中國(guó)古代文學(xué)作品選（二）（全國(guó)）考試主觀題及各章節(jié)知識(shí)點(diǎn)總結(jié)

1、第一章 宋代部分節(jié)知識(shí)點(diǎn)名稱主觀題第一節(jié)王禹偁待漏院記為什么說(shuō)待漏院記 一文有很強(qiáng)的邏輯性?（簡(jiǎn)答題）文章先由“勤”立說(shuō)，引出待漏院，由待漏院轉(zhuǎn)出“思”字，又由“思”字切入， 描寫(xiě)賢、奸兩類宰相的不同表現(xiàn)，最后以“慎”字作結(jié)，點(diǎn)明文章主旨。全文環(huán)環(huán) 相扣，步步深入，具有很強(qiáng)的邏輯性。第二節(jié) 柳永雨霖鈴 （寒蟬凄切）請(qǐng)簡(jiǎn)述柳永雨霖鈴（寒蟬凄切） 的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色。（簡(jiǎn)答題）（1） 思想內(nèi)容： 寫(xiě)離情別緒。以凄清秋天為背景，描寫(xiě)難分難舍又迫不得已的離別。 既有離別痛苦，又有仕途失意傷感，兩種感情交織。（2） 藝術(shù)特色： 情景融合，虛景實(shí)寫(xiě)：“傷離別”的凄苦感情置于“冷落清秋節(jié)” 氣氛。上片以景

2、收束，既暗示前程迷茫與分別深愁，又使詞情從凄絕轉(zhuǎn)為悠長(zhǎng)，有 張有弛。下片“楊柳岸”虛景描寫(xiě)，充滿離別凄婉情致。鋪敘為主，白描見(jiàn)長(zhǎng)： 勾勒環(huán)境、摩繪景物、人物情態(tài)、動(dòng)作、刻畫(huà)心理，生動(dòng)傳神。善于采用多種方 法渲染離愁，抒發(fā)感情： 如點(diǎn)染之法，“多情自古傷離別”點(diǎn)出離別，“冷落”、“今 宵”就上句點(diǎn)染。又如借轉(zhuǎn)折表情達(dá)意（半句一轉(zhuǎn)）。方驟雨，馬上初歇； 方帳飲， 緊接說(shuō)無(wú)緒； 剛留戀，又蘭舟催發(fā)，如此等等。在不斷轉(zhuǎn)折中，將離愁別緒表達(dá)的 淋漓盡致。第五節(jié)晏殊蝶戀花(檻菊愁煙蘭泣露)簡(jiǎn)述晏殊蝶戀花 (檻菊愁煙蘭泣露)如何采用多種手法表達(dá)相思之苦。（簡(jiǎn)答題） （1） 用擬人手法，移情于物，如上片的“第

3、”、“蘭”、“明月”都帶有人的感情； （2） 用對(duì)比反襯手法，如燕子的“雙飛”對(duì)比人的“獨(dú)上”；（3） 用暗示手法，如“明月不諳離恨苦”兩句，不僅用“明月”的“不諳”反襯人 的“離恨苦”， 而且還暗示主人公因相思而一夜無(wú)眠。第七節(jié) 歐陽(yáng)修秋聲賦歐陽(yáng)修秋聲賦 從哪些方面來(lái)描摹秋聲?（簡(jiǎn)答題）（1） 先是從聽(tīng)覺(jué)的角度寫(xiě)秋聲，如第一段中的風(fēng)雨聲、金屬撞擊聲、人馬行走聲等， 都能引起讀者的聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想；（2） 其次從視覺(jué)的角度寫(xiě)秋聲，如童子外出探看一段，用樹(shù)影晃動(dòng)的視覺(jué)襯托“聲 在樹(shù)間”的秋聲，十分巧妙；（3） 再次是通過(guò)描摹秋天形狀來(lái)烘托秋聲，如第二段中選擇煙云、天 日、寒氣、山 川等景物，從色、容、氣

4、、意四個(gè)方面加以摹寫(xiě)，極力渲染秋氣的肅殺寂寥，由此 烘托秋聲。朋黨論請(qǐng)簡(jiǎn)析歐陽(yáng)修朋黨論。（簡(jiǎn)答題）（1） 寫(xiě)作背景及針對(duì)性： 宋仁宗時(shí)，朝中以范仲淹、呂夷簡(jiǎn)為首形成兩派。景祐三 年，范仲淹以“薦引朋黨”罪名被貶，歐陽(yáng)修等被牽連，朋黨之爭(zhēng)由是而起。慶歷 初，范仲淹一派重新得勢(shì)并推行新政，夏竦將范仲淹、歐陽(yáng)修等視為黨人進(jìn)行攻擊， 于是歐陽(yáng)修作朋黨論 上呈仁宗辯護(hù)反擊。（2） 論述層次： 議論文，時(shí)政性強(qiáng)。全文五段，首段開(kāi)宗明義，提出觀點(diǎn)； 第二段 正反兩方面理論闡述； 第三段大量史實(shí)進(jìn)一步論證； 第四段指出問(wèn)題關(guān)鍵是君王態(tài) 度，將論點(diǎn)引向深處； 最后一段由古轉(zhuǎn)今，揭示寫(xiě)作意圖。全文觀點(diǎn)鮮明，論據(jù)充

5、 分，剖析透徹，邏輯力量不可辯駁。（3） 對(duì)比論證手法： 作者在闡述君子之朋與小人之朋的本質(zhì)區(qū)別時(shí)，扣住道和利、 真和偽進(jìn)行對(duì)比論證； 在論及君王的態(tài)度時(shí)，從辨和不辨、用和退、國(guó)家興和亡等 方面分析利弊得失，將道理說(shuō)得十分透徹。（4） 史實(shí)與文章觀點(diǎn)之間關(guān)系： 堯時(shí)四兇和八元八愷，舜時(shí)皋陶等二十二賢，商紂 王、周武王的故事，東漢桓、靈帝時(shí)黨錮之禍，晚唐昭宣帝時(shí)朱全忠殺害清流之士， 都從正反兩面闡明用君子之朋使國(guó)興、殺君子之朋使國(guó)亡的道理。踏莎行 (候館梅殘)請(qǐng)簡(jiǎn)析歐陽(yáng)修踏莎行（候館梅殘） 的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。（簡(jiǎn)答題）（1） 思想內(nèi)容： 表現(xiàn)行者與思婦的離愁別恨。上片寫(xiě)行者旅途所見(jiàn)所感，突出

6、其漸 行漸濃、無(wú)法擺脫的離愁；下片寫(xiě)思婦危樓遠(yuǎn)眺、愁腸寸斷，表現(xiàn)離愁之深、相思 之苦。（2） 藝術(shù)特色： 暗用典故，富于聯(lián)想。上片寫(xiě)梅，使人聯(lián)想到陸凱從江南寄梅給 長(zhǎng)安友人范曄的故事； 寫(xiě)草薰風(fēng)暖，無(wú)疑與江淹別賦 的句子相關(guān)； 寫(xiě)柳，則與 古人折柳贈(zèng)別的習(xí)俗有聯(lián)系。三者全部與離別相關(guān)。以樂(lè)景寫(xiě)哀情：描寫(xiě)明媚春景，抒發(fā)離恨別愁。前三局寫(xiě)江南優(yōu)美融合春景，“搖征轡”三字一轉(zhuǎn)抒發(fā)離愁，樂(lè) 景襯哀情更顯其愁之深?！半x愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”化實(shí)為虛，設(shè)喻巧妙。 結(jié)句采用翻進(jìn)一層寫(xiě)法，遞進(jìn)層深，進(jìn)一步突現(xiàn)思婦離愁之深。1梅圣俞詩(shī)集 序閱讀下面一段文字：（綜合題） 予聞世謂詩(shī)人少達(dá)而多窮，夫豈然哉?

7、蓋世所傳詩(shī)者，多出于古窮人之辭也。凡士之 蘊(yùn)其所有而不得施于世者，多喜自放于山巔水涯。外見(jiàn)蟲(chóng)魚(yú)、草木、風(fēng)云、鳥(niǎo)獸之 狀類。往往探其奇怪。內(nèi)有憂思感憤之郁積，其興于怨刺，以道羈臣、寡婦之所嘆， 而寫(xiě)人情之難言，蓋愈窮則愈工。然則非詩(shī)之能窮人，殆窮者而后工也。 1.這段文字出自哪篇文章?作者是誰(shuí)?答案：梅圣俞詩(shī)集序，歐陽(yáng)修2.這段文字中提出了什么觀點(diǎn)?答案： 提出了“窮而后工”的詩(shī)學(xué)觀3.解釋下列句子中加下劃線的詞語(yǔ)：凡士之蘊(yùn)其所有而不得施于世者 以道羈臣、寡婦之所嘆然則非詩(shī)之能窮人施： 用于羈臣： 貶謫在外的官員窮人； 使人困厄第十節(jié) 王安石桂枝香 （登臨送目）請(qǐng)分析王安石桂枝香（登臨送目） 的

