古代詩歌閱讀表達技巧基礎(chǔ)知識表解

1、古代詩歌閱讀表達技巧基礎(chǔ)知識表解一、詩歌表達技巧表達方式概念說明表達作用例句賞析記敘人物的經(jīng)歷記敘或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過程。條理清楚，脈絡(luò)分“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬明，使內(nèi)容完整，秋風大散關(guān)?！?陸游書事情清晰。憤)通過記敘抒寫自己親臨抗金前線的值得紀念的往事，從而抒發(fā)詩人矢志報國的信念。用生動形象的語描寫言對人物、事件、環(huán)境作具體描寫刻畫。逼真?zhèn)魃?，生動形象，使讀者如見其人，如聞其聲，如臨其境，從中受到強烈的藝術(shù)感染。通過描寫，生動地再現(xiàn)了白“江月去人只數(shù)尺，風燈鷺屈曲著身子，恬靜地夜宿照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)在月照下的沙灘，船尾大魚拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。”躍出水面而發(fā)出撥剌的響聲(杜甫漫成

2、一首)的畫面，一動一靜構(gòu)成了江上月夜寧靜的美景。議論對人和事物的好表現(xiàn)作者的觀點壞、是非、價值、態(tài)度，突出詩歌的“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花?！?元稹菊特點、作用等表達主旨，使詩歌的主花)作者的意見。題鮮明、深刻。最后兩句，通過議論，表達了喜愛菊花的原因和對菊花歷盡風霜而后凋的堅貞品格的贊美。表達作者強烈的愛憎、好惡、喜怒、鮮明表達作者的抒情憂樂等主觀感情。思想感情，有利于有直接抒情，也有深化詩歌的主題。間接抒情。二、詩歌表達技巧抒情手法“晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘?！?溫庭筠商山早行)起句以時間、事件、環(huán)境三者相互照應(yīng)，

3、寫出旅客的辛勞，對句直抒詩人的感慨。“客行”與“故鄉(xiāng)”相比較，自然生出一個“悲”字來。念說明類型概表達作用例句賞析寫一位女“上邪！我欲與君相知，子對“君”直直接抒情抒胸臆直接對有關(guān)人物和事件表明愛憎態(tài)度的抒情方式。淋漓酣暢，一吐為快，使感情表達得樸實真切，震動人心。長命無絕衰。山無陵，剖白心江水為竭，冬雷震震，跡，直接夏雨雪，天地合，乃敢表達了少與君絕?！?漢樂府上女至真、邪)至善、至烈的愛借景抒情借景抒情指的是詩人對某種景物有所感觸時，把自身所要抒發(fā)的感情，寄寓在景物中，通過描寫景物予以抒懷。借景抒情的手法往往使情感含而不露，意蘊悠遠，深切動人。“借景抒情”是先有情，緣情而選景，是有我之境，

4、物皆著我顏色?！叭粘鼋t勝火，春來江水綠如藍?！?白居易憶江南)情，顯得坦蕩、真率而震撼人心。借景抒情，情含景中。詩人借對優(yōu)美的江南春景的描繪，抒發(fā)了對江南的熱愛、留戀之情。詩人運用了寓情于景的手(法。敘)詩人獨愛自間接抒情“寓情于景”是指詩人帶著由自己的遭遇或處境而產(chǎn)生的強烈感情(如歡樂、寓悲哀、苦悶、彷徨情等)，去觀察和描寫于客觀的自然景物，景并自覺或不自覺地把這種主觀感情熔鑄到客觀景物的描寫之中，以客觀之景來寄托感情?！霸⑶橛诰啊北磉_感情時正面不著一字，讀完詩歌后的感受是見“景”不見“情”，但是仔細分析后卻發(fā)現(xiàn)詩人的感情全部寓于眼前的自然景色之中，一切景語皆情語。獨憐幽草澗邊生，上有黃

5、鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。（韋應(yīng)物滁州西澗）甘寂寞安貧守節(jié)的澗邊幽草，無意居高媚時的黃鸝，郊野渡口水急舟橫的悠閑景(象。析)表露出詩人恬淡的胸襟以及不在其位、不得其用的無奈而憂傷的情懷。(評)觸景生情觸景生情是指詩人見到某一景物，某一場景后，受到眼前景物的觸動，引發(fā)聯(lián)想，從而產(chǎn)生某種感情的抒情方式?！坝|景生情”是先見景，“叢菊兩開他日淚，自然景物的變化觸發(fā)孤舟一系故園心。寒了作者的聯(lián)想，引起和衣處處催刀尺，白帝觸動了作者內(nèi)在的思城高急暮砧?！保ǘ鸥ο敫星?。秋興八首）在景物描寫中融入了作者的主觀感情，使詩這里的“叢菊”“孤舟”是眼前之景，詩人見眼前之景，而生出“他日淚”“故園心”

