霸王別姬賞析

1、陳凱歌作品霸王別姬賞析、影片資料片名：霸王別姬導(dǎo)演：陳凱歌攝影：顧長(zhǎng)衛(wèi)主演：張國(guó)榮 張豐毅 葛優(yōu) 鞏俐出品年份：1993年 二、劇情簡(jiǎn)介20世紀(jì)20年代，9歲的小豆子隨母親來(lái)到關(guān)家科班。 小豆子的母親是個(gè)妓女，她請(qǐng)求關(guān)師傅收留小豆子學(xué)京 戲。小豆子是個(gè)六指，母親狠下心來(lái)用刀子切掉了他那 根畸形的手指，嚎啕大哭的小豆子被強(qiáng)行按在香案前完 成了入梨園的儀式?？瓢嗬锏暮⒆哟蠖汲錾碡毢?，可他們都因?yàn)樾《棺?的母親是妓女而歧視他，只有大師兄小石頭憐憫他，處 處關(guān)照他，豪情仗義的小石頭自然而然的成為了小豆子 的保護(hù)神。關(guān)師傅讓小豆子學(xué)坤角，小豆子雖然對(duì)于這種性別 顛倒的意識(shí)做過(guò)本能的抵抗，但是在戲院潛移默

2、化的影 響下，小豆子最終接受了 “女?huà)啥稹钡慕巧?。在關(guān)師傅的嚴(yán)厲要求下，小石頭和小豆子的技藝突 飛猛進(jìn)，師兄弟第一次唱堂會(huì)合演霸王別姬獲得了 滿堂彩，不久他們成了炙手可熱的名角。小石頭藝名段 小樓，小豆子藝名程蝶衣。演虞姬時(shí)間長(zhǎng)了，程蝶衣的 內(nèi)心發(fā)生性別錯(cuò)位，“戲如人生，人生如戲”，他對(duì)段小 樓的友情逐漸發(fā)展為同性之愛(ài)，在他的意識(shí)深處段小樓 就是霸王，自己就是虞姬，他們相約要演一輩子的霸 王別姬。菊仙是青樓里的一個(gè)風(fēng)塵女子，她的出現(xiàn)使師兄弟 之間的感情出現(xiàn)了裂痕，她對(duì)段小樓以身相許，使程蝶 衣的夢(mèng)想化為泡影。程蝶衣把自己用屈辱換來(lái)的、段小 樓向往已久的名貴寶劍贈(zèng)予了師兄作為紀(jì)念，然后同段 小樓

3、分道揚(yáng)鍍。之后由于關(guān)師傅出面撮合，師兄弟兩人 再次合演霸王別姬?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利以后，國(guó)民黨的傷兵大鬧戲院，抓走了程蝶衣，為救程蝶衣，段小樓和菊仙四處奔走，但由 于誤解，兩人再度分手。文革中，段小樓被打成“牛鬼蛇神”。師兄弟和其他 的挨斗者一律戲裝示眾，造反派威逼師兄弟兩人互揭“罪 行”被迫無(wú)奈，段小樓將程蝶衣歷史上的污點(diǎn)和美麗的 夢(mèng)想作為“罪行”抖落出來(lái)。程蝶衣有點(diǎn)不相信師兄會(huì) 這么做，他認(rèn)為段小樓的背叛是因?yàn)榫障?，所以他就?牙還牙，大罵菊仙。造反派抓住菊仙把柄，讓段小樓與 菊仙劃清界限，菊仙懸梁自盡。時(shí)光流逝，文革結(jié)束了，四人幫倒臺(tái)。程蝶衣和段 小樓師兄兩人在分離了 22年之后，合演了霸王別

4、姬。 按說(shuō)一切都好了，但在這個(gè)時(shí)候程蝶衣卻假戲真做，用 他送給段小樓的那把劍結(jié)束了自己的生命。結(jié)束了自己 的演藝生涯，也結(jié)束了這出燦爛的悲劇。三、拍攝背景霸王別姬是陳凱歌的第五部影片，本片風(fēng)格與 他的前四部電影完全不同，他的頭四部電影分別是黃 土地（1984年）、大閱兵（1986）、孩子王（1987）、 邊走邊唱（1991）可以說(shuō)是屬于他創(chuàng)作的第一階段， 這個(gè)階段也是為以后做準(zhǔn)備的，一方面是做電影理論準(zhǔn) 備，一方面是電影技巧的準(zhǔn)備。在前四部影片里，包括當(dāng)時(shí)的很多電影的拍攝風(fēng)格 都是，摒棄了傳統(tǒng)寫(xiě)人敘事電影的路子，以凸顯聲像造 型和符號(hào)象征的弱化敘事來(lái)構(gòu)建復(fù)雜朵頤的表意影像世 界。而霸王別姬則回

