華東師大電視節(jié)目編導總復習資料

1、下本系電視節(jié)目攝制與編導復習提示一、基本概念與名詞解釋（ 15 分）1、色溫色溫表示當某一種光源所發(fā)射的光的顏色與黑體加熱到某一溫度時所發(fā)射的光的顏色相同時， 就用黑體的這個溫度表示該光源的顏色溫度，簡稱色溫。 用絕對溫度K 表示。2、顯色性指光源能否正確地呈現(xiàn)物體顏色的性能。3、三點布光法由主光、后向光和輔助光所形成的三點照明方法。4、電視照明的任務電視照明的技術(shù)任務是指給電視攝像機提供足夠的照明，使它能夠獲得準確的色彩還原；電視照明的藝術(shù)任務是指：利用光線的藝術(shù)造型手段，展現(xiàn)物體的表面結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、立體形狀，建情緒和氛圍。5、話筒的近講效應即當把話筒靠近聲源時低音會增強。若話筒與聲源的距離不

2、變，則頻率越低，這種效應就越強。6、聲音蒙太奇聲音蒙太奇是以聲音的最小可分段落為時空單位，在畫面蒙太奇的基礎(chǔ)上進行聲音和畫面，聲音和聲音的各種不同形式的組合。7、導演闡述的作用導演闡述是導演研究了劇本以后對劇作主題和中心思想的闡述。導演闡述的目的是為了讓攝制組的全體成員在開拍前明確導演的創(chuàng)作意圖，通過導演對劇本內(nèi)容的闡述，了解導演的具體設(shè)想、創(chuàng)作風格和對節(jié)目的總體把握。8、風格風格是藝術(shù)家創(chuàng)作個性-獨創(chuàng)的反映； 是指做這所有的事時都有自己的印跡，即導演處理創(chuàng)作素材的獨特方式，包括對攝影機和演員的調(diào)度、劇作和音樂等方面。9、文學劇本文學劇本是編劇運用影視藝術(shù)的思維方式進行構(gòu)思，以文字敘述的形式將

3、節(jié)目的內(nèi)容、主題思想表達出來，是編劇根據(jù)自己對事物的觀察、體驗、研究和分析形成的創(chuàng)作意圖。10、分鏡頭劇本分鏡頭劇本是一種把文學劇本中的文字形象創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為聲畫結(jié)合的形象，將文學劇本中的文字分切成一系列可以攝制的鏡頭劇本。11、互補鏡頭一對構(gòu)圖相似的鏡頭，但是對一個物體提供相反的視角。如過肩鏡頭，一個顯示演員A 的臉部，一個顯示演員B 的臉部。12、客觀鏡頭攝影機作為中立、客觀、冷靜的旁觀者看待所發(fā)生的事件。這是攝影機拍攝劇情素材最常見的方法。13、蒙太奇句子在影視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經(jīng)有機組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對完整的影視片段，我們稱之為句子，一般也叫蒙太奇句子。114、

4、轉(zhuǎn)場蒙太奇句子與句子、段落與段落之間的組接，一般都要涉及時間和特定空間環(huán)境即場景的過度與轉(zhuǎn)換，因此，人們通常把這種組接稱之為轉(zhuǎn)場。15、鏡頭組接條件鏡頭轉(zhuǎn)換的基本條件：符合生活的邏輯；符合藝術(shù)的邏輯；符合觀眾欣賞作品時的心理邏輯；動靜關(guān)系等。16、場面調(diào)度場面調(diào)度是指導演使用攝影機拍攝動作時的場面安排。它可以增加畫面的視覺動感，提高畫面的感染力，有利于更加合理地展開戲劇場面。17、動作軸線所謂動作軸線是指被攝對象的視線方向、運動方向和對象之間關(guān)系所形成的一條假定的、 無形的線。 其中視線方向和運動方向軌跡形成的軸線又稱為方向軸線和運動方向軸線。人與人、人與物進行交流的位置關(guān)系形成的軸線又稱為關(guān)

