行動(dòng)的過(guò)程與環(huán)節(jié)

1、行動(dòng)的過(guò)程與環(huán)節(jié)表演藝術(shù)，是塑造人物形象的藝術(shù)，而人物形象的塑造又是以人物的行動(dòng)作為它的基礎(chǔ)。行 動(dòng)則永遠(yuǎn)是一個(gè)活動(dòng)的過(guò)程，一方面它將占有一定的空間，因而具有直觀性；另一方面，它 在時(shí)間上也會(huì)有一個(gè)過(guò)程，因此也有著過(guò)程性。無(wú)論是演員在創(chuàng)造人物時(shí)，還是觀眾去觀賞 演員的角色的創(chuàng)造時(shí)，都是在這種直觀性和過(guò)程性的統(tǒng)一中完成的。演員在一部電視劇中實(shí) 際上是通過(guò)人物的一一個(gè)又一個(gè)行動(dòng)的過(guò)程才能夠完成人物形象的塑造；而觀眾則是從演員 所展現(xiàn)出來(lái)的人物的一個(gè)又一個(gè)行動(dòng)的過(guò)程，欣賞到演員的創(chuàng)造。因此，創(chuàng)造出人物的行動(dòng) 的有機(jī)過(guò)程就是演員在掌握創(chuàng)作方法時(shí)應(yīng)該注意的一個(gè)十分重要的問(wèn)題。在生活中，任何人在行動(dòng)時(shí)都會(huì)

2、有一個(gè)心理過(guò)程。例如：當(dāng)你在路上看見一個(gè)老人摔倒了，走過(guò)去仔細(xì)了解一下，知道老人的一條腿骨折了， 你對(duì)老人的傷情非常擔(dān)心，而且十分同情， 你決定送這位老人上醫(yī)院，于是你背起了老人向醫(yī)院走去。這就是一個(gè)行動(dòng)的過(guò)程。在這一行動(dòng)中，實(shí)際上就存在著“看見”老人摔倒，“了解”傷情，“發(fā)現(xiàn)”老人骨折了， “產(chǎn)生” 了同情，“決定”送老人去醫(yī)院這樣一些心理環(huán)節(jié)，你背起老人上醫(yī)院， 這是你在經(jīng)歷了這些行動(dòng)過(guò)程的環(huán)節(jié)后出現(xiàn)的結(jié)果。如果用心理學(xué)的術(shù)語(yǔ)來(lái)分析這個(gè)過(guò)程中的那些環(huán)節(jié)的話，在這 個(gè)過(guò)程中就存在著：感覺，判斷，產(chǎn)生態(tài)度和做出決定這樣一些環(huán)節(jié)。演員在表演中去完成任何一個(gè)行動(dòng)時(shí)，也同樣應(yīng)該有這樣一個(gè)過(guò)程和過(guò)程中

3、的各個(gè)環(huán)節(jié)。但 是，并不是所有的演員在表演時(shí)都能做到這一點(diǎn)，有的演員往往是在直接地去表演結(jié)果。因 為在劇本中總是已經(jīng)把人物要做什么寫出來(lái)了，演員在表演時(shí)也就很容易去直接撲向結(jié)果， 而忽略了行動(dòng)的有機(jī)過(guò)程，丟掉了行動(dòng)過(guò)程中的某些環(huán)節(jié)。這種表演，就被人們稱之為“表 演結(jié)果”。這樣一來(lái)，演員的表演就必然會(huì)使人物的行動(dòng)失去了真實(shí)性和有機(jī)性，結(jié)果是顯得十分虛假、造作。演員如果要想使自己的表演做到真實(shí)、有機(jī)，他在行動(dòng)中就應(yīng)該像在生活中一樣地去把握住 行動(dòng)的有機(jī)過(guò)程，特別是把握住行動(dòng)過(guò)程中的主要環(huán)節(jié)。也有人把行動(dòng)過(guò)程中的環(huán)節(jié)稱之為“行動(dòng)的鏈條”，在含義上與行動(dòng)的環(huán)節(jié)是完全一致的。首先，演員在去完成任何一個(gè)行