6、這些郁積之情?！皳v衣聲”這個秋日特有的生活情景，也觸動了詩人歲暮日晚、羈旅無依的傷感之情。情景交融，物我合一。詩情景交融這種抒情方式是將感情融匯在特定的自然景物或生活場景中，借對這些自然景物或場景的描摹刻畫抒發(fā)感情，是一種間接而含蓄的抒情方式。歌達到“物我合一”，分不清哪是“景”哪是“情”。一般情況下，“情樂則景樂，情哀則景哀”，但也有以樂景襯哀情或以哀景寫樂情的寫法。詩人的高妙之處在于把情融入景中，“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言?！?陶淵明飲酒)人把自己超脫塵世、熱愛自然、遠離官場的感情融入到對采菊所見優(yōu)美的山間田通過景傳達自己的喜怒哀樂。園的景物描

7、繪之中。因事抒因事抒情也叫借事抒情。借助于事件即人們的行為舉止來抒發(fā)感情。情感寓于敘事之中，表意委婉，抒情含蓄，余味無窮，耐人尋味?！俺o白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！?李白早發(fā)白帝城)情，含蓄委婉。詩人在敘事中，寓含著作者流放遇赦后的喜悅暢快心情。托物言志，委婉含蓄。詩人借對瀑托物言志也叫借物抒情。說托物言志，就是借助具體外物來表達自己的思想情感。通過描寫具體外物來“千巖萬壑不辭勞，遠表明心跡，以及人生的看方知出處高。溪澗態(tài)度和對人生的感悟，豈能留得住，終歸大委婉含蓄地表達思想海做波濤?！?楊忱瀑情感。布聯(lián)句)布的描寫，表達對社會人生的思考：應(yīng)志存高遠，不畏艱

8、辛，努力實現(xiàn)人生目標。運用典用典抒情也叫用典抒情。借用典故來抒發(fā)自己的感情，諷刺時事。古人用古事，借人寫己，借古諷今，懷古傷今，委婉含蓄地表達思想情感。用詩文名句，佐證文意，增強說服力。故，含蓄“驛寄梅花，魚傳尺素。地表達出砌成此恨無重數(shù)。郴詩人遠離江幸自繞郴山，為誰故土、他流下瀟湘去?！?秦觀鄉(xiāng)為官、踏莎行霧失樓臺)前途渺茫的悲憤之情。詩人借虞姬自刎烏江的史實，慨嘆“美人自刎烏江岸，戰(zhàn)秦漢時統(tǒng)詠史抒懷也叫借古諷今、借古喻今。借歷史上的事件來諷喻當朝。用古人古事，借人寫己，借古諷今，懷古傷今，委婉含蓄地表達思想感情?；鹪鵁啾谏?，將軍空老玉門關(guān)。傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆?！?張可久治

9、者之間的戰(zhàn)爭和各民族間的戰(zhàn)爭，中呂賣花聲)給百姓造成了深重的災(zāi)難，表現(xiàn)了作者對百姓苦難生活的同情。三、詩歌表達技巧描寫手法概念說明表達作用例句賞析虛實結(jié)合，增強藝術(shù)虛實結(jié)合“虛”，指直覺中看不見摸不著，卻又能從字里行間體味出那虛象和空靈的境界?！皩崱敝缚陀^世界中存在的實象、實事、實境。虛實結(jié)合是指現(xiàn)實的景、事與想象的景、事互相映襯，交織一起來表達一樣的情感。留下“空白”，讓讀者從虛中想象實，從實中體會虛，激發(fā)想象，增強吸引力；有虛有實，虛實結(jié)合，豐富內(nèi)容，充滿想象，增強表現(xiàn)力。感染力。上片除“念去去”句外，寫的都是眼“寒蟬凄切，對長亭前實景實事實情，寫晚，驟雨初歇。都門帳詞人和心愛的人不忍飲無

10、緒，留戀處，蘭舟分別又不得不別的心催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，情；下片寫對別后生竟無語凝噎”(柳活的設(shè)想，是虛寫，著永雨霖鈴)意描繪詞人孤獨寂寞的心情。虛實結(jié)合，抒發(fā)了離別的依依不舍之情。動靜結(jié)合“動”，是對事物和動作形態(tài)進行描繪；“靜”，是對事物的靜止狀態(tài)進行描繪。對事物、景物作動、靜的描寫，兩者相互映襯，構(gòu)成一種情趣。靜中有動，動中有靜，甚至靜景動寫，動態(tài)靜描，能突出事物特征，將對象表現(xiàn)得活潑有致，使文章跌宕起伏，靈活多變，富于詩意，充滿美感?！敖氯ト酥粩?shù)尺，風燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴?！?杜甫漫成一首)動靜結(jié)合，相互映襯。詩中末句大魚躍出水面的“動”更襯托出前三句白鷺屈曲著