8、結(jié)構(gòu)內(nèi)容。（論述題）上片寫(xiě)登臨遠(yuǎn)眺所見(jiàn)之景，以“登臨送目”領(lǐng)起，視野高遠(yuǎn)，“故國(guó)”點(diǎn)地點(diǎn)，“晚 秋”點(diǎn)時(shí)節(jié)。繼而秋日暮景層層寫(xiě)來(lái)，澄江、翠峰、征帆、殘陽(yáng)等景物形象色彩鮮 明。下片“念往昔”轉(zhuǎn)入懷古，感嘆“六朝舊事”， 抒寫(xiě)“悲恨”、“榮辱”之嘆。又 以“寒煙衰草凝綠”秋日景物寫(xiě)出憑吊之情，化景物為情思。結(jié)末以杜牧名句收束， 暗寓警醒當(dāng)世之意。祭歐陽(yáng)文忠 公文請(qǐng)簡(jiǎn)析王安石祭歐陽(yáng)文忠公文 的思想內(nèi)容和語(yǔ)言特色。（簡(jiǎn)答題）（1） 思想內(nèi)容： 對(duì)歐陽(yáng)修政治和文學(xué)成就的崇高評(píng)價(jià)。善用精煉語(yǔ)句，準(zhǔn)確概括 歐陽(yáng)修成就，是本文著力之處。從文學(xué)成就、為人、政治才能多方面總結(jié)性評(píng)價(jià)。 深切真摯的悼念之情。王安石仕

9、途得歐陽(yáng)修提攜，后雖政見(jiàn)不合，但有師生之誼。 談到歐陽(yáng)修的氣節(jié)可看作是自我期許。敬仰之情融于贊頌之中。（2） 以散句為主又運(yùn)駢入散的語(yǔ)言特色： 純散文體寫(xiě)成，有氣勢(shì)，古人稱贊此文“一 氣渾脫，短長(zhǎng)高下皆宜”。 全文句式長(zhǎng)短、聲調(diào)高下富于變化，又運(yùn)駢入散，穿插兩 兩相對(duì)的偶句；含有生動(dòng)形象的比喻，使說(shuō)理富于感性色彩。第十二節(jié) 蘇軾江城子（十年生死兩 茫茫）請(qǐng)簡(jiǎn)析蘇軾江城子（十年生死兩茫茫）。（簡(jiǎn)答題）（1） 情感內(nèi)容： 這是一首悼亡詞。為悼念原配妻子王弗所作。原配身死，作者又卷 入朝廷黨爭(zhēng)，詞作表現(xiàn)對(duì)愛(ài)妻深情思念，同時(shí)流露出仕途多艱的感傷情緒。（2） 結(jié)構(gòu)特點(diǎn)： 結(jié)構(gòu)上以“夢(mèng)”貫串全篇。上片寫(xiě)夢(mèng)

10、前對(duì)亡妻的思念。下片寫(xiě)夢(mèng)中 與妻子相逢，情真意切，恍若生聚?！傲系谩币韵氯洌瑢?xiě)夢(mèng)醒后的哀思。（3） 抒情手法： 將自己與亡妻時(shí)而合寫(xiě)、時(shí)而分寫(xiě)。上片“十年生死兩茫?！标P(guān)乎 自己與亡妻兩方，此為合；“不思量， 自難忘”落筆自己一方，此為分?！扒Ю锕聣灐?兩句，合寫(xiě)雙方都孤獨(dú)而少慰藉?！翱v使相逢”是合，“塵滿面”兩句又是分。下片 “夜來(lái)幽夢(mèng)”寫(xiě)自己，“小軒窗”二句寫(xiě)亡妻，是分； “相顧無(wú)言”合寫(xiě)夢(mèng)中相見(jiàn)。（4） 白描手法： 此詞寫(xiě)景、記事、抒情，均以白描取勝?；蛎枥L自己飽經(jīng)滄桑的容 貌，見(jiàn)出仕途坎坷、心力交瘁之苦?；蜻x取日常生活場(chǎng)景，是夫妻恩愛(ài)十年的藝術(shù)再現(xiàn)?！跋囝櫉o(wú)言，惟有淚千行”， 屬細(xì)節(jié)特

11、寫(xiě)，具有“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的豐富情 感內(nèi)容。末兩句化景物為情思，表達(dá)了作者對(duì)亡妻的無(wú)盡思念。白描手法的運(yùn)用， 使得詞作情感真摯，意象清新，思致綿長(zhǎng)。念奴嬌 （大江東去）請(qǐng)簡(jiǎn)析蘇軾念奴嬌（大江東去） 的主旨情感和藝術(shù)手法及風(fēng)格。（簡(jiǎn)答題）（1） 復(fù)雜情感： 詞作于蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”貶謫黃州之后，思想感情十分復(fù)雜。作 者撫今追昔，反思人生，迫求對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的超越。其中有對(duì)殘酷黨爭(zhēng)的鄙棄，對(duì)宦 游生涯的厭倦。對(duì)心靈創(chuàng)傷的撫慰，對(duì)精神解脫的向往。（2） 內(nèi)容層次： 上片寫(xiě)赤壁之景，并非實(shí)寫(xiě)江山的雄奇壯美，而著重表現(xiàn)了作者超 越具體地點(diǎn)和景物的空間意識(shí)。下片扣“懷古”之題，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)到抒情，引出自我 反思。

12、（3）“借賓定主”： 從藝術(shù)手法說(shuō)，周郎是賓， 自己是主，借賓定主，傳達(dá)了自然永 恒、功業(yè)易逝的歷史意識(shí)。（4） 藝術(shù)風(fēng)格： 從寫(xiě)景的超越時(shí)空、抒情的超脫心境看，豪放與清曠兼而有之。前赤壁賦論述蘇軾前赤壁賦 的藝術(shù)特色。（論述題）文章用了賦家“主客問(wèn)答”的表現(xiàn)手法，代表了作者內(nèi)心的矛盾斗爭(zhēng)，借客之 口宣 泄政治失意、人生無(wú)常的感慨； 借主之 口表達(dá)瀟灑超脫、返歸自然的情懷。因景生 情，借景寓理，江水、清風(fēng)、明月意象貫串全文，形象性、情感性和哲理性三者統(tǒng) 一，使文章充盈著詩(shī)情畫(huà)意和理趣之美。文章的體裁是文賦，介于韻文和散文之間，運(yùn)用大量排比和對(duì)偶，疏密有致，舒卷 自如。第十三節(jié) 蘇轍上樞密韓太

13、尉書(shū)蘇轍寫(xiě)上樞密韓太尉書(shū) 目的是什么？ 他怎樣闡述自己想法？ 這樣闡述有何優(yōu)點(diǎn)？ （簡(jiǎn)答題）（1） 目的： 為求見(jiàn)當(dāng)朝大臣韓琦，以期獲得提拔。（2） 想法： 全文以“養(yǎng)氣”一意貫串首尾。開(kāi)頭直截了當(dāng)提出“文不可以學(xué)而能， 氣可以養(yǎng)而致”的觀點(diǎn)，以下引孟子、司馬遷之文章證之； 接著著重講增廣見(jiàn)聞、 交游豪杰對(duì)養(yǎng)氣的重要性，再落實(shí)到自己以未能一見(jiàn)韓琦為憾， 自然道出求見(jiàn)之意。（3） 優(yōu)點(diǎn)： 構(gòu)思上有言在彼而意在此的特點(diǎn)，為求見(jiàn)而寫(xiě)信，卻宕開(kāi)一筆，從養(yǎng)氣 找到突破口，這就是“立言在彼”； 再?gòu)酿B(yǎng)氣談到增廣閱歷，從增廣閱歷談到求見(jiàn)太 尉，層層推進(jìn)，落到實(shí)處，這就是“注意在此”。 本文立意高遠(yuǎn)，但并不狂

14、傲自負(fù)， 表達(dá)盡量紆徐婉曲。如表達(dá)求見(jiàn)太尉之意，說(shuō)“轍之來(lái)也，于山見(jiàn)終南、嵩、華之 高，于水見(jiàn)黃河之大且深，于人見(jiàn)歐陽(yáng)公，而猶以為未見(jiàn)太尉也”，“故愿得觀賢人 之光耀，聞一言以 自壯，然后可以盡天下之大觀，而無(wú)憾者矣”，“太尉茍以為可教 而辱教之，又幸矣”， 皆言辭懇切，委婉得體。第十四節(jié) 黃庭堅(jiān)登快閣具體分析黃庭堅(jiān)登快閣 圍繞“快”字多方生發(fā)的構(gòu)思特點(diǎn)。（論述題）（1） 首聯(lián)入題，從登閣的時(shí)間和心境寫(xiě)起，表明為求快意，故尋快事，登快閣，其 中隱含厭倦官務(wù)的情緒。（2） 頷聯(lián)繪景，承上“晚晴”二字寫(xiě)登快閣所見(jiàn)，從景物中求得快意。（3） 頸聯(lián)抒情，說(shuō)世無(wú)知音，唯有借酒澆愁，透射出兀傲不群的性格。

15、（4） 尾聯(lián)述志，詩(shī)人面對(duì)無(wú)限美景，棄官歸隱之心油然而生。登快閣為什么說(shuō)黃庭堅(jiān)的登快閣 一詩(shī)用典、煉字頗見(jiàn)功力？ （簡(jiǎn)答題）（1）“天遠(yuǎn)大”、“月分明”， 從杜甫和謝朓詩(shī)句脫化而來(lái)，意境逼真，對(duì)仗精粹，點(diǎn) 活了眼前之景，也傳達(dá)出作者的胸襟懷抱； “朱弦”、 “青眼”， 不僅用事貼切，而 且善敷色彩。（2） 五、六兩句屬對(duì)嚴(yán)整，又糅進(jìn)七言歌行句法，以“已為”與“聊因”相連綴、 呼應(yīng)，使得氣勢(shì)流轉(zhuǎn)，所謂“寓單行之氣于排偶之中”，顯出情致跌宕變化。第十五節(jié) 秦觀鵲橋仙 （纖云弄巧）秦觀鵲橋仙（纖云弄巧） 的內(nèi)容與傳統(tǒng)風(fēng)俗中哪一個(gè)節(jié)日有關(guān)？ 簡(jiǎn)析這首詞的藝 術(shù)特點(diǎn)。（簡(jiǎn)答題）（1） 七夕節(jié)。（2） 藝