4、動(dòng)時(shí)都應(yīng)該真正地去感覺。這里所說(shuō)的感覺，是指演員要用 自己的感覺器官去感知?jiǎng)”局邪l(fā)生的事件和事實(shí)，去感知你的同演者的行動(dòng)中的一切微妙的 反應(yīng)，絕不能因?yàn)閯”局邪岩磺卸紝懗鰜?lái)了，演員就可以不去感覺而未到先知。我們經(jīng)常會(huì) 看到有的演員裝模做樣地看了一下手表，然后說(shuō)“他怎么還沒有來(lái)”之類的話。但是，如果你問(wèn)他剛才你看表時(shí)是幾點(diǎn)鐘時(shí)，他可能瞠目結(jié)舌地回答不出來(lái)，因?yàn)樗揪?沒有真正地去看表，只是做了一個(gè)看表的樣子。真正地去感覺就是演員一定要真聽、真看，真聞、真摸，也就是說(shuō)要用自己的感覺器官真正地去感知。例如前面所說(shuō)的老人摔倒的例子，如果在一個(gè)電視劇中有這樣一個(gè)場(chǎng)面，那么演 員在表演時(shí)，他就要真正地看

5、到老人摔倒時(shí)的情景。即使是在鏡頭的畫面中不出現(xiàn)那個(gè)老人，演員也應(yīng)該在自己的心中看到老人摔倒時(shí)是什么樣子，想象出他發(fā)出了什么樣的聲音，當(dāng)你 走近老人時(shí)，你還應(yīng)該真正地去看到他又是什么樣的表情等等。真正地去感覺是演員行動(dòng)的 開始，是演員能夠在表演中真實(shí)、有機(jī)地去行動(dòng)的基礎(chǔ)。在感覺（感知）的基礎(chǔ)上，演員就有可能去進(jìn)行判斷。但是，我們說(shuō)判斷是在感覺的基礎(chǔ)上 進(jìn)行的，并不是說(shuō)要先感覺完了之后判斷才開始，而是說(shuō)在感覺的同時(shí)判斷也就會(huì)隨之而出 現(xiàn)。例如：當(dāng)你看到老人摔倒，聽到他發(fā)出一聲“哎喲！”的呼叫時(shí)，你就在此同時(shí)判斷出這個(gè)老人摔得厲害不厲害。為了要進(jìn)一步了解老人是否摔傷了，你走近他，詢問(wèn)他的情況并想 把

6、他扶起來(lái)，當(dāng)老人試著要站起來(lái)的時(shí)候，感覺到難忍的疼痛，接著又跌坐在地上，這時(shí)你 就判斷出老人摔得不輕，可能哪兒給摔壞了。當(dāng)你去摸老人的腿部時(shí)，摸到腿腕子時(shí)，老人 發(fā)出了痛苦的喊叫聲，同時(shí)你也摸出老人的腕骨有些異樣，這時(shí)你就判斷老人的腕骨可能摔 成骨折了。從這個(gè)例子中可以看出，事實(shí)上，判斷是伴隨著感覺而進(jìn)行的，它總是在感覺的 過(guò)程中產(chǎn)生的，往往分不出哪里是感覺的結(jié)束，哪里又是判斷的開始。而它們之間的區(qū)別就 在于感覺到的永遠(yuǎn)只能是客觀存在的事實(shí)，而判斷則一定會(huì)帶有主觀的分析。盡管判斷在人物的行動(dòng)過(guò)程中是十分重要的環(huán)節(jié)，但是，演員在表演時(shí)一定要注意，判斷雖 然是在感覺的基礎(chǔ)上出現(xiàn)的，但是不應(yīng)該誤解為

7、它們之間是分割開來(lái)的。事實(shí)上，判斷總是 在感覺客觀上存在的事實(shí)的同時(shí)就出現(xiàn)了，只不過(guò)是有些事實(shí)只要一去感覺就可以做出判斷，而有的事實(shí)則要在不斷地去感覺中才能完成你的判斷。例如：在你做飯時(shí)聞到了糊味，那么，你馬上就可以判斷出一定是你的飯燒糊了，完全用不著有一個(gè)很長(zhǎng)的判斷過(guò)程；而如果你出 差回來(lái)，發(fā)現(xiàn)你妻子和孩子都不在家，家里亂糟糟的，這時(shí)，你就會(huì)想家里出了什么事呢？你看見妻子和孩子的被子都沒有疊，你就會(huì)想：“他們是一早就急急忙忙出去了，還是半夜里就出去了？”在你繼續(xù)判斷時(shí)又發(fā)現(xiàn)孩子的被頭上和床腳前還有嘔吐過(guò)的殘?jiān)郎线€放著一個(gè)藥瓶和幾包藥片，你這時(shí)就會(huì)想到一定是孩子生病了，而且可能 病得比較嚴(yán)