11、身子、恬靜地夜宿在月照下的沙灘上的“靜”，抒發(fā)了詩人對平靜、安寧生活的向往。正側(cè)結(jié)合對描寫對象進行正面的直接的描寫是正面描寫；描寫對象周圍的事物，使對象更鮮明、突出的是側(cè)面描寫。側(cè)面描寫的方式給讀者留下更多的想象余地。使被描寫的景物的特點更加鮮明更加突出?！邦^上倭墮髻，耳中明前四句是正面描寫，月珠。緗綺為下裙，紫后八句是側(cè)面描寫。綺為上襦。行者見羅前四句夸張地寫羅敷敷，下?lián)埙陧?。少年的服飾之美，是為了見羅敷，脫帽著帩頭。襯托人物的高貴和美耕者忘其犁，鋤者忘其好。至于羅敷具體怎鋤。來歸相怨怒，但坐么美呢？這是很難描觀羅敷?！?漢樂府陌繪的。于是作者筆勢上桑)一蕩，不直接寫羅敷點面結(jié)合“點”就是

12、某一個具體的對象，加強點的描寫，可以使文學(xué)作品內(nèi)容具體，有血有肉；“面”，就是較為全面的情況的概述，注意面的描寫，可以使文學(xué)作品具有普遍意義，深化主題。有點有面，全面而深入地反映事物，突出特征，具有感染力；材料多樣，富于變化，增強可讀性；便于讀者形成全面完整印象，增強說服力?！肮ιw三分國，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳?！?杜甫八陣圖)本身，而去寫周圍的人為羅敷所吸引的神態(tài)，通過側(cè)面描寫，給人留下無限的想象空間?！肮ιw”句總說諸葛亮在確立魏蜀吳三分天下、鼎足而立局勢的過程中，功績最為顯著，這就是“面”；“名成”句則具體寫諸葛亮創(chuàng)制八陣圖使他名聲更加卓著，這就是“點”。頭兩句既寫出諸葛亮全局

13、性的業(yè)績，又贊頌他對軍白描以勾勒特點、不設(shè)喻、少鮮明突出事物的特征；語言簡潔洗修飾為特征的描寫方法。練，真切自然，毫無做作之嫌?！案父锷显?，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修倉?！?聶夷中田家)事的貢獻，很好地反映出他卓越的才能和偉大的功績。運用白描，簡潔洗練。寥寥數(shù)語勾勒出父子辛勤耕耘勞作、官家筑倉虎視以待的畫面，表現(xiàn)了封建統(tǒng)治者殘酷剝削、壓榨農(nóng)民的深刻主題。細節(jié)描寫抓住生活中的細微而又具體的典型情節(jié)，加以生動細致的描寫。它歸根到底是為塑造人物形象服務(wù)的，細節(jié)描寫越生動，人物形象越鮮明。恰到好處地運用細節(jié)描寫，能起到烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物性格和心理、揭示主題思想等作用細節(jié)描寫，鮮明形象。（“

14、洛陽城里見秋風，這首詩借助生動的細欲作家書意萬重。復(fù)恐節(jié)描寫傳遞人物的思匆匆說不盡，行人臨發(fā)想感情，“臨發(fā)又開又開封?！睆埣那锓狻边@一行動細節(jié)表思）達了作者對家鄉(xiāng)、對親人的深切思念。頭兩句描繪了秋山遠視角變化詩人常常通過變化觀察角度來描摹事物，如，由遠到近(遠眺、近看)，由高到低(仰視、俯視)。使視覺形象千姿百態(tài)，變化萬千，生動活潑；使讀者對視覺形象產(chǎn)生更加全面的認識，獲得更完美的感受?！斑h上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”（杜牧山行）景。第一句描寫了秋山高遠的景象，表現(xiàn)了詩人勇于攀登的精神。第二句描寫了秋山中的一個特定場景，在白云浮動的天空下有幾戶人家隱約可見

15、。后兩句描繪了秋山近景?！八~紅于二月花”一句，生機勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感。四、詩歌表達技巧修辭手法（15種）概念說明表達作用例句賞析比喻比方另一種事物或情生動形象，突出特征；用一種事物或情景來化抽象為具體，化深奧為淺顯，“狀難寫之景景?？煞譃槊饔?、暗喻、如在目前，含不盡之意借喻。見于言外”；引發(fā)讀者聯(lián)想，激發(fā)讀者共鳴?！斑b望洞庭山水色，白銀盤里一青螺?！?劉禹錫望洞庭)運用比喻，生動形象。詩人將皓月銀輝下的山比做銀盤里的青螺，色調(diào)淡雅，山水渾然一體，抒發(fā)了對山水的熱愛之情。運用擬人，生動形把物當做人來描寫叫比擬擬人，把人當做物來寫叫擬物。突出事物特征；