16、術(shù)特點(diǎn)：古代歌詠牛郎織女愛(ài)情悲劇故事的七夕詩(shī)詞不可勝數(shù)，太多以感嘆兩人會(huì)少而別 多為主旨。這首七夕詞雖然也運(yùn)用這一題材，但能自出機(jī)杼，化故為新，一反相思 離別的纏綿感傷，提出“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”的新穎見(jiàn)解。古人忌以議論入詞，此詞卻將寫(xiě)景、抒情與議論說(shuō)理熔為一爐。全詞以情景為輔 弼，以議論點(diǎn)明題旨。全詞采用象征手法，以天上雙星暗喻人間男女?！芭伞睂?xiě)織女手藝精巧，“傳恨” 寫(xiě)流星傳遞情愫，“暗度”寫(xiě)牛郎織女踽踽夜行，“忍顧”寫(xiě)兩人一步三顧，描繪出人的神貌，充滿人的情意。此詞意境深婉，富有理趣，淡語(yǔ)而有興味。第十六節(jié) 賀鑄青玉案（凌波不過(guò)橫 塘路）賀鑄青玉案 以結(jié)句“一川煙草，滿城風(fēng)

17、絮，梅子黃時(shí)雨”著稱，請(qǐng)問(wèn)這三句在 藝術(shù)表現(xiàn)上有什么特點(diǎn)？ （簡(jiǎn)答題）（1） 從字面看，煙草、風(fēng)絮、梅雨，為江南春天最常見(jiàn)，也是十分典型之景物，信 手拈來(lái)，造語(yǔ)自然，不假雕琢；（2） 作者所賦為閑愁，閑愁是無(wú)形之心理感受，實(shí)在不可捉摸，一旦用這三種比喻 性意象，閑愁便顯得具體可感，仿佛具有廣度、密度和長(zhǎng)度；（3） 第三，作者運(yùn)用了博喻手法，將三種景物復(fù)合起來(lái)比喻閑愁，也十分新奇。因 前人大都是單一之比，而這首詞中三者和諧一體，就把閑愁形容到了極致，足以超 邁前人。第十七節(jié) 周邦彥蘭陵王 （柳陰直）請(qǐng)簡(jiǎn)析周邦彥蘭陵王（柳陰直）。（簡(jiǎn)答題）（1） 意旨： 周邦彥蘭陵王 是長(zhǎng)調(diào)，通過(guò)寫(xiě)送別抒發(fā)羈旅之

18、愁。（2） 借柳起興、抒發(fā)懷抱： 第一段從折柳送別寫(xiě)起，直到“登臨”兩句寫(xiě)到自身， 關(guān)合久客京華的境遇； 第二段寫(xiě)客中送客，寫(xiě)行者的離別之恨，寫(xiě)居者的淹留之苦； 第三段抒寫(xiě)別后情懷，寂寞場(chǎng)景，顯得迷離惆悵。（3） 講究時(shí)空轉(zhuǎn)換、將當(dāng)前送別情景與緬懷往事穿插安排： “柳陰直”四句寫(xiě)眼前 景色。“長(zhǎng)亭路”三句虛寫(xiě)這是歷來(lái)送行之處?！坝志瞥冒摇眱删鋵?shí)寫(xiě)當(dāng)前別筵境 況?！俺钜患L(fēng)快”四句虛寫(xiě)行者在別后孤舟遠(yuǎn)行的景象?！皾u別浦縈回”三句寫(xiě)別 后渡口情景，“念月榭攜手”兩句回憶前事。第十八節(jié) 李清照永遇樂(lè) （落日镕金）請(qǐng)簡(jiǎn)析李清照永遇樂(lè)（落日镕金） 的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。（論述題）（1） 這是一首節(jié)序詞

19、。（2） 思想內(nèi)容： 借“元宵”這一傳統(tǒng)題材，以對(duì)比手法寫(xiě)北宋京城汴京和南宋京城 臨安元宵節(jié)的情景，抒發(fā)深沉的今昔盛衰之感和身世飄零之悲。（3） 借助時(shí)空的安排，來(lái)突出主題： 這首詞寫(xiě)元宵，將昔盛而今衰、物是而人非， 作為貫串全篇的意脈；詞人選擇了兩個(gè)不同時(shí)空的意象，兩相對(duì)襯；既著力突出了 自甘孤寂的女主人公形象，同時(shí)也借這種盛衰、哀樂(lè)的對(duì)比深化了主題。以尋常 語(yǔ)度入音律”的語(yǔ)言特色。全詞語(yǔ)言似信手拈來(lái)，平淡家常幾近口語(yǔ)，古人稱為“以 尋常語(yǔ)度入音律”， 通俗不傷雅致，淺易更顯深情。聲聲慢 （尋尋覓覓）論述李清照聲聲慢 的藝術(shù)手法。（論述題）（1） 全詞借秋景言愁情，打破了上、下片的界限，于景

20、物描寫(xiě)上著力，寫(xiě)秋氣、秋 風(fēng)、秋雁、秋花、秋雨，共同營(yíng)造了愁的氛圍。（2） 開(kāi)頭運(yùn)用十四個(gè)疊字，如珠玉落盤，聲情并茂，“尋尋覓覓”寫(xiě)若有所失，“冷 冷清清”寫(xiě)孤獨(dú)凄苦之境，“凄凄慘慘戚戚”寫(xiě)難以排遣之悲。（3） 用宋時(shí)日?？谡Z(yǔ)寫(xiě)身邊景物，眼前情事，雅不避俗，當(dāng)行本色，用入聲韻，大 量運(yùn)用舌音與齒音，聲調(diào)轉(zhuǎn)為急促凄厲。第十九節(jié) 陳與義臨江仙（憶昔午橋橋 上飲）請(qǐng)簡(jiǎn)析陳與義臨江仙（憶昔午橋橋上飲） 的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。（簡(jiǎn)答題） （1） 思想內(nèi)容： 借回憶往事抒發(fā)吊古傷今懷抱。上片寫(xiě)往事，追憶洛中舊游。下片 抒今情，感懷滄桑巨變。（2） 藝術(shù)特色： 用筆空靈含蓄。作者不直言國(guó)事興廢，卻用空靈筆法

21、，唱嘆出之。 “杏花疏影里，吹笛到天明”一句歷來(lái)為人盛贊。結(jié)句“古今多少事，漁唱起三更”， 可概括天下萬(wàn)事，饒蒼涼之致，警覺(jué)之意，好在句外，有余不盡。語(yǔ)言風(fēng)格渾成 自然、不假雕飾。語(yǔ)言疏快明亮，渾成自然。如“杏花”、 “古今”等名句，是含蓄 有味的自然。第二十節(jié) 張?jiān)獛仲R新郎（夢(mèng)繞神州 路）簡(jiǎn)析張?jiān)獛仲R新郎（夢(mèng)繞神州路） 寫(xiě)作背景、藝術(shù)特色、思想內(nèi)容。（簡(jiǎn)答題） （1） 寫(xiě)作背景： 這是一首送別詞，豪放詞。胡銓因直言被貶，作者作詞送行。（2） 思想感情： 作者不忘中原故土，憂心國(guó)事，面對(duì)投降派挾持朝廷、打擊抗金志 士的局面，在詞中既表現(xiàn)了難以抑制的悲憤，抒發(fā)慷慨激烈的愛(ài)國(guó)情懷，也吐露了 愛(ài)國(guó)志

22、士之間同氣相求的殷殷情誼。（3） 藝術(shù)特色： 風(fēng)格悲壯沉郁： 上片概述危殆國(guó)勢(shì)及胡銓被貶，充溢著不滿朝廷、 同情好友的憤懣之情。下片抒發(fā)別情，寫(xiě)別時(shí)環(huán)境、別后情景、表明心跡及豪飲壯 歌。使事用典和比喻象征： A.使事用典，內(nèi)涵豐富，耐人尋味。如“底事”兩句， 用神話傳說(shuō)表達(dá)對(duì)金兵入侵中原橫行的譴責(zé)； “天意”兩句由杜甫暮春江陵送馬大 卿公恩命追赴闕下 詩(shī)句化出，意為帝心難測(cè)而人生易老，悲憤無(wú)處訴說(shuō)；“更南浦” 句出自南朝江淹別賦； “肯兒曹”句出自韓愈聽(tīng)穎師彈琴，意為不愿像小兒女 留戀私情。B.采用比喻象征，“昆侖”喻國(guó)運(yùn)，“黃流”喻南侵，“狐兔”喻金兵，義 兼比興，含蓄有致，避免直露。第二十