5、系軸線。18、連續(xù)構(gòu)成與對列構(gòu)成相連的兩個或兩個以上的一系列鏡頭，一般表現(xiàn)的是同一主體的動作。對列構(gòu)成指相連的兩個或兩個以上的鏡頭，一般表現(xiàn)的是不同主體的動作。19、畫面主體畫面中表達主題內(nèi)容的主要物象。它可以是人，也可以是物，通常處在畫面的中心位置，是畫面中要著重表現(xiàn)的重點內(nèi)容，也是拍攝取景、調(diào)焦和感光的主要對象。20、畫面陪體畫面中與主體具有呼應關(guān)系的對象，它可以起到突出主體，美化、修飾、平衡畫面和渲染氣氛的作用。21、畫面的布局研究畫面的布局就是研究怎樣使要表現(xiàn)的對象在畫面中占有一定位置，并使它們主次分明又互相關(guān)聯(lián)地形成一個整體，完成一幅畫面的基本結(jié)構(gòu)。22、音質(zhì)的評價音質(zhì)評價是人們對聲

6、音的音量、音調(diào)和音色綜合聽感效果的評價，是與人們修養(yǎng)有關(guān)的主觀感覺。包括語言的清晰度與可懂度、聲音的臨場感及樂音的合理性。二、填空題（共 20 分）1、電視照明是用光繪畫、_用光造型、用光表達空間和時間的藝術(shù)_。照明技術(shù)是影響電視圖像質(zhì)量的重要因素之一，如果照明不好， 不僅影響 _電視畫面的色調(diào)、 層次、清晰度 _，還會嚴重地影響 _節(jié)目的藝術(shù)效果_ 等。電視照明中逆光又稱 _輪廓 _光，它的主要作用是 _勾畫被攝體的輪廓 _。2、在電視節(jié)目制作中錄音技術(shù)包括_拾音技術(shù)和調(diào)音技術(shù) _。其中拾音技術(shù)的含義是 _實現(xiàn)聲能（聲信號）向電能（電信號）轉(zhuǎn)換的技術(shù)_；調(diào)音技術(shù)則包括對_音量調(diào)整、音調(diào)調(diào)整和

7、混響 _的調(diào)整。3、聲音在經(jīng)調(diào)音臺調(diào)控后應達到的技術(shù)要求是_噪聲小、不畸變、比例適當_；應達到的藝術(shù)要求則是 _具有較好的表現(xiàn)力和感染力_。而電視解說詞的作用：_（ 1）可以補充、2說明畫面形象的內(nèi)容；_ （ 2）概括深化主題思想；_（3）風格的體現(xiàn) _；（ 4）利用解說詞轉(zhuǎn)場。4、在自然光拍攝中，準確用光才能獲取最佳效果，如順光能較好地表現(xiàn)自身固有的，形成明朗的畫面氣氛，但畫面顯得單調(diào)，缺乏。為了表現(xiàn)畫面的立體感和空間深度，是最理想的光線，而能較好地表現(xiàn)畫面的透視效果。5、編輯是電視節(jié)目制作中的一項重要工作，也是一次_再創(chuàng)作 _ 的過程，通過編輯才能充分發(fā)揮 _ 蒙太奇 _ 的藝術(shù)作用。 它

8、刪除 _ 不合乎要求 _的部分； 對信息進行提煉；對內(nèi)容進行壓縮；達到_ 主題的深化 _。6、蒙太奇的基本表現(xiàn)形式有_敘述蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇_兩種。根據(jù)鏡頭連接的處理方式不同有不同的句型：如前進式句型；_后退式句型 _句型；循環(huán)式句型；_穿插式句型 _句型；等同式句型等。劇本的基本書寫格式有_ 文學劇本、分鏡頭劇本和節(jié)目完成臺本_ 等。7、鏡頭傳遞信息的方法可分為_一個鏡頭完整地表達主題_；_幾個局部鏡頭表達主題_；_幾個斷續(xù)的鏡頭表達主題_。影視片基本的轉(zhuǎn)場技巧方式有：_技巧轉(zhuǎn)場和無技巧轉(zhuǎn)場_兩大類。而 _淡入淡出、疊化和劃變_等是鏡頭組接或轉(zhuǎn)場的三種基本電子技巧。8、在電視節(jié)目制作中，切一

9、般稱為無技巧剪輯，它是從一個畫面到另一畫面的即刻轉(zhuǎn)變 。而特技是豐富電視藝術(shù)的重要手段，其中疊化 是經(jīng)常使用的一種。 它常用于時空的轉(zhuǎn)換的轉(zhuǎn)換；段落的連接；表示時間的流逝；描述空間的轉(zhuǎn)移；創(chuàng)造意境；表現(xiàn)不同事物的對比關(guān)系；形成聯(lián)想；處理難以組接的畫面。8、在影視片中各個鏡頭之間、各個段落之間、 戲與戲之間的連接， 有著它自身的特殊規(guī)律。最常見的是按故事情節(jié)的自然發(fā)展，事物發(fā)生的邏輯順序 ，人物之間的相互關(guān)系，以及事物的因果關(guān)系等加以連接。而蒙太奇句子與句子、段落與段落之間的組接，通常稱之為轉(zhuǎn)場。劃一般可用于表現(xiàn)時空的轉(zhuǎn)換和 段落的變化；描述 平行發(fā)展的事件；表現(xiàn)不同的轉(zhuǎn)換節(jié)奏；而屏幕分割主要同