16、賦予無生命的事物以生命，賦予無情感的事物“霜禽欲下先偷眼，粉以感情，使語言形象化，蝶如知合斷魂?！?林顯得生動活潑；便于逋山園小梅)抒情，激發(fā)想象，增強感染力?！跋蟆Ｓ谩跋韧笛邸睒O寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼；合斷魂”一詞寫粉蝶對梅的喜愛而至銷魂，把粉蝶對梅的喜愛之情夸張到極點。運用借代，委婉含借用相關(guān)的事物來代替所要表達的事物。借借代代可用部分代整體，具體代抽象，特征代替人。突出特征，強調(diào)重點，增強形象；委婉含蓄，幽默俏皮；有時具有回避掩飾作用?！爸瘢?？應(yīng)是綠肥紅瘦?！?李清照如夢令)蓄。詩人用“綠”和“紅”兩種顏色分別代指葉和花，寫葉的茂盛和花的凋零，

17、抒發(fā)了對韶華易逝的悲嘆之情。對事物的形象、特征、夸張作用、程度等作擴大或縮小的描述。突出事物的特征，激發(fā)聯(lián)想；表達褒貶好惡，引起共鳴；生動形象，幽默風趣?！鞍装l(fā)三千丈，緣愁似個長?！?李白秋浦歌)運用夸張，生動形象。詩人因愁生白發(fā)，且白發(fā)竟有“三千丈”那么長，可見愁思的深重。對偶句式整齊，音節(jié)勻稱，用結(jié)構(gòu)相同、字數(shù)相同的一對句子或短語來抑揚頓挫，音樂感強；“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落此詩四聯(lián)八句，句句皆對，且對得圓潤自表達兩個相對或相近表意凝煉，概括力強，具木蕭蕭下，不盡長江滾然，不見斧鑿之痕。的意思。從形式上看，警策之美；讀來朗朗滾來。萬里悲秋常作“無邊落木”對“不語言簡練，整齊

18、對稱；上口，悅耳動聽，便于吟客，百年多病獨登臺。盡長江”，使詩的意從內(nèi)容上看，意義集中含蓄。誦，便于記憶。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！?杜甫登高)境顯得廣闊深遠，“蕭蕭”的落葉聲對“滾滾”的水勢更使人覺得氣象萬千。更重要的是，從這里我們感受到詩人韶華易逝、壯志難酬的苦痛。運用排比，增強了感染力。此曲以多種景物并置，組合成一幅把三個或三個以上的內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)相排比同或相似、語氣一致的句子或短語接連說出來。反問用疑問的形式表達確定的意思。強調(diào)內(nèi)容，增強說服力；強化抒情，增強感染力；造成氣勢，增強表現(xiàn)力；還能逐層深入地闡說事理，有深化內(nèi)容之效。加強語氣，顯得義正辭嚴，引起讀者注意，增強表達

19、效果；變化句式，打破平板，掀起波瀾?！翱萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家，古道西風瘦馬。”(馬致遠天凈沙秋思)“江東弟子今雖在，肯為君王卷土來？”(王安石題烏江亭)秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調(diào)，抒發(fā)了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。運用反問，使詩句語氣冷峻。詩歌以史實扣題，指出項羽的失敗實在是歷史的必然。先提出問題，接著自己把看法說出。問題引設(shè)問入，帶動全篇；中間設(shè)問，承上啟下；結(jié)尾設(shè)問，深化主題，令人回味。通過自問自答，強調(diào)思想內(nèi)容或情感態(tài)度；引起人們注意，令人深思，發(fā)人深省；能輔助反映思維過程，起廓清思路、提綱挈領(lǐng)的作用。

20、運用設(shè)問，點明題“問人間誰是英雄？旨，領(lǐng)起下文。詩人抓住“釃酒臨江”“赤有釃酒臨江，橫槊曹壁東風”和“八陣圖”公。紫蓋黃旗，多應(yīng)借等典型事件，言簡意得，赤壁東風。更驚起豐地塑造了曹操、周南陽臥龍，便成名八陣瑜、諸葛亮的英雄形圖中。鼎足三分，一分象，并對三國鼎立的西蜀，一分江東。”(阿形勢進行了鳥瞰與魯威雙調(diào)蟾宮概括。全曲寫得沉郁曲)奔放，與所吟人物的胸襟抱負暗相契合?；ノ挠玫脑~語互相補充，結(jié)指詩文的相鄰句中所用簡潔的文字、含蓄而凝煉的語句來表達豐富合起來表示一個完整的內(nèi)容，以收到言簡意意思的一種修辭方式。豐的效果?！疤鎏鰻颗Ｐ?，皎皎河漢女?！?古詩十九首)運用互文，使詩句含蓄雋永。開頭兩句分別

