影片《傲慢與偏見》中的婚戀與婚戀觀

1、影片?傲慢與偏見?中的婚戀與婚戀觀影片?傲慢與偏見?中的婚戀與婚戀觀一、引言英國著名女性小說家簡奧斯汀出生于1775年的英國斯蒂文頓小鎮(zhèn)，家道小康、終生未婚的她長期生活在舒適恬靜的鄉(xiāng)村環(huán)境中，因此她的作品既非反映社會(huì)矛盾的宏大表達(dá)，也逃脫了18世紀(jì)至19世紀(jì)英國文壇主流的傷感基調(diào)與哥特風(fēng)情的暈染而自成一派。其中以反映鄉(xiāng)紳家庭女性婚戀為主題的長篇小說?傲慢與偏見?創(chuàng)作于1813年，被贊譽(yù)為堪與莎翁作品相媲美的文學(xué)經(jīng)典。這部交融了英國傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方式與19世紀(jì)浪漫主義色彩的愛情喜劇小說歷來備受文藝批評界的關(guān)注與推崇，自1940年美國導(dǎo)演羅伯特Z倫納德將之拍攝成片后，改編自簡奧斯汀的?傲慢與偏見

2、?的影片便絡(luò)繹不絕地被搬上銀幕，如1949NB、1952BB、1958BB、1967BB、1979BBandAE、1995BB等。其中2022年版本的影片?傲慢與偏見?在綜合前人改編、拍攝得失的根底上，憑借對原著劇情、寫作視角等方面的細(xì)致體察而獨(dú)立群雄，曾榮獲2022年奧斯卡金像獎(jiǎng)四項(xiàng)核心獎(jiǎng)項(xiàng)提名。該影片由英國導(dǎo)演喬懷特執(zhí)導(dǎo)，凱拉奈特莉、馬修麥克費(fèi)、登唐納德薩瑟蘭主演，忠于原著地以伊麗莎白班納特及其家庭中或生活周遭的單身女性為視點(diǎn)，主要講述了包括伊麗莎白在內(nèi)的四樁婚戀生活。制片人保羅韋伯斯特認(rèn)為，在過去的65年間，眾多版本的影片?傲慢與偏見?均未能展現(xiàn)出原著的風(fēng)采，此次拍攝力圖打造出一部有別于

3、往日隨意發(fā)揮的作品。正是在這種忠于原著進(jìn)展拍攝的意義旨?xì)w下，2022年版的影片?傲慢與偏見?不僅成功地演繹了原著中伊麗莎白等女性婚戀生活的劇情，而且試圖以作者簡奧斯汀細(xì)微入微的女性視角描繪19世紀(jì)的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活，通過兩寸牙雕的小窗口展現(xiàn)更為廣闊的社會(huì)形態(tài)與風(fēng)土人情。本文試圖從該片精彩的劇情演繹處著眼，探析片中女主人公伊麗莎白及其他三位單身女性的婚戀生活，兼述其中所展現(xiàn)的婚戀觀念及其現(xiàn)實(shí)意義。二、影片?傲慢與偏見?中的婚戀與婚戀觀簡奧斯汀在長篇小說?傲慢與偏見?中表達(dá)了女主人公家庭中及生活周遭的幾位單身女性的婚戀生活，包括伊麗莎白與達(dá)西、簡與賓利、迪雅與韋翰和夏綠蒂與柯林斯，導(dǎo)演喬懷特忠于原著地

4、將這幾樁婚姻濃縮于短短129分鐘的膠片中，成功地將其展現(xiàn)于銀幕之上。一純潔與美滿的婚戀2022年版的影片?傲慢與偏見?摒棄了前人改編拍攝時(shí)對于情愛纏綿的濃墨描繪，轉(zhuǎn)而采用較為純粹的現(xiàn)實(shí)主義手法進(jìn)展制作，真實(shí)地再現(xiàn)了在英國傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格熏染下的簡奧斯汀的本來意圖，展現(xiàn)了故事本身樸素的情感與原著中所倡導(dǎo)的婚戀觀念，即美滿的婚戀生活并非空中樓閣的山盟海誓，也非無愛輕率的唯利是圖，本文由論文聯(lián)盟.LL.搜集整理只有以一定的物質(zhì)根底為土壤，在甜蜜愛情的滋養(yǎng)下才能成就美滿的婚姻。影片?傲慢與偏見?通過伊麗莎白與達(dá)西、簡與賓利之間的兩樁婚姻詮釋了這種現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相交融的婚戀觀。女主人公伊麗莎白與達(dá)西

