蘇軾講座 演示文稿3

1、談蘇軾詞的開拓之功 1第三節(jié) 蘇軾詞的語言特點一、散文化句式的運用與音樂性的減弱 二、多種詩歌手法在詞中的創(chuàng)新運用 2龍榆生（20世紀最負盛名的詞學(xué)大師之一）：在東坡以前，填詞者類為娛賓遣興，應(yīng)用之途至狹。至東坡乃悍然不顧一切，借其體而解縱之，以建立“詩人之詞”。宋人陳師道：“退之以文為詩, 子瞻以詩為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色”（后山詩話蔡僚鐵圍山叢談卷六載“舞有雷中慶，世皆呼之為雷大使”。雷大使為宋神宗時著名舞人，舞藝極天下之工。陳世道認為舞者應(yīng)為妙齡女子，以男子而舞，雖舞藝及工，亦非本色。 3胡寅酒邊詞序嘗稱：“詞曲者古樂府之末造；然文章豪放之士，鮮不寄意于此者，隨亦自

2、掃其跡，曰浪謔游戲而已。柳耆卿后出，掩眾制而盡其妙，好之者以為不可復(fù)加。及眉山蘇氏，一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外；于是花間為皂隸，而柳氏為輿臺矣?！?4一、散文化句式的運用與音樂性的減弱1、蘇軾用大量散文化的句式來表達見解與議論，本來屬于詞創(chuàng)作特點的對外在物象的刻畫讓位于對內(nèi)在心理流動的刻畫。為詞的語言表現(xiàn)爭取了更大的自由。5水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春

3、色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是、離人淚。 6江城子：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬃如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。72、詞的傳統(tǒng)是是上片寫景，下片抒情，以刻畫、表達愛情為正宗，蘇軾將敘、議、情、景結(jié)合在一起，以發(fā)表議論為主，體現(xiàn)了蘇詞反傳統(tǒng)的革新精神，為后來豪放詞家打開無數(shù)法門。8定風(fēng)波三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此詞。 （高中必修4） 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，

4、微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。93、敘事成分的大量增加，使東坡詞的格式發(fā)生了微妙的變化，雖然仍然有節(jié)奏感，但委婉抒情的音樂性減弱了，取得了搖曳變化、舒卷伸展的新穎效果。10念奴嬌赤壁懷古, 雄壯的語言風(fēng)格。不再適合女孩子演唱，卻適合男人高歌！俞文豹吹劍錄說：“東坡在玉堂，有幕土善謳。因問：我詞比柳永何如?對曰：柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執(zhí)紅牙拍板，唱“楊柳岸曉風(fēng)殘月”；學(xué)土詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵綽板， （銅琵琶，鐵綽板） 唱“大江東去”。公為之絕倒?！?11二、多種詩歌手法在詞中的創(chuàng)新運用 1、蘇軾詞中常運用典故，這本是詩歌中常見的手法，而比較大量地用于詞，蘇軾卻

5、是第一個，對辛棄疾等后代詞人產(chǎn)生的很大影響。12林語堂蘇東坡傳曾分析古人用典的樂趣：用著名的詞語與典故而不明言其來源出處，飽學(xué)之士讀來，便有高雅不凡之樂。這是一種癖好相投者的共用語言。讀者對作者之能寫此等文章，心懷敬佩，自己讀之而能了解，亦因此沾沾自喜。作者與讀者所獲得的快樂，是由觀念的暗示與觀念的聯(lián)想而來，此種暗示比明白直說更為有力動人，因為一語道破，暗示的魅力便渺不可得矣。13【江城子 密州出獵 】中三個典故，課后練習(xí)?！盀閳髢A城隨太守，親射虎，看孫郎?！薄俺止?jié)云中，何日遣馮唐?” “會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”14“二陸”的潛臺詞 沁園春赴密州，早行，馬上寄子由。“當(dāng)時共客長安，似

6、二陸初來俱少年?！蔽鲿x時期著名文學(xué)家陸機、陸云兄弟，祖父陸遜為三國名將，曾任東吳丞相，父陸抗曾任東吳大司馬，吳亡，20歲的陸機與其弟陸云隱退故里，十年閉門勤學(xué)后，意氣風(fēng)發(fā)的到京城洛陽拜訪時任太常的著名學(xué)者張華，期待能有所作為。張華頗為看重他們二人，說：“伐吳之役，利獲二俊?！笔沟枚懨麣獯笳瘛r有“二陸入洛，三張減價”之說（“三張”指張載、張協(xié)和張亢）入洛后，受到了北方士族的排擠，但陸機少年意氣，決不低頭，抗聲反擊，而陸云相比之下比較內(nèi)斂一些，曾提醒哥哥收斂。152、蘇軾詞大量化用前人詩句、文句，這種以前寫文章、寫詩常用的藝術(shù)手法，為詞爭取了更豐富的空間。16水調(diào)歌頭快哉亭作落日繡簾卷，亭下水

7、連空。知君為我，新作窗戶濕青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻。認得醉翁語，山色有無中。一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁?？靶μm臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風(fēng)。17認得醉翁語，山色有無中。王維漢江臨眺“江流天地外，山色有無中?！睔W陽修朝中措（平山欄檻）“平山欄檻依晴空，山色有無中?！?18一點浩然氣，千里快哉風(fēng) 宋玉，曾任蘭臺令。剛道：硬說 孟子公孫丑：“吾善養(yǎng)吾浩然之氣” ，其為氣也，至大至剛，以直養(yǎng)而無害，則塞于天地之間。其為氣也，配義與道；無是，餒也。 193、大量使用題、序的手段，擴大了詞的表現(xiàn)范圍唐五代乃至北宋初期的文人詞一般是不用詞

