廣播電視臺名詞解釋題庫

1、名詞解釋1.電編輯：一，電視編輯是將前期采訪、構思、拍攝的素材鏡頭經整理后，確 定編輯點和轉場方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶，疊加字幕和圖形，最后 配加音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術整體。二，電視編輯是一項具有高 度創(chuàng)造形的創(chuàng)作活動；三，電視編輯是一種藝術形與技巧形結合在一起的工作。2.電編輯的藝術性：就是承襲了電影的剪輯手法，符合以下三項基本要求。第 一，必須根據節(jié)目內容需要來挑選鏡頭；第二，必須以最能傳達出創(chuàng)作意圖的方 式決定鏡頭順序；第三，必須確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預期的效果。3.電編輯的技巧性:就是電視編輯除了會操作編輯機外，還必須掌握有關景別、 角度、節(jié)奏及節(jié)目編排的

2、基本知識和基本技巧。畫面的連貫性：就是要通過單個畫面的主體動作來實現(xiàn)，通過畫面的造型來 實現(xiàn)，也要借助畫面含義的引申來實現(xiàn)。邏輯：是思維的規(guī)律，是客觀規(guī)律性。6生活邏輯：指事物本身發(fā)展變化的客觀規(guī)律;覺邏輯：指人們在觀看欣賞電視片時的心理活動規(guī)律，亦即觀眾欣賞電視 片時的思維邏輯。畫面組接連貫的邏輯因素：按照畫面所表達的內容的客觀規(guī)律來組接，要根 據觀眾看畫面時思維的規(guī)律來組接，使畫面的視覺形象就像現(xiàn)實生活里所發(fā)生的 一樣連貫、流暢。畫面組接連貫的相似因素：是利用畫面主體造型上得相似及不同主體位置相 似作為承上啟下的因素，以使畫面順暢的連接，場景自然地轉換。10 .畫面組接連貫的緩沖因素：也是

3、過渡因素，是通過畫面主體動作運動的強調， 運動方向等的緩沖和過渡，來保證畫面的連貫性。11.畫畫組接連貫的隊列因素：用畫面的積累、對比、比喻、象征等對列效果來 組接，來保證畫面的連貫性。.剪接點：把不同內容的鏡頭畫面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接 起來，構成一個完整的動作或是概念。.畫面剪接點：以畫面內容的起、承、轉、合以及畫面內容的內在節(jié)奏作為參 照因素選擇的剪接點。14.聲音剪接點：以聲音因素為基礎，根據畫面中聲音的出現(xiàn)與終止以及聲音的 抑、揚、頓、挫來選擇剪接點。.動作剪接點：以畫面中人物或動物的形體動作為基礎，選擇動作的開始、或 進行中、或是動作的結束來作剪接點。.情緒剪接點：

4、以人物的心理情緒為基礎，根據人物情緒使其的喜、怒、哀、 樂等外在表情的表達過程選擇剪接點。.節(jié)奏剪接點：以事件內容發(fā)展進程的節(jié)奏線為基礎，根據內容表達的情緒、 氣氛以及畫面造型特征來靈活的處理鏡頭的長度與剪接。.對話剪接點：以畫面中人物語言的內容為依據，結合語言的起始、語調、速 度來確定剪接點。.音樂剪接點：既要在旋律、節(jié)拍、節(jié)奏、樂句、樂段上加以選擇又必須與 畫面相吻合這樣才有可視性。.音響剪接點：要求與畫面內容為基礎，在某一段效果音響的首尾選擇剪接點.人物對話的平行剪輯：聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。22人物對話的交錯剪輯：聲音與畫面不同時切換，而是交錯切出。.剪接率：是指在一定長度的一組

5、畫面中，鏡頭切換的頻率（次數）.越軸：在拍攝畫面時機位設置越過軸線時26 .主體運動軸線：處于運動中的人或物體，其運動方向構成主體運動軸線。27.人物方向軸線：是處于相對靜止狀態(tài)的人物視線與所看到的物體之間構成的 軸線。28人物關系軸線：兩個人物頭部之間的交流線構成關系軸線29技巧轉場：它是通過電子特技切換臺的特技技巧，對兩個畫面的剪接來進行特技處理，完成場景轉換的方法。30無技巧轉場：不通過特技切換臺，兩個畫面在編輯機上即可進行切換。當這 種直接切換用于一面組接中的場景轉換時，即稱為無技巧轉場。31 .音響：指在影視時空關系中除了人聲外，自然界和人造環(huán)境中的一切聲響。32 .客觀性聲音：指有

6、聲源的聲音，包括環(huán)境音響、背景人聲、同期聲、對白及 客觀音樂。33主觀性聲音：指畫面沒有提供音源的聲音。34.聲畫組合:將畫面和聲音這兩大類新息形成整體綜合除理畫面和聲音，使畫 面和聲音既有各自的表現(xiàn)特性，又達到聲畫協(xié)調、配合的高度統(tǒng)一，最終使電視 節(jié)目成為一種完美的視聽綜合藝術。35聲畫統(tǒng)一：指視覺形象和聽覺形象協(xié)調統(tǒng)一，語言、音樂、音響各種聲音元 素在基本內容、時代色彩、環(huán)境特征、人物情緒上與畫面風格基本統(tǒng)一。聲畫并行：指聲音與畫面在兩條線上并行發(fā)展。聲畫對立：指聲音和畫面是在相反、對立的關系中，通過對立雙方的反襯作 用，表現(xiàn)出更為深刻的思想意義，收到更加感人的藝術效果。38 .電視的節(jié)奏

7、：指主體運動、鏡頭長短和組接所形成的電視片的長短、起伏、 輕重、緩急、張弛、緊張或松弛的心理感覺。39 .影視作品的外在節(jié)奏：指通過主體的運動、鏡頭的運動、鏡頭的切換頻率 等外在的形式化的物質形態(tài)構成的。40 .影視作品的內在節(jié)奏：即敘述性節(jié)奏，以客觀事物本身的發(fā)展進行為依據 的節(jié)奏。41電作品的結構：指整體布局和段落層次安排方式42 .長鏡頭：也稱鏡頭內部蒙太奇。長鏡頭通過場面調度，用不間斷的鏡頭紀錄 人和事在一段時間內的運動狀態(tài)，從而保證了一定空間的統(tǒng)一、完整和真實感。43 .剪接點：就是把不同內容的鏡頭畫面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互 連接起來，構成一個完整的動作或是概念。44畫面蒙太奇：畫面與畫面之間是指畫面的組接技巧，以及兩個畫面之間組合 所產生的一種新的意義，稱為畫面蒙太奇。45畫面的連貫性：就是要通過單個畫面的主體動作來實現(xiàn)，通過畫面的造型來 實現(xiàn)，也要借助畫面含義的引申來實現(xiàn)。也就是說畫面的連貫性是從鏡頭本身的 內容而產生的，要在上下鏡頭的內容中尋找建立連貫關系的因素。46、EFP電子現(xiàn)場制作:EFP (Electronic Field Production)即電子現(xiàn)場制作， 簡言之就是用轉播車在現(xiàn)場制作節(jié)目或現(xiàn)場轉播的活動。無論是現(xiàn)場轉播還是現(xiàn) 場錄像，電視鏡頭的拍攝、