8、重，妻子可能是送孩子到醫(yī)院去了。于是，你就決定馬上趕到經(jīng)常給孩子看病的 那家醫(yī)院里去，以便知道孩子究竟得了什么病，并且去安慰自己的妻子，讓她別著急。至于 對(duì)一些重大的事實(shí)的判斷，如了解敵人的戰(zhàn)略意圖，偵破一個(gè)案件等等，則只能在反復(fù)不斷 地搜集事實(shí)和分析研究這些事實(shí)的基礎(chǔ)上才能真正的完成。演員在表演中也應(yīng)該是像生活中一樣，在對(duì)劇本中和同演者表演中提供出來(lái)的事實(shí)進(jìn)行判斷。一定要根據(jù)劇本的規(guī)定情境、人物關(guān)系，自己所扮演的人物的性格和當(dāng)前所面臨的事件與事 實(shí)的性質(zhì)，在真正地去感覺的基礎(chǔ)上真正地去判斷，如果說(shuō)感覺是要求演員去真聽、真看的 話，那么判斷則要求演員要真正地去思考，而且應(yīng)該在看的同時(shí)就思考，在

9、聽的同時(shí)就去思 考，并且還要按照生活的邏輯去進(jìn)行思考與判斷，該長(zhǎng)則長(zhǎng)，該短則短。有的演員在表演中 不是如此，而是為了判斷而判斷，在那里去表演思考，本來(lái)是聽到對(duì)手說(shuō)了一句一聽就明白, 應(yīng)該馬上就可以做出反應(yīng)的話，可是卻要停下來(lái)去思考一會(huì)兒才反應(yīng)，結(jié)果只能給人以故作 深沉的印象和使戲的節(jié)奏受到影響。盡管在有些電視劇中，對(duì)于一個(gè)事件的判斷過(guò)程一直要 到全劇結(jié)束時(shí)才能完成，例如像一些偵破案件的電視劇就是如此。但是這并不是說(shuō)演員在每 一個(gè)行動(dòng)中都要有一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的判斷。在表演中，有時(shí)可以有很長(zhǎng)時(shí)間的判斷，而有時(shí)則完全可能只是在感覺到的同時(shí)，在一個(gè)瞬間就完成了。這就要求演員必須認(rèn)真地去研究劇本所 提供的規(guī)定

10、情境、人物性格、人物關(guān)系，以及所發(fā)生的事件與事實(shí)的性質(zhì)等等，然后還要按 照生活的邏輯去創(chuàng)造出符合人物的準(zhǔn)確的（不一定是正確的）判斷的內(nèi)容，只有這樣，才可 能真正地揭示出人物的心理活動(dòng)來(lái)。由此可以看出，所謂判斷，在生活中就是人們對(duì)于周圍環(huán)境以及在這個(gè)環(huán)境中所發(fā)生的事件 與事實(shí)的分析與思考。在表演中，則是演員對(duì)于劇本中的規(guī)定情境以及所出現(xiàn)的事件和事實(shí) 的分析和思考。所以在表演中有時(shí)也稱之為 “判斷事實(shí)”。例如：在電視劇籬笆、女人、狗 里有這樣一場(chǎng)戲：棗花從茂源老漢的屋里走出來(lái)，一抬頭，又遇上了小庚那灼熱的目光。他頂著雨站在東院里， 透過(guò)墻頭的矮籬笆，無(wú)言地注視著她。雷聲，雨聲,他那目光，看得她心里

11、發(fā)顫。她耐不住他那目光，頭一低，想進(jìn)屋，但走了幾步，又站住了。她前后左右看了看，見院子里并沒人，就狠狠心，朝籬笆墻走了過(guò)去。小庚也急切地走到墻邊?！靶「纭?，?！彼糁h笆，聲音喑啞地說(shuō)：“我跟銅鎖”離不了，肯定“離不了。你,快點(diǎn)兒成個(gè)家吧！你成個(gè)家，我心里還好受些，別等我，千萬(wàn) ,另L 她的聲音哽咽了，話沒說(shuō)完，就急轉(zhuǎn)身進(jìn)了自己的小屋。小庚沒有說(shuō)話。他一動(dòng)不動(dòng)地站在雨中，站在籬笆墻下。突然，他一伸手，猛地從那籬笆上 扯下幾朵喇叭花，一邊使勁地在手里揉搓著，一邊痛苦萬(wàn)狀地注視著棗花進(jìn)屋后那映在窗上 的巨大的頭影。在這段戲里，對(duì)于扮演棗花的演員來(lái)說(shuō)，她看見小庚站在籬笆墻外，雨水把他的全身都淋濕