21、從兩處落筆，言牽牛曰“迢迢”，狀織女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文見義。此詩寫天上一對夫婦牽牛和織女，視點卻在地上，詩人以第三人稱描繪出他們夫婦的離別之苦。運用通感，具體形象?！耙股焙蜎鏊覆捎貌煌杏X間相通感互溝通與挪移的方式描摹對象?；橄鬄榫唧w形象，突出特征，增強表達效果；調(diào)動讀者多種感覺，激發(fā)聯(lián)想，耐人尋味?！疤祀A夜色涼如水，坐看牽?？椗??！?杜牧秋夕)一樣，完全是靠人的五官去感受的，因為冷的色調(diào)和冰涼的水給人的感覺是一致的，詩人將視覺騰挪到觸覺，抒寫一個為了表達的需要，將音疊詞形義同一的字連接合用在一起。分諧音雙關(guān)和語義雙增強語言的韻律感或起強調(diào)作用，更加生動形象。思想感情的表達更為

22、綿密曲折，音節(jié)流美，增強語言的音樂美、修辭美。失意宮女的孤獨生活和凄涼心情。開頭七組疊字為全詩定下了一個殘秋尋尋覓覓，冷冷清清，和孤獨的感情基調(diào)，凄凄慘慘戚戚。(李清渲染了詞人晚年孤照聲聲慢)苦無依的生活情景以及內(nèi)心深處的凄涼。運用雙關(guān)，含蓄雋永。詩中“晴”與“情”關(guān)。指在一定的語言環(huán)境中，利用詞的多義和雙關(guān)同音的條件，有意使語句具有雙重意義，言在此而意在彼的修辭方式。言在此而意在彼，表意委婉；含蓄雋永，耐人尋味，能增強抒情效果；生動活潑，幽默風趣。“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。”(劉禹錫竹枝詞)同音，是雙關(guān)隱語。女子聽到岸上愛戀她的青年男子在對她唱歌言情，

23、但傳情很含蓄，給女方獲得的印象是“道是無情卻有情”?！俺角厣浇园自疲字干暇涞慕Y(jié)尾與下句頂真的開頭使用相同的字或詞，用以修飾兩句子的聲韻的方法。環(huán)環(huán)緊扣,引人入勝；議事說理,準確謹嚴；抒情寫意,格調(diào)清新；壯物敘事,條理清晰。云處處長隨君。長隨君，君入楚山里，云亦隨君渡湘水。湘水上，女羅衣，白云堪臥君早歸?！埃ɡ畎姿腿娂那橛诰?，以“白云”“湘水”等景物，抒發(fā)對友人的依依不舍和無限關(guān)懷的深情。劉十六歸山白云歌）最大限度地增強了詩歌意象的密度和詩歌的列（象合）錦意組全部用名詞或名詞性短語，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動可感的圖像。力度；使詩中的意象鮮明突出，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達情感。為讀者提

24、供了聯(lián)“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”(馬致遠天凈沙秋思)九組名詞組合，但見一片蕭疏景象。想與想象的廣闊天地和咀嚼回味的余地。這種修辭手法的特點在于強調(diào)，既使形象鮮反復(fù)明、思想突出、感情強烈，又使行文前后呼應(yīng)、起伏跌宕，獲得強烈的節(jié)奏感和旋律美。突出內(nèi)容，強化感情，增強感染力。君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。（夜雨寄北李商隱）“巴山夜雨”重復(fù)使用，構(gòu)成了音調(diào)和章法的回環(huán)往復(fù)之妙，也含蓄曲折地表達了作者的寂寞相思之苦。五、詩歌表達技巧表現(xiàn)手法概念說明表達作用例句賞析以小見大，化虛為實?！皷|風”句不直接鋪敘政治軍事情勢的變遷，而只間接地以小見大以局部見全

25、體，以有限見無限，用具體材料表現(xiàn)重大主題。以小見大，化虛為實，將抽象事理表現(xiàn)得具體實在；避免空泛，使詩歌有血有肉，內(nèi)容充實?！罢坳辽宠F未描繪兩個東吳著名美女將要承受的命銷，自將磨洗認前運。她們雖與這次戰(zhàn)役并無關(guān)系，但東吳朝。東風不與周郎不亡，她們決不可能歸于曹操；連她們都便，銅雀春深鎖二受到凌辱，則東吳社稷和生靈的遭遇也喬?！?杜牧赤壁)就可想而知了。詩人之所以這樣寫，用意還在于自負知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之氣。比就是把一物比作另一物。興，就是“先言他物以引比興起所詠之辭”。“興”和“比”常常聯(lián)系起來在一形象生動，化實為虛；比興常在詩歌中連用，能更好地收到托物言志、寓情于景的效果?！翱?/p>

