奏鳴曲形式與交響樂(lè)各體裁的關(guān)系

1、參考資料：歐古老師的課件一、奏鳴曲式是基于三部曲式的原理而發(fā)展起來(lái)的一種曲式，是西洋音樂(lè)中最重要的音樂(lè)結(jié) 構(gòu)。奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲以及其它類型作品的第一樂(lè)章，通常是用它寫成的。它有時(shí)也 用于其它樂(lè)章。奏鳴曲式與三部曲式不同的地方是第一段和第三段是雙主題的，結(jié)構(gòu)也較之 龐大，它分以下三個(gè)部分。1、呈示部有兩個(gè)主題。第一主題出現(xiàn)在主調(diào)上，而副題多用屬調(diào)或其它近關(guān)系詞，如下屬詞、關(guān)系大 小詞、同名大小調(diào)等。這樣，主題與副題易于形成調(diào)性和色彩上的對(duì)比。呈示部常用于提出矛盾的、可爭(zhēng)論的問(wèn)題。2、展開部（又稱發(fā)展部）呈示部中陳述的兩個(gè)主題，在這里運(yùn)用各種手法予以展開發(fā)揮，它有些類似自由幻想曲，往 往能推

2、出全曲的高潮。展開部用于進(jìn)行討論，甚至矛盾間互相斗爭(zhēng)。3、再現(xiàn)部基本上是呈示部的再現(xiàn)，但有了些變化。原來(lái)是屬調(diào)的副題，在這里移為語(yǔ)調(diào)演奏，目的是 為了便于回到原調(diào)而作結(jié)束。再現(xiàn)部用于統(tǒng)一認(rèn)識(shí)，作初步的結(jié)論。除上述三大基本部分外，奏鳴曲式常在呈示部前加慢速的前奏或引子，在再現(xiàn)部后加一個(gè)結(jié) 尾，用于總結(jié)。古典作曲家創(chuàng)作交響音樂(lè)時(shí)，多用奏鳴曲式寫其中的第一樂(lè)章，有的作品末樂(lè)章也用奏鳴曲 式寫。二、奏鳴曲形式與交響音樂(lè)各體裁的關(guān)系1、奏鳴曲形式與序曲的關(guān)系在形式上，序曲大都是單樂(lè)章的作品，大多用奏鳴曲式寫成，通過(guò)奏鳴曲式來(lái)展示一定主題， 通過(guò)兩個(gè)主題的對(duì)比，深刻闡述一定事件。例如：柴科夫斯基的1812

3、序曲柴科夫斯基用兩個(gè)主題之間的強(qiáng)烈對(duì)比，歌頌了俄羅斯人民反抗法國(guó)軍隊(duì)侵略的英勇。樂(lè)曲的引子用安靜祥和的音調(diào)，描述了俄羅斯人民在入侵前的和平安寧的生活，隨后用一系 列驚惶不安的節(jié)奏與如泣如訴的旋律象征著入侵時(shí)人們的驚慌呼喊，之后在軍鼓聲中，奏出 軍隊(duì)集結(jié)的號(hào)角合奏主題，象征眾志成城、誓死抗敵。呈示部描述了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈場(chǎng)景。主部出現(xiàn)的變形的馬賽曲主題象征著法國(guó)軍隊(duì)的高傲、 不可一世的形象，副部的主題是兩支優(yōu)美的俄羅斯風(fēng)格的主題，第一副部主題寬廣、抒情， 充滿了對(duì)祖國(guó)的深情之愛，第二副部主題來(lái)自俄羅斯民歌，輕快的風(fēng)格頌揚(yáng)了俄羅斯人民在 應(yīng)戰(zhàn)時(shí)的革命樂(lè)觀主義精神與大無(wú)畏的英雄主義氣概。發(fā)展部進(jìn)一步描寫了

4、戰(zhàn)爭(zhēng)中雙方力量的對(duì)比，展示了刀光劍影的場(chǎng)景。其中，馬賽曲的 變式由不可一世逐漸變成強(qiáng)弩之末。再現(xiàn)部與尾聲相連，用從高音至低音的下行音象征著俄羅斯軍隊(duì)在艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)中取得了最終 的勝利。尾聲描述了戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的歡慶場(chǎng)面，軍隊(duì)集結(jié)號(hào)角合奏主題的重現(xiàn)，顯示了俄羅斯軍隊(duì)的莊 嚴(yán)與英勇。2、奏鳴曲形式與交響詩(shī)的關(guān)系交響詩(shī)表現(xiàn)題材廣泛，形式上靈活多樣，結(jié)構(gòu)上比較自由，常使用奏鳴曲形式來(lái)表達(dá)、塑造 特定形象。例如：理查施特勞斯的蒂爾的惡作劇，用一個(gè)引子描述寂靜的深夜，蒂爾躡手躡腳地 出場(chǎng)，開始他的惡作劇。兩個(gè)用圓號(hào)與單簧管演奏出的蒂爾的主題，經(jīng)過(guò)各種變形，在不同 的音樂(lè)場(chǎng)景中出現(xiàn)，展開部、再現(xiàn)部中，我們可以聽到