12、了，她還看見了小庚注視著她的那灼熱的目光。這就是她所感知到的事實(shí)。在她感覺到這些 事實(shí)的同時(shí)就應(yīng)該引起她的判斷。她要去思考和分析小庚為什么在這個(gè)時(shí)候會(huì)站在這里等她。 根據(jù)劇本中他們之間的人物關(guān)系和當(dāng)時(shí)的規(guī)定情境，盡管她可能馬上就判斷出小庚為什么會(huì) 站在那兒了，但是演員在表演時(shí)卻不能不去判斷，而且還應(yīng)該是此時(shí)此地真正地去判斷。同 樣，對(duì)于扮演小庚的演員來(lái)說(shuō)，棗花看見他而沒有理他，低頭想回自己的屋里，特別是她又 走回來(lái)對(duì)他說(shuō)的那段話，這對(duì)小庚來(lái)說(shuō)已經(jīng)不僅僅是一個(gè)事實(shí)，而是一個(gè)事件了，演員當(dāng)然 應(yīng)該去進(jìn)行判斷。開始時(shí)他要去分析和思考棗花見到他在雨中等她，為什么竟會(huì)不理他，低 著頭要回屋去，后來(lái)，當(dāng)他

13、聽到棗花的那一席話后，他不僅要從棗花所說(shuō)出來(lái)的話里的內(nèi)容, 還有棗花說(shuō)這段話時(shí)的神態(tài)、表情、語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)等等，去判斷棗花現(xiàn)在為什么要這樣說(shuō)，棗花現(xiàn)在的處境如何，她究竟有什么難言之隱等等。演員在行動(dòng)過(guò)程中的判斷，實(shí)際上就構(gòu)成了演員所要?jiǎng)?chuàng)造的人物的心理活動(dòng)。因此，演員在進(jìn)行劇本分析時(shí)就應(yīng)該去分析和挖掘出人物在這一時(shí)刻，面對(duì)著這樣的事實(shí)時(shí)他會(huì)想些什么。但是，演員在人物的創(chuàng)造中，更為重要的是在臨場(chǎng)表演，在鏡頭面前，在感覺到自己所面對(duì) 的事件和事實(shí)時(shí)，能夠此時(shí)、此地地去進(jìn)行思考與判斷。這種思考與判斷是在演員的心中以 語(yǔ)言的形式出現(xiàn)的。因此，在表演的術(shù)語(yǔ)中被稱之為“內(nèi)心獨(dú)白” ?！皟?nèi)心獨(dú)白”可以說(shuō)是在劇本所

14、創(chuàng)造的人物的基礎(chǔ)上，通過(guò)演員的分析和開掘，特別是在臨場(chǎng)表演中與情境交融， 與對(duì)手交流的過(guò)程中自己創(chuàng)造出來(lái)的無(wú)聲的臺(tái)詞?！皟?nèi)心獨(dú)白”創(chuàng)造得是否豐富、生動(dòng)、具體和具有情感色彩，往往可以反映出一個(gè)演員對(duì)于自己的扮演的角色理 解得是否深刻，挖掘得是否深入，即興的想象是否豐富以及是否有著敏銳的感受力。人物的“內(nèi)心獨(dú)白”的創(chuàng)造，首先是建立在演員對(duì)劇本中人物的分析和理解的基礎(chǔ)上。劇本 的規(guī)定情境、矛盾與沖突、人物的性格、人物之間的關(guān)系和正在發(fā)生的事件、事實(shí)等等，這 些都將決定著“內(nèi)心獨(dú)白”的內(nèi)容與走向。因此，演員是可以在準(zhǔn)備角色時(shí)就在對(duì)人物的開 掘的基礎(chǔ)上尋找出每段戲中人物心理活動(dòng)的主要內(nèi)容。但是，演員在表