26、雀東南飛，五里一徘徊?！?孔雀東南飛)運用比興，形象生動。從孔雀因顧戀配偶徘徊不前的情形，引出仲卿和蘭芝的不忍分離又不得不分離，最后雙雙殉情的故事。篇詩中運用。通過特定的、容易引起聯(lián)想的具體象征形象，表現(xiàn)與之相似或相近特點的概念、思想和感情。形象表現(xiàn)思想情感；具有深沉、含蓄之美；啟發(fā)讀者聯(lián)想、思考，增強藝術(shù)感染力?！扒уN萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間?！保ㄓ谥t石灰吟）詩人運用了象征手法，表面上是寫石灰，實際上石灰只是個象征體，目的是寫人的志趣情操，其中“清白”二字，不只是對石灰外形特點的吟詠，也是對其神韻、品格的高度概括。這首詩的價值就在于處處以石灰自喻，象征詩人光

27、明磊落的襟懷和崇高清白的人格，表達自己為國盡忠、不怕犧牲的心愿和堅守高潔情操的決心。對比對照反襯正方，突出其鮮把兩種不同的事明特征，凸顯主旨；物或事情作對照，表現(xiàn)作者的好惡褒貶；互相比較。給讀者深刻印象和啟示。用典有用事和引用古人古事，借人寫“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。”(李白越中覽古)運用反襯，凸顯主題。詩中通過昔日繁榮和今日冷落凄涼形成強烈的對比，蘊含著詩人深沉的歷史思考，使讀者感受特別深切。用前人詩句兩種。己，借古諷今，懷古傷用事是借用歷史故事來表達作者用典的思想感情，包括對現(xiàn)實生活中某些問題的立場和態(tài)度、個人的意緒和愿望等，屬于借古抒懷。今，委婉含

28、蓄地表達思想情感；用詩文名句，佐證文章，增強說服力；用典可增強文學(xué)性，增強詩歌的表現(xiàn)力和可讀性。加深詩詞中的意境，促使人聯(lián)想而尋意于言外?！跋氘斈?，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎?！?辛棄疾永遇樂京口北固亭懷古)運用典故，含蓄委婉。詞人借贊揚劉裕，諷刺南宋王朝主和派屈辱求和的無恥行徑，來表現(xiàn)自己抗金主張和恢復(fù)中原的決心。襯托或烘托指以乙托甲，使甲的特點或特質(zhì)更加突出。有正襯和反襯兩種。從側(cè)面突出事物特征，表現(xiàn)主旨；表意委婉，含蓄雋永，耐人尋味，啟發(fā)讀者聯(lián)想、想象。“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。運用正襯(襯托)，含蓄雋永。詩中以“多故壘西邊，人道是，少豪杰”襯托周瑜，突出周瑜年輕有為，三國周郎赤壁。

29、”風流倜儻，從而抒發(fā)了作者壯志未酬的(蘇軾念奴嬌赤悲嘆。壁懷古)在高潮或主體出現(xiàn)前，對環(huán)境、場渲染面、事件、人物等作濃墨重彩的描寫。就是詳細地敘事寫景，并表示出作鋪陳者的態(tài)度。散布營造氣氛，設(shè)置鋪墊，奠定情感基調(diào)；預(yù)示情節(jié)結(jié)局，增強合理、連貫性，增強表現(xiàn)力和感染力。突出表現(xiàn)事物情態(tài)，使“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回?！?杜甫登高)“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買首聯(lián)描寫俯仰所見所聞，借風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，指明了節(jié)序和環(huán)境，渲染出濃郁的秋意。這里主要突出軍情緊急，而木蘭為出征（賦）式、段落式、遞進式、并列式為辭賦的四種鋪陳方法。人感到真實、親切。

30、轡頭，北市買長鞭”緊張而周密地進行準備的情形。（木蘭詩）聯(lián)想是由甲事物想到乙事物，它屬于“記憶”的范疇。由一事物聯(lián)想到聯(lián)想與之有關(guān)的另一事物，或把事物中類似的特點聯(lián)系豐富內(nèi)容，充滿神奇，給讀者以廣闊的想象空間。碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。(賀知章詠柳)詩人由柳枝的紛披下垂、婀娜多姿聯(lián)想到翠綠的絲帶，運用巧妙的比喻，塑造出一個別具浪漫色彩的新穎形象，一改楊柳抒離情的象征義。起來組成一個典型。想象是依托已知形象進而創(chuàng)造想象出新的藝術(shù)形象。它比聯(lián)想更為重要，沒有想象，就沒有詩歌的魅力，聯(lián)想，比較實在；想象，比較虛幻。湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水色，

31、白銀盤里一青螺。(劉禹錫望洞庭)這首詩選擇了月夜遙望的角度，通過極富想象力的描寫，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。六、詩歌表達技巧結(jié)構(gòu)構(gòu)思概念說明表達作用例句賞析通過鋪墊，引發(fā)讀者興趣。此詩描繪的是即以一系列非主要情節(jié)做主要情鋪墊節(jié)的準備或高潮到來前的氣氛醞釀?？梢灾圃鞈夷睿鹱x者的興趣、注意和情感上的期待，使讀者的注意力隨情節(jié)的發(fā)展而延伸。秋之色，展現(xiàn)出一幅“遠上寒山石徑斜，白云動人的山林秋色圖。生處有人家。停車坐愛楓詩里寫了山路、人家、林晚，霜葉紅于二月花。”白云、紅葉，構(gòu)成一(杜牧山行)幅和諧統(tǒng)一的畫面。前三句僅為第四句描繪背景、創(chuàng)造氣氛，起鋪墊和烘托作用。卒章顯志詩歌結(jié)尾時顯示