10、時表現(xiàn)兩個至多個物體或人物行為的比較；不同事件的聯(lián)系等。而鍵也 是經(jīng)常使用的一種。它主要在電視圖像中鍵出鍵出文字 、 符號和各種圖形，以及在不同的背景畫面上鍵出人或物 。9、分鏡頭劇本是一種把文學劇本中的創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為的形象，將文學劇本中的文字分切成一系列可以攝制的鏡頭劇本。人們心理上總是需要通過各種不同的等各種情況來觀察事物，所以導演必須把握觀眾的的發(fā)3展規(guī)律來分切鏡頭，以發(fā)揮影視藝術(shù)的高度。三、判斷題（正確寫，錯誤寫，每題1.5分，共 15 分）1、片頭字幕畫面的特技處理方式有內(nèi)、外鍵兩種。- （ ） 2、畫面中的“軸線”包含會話軸線和互視軸線兩種。 -（ ）3、符合生活的邏輯是鏡頭轉(zhuǎn)換的

11、最基本條件之一。 -（ ）4、編輯鏡頭只能遵循“靜接靜，動接動”原則。-（ ）5、組接電視畫面的基本要求是“位置匹配”。-（ ）6、用廣角鏡頭進行運動跟攝時可以減小畫面晃動的感覺。- （ ）7、在光的三基色中，紅色最輕，綠色其次，藍色最重。 - （ ）8、“最后一分鐘營救”是著名導演格里菲斯的杰作。-（ ） 9、從剪輯角度看，鏡頭被分為主鏡頭、客觀鏡頭和插入鏡頭等三種。-（ ）10、鏡頭組接的最基本特點是：動作連續(xù)。-（ ）11、聲音在電視片中的地位沒有畫面的地位重要。 -（ ）12、分鏡頭劇本中既應該有清晰可見的形象描述，又要有抽象概括的語言。-（ ）13、用長焦距鏡頭拍攝畫面時其橫向或縱向

12、運動速度都顯得更慢。-（ ）14、畫面蒙太奇包括敘述式和對立式兩種。-（ ）15、連續(xù)構(gòu)成一般表現(xiàn)的是不同主體的動作。-（ ）16、對列構(gòu)成一般表現(xiàn)的是同一主體的動作。-（ ）17、日光燈的顯色性優(yōu)于白織燈。-（ ）三、簡答題（20 分）1、電視照明的技術(shù)性任務根據(jù)攝像機的性能，提供足夠的照度，使攝像機能正常工作。必須提供相對穩(wěn)定的色溫平衡，以保證被攝物體的彩色在畫面中還原?？刂乒獗?，使被攝物體的照度在一定的對比度范圍內(nèi)。2、電視照明的藝術(shù)性任務有利于提供三位空間的透視感。有助于突出畫面中被攝景物中的重要部分。利用照明可以模擬、仿造一定的環(huán)境。通過多種光線處理建立一定的情景氣氛和情調(diào)，增強畫面

13、的情緒感染力。3、簡述照明布局基本方法電視照明不但是技術(shù)上的要求，更重要的是創(chuàng)造具有一定情調(diào)和含義的影像。品質(zhì)、4方向、陰影的配置形成一個由光亮到灰直至黑的漸變的色度組成的區(qū)域。建立一個照明布局可以從以下五個主要方面進行考慮： （ 1）選擇一個光源的方向，并基于該方向的邏輯放置主光源； （2）加入補助光以控制陰影區(qū)的再現(xiàn)； （ 3）加入輪廓光和后向光使演員具有立體感，并使被攝體與背景分離； （4）放置布景和背景燈光，以便形成逼真的幻覺；（5）放置特殊的燈光以增加深度和強調(diào)人與物。通過合理的照明布局，運用光與色彩的結(jié)合，創(chuàng)造一種符合電視節(jié)目思想情感的環(huán)境氛圍。4、分析動圈式話筒、帶式話筒和電容式