15、演時(shí)決不應(yīng)該把它當(dāng)作是事先準(zhǔn)備好的“內(nèi)心獨(dú)白”來(lái)加以背誦。這種背誦 事先準(zhǔn)備好的“內(nèi)心獨(dú)白”的做法，只會(huì)使演員的表演變成僵死的、沒有生氣的、機(jī)械的表 演。要想真正創(chuàng)造出生動(dòng)的、 能夠激發(fā)起自己去行動(dòng)的 “內(nèi)心獨(dú)白”，演員就應(yīng)該在把握了它 的主要內(nèi)容的基礎(chǔ)上，此時(shí)、此地地去進(jìn)行即興的創(chuàng)造。所謂即興的創(chuàng)造，是指演員應(yīng)該是 身臨其境地去感受人物所處的規(guī)定情境，真正地把注意力集中在自己行動(dòng)的對(duì)象上，真實(shí)地 去感覺出現(xiàn)在自己眼前的事件和事實(shí)，包括一切細(xì)枝末節(jié)。后，以已經(jīng)開掘出來(lái)的心理活動(dòng) 的主要內(nèi)容為基礎(chǔ)，即興地生發(fā)出活生生的從內(nèi)心里發(fā)出的語(yǔ)言。例如：前面說(shuō)到的棗花與小庚的那場(chǎng)戲。扮演棗花的演員可以在準(zhǔn)

16、備工作中確定這時(shí)她的心 理活動(dòng)的主要內(nèi)容先是覺得自己對(duì)不起小庚，想要躲開他，后來(lái)想到自己不能再讓小庚這樣 苦苦地等下去，于是決定讓小庚知道他們之間不可能再恢復(fù)過(guò)去的那種關(guān)系了，這時(shí)，她才 說(shuō)出了那一段讓小庚早些成家的話。然而，演員在表演這段戲時(shí)，就不能僅僅是去重復(fù)這些早已準(zhǔn)備好的心理活動(dòng)。一方面她應(yīng) 該認(rèn)真地去想一想她在這之前已經(jīng)對(duì)茂源老漢作了保證，她不再和銅鎖打離婚了，她還應(yīng)該 想到自己還答應(yīng)了媽媽要和銅鎖一起把日子過(guò)下去。在她走出茂源老漢的屋子之前，老漢還 在那兒喝悶酒。這些都是演員需要去感受的規(guī)定情境。當(dāng)她走出屋門，發(fā)現(xiàn)有一個(gè)人站在籬 笆墻外時(shí)，她心中自然而然地會(huì)出現(xiàn)“是誰(shuí)”這樣的“內(nèi)心

17、獨(dú)白”。當(dāng)真正地把注意力集中在對(duì)手身上，看清楚了站在那里的是小庚，而且看到他已經(jīng)被雨水澆得渾身都濕透了的時(shí)候， 在她心中就又會(huì)涌現(xiàn)出一系列的即興的語(yǔ)言：“是他，小庚！,瞧他被雨淋成個(gè)啥樣子了！“看他那眼睛“像一團(tuán)火。他還在愛著我，還在折磨他自己。,是我不好，是我 害得他到現(xiàn)在還在受苦。,我對(duì)不起他?？墒?這又能有什么辦法呢？,我已經(jīng)向公爹作過(guò)保證了呀！我還答應(yīng)了媽媽要和銅鎖一起過(guò)下去了呀！我 ,我該怎么辦呢？我沒臉 再見他了?？墒牵@樣下去也不行呀！不，不能再讓他老想著我了，讓他忘了我吧！現(xiàn)在正好沒有人，讓我把話跟他說(shuō)明了吧！ 別讓他再這樣痛 苦下去了！ ”于是她走過(guò)去對(duì)小庚說(shuō)出了希望他早點(diǎn)成

18、家的那一段話。如果演員在表演中真正地去感受規(guī)定情境，真正地注意自己的對(duì)手，感覺對(duì)手在表演中的每一個(gè)細(xì)微的反應(yīng)，她一 定會(huì)在心中產(chǎn)生出更加豐富，更加生動(dòng)、更加具體的“內(nèi)心獨(dú)白”來(lái)。事實(shí)上，當(dāng)演員心中真正地出現(xiàn)“內(nèi)心獨(dú)自”時(shí)，往往都并不是完整的句子，而是在自己的 頭腦中閃過(guò)一些單詞或者是詞組，有時(shí)甚至只是一個(gè)問(wèn)號(hào)或感嘆號(hào)。這些單詞和詞組等等， 構(gòu)成了表面上看起來(lái)似乎是并不連貫，斷斷續(xù)續(xù)，但是主要的思想非常明確，內(nèi)在聯(lián)系十分 密切的語(yǔ)言。因此，演員在創(chuàng)造人物的“內(nèi)心獨(dú)白”時(shí)，要善于找到非常凝練、能夠擴(kuò)展想 象和調(diào)動(dòng)起情緒體驗(yàn)的單詞和詞組等等，絕不能用些一般化的，缺乏內(nèi)涵的大白話去湊合。 因?yàn)?，一個(gè)人