32、中心。深化詩歌內(nèi)容，升華主題思想；總結(jié)全詩，“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使結(jié)構(gòu)完整；有水到使我不得開心顏！”(李白渠成之感，有突出強調(diào)夢游天姥吟留別)之效。卒章顯志，突出中心。詩人以“安能”一句結(jié)尾，抒發(fā)了要自由自在、馳騁閑適、不為五斗米折腰的心志。指故意顛倒順序，以達到加強語勢、倒裝錯綜句法等修辭效果的一種修辭手法。加強語勢，錯綜句法，突出情感。運用倒裝，加強語勢。“明月別枝驚鵲，清風半詩中最后兩句應(yīng)為夜鳴蟬。稻花香里說豐年，“溪頭路轉(zhuǎn)忽見社林聽取蛙聲一片。七八個星邊舊時茅店”。抒發(fā)天外，兩三點雨山前。舊時了詩人在山前疏雨將茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽來時，“忽見”從前見?！?辛棄疾西江月)歇過那家茅店

33、時的驚喜之情。此句為過渡，把想象的畫面拉回別后的王宮景象。當漢元帝回眸自視時，他面對的過渡銜接層次段落間起承上啟下的詞語或句子。承下啟下，使內(nèi)容連貫，文脈貫通；使結(jié)構(gòu)嚴密，銜接自然。“他、他、他，傷心辭漢主；將是更加孤獨寂寞的我、我、我，攜手上河梁。情景。這里用幻覺的他部從入窮荒，我鑾輿返形式作間接抒情。在咸陽?！?馬致遠漢宮秋)分別的剎那間，元帝心中翻騰的是離恨未已、相思又繼的思緒，將要面臨的是人去樓空的凄涼景象。前后(首尾)照應(yīng)，結(jié)題文照應(yīng)詩歌題目與正文相照應(yīng)。緊扣中心寫作，不枝不蔓，行文緊湊集中；反復(fù)點扣題目，對中心有強調(diào)突出之效。“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲?！?韋

34、應(yīng)物賦得暮雨送李胄)構(gòu)完整。首聯(lián)寫黃昏時分詩人佇立在細雨蒙蒙的江邊，點明了詩題中的“暮雨”，又照應(yīng)了詩題中的“送”字。首尾照應(yīng)，深化主題。首尾呼應(yīng)詩歌開頭與結(jié)尾相呼應(yīng)。重復(fù)開頭內(nèi)容，突出中心，深化主題；首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)完整嚴謹?！爱斈耆f里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州！”(陸游訴衷情)此詩下闋照應(yīng)上闋。“心在天山”與“當年”句相照應(yīng)。“身老滄州”與“關(guān)河夢”句相照應(yīng)。目的在于構(gòu)成對照，抒發(fā)了詞人心酸遺恨的蒼涼心情。首句表露了作者清高敘事性作品中為伏筆下文情節(jié)內(nèi)容的出現(xiàn)預(yù)設(shè)的埋伏。使內(nèi)容完整，真實可信；構(gòu)思精巧，行文縝密，耐人尋味

35、；結(jié)構(gòu)圓合嚴密?！吧贌o適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。”(陶淵明歸園田居)孤傲、與世不合的性格，既奠定全詩基調(diào)，又為詩人進入官場卻終于辭官歸田作伏筆。以景指詩歌在議論或使得詩歌“此時無情勝“今古河山無定據(jù)。畫角“一往情深深幾許？結(jié)情抒情的過程中，戛有情”，顯得意猶未盡，聲中，牧馬頻來去。滿目荒深山夕照深秋雨”兩然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，結(jié)束詩句。可以使讀者從景物描寫中馳騁想象，體味詩歌的意境，產(chǎn)生韻味無窮的藝術(shù)效果。涼誰可語？西風吹老丹楓樹。從前幽怨應(yīng)無數(shù)。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨?！保{蘭性德蝶戀花出塞）句以情相問，以景作答，即以景結(jié)情?；橄笾?/p>