14、話筒的性能和使用特點。傳聲器也稱話筒，是一種把聲音轉(zhuǎn)換為電信號的換能裝置，是各類聲頻系統(tǒng)中必不可少的“聲源”器件。它的質(zhì)量優(yōu)劣、選用的合適與否、使用的方法都直接或間接地影響聲音的質(zhì)量。電聲系統(tǒng)中廣泛使用的有：動圈式傳聲器、電容式傳聲器、駐極式傳聲器、帶式傳聲器等。動圈式傳聲器是利用圓形線圈振膜組成的振動系統(tǒng)受聲音激勵時便在磁場中運動而產(chǎn)生電信號的一種傳聲器，其使用最為廣泛，與電容式相比，它的結(jié)構(gòu)牢固，又不需要極化電壓和附加的前置放大器，具有噪聲電平低、壽命較長、成本較低的優(yōu)點。電容式傳聲器的質(zhì)量指標很高，具有靈敏度高、動態(tài)范圍寬、頻響平直、瞬態(tài)響應好、音質(zhì)柔和等突出的優(yōu)點， 但制造優(yōu)質(zhì)的電容式

15、傳聲器工藝復雜、 成本較高、 且經(jīng)不起劇烈振動。5、調(diào)音臺及其基本功能調(diào)音臺是音頻信號的處理器， 其又稱混音控制臺， 其職能主要是對各種輸入聲源信號進行匹配放大、混合、調(diào)音和分配控制等。調(diào)音臺是音頻節(jié)目信號的調(diào)控中心，其輸入可以是多個傳聲器、各種音源設(shè)備，然后，由調(diào)音臺統(tǒng)一調(diào)配，各路信號可以進行增益調(diào)節(jié)、相位調(diào)正、簡單頻率均衡、然后進行編組、合成輸出。調(diào)音臺的基本功能： （ 1）放大、匹配、均衡各節(jié)目源的電平和阻抗。（ 2）對各通道的輸入信號進行頻率補償、效果配置和聲像定位等處理。 （ 3）把處理后的通道信號進行混合、編組和分配切換，滿足各種使用要求。7、什么是話筒的近講效應？如何利用這一特性

16、。即當把話筒靠近聲源時低音會增強。 若話筒與聲源的距離不變， 則頻率越低， 這種效應就越強。 若低頻特性不太好的傳聲器， 如單方向性普及型動圈式話筒， 當用它來收錄語言聲音時，使它靠近說話人的嘴邊，就能起到補償?shù)皖l的作用，得到比較平坦的頻帶特性。但對5電容話筒，因其低頻特性好，用它來收錄語言聲音時，因為近講效應的存在，越靠近聲源，低頻越強，反而會出現(xiàn)混濁的聲音，降低清晰度。9、簡述電視藝術(shù)創(chuàng)作中色彩的造型功能色彩是進行環(huán)境造型和塑造人物形象的重要手段。 色彩可以突出主體形象， 確立和展現(xiàn)整部作品的主題基調(diào)，表現(xiàn)影片風格；色彩是顯示人物心緒、渲染氣氛的形象化工具；用色彩來表現(xiàn)象征和隱喻，強化情感

17、聯(lián)想；運用不同色彩的畫面轉(zhuǎn)換，點明時空變化，創(chuàng)造特殊的審美意味等。10、景別的涵義：攝影機或攝像機在距被攝對象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面比例大小。距離的遠近首先是攝影機、 攝像機背后的人和被攝對象距離的遠近。 其次，距離的遠近還意味著鏡頭中的人與被攝對象距離的遠近。這種遠近不只是空間距離，更多時候是一種心理距離。11、電視畫面景別的選擇與不同景別的特點景別是指被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍，一般分遠景，全景，中景，近景和特寫。景別的選擇和變化是畫面構(gòu)圖的重要手法之一。 如拍攝特寫是表現(xiàn)成年人體肩部以上的頭像或被攝對象細部的畫面。它的特點是，取景范圍小，內(nèi)容單一、集中、突出。特寫常被