23、一節(jié) 陸游三月十七 日 夜醉中作陸游三月十七 日夜醉中作 最后四句： “逆胡未滅心未平，孤劍床頭鏗有聲。破驛 夢(mèng)回?zé)粲?，打窗風(fēng)雨正三更?！焙?jiǎn)析其中復(fù)雜的情感內(nèi)涵（簡(jiǎn)答題）（1） 抒發(fā)渴望戰(zhàn)斗卻無(wú)可奈何的心情。（2） 由沉痛轉(zhuǎn)為悲涼，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)境遇的凄涼況味。床頭孤劍鳴響的戰(zhàn)斗渴望，與破 驛燈暗、風(fēng)雨打窗的凄涼況味，形成強(qiáng)烈反差，表現(xiàn)了作者內(nèi)心巨大的憂憤。沈園試述陸游沈園 詩(shī)兩首之間是怎樣有所分工又互相呼應(yīng)的? （簡(jiǎn)答題）第一首回憶往事，第二首寫(xiě)今日情事；第一首寫(xiě)對(duì)方（唐琬），第二首寫(xiě)自己；第一首寫(xiě)物是人非的悲傷，第二首寫(xiě)對(duì)唐琬的感情和思念。書(shū)憤概括陸游書(shū)憤 (早歲那知世事艱)的題旨，分析詩(shī)中對(duì)

24、比手法運(yùn)用。（簡(jiǎn)答題）（1） 題旨： 回憶抗敵往事，追思英雄業(yè)績(jī)，表達(dá)老而彌堅(jiān)、死而后已報(bào)國(guó)情懷。（2） 對(duì)比手法：從作者自己的角度看，壯歲的豪邁與而今的衰頹，是一層對(duì)比，報(bào)國(guó)的壯心與自 己的年老，又是一層對(duì)比。從當(dāng)時(shí)形勢(shì)的角度看，則陸游向往諸葛亮的北伐業(yè)績(jī)，與朝廷君臣大多不思進(jìn)取 的現(xiàn)實(shí)，也是一層暗藏的對(duì)比。對(duì)比手法的運(yùn)用，使詩(shī)歌的情感取向特別突出，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。書(shū)憤陸游書(shū)憤 中“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”兩句為什么歷來(lái)享譽(yù)人口？ （簡(jiǎn)答題）（1） 有高度概括力，是對(duì)作者生活經(jīng)歷的提煉。（2） 十分形象，有鮮明的畫(huà)面感。（3） 屬對(duì)工穩(wěn)， 自然流走，沒(méi)有刻意雕琢的痕跡。第二十二節(jié)

25、楊萬(wàn)里四時(shí)田園雜 興請(qǐng)簡(jiǎn)析范成大四時(shí)田園雜興。（簡(jiǎn)答題）（1）四時(shí)田園雜興 為七言絕句，屬于田園詩(shī)。（2） 藝術(shù)特色： 濃厚鄉(xiāng)土氣息和季節(jié)景物特征。以農(nóng)村勞動(dòng)生活和農(nóng)民喜怒哀樂(lè) 為描寫(xiě)中心,展現(xiàn)生動(dòng)的農(nóng)村風(fēng)俗長(zhǎng)卷。語(yǔ)言通俗淺顯而形象鮮明：如第一首“土 膏欲動(dòng)”兩句描繪春天生氣蓬勃景象，“鞭筍過(guò)墻”細(xì)節(jié)描寫(xiě)傳神； 第二首“血指流 丹鬼質(zhì)枯”形容農(nóng)民辛苦枯瘦，觸目驚心，“近來(lái)湖面亦收租”一句，平易通俗，但 諷刺犀利。第二十三節(jié)楊萬(wàn)里初入淮河楊萬(wàn)里初入淮河 :“兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鷺無(wú)拘管，北去 南來(lái)自在飛?！弊髡咧饕捎昧耸裁词闱槭址?？ 請(qǐng)具體說(shuō)明。（論述題）（1） 反襯手法。（

26、2） 船的“背馳”與水的“交涉”是反襯。（3） 鷗鷺可以“無(wú)拘管”、“ 自在飛”， 人卻不能自由往來(lái)，也是暗中反襯。第二十五節(jié)張孝祥念奴嬌 （洞庭青草）為什么說(shuō)張孝祥念奴嬌 過(guò)洞庭 中“表里俱澄澈”是全篇的關(guān)鍵之句？ （簡(jiǎn)答題）（1）“表里俱澄澈”一句既是概括題旨的警策之筆，表現(xiàn)了作者超拔高潔的人格。（2） 這是對(duì)此詞藝術(shù)特色的形象表述，即物境與心境高度融合。第二十六節(jié) 辛棄疾摸魚(yú)兒（更能消幾番 風(fēng)雨）具體分析辛棄疾摸魚(yú)兒（更能消幾番風(fēng)雨） 比興象征手法的運(yùn)用。（論述題） （1） 上片傷春，借花草零落象征暗示南宋抗金形勢(shì)如風(fēng)雨飄搖，具體分惜春、留春、 怨春幾層來(lái)寫(xiě)。（2） 下片閨怨，以男女喻君

27、臣，借陳皇后被貶象征自己被讒失意的政治遭遇，又以 楊玉環(huán)、趙飛燕作反面陪襯。（3） 結(jié)句“斜陽(yáng)煙柳”景象也象征南宋日薄西山、前途暗淡的政局。賀新郎（老大那堪 說(shuō)）請(qǐng)簡(jiǎn)析辛棄疾賀新郎（老大那堪說(shuō)）。（簡(jiǎn)答題）（1） 思想內(nèi)容：賀新郎 是分別后贈(zèng)答之作。表現(xiàn)滿腔忠憤之志和報(bào)國(guó)之意。 （2） 藝術(shù)特色： 沉郁中見(jiàn)出豪壯：上片追憶鵝湖之會(huì),心境沉郁蒼涼，即事敘景, 景為情設(shè)。下片直抒胸臆,直奔抗金復(fù)國(guó)主題,大義凜然。連用典故抒情,透露英雄失 路的怨憤悲愴之情。結(jié)句卻格調(diào)高昂,壯志豪情?？审w會(huì)出辛詞的“肝腸似火”。 運(yùn)用典故： 如陳登、孟遵、伯樂(lè)、郭隗、祖逛、女?huà)z等典故,用意貼切,抒情無(wú)晦澀 窒礙之感。

28、典故連用,意思幾經(jīng)曲折,反覺(jué)筆力千鈞,氣勢(shì)如虹。句式和押韻：賀 新郎 詞調(diào)押仄韻,本詞卻用入聲字押韻,情調(diào)激壯磊落。句式奇句多于偶句,節(jié)奏跌 宕多變,與作為英雄的“不平之鳴”十分契合。沁園春 （疊嶂西馳）簡(jiǎn)述辛棄疾沁園春（疊嶂西馳） 怎樣實(shí)現(xiàn)王國(guó)維所說(shuō)“有我之境”。（簡(jiǎn)答題） 在寫(xiě)景方面，此詞不寫(xiě)山水的具體形態(tài)，而善于傳達(dá)其精神風(fēng)貌。作者把強(qiáng)烈的主 現(xiàn)感情投射到自然景物上面，山水仿佛具有了人的見(jiàn)解、修養(yǎng)、胸襟、學(xué)問(wèn)。這就 是王國(guó)維所說(shuō)的“有我之境”， 其特點(diǎn)是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（人間詞 話） 。這種主觀化的方法： 一是借助于奇特貼切的比喻；二是通過(guò)運(yùn)用比擬，發(fā)揮 其奇思妙想，如寫(xiě)群

29、山，接連用人的風(fēng)度儀態(tài)，比擬山峰的種種美感特征。這其實(shí) 也可以看作作者人格之美的寫(xiě)照。第二十九節(jié) 姜夔揚(yáng)州慢 （淮左名都）試析姜夔揚(yáng)州慢 是如何“感慨今昔”、 表達(dá)“黍離 之悲”的？ （論述題） （1） 詞中黍離之悲，用借景言情、化景物為情思的手法加以表現(xiàn)。作者選擇描繪的 揚(yáng)州景物，都帶有濃厚的感情色彩，如“薺麥青青”、 “清角吹寒”、 “波心蕩、冷月 無(wú)聲”； 尤其“廢池喬木”兩句，陳廷焯認(rèn)為“寫(xiě)兵燹后情景逼真。猶厭言兵四 字，包括無(wú)限傷亂語(yǔ)，他人累千百言，亦無(wú)此韻味”。（2） 詞人為“感慨今昔”，精心選擇了兩類意象。一類寫(xiě)“昔”， 即歷史意象，一類 寫(xiě)“今”， 即現(xiàn)實(shí)意象。歷史意象用來(lái)描寫(xiě)

30、往昔揚(yáng)州繁華風(fēng)貌，多處化用杜牧詩(shī)句入 詞境； 現(xiàn)實(shí)意象用來(lái)表現(xiàn)今日游覽的見(jiàn)聞感受。對(duì)今日揚(yáng)州的描繪，無(wú)不以歷史上 的繁華作為依托； 對(duì)昔日繁華的向往，又與詞人此番游覽揚(yáng)州的體驗(yàn)密切相關(guān)。換 言之，寫(xiě)“今”時(shí)寓有“昔”， 寫(xiě)“昔”時(shí)寓有“今”，歷史與現(xiàn)實(shí)兩幅畫(huà)面重疊映 現(xiàn)，從中可讀出言外不盡之意。揚(yáng)州慢 （淮左名都）舉例說(shuō)明，姜夔揚(yáng)州慢 詞是如何化景物為情思的。（論述題）（1）“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青”寫(xiě)出揚(yáng)州由繁華變?yōu)榛臎?；?）“廢池喬木，猶厭言兵”寫(xiě)出對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)造成揚(yáng)州破敗的譴責(zé)；（3）“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”寫(xiě)出戰(zhàn)亂中揚(yáng)州的荒寒凄涼；（4）“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲”寫(xiě)出揚(yáng)州繁華