8、題、詞序的，是從蘇軾等人才漸開風(fēng)氣的。增強了創(chuàng)造主體的自我意識和個性特征，使詞進一步走向了抒情言志的創(chuàng)作道路，題、序的運用大大增強了詞體文學(xué)的表現(xiàn)功能，20【浣溪沙】徐門石潭謝雨道上作，五首。（序） 【沁園春】赴密州，早行，馬上寄子由。（序）【念奴嬌赤壁懷古】（題）這種題序的方式，將日常生活引人到了詞中，使詞的題材漸趨于日常生活，增強了詞的現(xiàn)實性與紀實感。21第四節(jié) 蘇軾以詩為詞的創(chuàng)作方式 對后世的影響一 東坡詞的厚重與正大 二 聞軾風(fēng)而起者三 豪放詞的大俗與大雅22一 東坡詞的厚重與正大 晁補之說東坡詞：“橫放杰出，自是曲子內(nèi)縛不住者?！?龍榆生中國韻文史詞體之解放：至東坡乃悍然不顧一切，借

9、其體而解縱之，以建立“詩人之詞”。以嚴肅態(tài)度填詞，而提高詞在文學(xué)上之地位，一洗士大夫卑視詞體之心理，實自軾發(fā)之。 23王灼碧雞漫志：“東坡先生，非心醉于音律者；偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振?！秉S庭堅山谷題跋 ：語意高妙，似非吃煙火食人語。非胸中有數(shù)萬卷書，筆下無一點俗氣，孰能至此！ 24要想延續(xù)東坡的豪放一脈，要有東坡的兩項本錢：一個是滿懷豪情，抒情言志，視文體為工具，可供驅(qū)遣，可以不顧及音律的嚴格限制。一個是滿腹詩書！25二 聞軾風(fēng)而起者黃庭堅、晁補之、葉夢得、向子諲、陳與義、張孝祥、辛棄疾、陸游、陳亮、劉過、諸人。元好問稱：“坡以來，山谷、晁無咎、陳去非、辛幼安諸公，

10、俱以歌詞取稱，吟詠情性，留連光景，清壯頓挫，能起人妙思；亦有語意拙直，不自緣飾，因病成妍者，皆自坡發(fā)之?！保ㄟz山文集新軒樂府序）26【念奴嬌】南宋 張孝祥 洞庭青草，近中秋， 更無一點風(fēng)色。 玉鑒瓊田三萬頃， 著我扁舟一葉。 素月分輝，明河共影， 表里俱澄澈。 悠然心會，妙處難與君說。 應(yīng)念嶺表經(jīng)年， 孤光自照，肝膽皆冰雪。 短發(fā)蕭騷襟袖冷， 穩(wěn)泛滄溟空闊。 盡挹西江，細斟北斗， 萬象為賓客。 扣舷獨嘯，不知今夕何夕? 27破陣子為陳同甫斌壯詞以寄辛棄疾（初中九年級上）醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前

11、身后名。可憐白發(fā)生。28三 豪放派好走的兩個極端一個是大雅，在詞中掉書袋，賣弄學(xué)問， 29水龍吟登建康賞心亭南宋 辛棄疾（高中必修4第二單元）楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪羅髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)、季鷹歸未。求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此。倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚。連續(xù)使用張翰、劉備、桓溫三個典故，不熟悉歷史典故的人很難讀懂。30【沁園春雪】毛澤東（初中九年級上）北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。 山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比

12、高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。 惜秦皇漢武，略輸文采； 唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。 31山舞銀蛇，原馳蠟象紅樓夢五十回“蘆雪亭爭聯(lián)即景詩”寶琴與湘云二人的聯(lián)句：“伏象千峰凸，盤蛇一徑遙?！?32另一個問題是大俗，在詞中夾雜嘲戲、漫罵、不避俗丑。 33蘇軾被酒獨行，遍至子云、威、徽、先覺四黎之舍三首其一半醒半醉問諸黎，竹刺藤梢步步迷。但尋牛矢覓歸路，家在牛欄西復(fù)西。儋州時期作品。34蘇軾 臨江仙夜歸臨皋夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。長恨此身非我有，何時忘卻營營？

13、夜闌風(fēng)靜觳紋平。小舟從此逝，江海寄余生。35清平樂獨宿博山王氏庵辛棄疾繞床饑鼠。蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨。破紙窗間自語。平生塞北江南。歸來華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。36毛澤東 念奴嬌鳥兒問答 鯤鵬展翅，九萬里，翻動扶搖羊角。背負青天朝下看，都是人間城郭。炮火連天，彈痕遍地，嚇倒蓬間雀。怎么得了，哎呀我要飛躍。 借問君去何方，雀兒答道：有仙山瓊閣。不見前年秋月朗，訂了三家條約。還有吃的，土豆燒熟了，再加牛肉。不須放屁！試看天地翻覆。 37“三家條約”指蘇美英三國1963年8月5日在莫斯科簽訂的禁止在大氣層、外層空間和水下進行核武器試驗條約。1964年10月16日下午3時，在我國西部地區(qū)新疆羅布泊上空，中國第一顆原子彈爆炸成功。 詞作于一九六五年秋。38東坡的“以詩為詞”蘇軾為詞指出了一條光明大道。從此詞沿著傳統(tǒng)的女性化柔婉方向和男性化的豪邁方向，并駕齊驅(qū)，都收獲了文學(xué)史上的無數(shù)美好詞章。題材內(nèi)容上的突破給了他厚重的質(zhì)量；形式上的拿來主義給了他汪洋恣肆的自由表達。惟才高者方可驅(qū)遣文字，