18、用來刻劃人物，或細膩地表現(xiàn)某一物體細部的特征，揭示特定的含義。它能夠強調(diào)細節(jié)，揭示人物的情緒變化和心靈世界，給觀眾在時間、視覺和心理上產(chǎn)生強烈的反應。12、什么是蒙太奇？如何理解狹義蒙太奇和廣義蒙太奇。蒙太奇這術(shù)語指的是用畫面鏡頭比較綜合地做成或 “裝配” 成整部影片。 也許最著名的選擇編輯方法是蒙太奇編輯方法。狹義理解的蒙太奇： 它是鏡頭組接的章法和技巧。 也就是研究鏡頭與鏡頭之間怎樣進行組接，來完成電影的畫面造型，從而正確的表達作品的主題思想。廣義蒙太奇可概括為三層意思： （1）作為電影反映現(xiàn)實生活的獨特的形象思維方法； （ 2）作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場面、段

19、落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧；（ 3）作為電影鏡頭組接的具體技法和技巧。13、簡述蒙太奇的鏡頭切換依據(jù)蒙太奇手段的創(chuàng)造與運用也仍是來源于人類的生活與經(jīng)驗。人生來就具有一種自然的本6能的特質(zhì)， 他在感受所看到的一切事物時， 都是把自己的視覺注意力依次地集中在各種不同的最廣闊的或是最狹小的空間范圍上的。人們對可見世界的觀察總是要從全部和部分、局部和細節(jié)、輪廓和“微相學”的不同角度去感受的，這是蒙太奇的心理依據(jù)。而蒙太奇的心理基礎(chǔ)：通過模擬人的視聽感知經(jīng)驗，模擬人的主觀思維運動等。蒙太奇除了有其生活依據(jù)、 心理依據(jù)以外， 還有導演的藝術(shù)構(gòu)思和主觀引導， 三位一體，構(gòu)成千姿百態(tài)、異象紛呈的銀屏世界。1

20、4、闡述連續(xù)構(gòu)成和對列構(gòu)成的特點和作用：連續(xù)構(gòu)成，相連的兩個或兩個以上的一系列鏡頭，一般表現(xiàn)的是同一主體的動作；而對列構(gòu)成，相連的兩個或兩個以上的鏡頭，一般表現(xiàn)的是不同主體的動作。在連續(xù)構(gòu)成中， 每一個鏡頭部分都分擔著它所表現(xiàn)的主題動作的一部分，而且鏡頭和鏡頭之間在形體、 動作、語言等方面都有一頂?shù)倪B續(xù)性和承接性。 它是運用正常的時空法則和邏輯關(guān)系，用鏡頭對拍攝對象進行解析，并利用視角、視距的變化，對內(nèi)容進行選擇、突出和強調(diào)。而對列構(gòu)成中， 由于主體在不斷變換，不存在連續(xù)構(gòu)成中的那種動作的連貫性和鏡頭的順序問題， 它不一定符合生活的邏輯，而只要符合思維的邏輯。即通過不同主題之間的呼應、對比、隱

21、喻、烘托和積累等對列沖突，利用事物之間的內(nèi)在本質(zhì)聯(lián)系，創(chuàng)造性地揭示某種含義，表達某種概念，激發(fā)人們的聯(lián)想。15、技巧轉(zhuǎn)場與無技巧轉(zhuǎn)場方法技巧轉(zhuǎn)場是指用電子特技生成的技巧畫面來完成鏡頭的分割和轉(zhuǎn)換。無技巧轉(zhuǎn)場屬于兩個畫面的直接切換， 不通過特技手段。 其用于畫面組接中的場景轉(zhuǎn)換時，就稱為無技巧轉(zhuǎn)場。無技巧轉(zhuǎn)場方法：1、出畫入畫； 2、特寫轉(zhuǎn)場； 3、同景別轉(zhuǎn)場； 4、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場； 5、統(tǒng)一主體轉(zhuǎn)場； 6、運動鏡頭轉(zhuǎn)場； 7、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場； 8、相似體轉(zhuǎn)場； 9、利用虛化轉(zhuǎn)場； 10、空鏡頭轉(zhuǎn)場；11、地點轉(zhuǎn)場； 12、邏輯因素轉(zhuǎn)場； 13、聲音轉(zhuǎn)場。16、蒙太奇的發(fā)展理論7電影蒙太奇從狹義到廣