31、一去不返；（5）“念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生”寫(xiě)出紅芍藥獨(dú)自開(kāi)放，無(wú)人欣賞。第三十節(jié) 史達(dá)祖綺羅香 (做冷欺花)史達(dá)祖綺羅香 (做冷欺花)在藝術(shù)表現(xiàn)上有什么特點(diǎn)? （簡(jiǎn)答題）（1） 體物精工，描寫(xiě)細(xì)膩。（2） 善于側(cè)面襯托。（3） 用烘染手法兼寫(xiě)人事。綺羅香 (做冷欺花)筒述史達(dá)祖綺羅香（做冷欺花） 的句法特色。（簡(jiǎn)答題）（1） 詞中對(duì)句，最貴整煉工巧。（2） 作者十分講究句法，如“臨斷岸”兩句是對(duì)偶句，意境優(yōu)美，凝練工致； 同時(shí)， 用上三下四句式，古人稱為“折腰句”，與一般詩(shī)歌中的七言句節(jié)奏不同，有流動(dòng)活 潑的美感。第三十二節(jié)吳文英風(fēng)入松（聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò) 清明）簡(jiǎn)析吳文英風(fēng)入松 詞中“一絲柳、一寸

32、柔情”“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手 香凝”的側(cè)面描寫(xiě)作用。（簡(jiǎn)答題）（1）“一絲柳、一寸柔情”： 借春日弱柳寫(xiě)出女子的楚楚動(dòng)人。 （2）“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝”： 見(jiàn)秋千想到女子的纖手，見(jiàn)蜂撲想到 女子留下的香氣，對(duì)作者而言是情深語(yǔ)癡，又寫(xiě)出了亡妾當(dāng)年活潑可愛(ài)的形象。第三十六節(jié) 張炎解連環(huán) （楚江空晚）張炎解連環(huán) 孤雁：“漫長(zhǎng)門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前， 去程應(yīng)轉(zhuǎn)。暮雨相呼，怕驀地、玉關(guān)重見(jiàn)。未羞他、雙燕歸來(lái)，畫(huà)簾半卷?！弊髡咴?這幾句中是怎樣寫(xiě)孤雁的?（簡(jiǎn)答題）用長(zhǎng)門、錦瑟兩個(gè)典故渲染孤雁聲之悲，寫(xiě)孤雁對(duì)遠(yuǎn)方伴侶的思念和期待，用雙燕 歸來(lái)反結(jié)雁之孤獨(dú)。第三十

33、七節(jié) 謝翱登西臺(tái)慟哭 記簡(jiǎn)說(shuō)謝翱登西臺(tái)慟哭記 的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。（簡(jiǎn)答題）以“哭”為全篇之眼，先寫(xiě)始哭于姑蘇，再寫(xiě)哭于越臺(tái)，然后把重點(diǎn)放在三哭于西 臺(tái)，詳記祭奠文天祥的經(jīng)過(guò)。登西臺(tái)慟哭 記謝翱登西臺(tái)慟哭記： “有云從西南來(lái)，濞澠淳郁，氣薄秫木，若相助以悲者。乃 以竹如意擊石，作楚歌招之歌闋，竹石俱碎，于是相向感唶?！边@段文字采用了 哪些描寫(xiě)手法?有什么作用?（簡(jiǎn)答題） （1）“以竹如意擊石”、“竹石俱碎“是細(xì)節(jié)描寫(xiě)，呈現(xiàn)了祭奠者的悲憤心情； （2）“有云從西南來(lái)，渰浥浡郁，氣薄林木“是景色描寫(xiě)，對(duì)祭奠時(shí)的傷心情起了 烘托作用。第三十八節(jié)宋話本錯(cuò)斬崔寧舉出錯(cuò)斬崔寧 中一個(gè)情節(jié)片斷，說(shuō)明巧合手法的運(yùn)用。

34、（簡(jiǎn)答題）情節(jié)： 劉貴所借十五貫錢被賊人所劫，官府追捕時(shí)發(fā)現(xiàn)崔寧身上恰好也帶十五貫錢， 于是被疑為兇犯。這種巧合起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵作用，也是吸引讀者閱讀的 重要手段。第二章 金元部分節(jié)知識(shí)點(diǎn)名稱主觀題第一節(jié) 元好問(wèn)岐陽(yáng)元好問(wèn)岐陽(yáng) 一詩(shī)的下字用語(yǔ)有哪些特點(diǎn)？ 請(qǐng)舉例簡(jiǎn)要說(shuō)明。（簡(jiǎn)答題）（1） 此詩(shī)下字用語(yǔ)精警凝重，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了詩(shī)人深沉悲郁的感情。（2） 開(kāi)頭兩句中，“草不橫”說(shuō)明金兵毫無(wú)戰(zhàn)功，“十年”說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)曠日持久，“暗 秦京”形容戰(zhàn)爭(zhēng)危害之烈。（3 如第五句“野蔓有情縈戰(zhàn)骨”，既準(zhǔn)確形容了白骨遍野的慘酷情景，又用反語(yǔ)揭 示內(nèi)心的沉痛，令人有驚心動(dòng)魄之感。第二節(jié) 鄧牧君道分： 等級(jí)差別反

35、： 同“返”， 返回釋位： 放棄地位閱讀君道 中一段文字：（綜合題）子不聞至德之世乎?飯糲粱，啜藜藿，飲食未侈也； 夏葛衣，冬鹿裘，衣服未備也； 土階三尺，茆茨不剪，宮室未美也； 為衢室之訪，為總章之聽(tīng)，故曰“皇帝清問(wèn)下 民”， 其分未嚴(yán)也； 堯讓許由而許由逃，舜讓石戶之農(nóng)而石戶之農(nóng)入海，終身不反， 其位未尊也。夫然，故天下樂(lè)戴而不厭，惟恐其一 日釋位而莫之肯繼也。 1.作者是誰(shuí)?是哪個(gè)朝代的人?答案： 鄧牧，金代2.從文中看，作者認(rèn)為古代君王受到百姓擁戴的原因是什么?從句式看運(yùn)用了什么修 辭手法?答案： 不辭辛苦為百姓辦事； 運(yùn)用排比法。3.解釋下列帶下劃線的詞語(yǔ)：其分未嚴(yán)也終身不反惟恐其一

36、 日釋位而莫之肯繼也第四節(jié) 關(guān)漢卿竇娥冤 (第三折)試概括竇娥冤 (第三折)中竇娥的性格特征，并結(jié)合具體情節(jié)加以論述。（論述題）（1） 劇中塑造的竇娥是一個(gè)十分豐滿的人物形象，具有不甘屈辱、不畏強(qiáng)暴的剛毅性格； 又善良質(zhì)樸，對(duì)親人充滿細(xì)致入微的關(guān)懷體貼之情（2） 前者表現(xiàn)在叱天罵地，發(fā)下三樁誓愿；后者表現(xiàn)在赴刑場(chǎng)之際仍然設(shè)身處地為 婆婆著想。竇娥冤 (第三折)竇娥冤 第三折中，竇娥許下的三柱誓愿是什么？ 這些誓愿實(shí)現(xiàn)，包含何種思想 意義。（論述題）（1） 三樁誓愿： 六月飛雪、血濺白練、亢旱三年。（2） 竇娥發(fā)下的三樁誓愿撼人心魄，使得刑場(chǎng)籠罩在“浮云為我陰，悲風(fēng)為我旋” 的陰慘氣氛中，后來(lái)一

37、一實(shí)現(xiàn)，從而以獨(dú)特方式表現(xiàn)了竇娥至死不屈的斗爭(zhēng)精神所 產(chǎn)生的感天動(dòng)地力量，一定程度上反映了人民群眾伸張正義的迫切要求。（3） 這一戲劇情節(jié)，使劇作充滿積極浪漫主義的精神，體現(xiàn)了劇作家對(duì)被壓迫人民 的深切同情。竇娥冤 (第三折)試述竇娥冤 中竇娥思想變化對(duì)于深化作品主題的作用。（論述題）（1） 竇娥從小被賣作童養(yǎng)媳，婚后不久又做了寡婦，她把自己的不幸歸之于命運(yùn)。 當(dāng)張?bào)H兒加害時(shí)，她希圖官府保護(hù)她的清白。但是，無(wú)情的現(xiàn)實(shí)使她的幻想破滅了。 竇娥負(fù)屈含冤，叱天責(zé)地，對(duì)黑暗社會(huì)提出了憤怒的控訴。（2） 作品以一個(gè)平凡善良女子的覺(jué)醒揭示了封建社會(huì)“官吏每無(wú)心正法，使百姓有 口難言”的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，指出了產(chǎn)生

38、竇娥悲劇的根本原因在于封建統(tǒng)治的腐敗?！灸蠀巍?一枝 花（不伏老）【南呂】 一枝花（不伏老） 展現(xiàn)了元代文人怎樣的境遇和關(guān)漢卿怎樣的生活道路？ （簡(jiǎn)答題）（1） 在元代，“十年窗下無(wú)人問(wèn)，一舉成名天下知”這條人生道路很難走得通，關(guān) 漢卿也對(duì)此不屑。（2） 關(guān)漢卿出入瓦肆勾欄，與許多女藝人相熟，并為她們創(chuàng)作了大量雜劇劇本，有 時(shí)自己還與她們同臺(tái)演出?！灸蠀巍?一枝 花（不伏老）簡(jiǎn)析關(guān)漢卿【南呂】 一枝花（不伏老） 呈現(xiàn)的主人公自我性格特征。（簡(jiǎn)答題）（1） 出入風(fēng)月場(chǎng)中，閱歷豐富；（2） 多才多藝，才氣橫溢；（3） 性格倔強(qiáng)，對(duì)自己選擇的人生道路九死不悔。第五節(jié) 王實(shí)甫西廂記（第四本第三 折）西