5、蒂爾騎馬闖鬧市后，躲藏在墻角哧哧 地笑、看到喬裝神父說(shuō)教時(shí)表面一本正經(jīng)內(nèi)心竊笑的樣子，看到他向女人獻(xiàn)殷勤的場(chǎng)景、與 學(xué)者爭(zhēng)吵后露出的輕蔑表情。最終，蒂爾被人抓獲，無(wú)論他如何告饒，仍被處以死刑。結(jié)尾 中，暗示著蒂爾對(duì)自己死亡的反抗與精神的永存，我們仿佛又看到了蒂爾吵鬧、竊喜的形象。3、奏鳴曲形式與協(xié)奏曲的關(guān)系協(xié)奏曲通常為三樂(lè)章，第一樂(lè)章大多采用奏鳴曲形式，最后一個(gè)樂(lè)章快速、熱情，采用奏鳴 曲式或回旋曲式。例如：柴科夫斯基的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的第一樂(lè)章這部協(xié)奏曲以俄羅斯特有的個(gè)性與民族音調(diào)，將作者一生悲憤加入其中，讓我們感受到俄羅 斯這個(gè)古老而偉大的民族所經(jīng)受的苦難，令人振奮。引子：由樂(lè)隊(duì)奏出，具

6、有濃郁的俄羅斯風(fēng)格。開始時(shí)，引子平穩(wěn)、安詳，從容不迫，但經(jīng)過(guò) 后一個(gè)下行樂(lè)句后風(fēng)格突變，情緒越來(lái)越緊張，經(jīng)過(guò)四個(gè)上行樂(lè)句的摸進(jìn)，緊張氣氛達(dá)到頂 點(diǎn)。交響樂(lè)隊(duì)安靜下來(lái)，把小提琴獨(dú)奏讓了進(jìn)來(lái)。獨(dú)奏小提琴進(jìn)入后奏出一個(gè)自由式的樂(lè)句。 后直接把音樂(lè)帶入奏鳴曲形式呈示部的第一主題。呈示部：由獨(dú)奏小提琴奏出的呈示部主題給人以典雅、清新、流暢之感，仿佛是自我獨(dú)白， 又好似真誠(chéng)的傾訴。稍顯熱情沖動(dòng)，第二主題優(yōu)美、傷感，第一主題氣勢(shì)恢宏。發(fā)展部：以小提琴獨(dú)奏開始，以主題變奏的方式，演繹出優(yōu)雅的樂(lè)段。發(fā)展部與再現(xiàn)部之間，柴科夫斯基安排了一個(gè)華彩樂(lè)段，將小提琴的技巧發(fā)揮到極致。 再現(xiàn)部：長(zhǎng)笛緊隨華彩樂(lè)段中的獨(dú)奏小提

7、琴顫音而入，情緒仍是發(fā)展部中的淡淡的憂郁。 尾聲：小提琴的高難度技巧在交響樂(lè)隊(duì)的緊密配合下，給人以振奮的情緒，整首曲子充滿了 勇往直前的英雄氣概。4、奏鳴曲形式與交響曲的關(guān)系交響曲通常有四個(gè)樂(lè)章，其第一樂(lè)章多采用奏鳴曲式，快板，第二章為慢板，可用奏鳴曲式； 第四樂(lè)章也偶爾采用奏鳴曲式。例如：德沃夏克的致新大陸第一樂(lè)章引子由大提琴、長(zhǎng)笛奏出，具有沉思般特點(diǎn)。在這之后，弦樂(lè)、管樂(lè)和定音鼓相繼奏出緊張、 強(qiáng)烈的節(jié)奏，引出堅(jiān)定有力、號(hào)角般的主部主題，暗喻了美國(guó)那種緊張、忙碌的快節(jié)奏生活。 樂(lè)章的主部主題轉(zhuǎn)達(dá)了“新世界”的消息，具有強(qiáng)烈的震撼效果。副部主題具有抒情性，有思 想意味。展開部的發(fā)展比較緊湊，

8、以呈示部中主、副部主題的片段為基礎(chǔ)進(jìn)行發(fā)展，情緒逐 漸緊張、激烈。再現(xiàn)部基本原樣重復(fù)呈示部，兩個(gè)主題巧妙的重疊，將樂(lè)曲推向高潮。最后， 以樂(lè)隊(duì)的全奏為結(jié)束。5、奏鳴曲形式與組曲的關(guān)系例如柴科夫斯基的天鵝湖組曲樂(lè)曲在小提琴，中提琴的顫音與豎琴的彈撥音下開始，在提琴快速的和弦顫音與豎琴優(yōu)美的 琶音的伴隨下，雙簧管奏出了象征天鵝主題的哀婉悲傷的旋律，將奧杰塔充滿溫柔的美和無(wú) 盡傷感的樣子呈現(xiàn)眼前。隨著音樂(lè)的發(fā)展，雙簧管吹奏的音域不斷增高，弦樂(lè)與豎琴的伴奏 音量也不斷加大，當(dāng)銅管奏出了響亮渾厚的主題旋律時(shí)，樂(lè)曲從呈現(xiàn)部轉(zhuǎn)到展開部。與此同 時(shí)，弦樂(lè)強(qiáng)力度的顫音作為副旋律出現(xiàn)，使音樂(lè)主題進(jìn)一步深化，隨后，在木管富有節(jié)奏感 的三連音的襯托下，弦樂(lè)奏響了動(dòng)人的主旋律音，仿佛表現(xiàn)出了天鵝群在天空中展翅翱翔的 樣子。當(dāng)主題音樂(lè)演奏完后，弦樂(lè)管樂(lè)的演奏力度逐步增強(qiáng)，音樂(lè)變得越來(lái)越強(qiáng)烈，似乎也 在暗示著奧杰塔內(nèi)心對(duì)自由的強(qiáng)烈渴望以及在她身邊潛伏著的強(qiáng)大的惡勢(shì)力（魔王對(duì)奧杰塔 的控制力）。最終弦樂(lè)與管樂(lè)的齊奏將音樂(lè)推向了高潮。樂(lè)曲也由此進(jìn)入了再現(xiàn)部，弦樂(lè)在 銅管強(qiáng)音