36、情為形象之景，增強了全詞的抒情效果。“深山”“夕照”“秋雨”三個意象連用，委婉地表達出詞人心中的孤寂、惆悵之情。重章疊句，音韻和諧。上片寫年輕時無所事重章疊句抑揚結(jié)合指上下句或上下段用相同的結(jié)構(gòu)形式反復(fù)詠唱的一種表現(xiàn)手法。“抑“，就是壓制，表現(xiàn)為對表現(xiàn)對象的貶低、批評、否定，甚至丑化；“揚”就是褒揚，表現(xiàn)為對表現(xiàn)對象的抬高、贊揚、肯定、美化。有先揚后抑和先抑后揚之分。加深印象，渲染氣氛，充分抒發(fā)情懷，深化詩歌主題；回旋反復(fù)，便于記憶詠唱，增添韻律感和節(jié)奏美。巧作抑揚，造成“落差”，使人、物特征更鮮明突出，形象豐滿；能鮮明地表情達意，增強詩歌波瀾曲折之美，增強詩歌的可讀性和吸引力?！吧倌瓴蛔R愁滋

37、味，愛上事，無病呻吟的“閑層樓。愛上層樓，為賦新詞愁”，下片寫而今關(guān)強說愁。而今識盡愁滋味，懷國事報國無門的欲說還休。欲說還休，卻道“哀愁”。上下兩片天涼好個秋?！?辛棄疾丑在反復(fù)詠唱中，既使奴兒書博山道中壁)語言具有音樂美，又在內(nèi)容上形成鮮明對比。把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時說出來，只突出強調(diào)其中一個方面以達到抑此揚彼或抑彼揚此“閨中少婦不知愁，春日的目的。本詩采用先凝妝上翠樓。忽見陌頭楊揚后抑的手法。先寫柳色，悔教夫婿覓封侯。”少婦“不知愁”，后(王昌齡閨怨)說她“悔”，通過對少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。如何區(qū)分幾種易

38、混的表達技巧1.借代與借喻試指出下面詩句畫橫線詞語所用的修辭手法是借代還是借喻，并思考兩者的區(qū)分方法。怒濤卷霜雪，天塹無涯。(柳永望海潮)吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。(李白登金陵鳳凰臺)煙塵犯雪嶺，鼓角動江城。(杜甫歲暮)湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。(劉禹錫望洞庭)自古妒蛾眉，胡沙埋皓齒。(李白于闐采花)久在樊籠里，復(fù)得返自然。(陶淵明歸園田居)冷暈侵殘燭，雨聲在深竹。(趙秉文和韋蘇州秋齋獨宿)萬歲山前珠翠繞，蓬壺殿里笙歌作。(注：萬歲山、蓬壺殿指宋徽宗時構(gòu)筑的土山苑囿、亭臺宮殿。)(岳飛滿江紅登黃鶴樓有感)精要點撥借喻的本質(zhì)是“喻”，往往“喻”中有“代”。借代的本質(zhì)是“代”，即直接把

39、借體作為主體的替代，不存在“喻”的成分。借喻可以轉(zhuǎn)換成明喻，借代則不能。2借景抒情與托物言志(也可稱為借物抒情)試指出下面詩句所用的表現(xiàn)手法是借景抒情還是托物言志，并思考兩者的區(qū)分方法。風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。(杜甫登高)千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。(于謙石灰吟)精要點撥借景抒情與托物言志，有相似之處，都是借某種景物來抒情的。但“借景抒情”中所借之“景”具有臨時性，一般是眼前實實在在的景，通常是多種景，需要從多方面來細致描繪出這些景物的自然形態(tài)特點；所抒之“情”多是指熱愛、憤怒、贊美、快樂、悲傷等情感；情與景都是臨時性

40、的?！巴形镅灾尽敝兴兄拔铩币话憔哂幸环N約定俗成的性質(zhì)，通過特定的容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)的是某種概念、思想、情操、追求等。作者的描寫多聚焦在一個主體事物之中，多是“形”“神”兼?zhèn)涞摹?襯托與對比試指出下面詩句或畫線詩句所用的手法是襯托還是對比，并思考兩者的區(qū)分方法。勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流。日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。(許渾謝亭送別)萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。(王禹偁村行)江碧鳥逾白，山青花欲燃。(杜甫絕句)月出驚山鳥，時鳴春澗中。(王維鳥鳴澗)萬木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪里，昨夜一枝開。(齊己早梅)夢里不知身是客，一晌貪歡。(李煜浪淘沙)精要點撥襯托是利用事物間相近或?qū)α⒌脑?，用一些事物作為陪襯來突出所要表現(xiàn)的事物；對比是把兩個對立事物或一個事物的兩個對立面進行對照，突出事物特點。二者的區(qū)別主要是：襯托有主有次，對比不分主次；對比主體雙雙出現(xiàn)，襯托主體未必出現(xiàn)。襯托分正襯和反襯。對比與反襯有時不易區(qū)分，高考評分時往往都算對。4烘托、襯托與渲染試說出下列詩歌所用的最主要的表現(xiàn)手法。（1）暮春歸故山草堂錢起谷口春殘黃鳥稀，辛荑花盡杏花飛。可憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。（2）陌上桑(節(jié)選)行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。（3）次韻雪后書事二首(其一)朱熹惆悵江頭幾樹梅，