39、廂記 長(zhǎng)亭送別在景物描寫(xiě)、心理刻畫(huà)方面有何特色?（論述題）（1） 作者選取富有特征的景色，創(chuàng)造了蕭瑟悲涼的戲劇氛圍，又滲透著主人公的離 愁別恨，水乳交融，情辭相稱，讀來(lái)但覺(jué)余香滿口，具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力。（2） 本折對(duì)鶯鶯的心理描寫(xiě)極為細(xì)膩。作者將藝術(shù)觸角伸展到處于“長(zhǎng)亭送別”這 一特定時(shí)空交叉點(diǎn)上的鶯鶯的心靈深處，多層次地展示了“此恨誰(shuí)知”的復(fù)雜心理 內(nèi)涵一一交織著對(duì)親人的百般依戀，對(duì)別離的無(wú)限悲戚，對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿，對(duì)金 榜題名、停妻再娶的婚姻悲劇的深深憂慮。同時(shí)，也揭示了這一復(fù)雜心理內(nèi)涵所體 現(xiàn)出的靈魂純凈之美。鶯鶯在送別張生時(shí)的依戀、悲戚、不滿、憂慮，都是與她美 好的愛(ài)情理想緊緊聯(lián)系在一

40、起的。鶯鶯對(duì)張生的愛(ài)，是相互傾慕的產(chǎn)物，絲毫沒(méi)有 摻雜世俗的考慮和利害的打算。西廂記（第四本第三 折）結(jié)合西廂記（第四本第三折） 的戲劇情節(jié)，分析崔鶯鶯、張生的性格特征。（論 述題）老夫人逼迫張生進(jìn)京趕考，使兩位熱戀中的情人面臨分別。長(zhǎng)亭送別，鶯鶯、張生 充滿離愁別恨，彼此依戀，表現(xiàn)了對(duì)愛(ài)情的無(wú)比珍視。鶯鶯還明確表現(xiàn)了對(duì)功名利 祿的鄙棄態(tài)度，對(duì)金榜題名、停妻再娶的婚姻悲劇的深深憂慮。西廂記（第四本第三 折）以“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？ 總是離人淚”為例， 簡(jiǎn)析西廂記（第四本第三折） 寫(xiě)景的特色和作用。（簡(jiǎn)答題） 選取富有特征的景色，創(chuàng)造了蕭瑟悲涼的戲劇氛圍，又滲透著主

41、人公的離愁別恨， 水乳交融，情辭相稱。讀來(lái)但覺(jué)余香滿口，具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力。西廂記（第四本第三 折）西廂記 第四本第三折，崔鶯鶯在與張生分別時(shí)，表明了對(duì)愛(ài)情與功名怎樣的態(tài) 度?試舉例說(shuō)明。（簡(jiǎn)答題）崔鶯鶯鄙棄功名利祿，珍視純真愛(ài)情。在她看來(lái)，愛(ài)情比功名重要得多，“但得一個(gè) 并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”， 她要求張生不要移情別戀，“此一行得官不得官，疾便 回來(lái)”。第六節(jié) 馬致遠(yuǎn)雙調(diào)夜行船（秋思）簡(jiǎn)述馬致遠(yuǎn)雙調(diào)夜行船（秋思） 表達(dá)的思想情感。（簡(jiǎn)答題）（1） 由花開(kāi)花謝聯(lián)想到人生的短暫虛幻。（2） 對(duì)帝王豪杰的富貴無(wú)常寄予感慨，對(duì)守財(cái)奴的執(zhí)迷不悟給予嘲弄，而對(duì)鄉(xiāng)村的 自然風(fēng)光和隱居的寧?kù)o生活表示由衷的

42、贊嘆。（3） 通過(guò)名利之徒與山林高士?jī)煞N生活鮮明對(duì)比，表達(dá)了不為物役、 自適其適的心 志。第八節(jié) 睢景臣般涉調(diào)哨 遍（高祖還鄉(xiāng)）分析睢景臣高祖還鄉(xiāng) 中的漢高祖形象。（論述題）（1） 劉邦在得天下后，大擺其皇帝架子，衣錦還鄉(xiāng)之際更加躊躇滿志。（2） 這一套曲故意抹去皇帝頭上的神圣光環(huán)，揭起“麒麟皮”而專寫(xiě)“馬腳”，顯 示了劉邦流氓無(wú)賴的本來(lái)面目。（3） 作者筆下的鄉(xiāng)民并不因沾上了天子“鄉(xiāng)親”而受寵若驚，相反卻對(duì)迎駕的勞師 動(dòng)眾和劉邦的裝腔作勢(shì)極度反感。這表明劉邦還鄉(xiāng)實(shí)際上是生事擾民，對(duì)故鄉(xiāng)百姓 并無(wú)任何好處。般涉調(diào)哨 遍（高祖還鄉(xiāng)）分析睢景臣般涉調(diào)哨遍（高祖還鄉(xiāng)） 的題旨和藝術(shù)手法。（論述題）（

43、1） 題旨： 諷刺封建帝王，抹去其頭上的神圣光環(huán)。（2） 采用戲曲的代言體形式，從熟知?jiǎng)罾系椎泥l(xiāng)民的視角來(lái)寫(xiě)高祖還鄉(xiāng)的種種情 況，看似嘲笑鄉(xiāng)民“有眼不識(shí)泰山”，實(shí)際上表現(xiàn)了對(duì)皇帝的大不敬?；实圻€鄉(xiāng)的種 種排場(chǎng)，甚至皇帝本人，通過(guò)鄉(xiāng)民眼睛的折光，全都失去莊嚴(yán)的色彩，變得滑稽可 笑。由此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的諷刺效果。般涉調(diào)哨 遍（高祖還鄉(xiāng)）般涉調(diào)哨遍（高祖還鄉(xiāng)） 寫(xiě)作所依據(jù)的歷史事實(shí)。（簡(jiǎn)答題）史記 高祖本紀(jì)載，劉邦率兵平定英布，歸途中經(jīng)過(guò)故鄉(xiāng)沛縣（今屬江蘇），逗 留了多日。因?yàn)殡S從眾多，以致全縣出動(dòng)以供獻(xiàn)飲食。睢景臣從此簡(jiǎn)略的事實(shí)記載生發(fā)，創(chuàng)作套曲。第十一節(jié) 劉時(shí)中正宮端正 好（上高監(jiān)司）簡(jiǎn)述劉時(shí)中正

44、宮端正好 上高監(jiān)司觸及重大社會(huì)問(wèn)題的特點(diǎn)。（簡(jiǎn)答題）（1） 作者以寫(xiě)實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度，反映元代民眾在災(zāi)荒中的苦難。（2） 作者情感熾烈，對(duì)災(zāi)民的悲憫，對(duì)奸商的憎惡，對(duì)貪官的憤恨，和對(duì)高監(jiān)司的 由衷感激，滲透于整篇作品。（3） 充分體現(xiàn)了作者悲天憫人的情懷，以及愛(ài)憎分明的強(qiáng)烈正義感。第十三節(jié) 趙孟頫岳鄂王墓趙孟頫岳鄂王墓 表現(xiàn)了怎樣的思想感情？ （論述題）這首七律是瞻仰岳飛墓時(shí)所作，作者對(duì)宋金對(duì)峙的歷史進(jìn)行了反思，對(duì)岳飛蒙冤屈 死表示極為沉痛的哀悼，對(duì)南宋君臣茍且偷安的政策及其造成的惡果表示強(qiáng)烈憤恨 和深深遺憾。8岳鄂王墓簡(jiǎn)述趙孟頫岳鄂王墓 一詩(shī)的主旨和語(yǔ)言特色。（簡(jiǎn)答題）（1） 主旨： 對(duì)岳飛屈死

45、表示沉痛哀悼，對(duì)南宋君臣茍且偷安的政策及其造成的惡果 表示強(qiáng)烈憤恨和深深遺憾。（2） 語(yǔ)言特色： 此詩(shī)語(yǔ)言平易，不假典故而含蘊(yùn)豐滿，真實(shí)地表達(dá)了作者的思想感 情。第十七節(jié) 高明琵琶記 （糟糠自厭）分析琵琶記 糟糠自厭 中趙五娘的形象。（論述題） （1）糟糠自厭 是刻畫(huà)趙五娘形象的一場(chǎng)重頭戲。趙五娘吃糠，是在公婆年邁、 丈夫不歸、連年災(zāi)荒、走投無(wú)路的情況下，舍此而外別無(wú)他途的一種必然選擇。 （2） 吃糠本已痛苦，被婆婆誤解和埋怨是更深的痛苦，但所有痛苦趙五娘都獨(dú)力擔(dān) 荷，毫無(wú)怨言。（3） 她的身上生動(dòng)地體現(xiàn)了中國(guó)婦女善良純樸、任勞任怨的美好品質(zhì)和自我犧牲的 崇高精神。琵琶記 （糟糠自厭）請(qǐng)簡(jiǎn)析高