5、無疑是影片中最為美滿的婚戀，在他們一波三折的交往中成就了創(chuàng)作者與欣賞者的美妙婚戀期望。二人在舞會(huì)上結(jié)識(shí)，達(dá)西對伊麗莎白一家的傲慢與由此引發(fā)的伊麗莎白對達(dá)西的偏見成為二人相識(shí)之初的主旋律，然而在不斷地相處、磨合之中，達(dá)西逐漸被伊麗莎白自信獨(dú)立、機(jī)智敏銳的個(gè)性所深深吸引，而伊麗莎白也在撥開偏見后認(rèn)識(shí)了傲慢背后仁慈多情的達(dá)西，最終達(dá)西徹底摒棄包括門第差異在內(nèi)的傲慢，對伊麗莎白展開執(zhí)著、真摯的追求。在這樁走向美滿的婚戀中，女主人公伊麗莎白占據(jù)了引領(lǐng)與指導(dǎo)的地位，2022年版的?傲慢與偏見?中也著重刻畫了這位深為原著作者簡奧斯汀所贊美的女性。在2022年版的?傲慢與偏見?中，導(dǎo)演選擇了著名英國女演員凱拉

6、奈特利飾演伊麗莎白這一最為重要的角色，凱拉奈特利憑借獨(dú)有的倔強(qiáng)氣質(zhì)及高超的演技成功地詮釋出了伊麗莎白的自信獨(dú)立與機(jī)智英勇，并因此榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最正確女主角獎(jiǎng)?？梢哉f，正是伊麗莎白這種特立于18世紀(jì)與19世紀(jì)英國傳統(tǒng)女性的自信、獨(dú)立與機(jī)智促使了她與達(dá)西的愛戀走向美滿的婚姻，同時(shí)也展現(xiàn)了伊麗莎白女性自我意識(shí)的覺悟與自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。一方面，伊麗莎白面對婚戀并非迪雅般草率輕佻，她通過自己的理智抑制著感性的沖動(dòng)，在指引自己的同時(shí)為所愛之人達(dá)西指明了前進(jìn)的方向；另一方面，伊麗莎白是英勇的，她勇于面對阻礙自己追尋真愛的各方力量，用勇氣保衛(wèi)自己純潔的愛情。伊麗莎白與達(dá)西這段始于傲慢與偏見、終于美滿的婚戀不僅

7、擁有蕩氣回腸的純真愛戀與曲折開展途徑，而且也擁有著雄厚的物質(zhì)根底作為支撐，無疑成為影片中最為美滿的婚戀，展現(xiàn)了影片所倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)與浪漫相結(jié)合的婚戀觀念。在伊麗莎白與達(dá)西這樁婚戀之外，在2022年版的?傲慢與偏見?中還有一樁婚戀展現(xiàn)著影片所倡導(dǎo)的婚戀觀念，即簡與賓利的婚戀生活。由羅莎曼德派克飾演的簡溫順仁慈、端莊嫻靜，是英國18世紀(jì)、19世紀(jì)在社會(huì)主流文化規(guī)約下的典型淑女，而與之相戀的賓利文質(zhì)彬彬、大方大度，也是現(xiàn)實(shí)生活中少有的紳士，簡與賓利這種中規(guī)中矩的性格特點(diǎn)也造就了二人平淡而美滿的婚戀生活。與伊麗莎白一樣，簡也是在舞會(huì)上初識(shí)賓利，但不同的是，二人在舞會(huì)上并沒有遭遇傲慢與偏見的障礙而一見鐘情。

8、但簡的矜持與賓利的抑制也使這種一見鐘情在幾經(jīng)曲折后才走向美滿，影片中簡雖然堪為完美女性的代表，但深受禮教規(guī)約的她并未表現(xiàn)出自己對賓利的愛意，致使賓利產(chǎn)生誤解；而賓利出生于正統(tǒng)的舊式大家庭中，這種標(biāo)準(zhǔn)森嚴(yán)的家庭氣氛也導(dǎo)致了賓利優(yōu)柔寡斷的性格缺陷，使他在情感中彷徨不前。但二人最終在內(nèi)心真實(shí)愛戀的指引下及固有優(yōu)勢的符合中緊緊地結(jié)合在一起，雖然缺少伊麗莎白與達(dá)西婚戀生活中的炙熱與激情，但也不同于夏綠蒂和柯林斯的利益至上與麗迪雅和韋翰的沖動(dòng)草率，在影片中亦堪為美滿婚戀的代表。二輕率與困苦的婚戀假如說伊麗莎白與達(dá)西、簡與賓利是符合影片主導(dǎo)婚戀觀的正面范例，那么韋翰與伊麗莎白的妹妹麗迪雅的婚戀那么完全被置于