5、歸了敘事的本體，以富于生活、 和文化底蘊(yùn)的故事敘述和真實(shí)、復(fù)雜的人物形象塑造， 展示出強(qiáng)烈的劇情沖突和人物命運(yùn)。最終，因?yàn)檫@次轉(zhuǎn)變，使中國(guó)內(nèi)地電影首次摘取了 戛納金棕楣這個(gè)國(guó)際影界的大獎(jiǎng)。四、主題分析霸王別姬這部電影的內(nèi)容相當(dāng)復(fù)雜，不僅外國(guó) 人因?yàn)槲幕?、背景在看法上有不同，?guó)內(nèi)觀眾看了也幾 乎觀眾各異：有人看了大聲叫好，但好在何處又說(shuō)不清 楚，有人說(shuō)這部電影根本不好，只是對(duì)意大利導(dǎo)演貝爾 托魯齊的末代皇帝的模仿，水平也趕不上張藝謀的活著，也有人說(shuō)這部電影遠(yuǎn)超那兩部電影之上。有人認(rèn)為這部電影是在顯示半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)社會(huì)的巨大變遷；更有人認(rèn)為這部電影主要在控訴文革； 也有人說(shuō)這部電影主要描寫(xiě)的是

6、演“虞姬”的小豆子如 何在從小到大一生中尋找認(rèn)同的過(guò)程。多數(shù)人認(rèn)為本片的主要角色是飾演虞姬的程蝶衣， 但也有人認(rèn)為本片的主角是飾演霸王的段小樓，還有人 認(rèn)為本片的主角是段小樓、程蝶衣、菊仙三位，缺一不 可，他們?nèi)似椒智锷０酝鮿e姬是一部即使在劇情上也很難讓人看懂 的影片。劇情跨越很長(zhǎng)(1924年一1977年)。劇情和角 色本身的復(fù)雜，也很容易使觀眾，因著重點(diǎn)不同而得出 不同的觀感和結(jié)論。香港影評(píng)界對(duì)本片的評(píng)價(jià)是“雅俗共賞” “通俗中見(jiàn) 斑斕，曲高而和者眾”。陳凱歌選擇中國(guó)文化沉積最深厚 的京劇藝術(shù)，及其藝人的生活，來(lái)表現(xiàn)他對(duì)傳統(tǒng)文化、 人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟。國(guó)際影評(píng)聯(lián)盟評(píng)委 認(rèn)為“

7、霸王別姬一片深刻挖掘中國(guó)文化歷史及人性、 影像華麗、劇情細(xì)膩”。但對(duì)于熟悉中國(guó)傳統(tǒng)文化的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，本片的內(nèi) 蘊(yùn)更為豐富。1、從表層來(lái)看。影片寫(xiě)的是兩個(gè)京劇男演員與一個(gè) 妓女的情感故事。陳凱歌說(shuō)：“這種情感綿延50年，其 中經(jīng)歷了中國(guó)社會(huì)的滄桑巨變，也經(jīng)歷了他們之間的感 情巨變與命運(yùn)巨變一一由張國(guó)榮扮演的青衣演員程蝶 衣，他是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中做夢(mèng)的人，在他個(gè)人的世界 里，理想與現(xiàn)實(shí)、舞臺(tái)與人生、男與女、真與幻、生與 死的界限統(tǒng)統(tǒng)被融合了，以致當(dāng)他最后拔劍自刎時(shí)，我 們?nèi)匀挥X(jué)得在看一出美麗的戲劇，這個(gè)人物形象告訴我 們什么叫迷戀?！?、從深層次來(lái)看，問(wèn)題并不是那么簡(jiǎn)單：透過(guò)程蝶衣的悲劇，我們不難