46、明琵琶記（糟糠自厭） 的思想內(nèi)容和語(yǔ)言特色。（簡(jiǎn)答題）（1） 思想內(nèi)容： 趙五娘吃糠，是在公婆年邁、丈夫不歸、連年災(zāi)荒、走投無(wú)路的情 況下的必然選擇，體現(xiàn)了中國(guó)婦女善良純樸、任勞任怨的美好品質(zhì)和自我犧牲的崇 高精神。（2） 語(yǔ)言特色： 唱詞本色自然，不加修飾，“從人心流出”。 善于選取身邊事物，運(yùn) 用比興，巧妙地表現(xiàn)出人物心理和情感活動(dòng)。第三章 明代部分節(jié)知識(shí)點(diǎn)名稱主觀題第一節(jié) 劉基楚人養(yǎng)狙請(qǐng)簡(jiǎn)析劉基楚人養(yǎng)狙。（簡(jiǎn)答題）（1） 思想主旨： 本文為諷刺性寓言小品。警告統(tǒng)治者如果以術(shù)使民，必然會(huì)眾叛親 離，最終趨于滅亡。（2） 敘事中展開(kāi)對(duì)話的特點(diǎn)： 在敘事中設(shè)辭問(wèn)答，小狙與眾狙對(duì)話，小狙連發(fā)三個(gè)

47、 反詰，步步推理；在問(wèn)答中展示眾狙由渾噩到覺(jué)醒，由覺(jué)醒到反抗的過(guò)程，頗具說(shuō) 服力； 故事結(jié)局因此有了必然性，也帶上了諷刺色彩。（3） 在情節(jié)設(shè)計(jì)方面讓小狙發(fā)動(dòng)反抗的意義： 這個(gè)設(shè)計(jì)意味深長(zhǎng)。老年人往往背負(fù)因襲的包袱，容易順從既存秩序，屈服于現(xiàn)實(shí)壓力；年輕一代則思想解放、感受敏 銳，也因此敢想敢做，在急劇變化的時(shí)代風(fēng)云中充當(dāng)前驅(qū)者的角色。第五節(jié) 歸有光項(xiàng)脊軒志請(qǐng)綜合分析歸有光項(xiàng)脊軒志 的思想感情和藝術(shù)特色。（論述題）（1） 思想感情： 通過(guò)記作者青年時(shí)代書(shū)齋，著重?cái)⑹雠c項(xiàng)脊軒有關(guān)的人事變遷，借 “百年老屋”的幾經(jīng)興廢，回憶家庭瑣事，抒發(fā)物在人亡、三世變遷的感慨及內(nèi)心 悲哀。（2） 藝術(shù)特色：通過(guò)

48、細(xì)節(jié)和場(chǎng)面表現(xiàn)人物、寄托感情： 善于從日常生活中選取感受最深的細(xì)節(jié)和 場(chǎng)面，表現(xiàn)人物風(fēng)貌，寄托內(nèi)心感情。筆墨不多，事情不大，只留人物身影，但人 物音容笑貌躍然紙上。末尾作者把極深的悲痛寄寓于一棵枇杷樹(shù)，移情于物，由對(duì) 物的聯(lián)想，引發(fā)對(duì)往事的傷懷和對(duì)妻子的思念，不言情而情無(wú)限，言有盡而意無(wú)窮。精煉生動(dòng)的語(yǔ)言特色： 運(yùn)用疊字增加形象性和音樂(lè)美。摹聲更真切，狀物更細(xì)致， 寫(xiě)景更生動(dòng)，讀來(lái)更富美感。結(jié)構(gòu)特點(diǎn)： 以項(xiàng)脊軒為明線,以對(duì)親人的深摯感情為暗線?！岸嗫上惨喽嗫杀睅?個(gè)字,承上啟下，思想陡轉(zhuǎn)。“喜”應(yīng)上文,“悲”在下文。一是大家庭分崩離析、哀 痛家庭衰??； 二是母親關(guān)懷無(wú)微不至,深切懷念； 三是

49、祖母的牽掛、贊許和期盼，含 蓄表達(dá)懷才不遇功名未成辜負(fù)先人的沉痛心情； 最后補(bǔ)記亡妻生活片段和日后變遷， 抒發(fā)真摯情意。第六節(jié)馮惟敏玉芙蓉 （喜雨）馮惟敏玉芙蓉（喜雨） 是如何表達(dá)作者的“喜”意的？ （簡(jiǎn)答題）（1） 整首小令以“喜”為曲眼，借景抒情。（2） 借處處水洼、遍地桑麻、蕎花、豆花、赤金瓜等意象，描寫(xiě)了雨后田間萬(wàn)物一 派欣欣向榮景象，抒發(fā)了詩(shī)人久旱逢甘霖的歡欣和與農(nóng)民息息相通的情感。（3） 語(yǔ)言通俗活潑，饒有情趣，情態(tài)口吻，仿佛老農(nóng)。第九節(jié)宗臣報(bào)劉一丈 書(shū)報(bào)劉一丈書(shū) 寫(xiě)了哪幾類人？ 各有何特點(diǎn)?（簡(jiǎn)答題）（1） 作者抓住富有特征的細(xì)節(jié)并將其放大，繪聲繪色地刻畫(huà)了三種人物形象： 干謁者

50、夤緣鉆營(yíng)、奴顏媚骨； 當(dāng)權(quán)者的驕橫貪婪、裝腔作勢(shì)； 守門人的刁鉆奸猾、蠻橫勢(shì)利。（2） 作者用漫畫(huà)式的夸張手法，描繪出三種人物的丑惡嘴臉，并揭露出他們的骯臟 靈魂。第十節(jié) 李贄又與焦弱 侯概括李贄又與焦弱侯 的主旨。（簡(jiǎn)答題）文章通過(guò)鄭子玄恥講道學(xué)，與黃生追求“名利兩得，身行俱全”的趨附權(quán)門的假道 學(xué)作了鮮明的對(duì)比，尖銳地揭露了宋代程朱以來(lái)至明代的理學(xué)家到處欺世盜名的行 徑，指出所謂圣人、山人，其實(shí)都是“名為山人而心同商賈，口談道德而志在穿窬” 的無(wú)恥之徒。又與焦弱 侯一：一樣，相同穿窬： 挖洞翻墻，偷竊鄙： 鄙薄，輕視閱讀下面一段文字：（綜合題）由此觀之，今之所謂圣人者，其與今之山人者一也，

51、特有幸不幸之異耳。幸而能詩(shī)， 則自稱曰山人； 不幸而不能詩(shī)，則辭卻山人而以圣人名。幸而能講良知，則自稱日圣人： 不幸而不能講良知，則謝卻圣人而以山人稱。展轉(zhuǎn)反復(fù)，以欺世獲利。名為 山人而心同商賈， 口談道德而志在穿窬。夫名山人而心商賈，既已可鄙矣，乃反掩 抽豐而顯嵩少，謂人可得而欺焉，尤可鄙也! 1.這段文字的作者是誰(shuí)?屬于哪個(gè)朝代?答案： 李贄，明代2.概括這段文字的核心觀點(diǎn)。答案： “圣人”與“山人”本質(zhì)相同，都是欺世獲利之徒3.解釋下列句子中加下劃線的詞語(yǔ)：其與今之山人者一也 口談道德而志在穿窬夫名山人而心商賈，既已可鄙矣第十一節(jié) 袁宏道虎丘記簡(jiǎn)述虎丘記 描寫(xiě)月夜斗歌一段的藝術(shù)特色。（簡(jiǎn)

52、答題）從開(kāi)始“唱者千百”到最后“壯士聽(tīng)而下淚”， 層層深入。月色歌聲，情景交融。把讀者引入充滿藝術(shù)美的境界。第十三節(jié)張岱柳敬亭說(shuō) 書(shū)簡(jiǎn)述張岱柳敬亭說(shuō)書(shū) 的藝術(shù)手法。（簡(jiǎn)答題）（1） 文章運(yùn)用了欲揚(yáng)先抑的手法，贊揚(yáng)柳敬亭說(shuō)書(shū)藝術(shù)的高超，卻先說(shuō)他外貌的丑 陋，再以王月生作比來(lái)襯托其說(shuō)書(shū)藝術(shù)非同一般。（2） 文章還運(yùn)用了側(cè)面烘托的手法，以其他說(shuō)書(shū)人反襯柳敬亭說(shuō)書(shū)藝術(shù)的高超。第十五節(jié)夏完淳獄中上母 書(shū)分析夏完淳獄中上母書(shū) 善于用典，散駢兼用的特點(diǎn)。（論述題）這封信雖為訣別之筆，但用典言事，深婉有致。如說(shuō)父死為“嚴(yán)君見(jiàn)背”， 說(shuō)母慈為 “推干就濕”等，既表明作者文學(xué)素養(yǎng)之高，又說(shuō)明他赴死前方寸不亂、鎮(zhèn)定

53、自若。 全文散駢兼用，散則舒卷自如，駢則回環(huán)有致，但都以短句為主，簡(jiǎn)練而又 自然流 暢。篇末先作散語(yǔ)，漸次過(guò)渡，以韻文收尾，更有曲終言志之意，讀之令人回味無(wú) 窮。第十七節(jié)湯顯祖牡丹亭 （驚夢(mèng)）分析牡丹亭（驚夢(mèng)）（節(jié)選） 中所表現(xiàn)的杜麗娘的心理活動(dòng)。（簡(jiǎn)答題）（1） 杜麗娘游園前的心理活動(dòng)，處處表現(xiàn)出貴族少女矜持和嬌羞的性格。（2） 來(lái)到園中，滿園春色在她內(nèi)心激起巨大波瀾，發(fā)出驚嘆。（3） 表現(xiàn)出對(duì)自然和青春的熱愛(ài)。（4） 也有對(duì)禮教的不滿和無(wú)可奈何的苦悶。（5） 總之寫(xiě)出了青春覺(jué)醒的心靈歷程。第十八節(jié)馮夢(mèng)龍杜十娘怒沉 百寶箱聯(lián)系主要情節(jié)，分析杜十娘怒沉百寶箱 中杜十娘形象的性格特征。（論述題）