9、以上二者的對立面而存在，她與韋翰的婚姻不僅缺乏真摯愛戀的指引，而且也并無雄厚物質(zhì)根底作為支撐，最終導(dǎo)致了困苦的悲劇結(jié)局。麗迪雅是一位年輕貌美的少女，終日做著浮華與虛榮的白日夢，她經(jīng)常夢想自己身著華服，行走在滿是年少軍官的路上或是與眾多軍官同處一室并承受眾多異性的獻(xiàn)媚與追求。她的女性價(jià)值只有通過與異性賣弄風(fēng)情才得以實(shí)現(xiàn)，完全棄穩(wěn)固婚姻和真摯愛戀于不顧。與麗迪雅一樣，韋翰不僅擁有俊俏的外表，同時(shí)二人金玉其外、敗絮其中的特質(zhì)也是非常相似的。韋翰憑借其俊美的外表與虛偽的言行一直在試圖引誘美麗而多金的女子，在結(jié)識(shí)麗迪雅之前，韋翰曾將罪惡的雙手伸向達(dá)西的妹妹，以獲得其三萬英鎊的嫁妝，當(dāng)這一方案破產(chǎn)后韋翰毫

10、無留戀地轉(zhuǎn)而追尋其他符合條件的女子。韋翰與麗迪雅相戀并與其私奔并非出于對她的愛戀，而是為了滿足他可笑的虛榮心理與對金錢的貪欲，與麗迪雅這位貌美年輕的女子私奔一方面可以滿足他途中的虛榮之心與夸耀之意，另一方面可以以麗迪雅為籌碼敲詐較為富有的班納特先生即麗迪雅的父親一筆大額財(cái)產(chǎn)。最終在達(dá)西的協(xié)調(diào)下，二人結(jié)合，但二人畸形的婚戀觀念必然導(dǎo)致這樁婚戀的困苦結(jié)局。三互利與互惠的婚戀在伊麗莎白和達(dá)西這樁美滿婚戀與麗迪雅和韋翰的困苦婚戀之間，影片還為觀眾展現(xiàn)了夏綠蒂和柯林斯這樁堪稱互利互惠的婚戀。夏綠蒂是一位并不美麗但有著良好教養(yǎng)的大齡待嫁女性，而柯林斯那么是一位擁有一定財(cái)產(chǎn)并急迫尋找妻子的單身漢，二人一拍即

11、合，在結(jié)識(shí)后很快地步入了婚姻的殿堂，但缺乏真愛而空有物質(zhì)根底的婚戀生活并不符合影片所倡導(dǎo)的婚戀觀念，也難以走向美滿。夏綠蒂因其良好的家庭出身與自幼承受的優(yōu)質(zhì)教育而擁有清醒理智的頭腦，她明晰認(rèn)識(shí)到?jīng)]有情感根底的婚姻是不會(huì)幸福的，但基于自己現(xiàn)有的處境她仍然選擇走入無愛的婚姻。在與柯林斯結(jié)識(shí)時(shí)，夏綠蒂已經(jīng)是一位27歲的大齡單身女性，同時(shí)面對父母的焦慮與兄弟的排擠，她迫不及待地將自己嫁給一個(gè)擁有一定財(cái)產(chǎn)，可以為其提供豐厚婚后物質(zhì)生活條件的異性。這樁婚戀互利互惠的特點(diǎn)還表達(dá)在柯林斯對于一位妻子的需求上，柯林斯在眾人的敦促下，認(rèn)為自己需要一位異性與之組建家庭，可以說柯林斯雖然不似達(dá)西般多情，也不如賓利大方

12、，但也絕非韋翰一樣唯利是圖、虛榮幼稚，他與夏綠蒂一樣具有較強(qiáng)的理智，在試圖對班納特家中的幾位女兒追求失敗后，他將目光鎖定于夏綠蒂這位有著良好教養(yǎng)并急迫出嫁的單身女性身上。最終柯林斯如愿獲得了一位妻子，夏綠蒂也過上了自己目的中的婚戀生活：一棟大房子與一座花園，然而婚后的夏綠蒂并不幸福，她終日生活在柯林斯的房子與花園中卻希望忘卻這位自己并不愛戀的丈夫。三、結(jié)語可以說，夏綠蒂與柯林斯的婚戀生活雖然不符合影片所主導(dǎo)的婚戀觀念，缺少了真摯愛戀的滋養(yǎng)，但卻較伊麗莎白與達(dá)西及簡與賓利的美滿婚戀更接近18世紀(jì)與19世紀(jì)之交的英國社會(huì)婚戀現(xiàn)實(shí)與當(dāng)時(shí)英國女性在選擇婚戀對象時(shí)的局限與困境。夏綠蒂這位承受過良好教育，有著現(xiàn)實(shí)而浪漫的婚戀期望的女性，因財(cái)產(chǎn)方面的窘迫或容