京韻大鼓曲目中的“紅樓”文化研究

1、京韻大鼓曲目中的“紅樓文化研究京韻大鼓曲目中的紅樓文化研究?紅樓夢?是我國四大名著中最具有影響力的作品，也是被大家公認的古典小說完美之作。作者曹雪芹有著很高的文學造詣，在?紅樓夢?中我們不難看出，他用奇妙的手筆描寫著世態(tài)炎涼、人情世故，深入地反映封建階級不平等以及當時家庭腐朽的現(xiàn)狀，不免會用到一些深奧的語句，使得讀過?紅樓夢?的人雖看懂了文字外表的意思，卻不能輕松地理解小說所蘊含的深入學問。京韻大鼓是曲藝音樂中最容易被群眾承受的藝術形式，由于他的語言簡練，合轍押韻，可以將長篇幅復雜的語言變成短小通俗精悍的唱段，通過聆聽京韻大鼓紅樓曲目，觀眾可以更好地感受紅樓文化帶我們的民俗、哲學思想。一、紅樓

2、曲目的創(chuàng)作來源京韻大鼓的唱詞早期都沿用明清時期的鼓詞曲本，后來吸收其他地方曲藝音樂形式比方樂亭大鼓等的唱詞，最后形成了我們本文所說的京韻大鼓曲目。早在上世紀70年代，?紅樓夢?文化就已經(jīng)浸透到了曲藝音樂中。1983年，天津曲藝團建團30周年，恰逢曹雪芹先生逝世220周年，天津曲藝團演繹了兩臺?紅樓夢?的曲藝專場，受到了各界的好評，這可以說明紅樓作品在民間已有了一席之地，且紅樓文化的應用在當時就占了極大地比重。其中，一局部曲目是直接從小說中摘錄出來，還有本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理一局部曲目是后人創(chuàng)作改編的作品。這些紅樓曲目大多是文人特作并吸收其他藝術形式創(chuàng)作出來的，作曲家不但要有一定的文學功

3、底可以讀懂?紅樓夢?，還需要精通各種藝術形式，這為紅樓文化的傳播奠定了堅實的基矗二、紅樓唱詞的篇幅精悍通過研究各種曲藝的紅樓曲目，我們發(fā)現(xiàn)京韻大鼓早在明清時期是以長篇唱詞為主，后來流入了城市，隨著聽眾的流動性增加，且受到書場中時間的限制，藝術家們漸漸的開場演唱短篇唱詞，作曲家們也紛紛開場創(chuàng)作短篇唱詞來適應觀眾的各種要求。短篇唱詞最大的特點就是簡潔明快，能在短時間內(nèi)展示藝術家精彩的演唱技能，所以受到了各層次觀眾的追捧。?祭晴雯?是紅樓曲目中很有代表性的作品，源自?紅樓夢?原著的第七十八回，故事生動有趣，在藝術家沈彭年先生的改編下，成為了短小精悍、朗朗上口的唱詞，受到許多演唱家的喜歡，被駱玉笙、馮

4、新蕊等名家演繹并推廣。三、紅樓唱詞的構(gòu)造獨特京韻大鼓的唱詞構(gòu)造一般由詩篇、正文和結(jié)尾三局部組成。紅樓唱詞也不例外，它的詩篇可以簡單提出主旨，正文可以講述故事，結(jié)尾那么有不同的功能，它獨特的構(gòu)造使它在演唱中層次清楚，婉轉(zhuǎn)流暢。下面以?寶玉娶親?為例來分析紅樓曲目的構(gòu)造。一?寶玉娶親?的詩篇也是正文的引子。曲目引子寫道中秋十五月輪高，月下人園樂更饒。金莖玉露空中落，桂子天香云外飄。嫦娥應悔偷靈藥，弄玉低吹引鳳簫。它的性質(zhì)有如單弦牌子曲中的曲頭，一般可以為故事的開展埋下伏筆并交代故事即將發(fā)生的時間背景、時代背景等，且每一個詩篇都是與主題嚴密聯(lián)絡。二?寶玉娶親?的正文也就是曲目的主要局部，是所述故事的

5、主體，篇幅比例較大，句數(shù)不固定。本曲目正文劃分為兩大局部，每段落最后一句又稱甩板句都是為了加強唱腔完畢感，常在句間加用垛字，在句末加用搭尾詞。第一段的甩板句是聽見，珠絡銀光華燦，香焚寶鼎篆煙飄，五彩懸門多喜氣，紅氈鋪地一條條，賓相插花披紅綿，樂工擊鼓捧笙簫。這里七字垛的巧妙使用，是曲藝音樂中普遍的格式之一，之后的面龐兒紅潤精神兒爽，笑語兒香甜意興兒豪是一個標準的搭尾，在唱腔上形成句式后的大型完畢，使得演唱是完畢的平穩(wěn)、厚重。三?寶玉娶親?的煞尾：是全篇的完畢局部。這時故事已經(jīng)表達完好，作者要根據(jù)故事內(nèi)容提出來一兩句訓誡性質(zhì)的詩句。曲目中最后一句寫道：他這里洞房花燭生奇變，不料那瀟湘館內(nèi)魂魄散。

6、這一回寶玉娶親鸞鳳顛倒，下一回哭黛玉，寶玉慟嚎啕，他那遺恨永難消。這里便是根據(jù)故事的內(nèi)容提出來的挖苦，訓誡的詩句。通過煞尾，作者表達了在當時的社會背景下人們都比擬迷信，由于賈母聽信了算命人的話，選下金命的寶釵與寶玉完婚，才最后釀成了不可挽回得到悲劇。所以煞尾不但使得作品結(jié)尾更加完好，還有一定的民俗學、社會學的意義，讓觀眾久久回味。四、紅樓唱詞的句式豐富京韻大鼓唱詞的句式，不僅同其他大鼓、墜子等唱詞的句式一樣，而且與中國所有的板腔類的戲曲文學的句式一樣。一每組由對稱的上下兩句唱詞構(gòu)成，每篇由無數(shù)組構(gòu)成。每一組上句末字用仄聲，可以無韻；下句末字用平聲，一定要押韻。例如：?元春省親?中百鳥諸禽鳳為魁，食金宿玉不能飛，繁盛的賈府如油烹火，還仗著元春入宮闈。這是全篇的前四句，唯獨第一句例外，大都用平聲，且押韻。二紅樓唱詞的最根本的句式就是二、二、三型的七字句式。所謂二、二、三句式就是一句唱詞中分成了三個小單位，即：二字一逗、二字一逗、三字一逗。例如：?元春省親?中的一句：方廈、畫棟、寶石砌二、二、三這樣的唱腔排列整齊，觀眾聽起來也非常和諧。五、結(jié)語紅樓曲目有悠久的淵源、豐富的題材、完好的構(gòu)造以及獨特的句式，使得這些優(yōu)秀的作品得以流傳至今。?紅樓夢?是文學界的經(jīng)典之作，它的曲目同