54、（1） 美麗熱情，心地善良，輕財(cái)好義。（2） 聰敏機(jī)智，頗有心機(jī)，對(duì)自己從良及從良以后的生活早有周密安排。（3） 尤為動(dòng)人之處，是被出賣時(shí)顯示出的剛強(qiáng)堅(jiān)定性格，“寧為玉碎，不為瓦全” 的人格尊嚴(yán)。（4） 對(duì)封建社會(huì)、市儈勢(shì)力拼死反抗的精神。第十九節(jié) 施耐庵林教頭風(fēng)雪 山神廟林教頭風(fēng)雪山神廟 中，林沖的性格有何特點(diǎn)?（論述題）（1） 林沖富有正義感，俠肝義膽 ，但其社會(huì)地位，又使他養(yǎng)成安于現(xiàn)狀、軟弱動(dòng)搖的性格。（2） 明知冤屈，卻自認(rèn)“罪囚”，也沒(méi)有意識(shí)到被調(diào)草料場(chǎng)的陰謀，仍隨遇而安。（3） 等到明白火燒草料場(chǎng)的真相，再也無(wú)路可走，只有拼死反抗，經(jīng)過(guò)血的洗禮， 徹底改變了委曲求全的軟弱性格。林教

55、頭風(fēng)雪 山神廟林教頭風(fēng)雪山神廟 中風(fēng)雪情景描寫(xiě)如何推動(dòng)情節(jié)發(fā)展？ （簡(jiǎn)答題）（1） 風(fēng)雪寒冷，林沖往市井沽酒，途中看見(jiàn)山神廟。（2） 大雪壓倒草廳，林沖無(wú)奈往山神廟過(guò)夜。（3） 林沖在廟中聽(tīng)見(jiàn)陸謙等人說(shuō)話，識(shí)破陰謀，雪地手刃仇人。林教頭風(fēng)雪 山神廟以兩次“偷聽(tīng)”為例，簡(jiǎn)析林教頭風(fēng)雪山神廟 細(xì)節(jié)描寫(xiě)藝術(shù)效果。（簡(jiǎn)答題） （1） 李小二妻子在小酒店是有心偷聽(tīng)，略寫(xiě)，因?yàn)槭敲苤\，所以聽(tīng)不清，造成懸念； 林沖在山神廟門內(nèi)是無(wú)意偷聽(tīng)，詳寫(xiě)，談話者得意忘形，高談闊論，聽(tīng)者聽(tīng)得真切， 怒火噴發(fā)。（2） 都能透露人物心理活動(dòng)，為事件的發(fā)生發(fā)展作了必要的鋪墊。第二十節(jié) 羅貫中群英會(huì)蔣干 中計(jì)簡(jiǎn)析群英會(huì)蔣干中計(jì)

56、中周瑜、曹操、蔣干的性格特征。（論述題）（1） 周瑜的足智多謀、蔣干的似智實(shí)愚、曹操的多疑奸詐在本文中都得以充分展示。 （2） 周瑜年輕瀟灑、英勇善戰(zhàn)、足智多謀、豪放自信，六次大笑最能見(jiàn)出其個(gè)性。 蔣干胸?zé)o城府而又 自作聰明無(wú)膽無(wú)謀， 自以為能憑三寸不爛之舌說(shuō)降周瑜，但不能 隨機(jī)應(yīng)變，反而步步走進(jìn)圈套。曹操生性多疑，剛愎自用，急躁奸詐，因急躁錯(cuò)用 蔣干，因奸詐知錯(cuò)不認(rèn)。群英會(huì)蔣干 中計(jì)群英會(huì)蔣干中計(jì) 寫(xiě)周瑜施反間計(jì)，分為哪幾個(gè)步驟?（簡(jiǎn)答題）（1） 周瑜觀看曹軍水家，決心除掉蔡瑁、張?jiān)剩唬?） 周瑜設(shè)計(jì)，群英會(huì)上迷惑蔣干；（3） 周瑜佯醉，引誘蔣干上鉤并盜走假信；（4） 曹操中計(jì)，殺蔡瑁、張?jiān)?/p>

57、。第四章 清代部分節(jié)知識(shí)點(diǎn)名稱主觀題第一節(jié)吳偉業(yè)圓圓曲吳偉業(yè)圓圓曲 的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。（簡(jiǎn)答題）詩(shī)歌打破以時(shí)間為線索的傳統(tǒng)布局，開(kāi)篇即寫(xiě)吳三桂為奪美女而降清，此后圍繞這 一中心事件，運(yùn)用倒敘、插敘等手法，娓娓敘來(lái)，最后以作者的感想收束全篇； 結(jié) 構(gòu)上又一特點(diǎn)，是有意將吳三桂、陳圓圓的關(guān)系同吳王夫差、西施的關(guān)系相聯(lián)系、 相比擬，歷史和現(xiàn)實(shí)有機(jī)結(jié)合，表現(xiàn)出作者對(duì)該事件的歷史思考。第二節(jié) 陳維崧賀新郎 (吳苑春如繡)陳維崧賀新郎 (吳苑春如繡)用了哪些典故(至少說(shuō)出 5 個(gè))，有什么藝術(shù)效果（需 詳細(xì)說(shuō)明） ?（簡(jiǎn)答題）（1） 吹簫屠狗、何滿子、雨濕青衫、烏鵲南飛、華清風(fēng)景、鶴發(fā)開(kāi)元叟等；（2） 無(wú)論嘆今

58、還是憶舊，典故的運(yùn)用都巧妙自然，恰到好處，毫無(wú)掉書(shū)袋子的感覺(jué)。賀新郎 (吳苑春如繡)簡(jiǎn)述陳維崧賀新郎（吳苑春如繡） 的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。（簡(jiǎn)答題）詞采用今一昔一今的結(jié)構(gòu)方式：（1） 上片寫(xiě)今，用吳苑春色反襯自己與蘇昆生半生淪落的凄涼身世。（2） 下片寫(xiě)昔，追憶蘇昆生在左良玉幕府的往事?！敖袢铡眱删溆旨鞭D(zhuǎn)到今，寫(xiě)作 者與蘇昆生吳下相逢，遙應(yīng)上片，寫(xiě)出江山易主，物是人非的感慨。第三節(jié) 唐甄室語(yǔ)負(fù)： 背著涂： 通“途”， 道路去： 離開(kāi)閱讀室語(yǔ) 中的一段文字：（綜合題）曰：“大清有天下，仁矣。自秦以來(lái)，凡為帝王者皆賊也?！逼扌θ眨骸昂我灾^之賊也?” 曰： “今也有負(fù)數(shù)匹布，或擔(dān)數(shù)斗粟而行于涂者，或殺之而有其

59、布粟，是賊乎，非賊 乎?”日： “是賊矣?！碧谱尤眨?“殺一人而取其匹布斗粟，猶謂之賊； 殺天下之人而盡有其布粟之富，而反 不謂之賊乎！ 三代以后，有天下之善者莫如漢。然高帝屠城陽(yáng)，屠潁陽(yáng)； 光武帝屠 城三百。使我而事高帝，當(dāng)其屠城陽(yáng)之時(shí)，必痛哭而去之矣； 使我而事光武帝，當(dāng) 其屠一城之始，必痛哭而去之矣。吾不忍為之臣也。”1.這段文字的作者是誰(shuí)？ 是什么朝代的人？答案： 作者： 唐甄。朝代： 清代人。清順治十四年舉人。2. 從這段文字看，本文的中心論點(diǎn)是什么？ 構(gòu)思特點(diǎn)是什么？答案： 中心論點(diǎn)： 自秦以來(lái)，凡為帝王者皆賊也。構(gòu)思特點(diǎn)： 與妻妾對(duì)話。 3.解釋下列加黑下劃線的詞語(yǔ)：今也有負(fù)數(shù)匹

60、布或擔(dān)數(shù)斗粟而行于涂者必痛哭而去之矣第四節(jié) 納蘭性德如夢(mèng)令（萬(wàn)帳穹廬人 醉）簡(jiǎn)析納蘭性德如夢(mèng)令（萬(wàn)帳穹廬人醉） 的題旨及其特色。（簡(jiǎn)答題）（1） 本詞是一首塞外紀(jì)行抒懷之作。三個(gè)層次： 著重寫(xiě)塞上風(fēng)光；隱約流露出遠(yuǎn)赴 邊塞的孤寂無(wú)聊；思家之情。（2） 詞中景象與作者心境交織交感，既雄渾又悲壯。如萬(wàn)帳穹廬的壯闊與人的獨(dú)醉， 狼河奔騰的喧鬧與歸夢(mèng)的遙遠(yuǎn)等，都為“醒來(lái)無(wú)味”設(shè)下伏筆。全詞情景映照，寫(xiě) 盡作者內(nèi)心深層的惆悵。（3） 詞在寫(xiě)景上不事藻飾，純用白描。王國(guó)維特別贊賞其中“萬(wàn)帳穹廬人醉”、“星 影搖搖欲墜”二句，以為可同前代詩(shī)歌名句中“明月照積雪”、 “大江流日夜”、 “中 天懸明月”、“長(zhǎng)河