8、發(fā)現(xiàn)，本片在嚴(yán)密敘事背后，是 導(dǎo)演以懷疑、批判的理性視角，對(duì)我們民族的傳統(tǒng)文化 及人的生存狀態(tài)、人的命運(yùn)，表示了深切的關(guān)注和潛在 的憂慮。任何主題的完美體現(xiàn)，都要情節(jié)鋪墊，本片的情節(jié) 鋪墊都是哪幾個(gè)方面呢？(1)故事一開(kāi)始，是清末民初的北洋時(shí)代，當(dāng)時(shí)京 劇風(fēng)行，用片中關(guān)師傅的話說(shuō)，叫“是人就得聽(tīng)?wèi)?，?聽(tīng)?wèi)虻木筒皇侨恕?，關(guān)師傅還說(shuō)“哪朝哪代京劇也沒(méi)這么火過(guò)，你們算是趕上好時(shí)候啦！ ”所有的學(xué)藝者便異口同 聲地回答“沒(méi)錯(cuò)！”一方面是殘酷地學(xué)藝，另一方面成角后也確實(shí)會(huì)達(dá) 到文人敬仰的效果。(2)但是京戲再火，演員也只是戲子而已。張公公 的堂會(huì)，袁四爺?shù)牧ε?，最終的目的不過(guò)是對(duì)藝術(shù)的玩 弄?？谷掌陂g

9、和國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，京劇依然是半癱瘓的 狀態(tài)。藝術(shù)在權(quán)利支撐的歷史舞臺(tái)上，不過(guò)是充當(dāng)了粉 飾和娛樂(lè)的道具而已。但是即便如此，藝術(shù)和藝人在這個(gè)時(shí)期，盡管艱難， 畢竟頑強(qiáng)生存。難忘那段庭審的戲份，這是全劇的高潮 部分。(3)建國(guó)以后，藝人的地位提高了，對(duì)藝術(shù)的感染 力也更加重視了，但是對(duì)于文藝宣傳教化功能的過(guò)于強(qiáng) 調(diào)，讓藝術(shù)不能承受其重。結(jié)果讓古老的藝術(shù)一度走進(jìn) 了頻臨凋零的境地。最終程蝶衣的自刎，也有藝術(shù)走入 絕境的意味。結(jié)論：由此可見(jiàn)，本片的真正主角既不是歷史也不 是程蝶衣或者段小樓，而是京劇，而京劇，由于“融傳 統(tǒng)的文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、繪畫(huà)、曲藝、雜技于一爐，集 中國(guó)獨(dú)樹(shù)一幟的寫(xiě)意美學(xué)體系之精粹

10、于一身”，在影片 里，讓京劇具有中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)乃至中國(guó)傳統(tǒng)文化象征的五、攝影分析陳凱歌在本片充滿激情地?cái)⑹隽诉@個(gè)延續(xù)半個(gè)世紀(jì) 的故事，但他卻不滿足于僅僅動(dòng)人的講故事。在鏡頭的 拍攝手法中，也極具感染力。本片的攝影師：顧長(zhǎng)衛(wèi)(1957年12月12日一)， 中國(guó)著名導(dǎo)演，原籍江蘇吳江，被喻為“中國(guó)第一攝影 師”，之后在國(guó)內(nèi)拍攝了不少片子：狹路英豪、蘭 陵王、陽(yáng)光燦爛的日子等。他憑借某幾部電影曾 獲美國(guó)奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)的提名，以及“世紀(jì)百位杰出 攝影師”等榮譽(yù)。1993年與著名演員蔣雯麗結(jié)為夫妻。(照片)1、影片的開(kāi)始，鏡頭緊跟“霸王” “虞姬”緩步走 進(jìn)體育場(chǎng)，長(zhǎng)長(zhǎng)的過(guò)道，相對(duì)固定的拍攝距離，使這樣 一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭產(chǎn)生了 “動(dòng)中取靜”的沉重壓抑感。2、小豆子被母親砍斷手指，疼痛難忍在戲園子里大喊大叫。鏡頭在利用不同的景深急速轉(zhuǎn)動(dòng)，劇烈狂暴的 畫(huà)面，加上撕心裂肺的尖叫，可謂先聲奪人，讓人體會(huì) 到學(xué)戲的艱難苛刻。3、建國(guó)后，小四取代程蝶衣扮演虞姬，程蝶衣為段 小樓帶頭飾的鏡頭拍攝，動(dòng)作連貫，一氣呵成，長(zhǎng)鏡頭 完整展示了極具真實(shí)感的空間布景，加強(qiáng)了影片的節(jié)奏 和流動(dòng)感。4、用光和用色上，攝影師也是非常講究的?；M樓 相親