發(fā)出一種人性之美，他對柔情和愛意有熱誠的渴望，這使他在追求真善美的道路上著魔一般地堅持，就如斯朱蘭對藝術(shù)的忘我犧牲。在這深沉的夜色里，月亮在照亮人們回家的道路，又有多少人情愿放棄六便士，抬頭看一看月亮呢？月亮與六便士讀書感想4一個人坐在窗前，讀毛姆的月亮與六便士。當(dāng)黃昏來臨時，我也讀到了最終一頁。放下書本，腦中還縈圍著那個畫家的形象?？赡苡洸蛔∷拿郑瑓s記得他的偏執(zhí)的獨特、苦難的命運、非凡的才華，還有他生命中的最終一刻。是的，月亮與六便士是寫一個畫家的命運。或者說一個天才的一生。這個天才名字叫查理斯.思特里克蘭德。據(jù)說這個人物是有原型的，這就是法國聞名后期印象派畫

18、家高更。但此書不是像梵高傳那樣是一本傳記，而是一部以真人為原型的虛構(gòu)的長篇小說。書中對男主人公沒有少年和青年的閱歷講述，而是直接進入他的中年。毛姆，在書中是貫穿全文的“我”，全書也以第一人稱來講述。通過“我”，一個作家的回憶，來講解并描述與思特里克蘭德的初相識、交往、好奇、追尋，他以安靜的語言講述著旁觀著，而作為讀者，也慢慢進入到他的講解并描述中，心情跟伴著主人公的命運而不斷的改變著。思特里克蘭德本來有一個風(fēng)光的工作，是個證券經(jīng)紀人，有一個外人看來很平穩(wěn)的家庭。他相貌平凡，甚至顯得笨拙，給人印象“是一個忠厚誠實、索然無味的一般人”。突然有一天他離家出走，原因竟然是“我要畫畫”!沒人了解他少年時

19、就存在內(nèi)心的幻想，更沒人理解他著了魔似的瘋狂。他不管不顧地要用畫筆譜寫未知的命運!貧困，饑餓，無處安家，病痛熬煎，現(xiàn)實的困惑接踵而至，但他都毫不在意，也從不懊悔。畫畫成為他生命里全部的熱愛和力量，他熱切的想創(chuàng)作造出美來，直到眼睛失明，還用油彩在叢林中的小屋墻壁上涂畫。最終，他得到了他自己所追求的東西，他制造了一個世界。藝術(shù)家是情感最豐富的，雖然思特里克蘭德的情感都奉獻給了繪畫，但他生命里不乏喜愛他的女人。他后半生閱歷過三個女性：平凡生活里的妻子、好友施特略夫的太太勃朗什、停止流浪后遇到的單純女子愛塔。他和妻子是現(xiàn)實中的平常夫妻，過著貌合神離的日子，彼此并不理解。他與勃朗什是剎那的火花。勃朗什本

20、來是施特略夫的妻子，有著內(nèi)心的秘密，在施特略夫把病重的思特里克蘭德接到家中照護時，她的情感由厭惡、害怕轉(zhuǎn)為劇烈的愛，但畫家熱愛和執(zhí)迷的是繪畫藝術(shù)，對她已經(jīng)沒有了愛好，施特略夫仍然情愿接納她，但女人的心只有她自己了解，最終她以自殺結(jié)束了生命。在思特里克蘭德流浪到塔希提島時，他經(jīng)別人介紹熟悉了愛塔，或許是愛塔的單純質(zhì)樸吸引了思特里克蘭德，或許孤獨的他渴望暖和，他與艾塔來到一個沒有人煙的孤島上，相依為命并有了孩子，這是一段艱苦卻安靜的日子。或許是神靈的光芒照耀，思特里克蘭德在這個時期創(chuàng)作出了最宏大的作品。或許，這個天才畫家，他來人世不是愛女人的，而是創(chuàng)作流芳百世的繪畫藝術(shù)作品的。雖然思特里克蘭德死后

21、才華才被成認，作品頓時身價倍增，但他的才華在當(dāng)時并不是無人賞識。作為同樣是畫家的施特略夫被思特里克蘭德嘲諷為畫匠，他卻看出了思特里克蘭德的天才，他雖然也不富有，卻心甘情愿地賜予思特里克蘭德吃和住，購置顏料等幫忙，甚至在對方占了自己畫室并奪走自己老婆時還萬般遷就。這段故事情節(jié)約占了全書的三分之一，讓讀者熟悉到畫家性格中自私、無情的一面。假如說天才有理由唯我獨尊、眼中無人，那施特略夫這樣的默默承受，賜予思特里克蘭德無私的照料也讓人感動?；蛟S他是上天派來的照顧畫家的人?？嚯y成就天才，藝術(shù)的確是“不瘋魔不成活”。天才是布置到人間的，他為了任務(wù)而奮斗，他的自私，他的怪癖，甚至他的無情，世人都該用憐憫的、疼愛的心來對待，由于他把才華和生命賜予了人間。作為書名的“月亮與六便士”，隱喻著