19、物是否演得深刻，主要是看演員對(duì)于人物的心理活動(dòng)挖掘得是否具體和深刻。 而人物的心理活動(dòng)是否具體和深刻，又主要是表現(xiàn)在演員所創(chuàng)造出來(lái)的“內(nèi)心獨(dú)白”是否具 體和深刻這一點(diǎn)上?！皟?nèi)心獨(dú)白”是伴隨著演員對(duì)于客觀事物的感覺和對(duì)它的判斷而產(chǎn)生的，同時(shí)，在“內(nèi)心獨(dú) 白”中也必然會(huì)包含有對(duì)于所感覺和判斷的事物的態(tài)度。在生活中，如果看見一個(gè)老人在穿 過(guò)馬路時(shí)摔倒了，而且試了幾次都站不起來(lái)。這時(shí)你心中可能會(huì)出現(xiàn)“哎呀！他怎么樣了， 摔壞了哪兒沒有？”這樣的“內(nèi)心獨(dú)白”，你對(duì)于老人的同情與擔(dān)心的態(tài)度也就同時(shí)產(chǎn)生了；如果是一個(gè)人在滑冰時(shí)故意顯賣自己的技巧，表現(xiàn)出一種不可一世的樣子，結(jié)果摔了一跤， 你心里就可能出現(xiàn)“摔

20、得好！看你還臭美不臭美！”這樣的話。因此，可以看出：伴隨著演員在感覺與判斷過(guò)程所出現(xiàn)的態(tài)度，是和演員所創(chuàng)造出來(lái)的“內(nèi)心獨(dú)白”有著密切的關(guān)系。如 果演員真正創(chuàng)造出符合人物性格和心理的“內(nèi)心獨(dú)白”，同時(shí)也就可以誘發(fā)出演員在表演中產(chǎn)生對(duì)于眼前發(fā)生的事件和事實(shí)真實(shí)、具體的態(tài)度，例如前面所說(shuō)到的棗花的“內(nèi)心獨(dú)白”就 可能會(huì)誘發(fā)出對(duì)小庚的處境的同情和關(guān)心，并且感到自己有愧于小庚。因?yàn)檫@些態(tài)度都已經(jīng) 包含在演員所創(chuàng)造出來(lái)的“內(nèi)心獨(dú)白”之中了。判斷的結(jié)果是作出決定。決定的內(nèi)容是給自己提出新的任務(wù)和將要采取什么樣的行動(dòng)去完成 這個(gè)任務(wù)。決定的內(nèi)容往往反映出一個(gè)人的性格。如果仍然以看見老人摔倒在街上的事作為 例子

21、，決定去扶起老人，并背他上醫(yī)院與決定裝著沒有看見偷偷地走開，就是兩個(gè)完全不同 性格的人。演員在表演中進(jìn)行人物形象的塑造時(shí),同樣應(yīng)該十分重視決定這個(gè)環(huán)節(jié)。例如在棗花與小庚的那場(chǎng)戲中, 棗花最后決定去勸說(shuō)小庚早點(diǎn)成個(gè)家，就反映出棗花心地的善良，對(duì)于小庚的關(guān)心和仍然對(duì) 小庚有情有義。在表演中不同于生活中的是人物所作出的決定是劇作家已經(jīng)寫好了的。這似乎是不需要演員 去考慮了。事實(shí)上并非如此。演員雖然在閱讀劇本時(shí)就可以通過(guò)劇作家所寫出來(lái)的人物的一個(gè)接著一個(gè)的行動(dòng)，分析出在每一個(gè)行動(dòng)過(guò)程中做出了什么樣的決定，但是真正的決定的內(nèi) 容卻是演員在表演中創(chuàng)造出來(lái)的。例如：我們可以在分析劇本時(shí)， 從棗花“耐不住他的目光,頭一低，想進(jìn)屋”，知道棗花的決定要躲開小庚。然后又從她“站住了。她前后左右看了看，見院子里沒人，就狠狠心，朝籬笆墻走了過(guò)去。”和后來(lái)