22、義的演變，是其自身不斷發(fā)展和完善的結(jié)果。在20 年代，一些俄羅斯電影工作者與理論家發(fā)展了蒙太奇概念。如普多夫金在他的“相關(guān)編輯” 理論基礎(chǔ)上發(fā)展了蒙太奇。所謂相關(guān)編輯就是用對比、比喻、象征、重復等手法來強調(diào)存在于一系列鏡頭中間的不同關(guān)系的一種處理方法。五、論述題（20 分）1、論述劇本編寫應考慮的因素。許多導演或作家都認為：影視作品如果沒有好的劇本為藍圖就不可能成為好的影視節(jié)目。電視節(jié)目上看到的和聽到的一切都出自于劇本的一種構(gòu)思，因此導演非常重視劇本的編寫，其中編寫劇本應考慮主要因素有：劇中人物- 有難題的人、戲劇與現(xiàn)實生活、劇本的進展、沖突和對白等。有難題的人：對戲劇的理解是編寫劇本的基礎(chǔ)，

23、它們的結(jié)構(gòu)模式通常在對立的統(tǒng)一和主題與反題中展開，其戲劇特征通過有難題的人展開，這個人使我們或者想去認同或者產(chǎn)生其他的感情投入的特征。戲劇與現(xiàn)實生活：我們應該明白戲劇與現(xiàn)實生活是有明顯區(qū)別的，事實上觀眾所看到的卻是一個精心設(shè)計的虛幻。其中戲劇的主要特征是：簡練- 只選擇那些重要的事件、人物和對白； 邏輯 - 它隱含著某些戲劇的必然性；發(fā)展 - 戲劇的本質(zhì)是緊張的加強或是將行動推向高潮。劇本的進展：運動是構(gòu)成戲劇整體不可缺少的一部分，也是事物發(fā)展的規(guī)律。選擇合理的故事發(fā)展模式，通過動作、場景和對白建立起一系列矛盾和沖突吸引著觀眾的注意力。沖突：矛盾沖突是戲劇本質(zhì)的一部分，是戲劇中一個最主要的組成

24、部分。不管在舞臺、電視、或銀幕上， 這種對沖突的不斷搜索毫無疑問是幾個世紀以來劇作持續(xù)吸引人的原因之一。傳統(tǒng)上，沖突有四種形式：與其他人的沖突，與環(huán)境的沖突，與自身的沖突，與超自然的沖突。對白：對白是角色的公開表白，對白的準確性會影響觀眾對角色的認同。對白的重要語言因素是：練達，簡單，個性化的語言，不露編造的痕跡。文學劇本的創(chuàng)作要點： 1、明確創(chuàng)作目的； 2、借助形象思維的方式，用文字語言表現(xiàn)屏幕形象的視覺造型； 3、要充分利用聲音元素； 4、把握蒙太奇思維的運用。劇本編寫考慮的因素是多方面的， 它們中間很多因素是相關(guān)連的， 需要編者進行綜合的研究， 這樣才能編寫出較有思想性和藝術(shù)性的劇本。2

25、、試述人的聲音在電視節(jié)目中的作用。8在電視節(jié)目中人的聲音主要是指對話聲、畫面解說和畫外音。它使電視節(jié)目的表現(xiàn)內(nèi)容更加鮮明、更為準確。是信息傳遞過程中必不可少的重要手段。人物的對話聲起著解說和補充畫面的作用。在許多場合，它傳遞了電視節(jié)目的大部分信息。例如，它可以建立時間、地點和角色，引導觀眾的注意力，使影幕上的形象更接近自然的事物，能夠更集中、更有力地表達一些復雜和深刻的內(nèi)容。畫面的解說不但可以有以上的作用，還可以對畫面或事件作出進一步的概括，或者給前面的劇情作一個有力的總結(jié)。當然解說在介紹劇中的關(guān)鍵情節(jié)、事件時， 還可以給觀眾以特別深刻的印象。在教育節(jié)目中，解說的作用就顯得更為嚴重。畫外音是影

26、視藝術(shù)的一種表現(xiàn)手段，它可以敘事，也可以抒情，有時甚至可以獲得畫龍點睛的獨特效果。例如，畫外音用來介紹故事發(fā)生的時代背景；有時可以用來介紹人物；有時又可以用來加強觀眾的情緒和感受；畫外音同樣具有解說的責能，并起著引導、穿插、貫穿影片的作用；有時畫外音用得洗練，可以造成影視片獨特的風格和藝術(shù)效果。所以，在電視節(jié)目中人的聲音常常使影視片的表現(xiàn)手段更加豐富，使影視片在敘述事件時更加自由，使電視節(jié)目的主題思想更清楚的確定，使作者的感情和傾向更加淋漓盡致地表現(xiàn)出來。3、試述音樂在電視節(jié)目中的作用，音響效果在電視節(jié)目中的作用。音樂在影視藝術(shù)的地位十分突出， 電視節(jié)目中不少感染力就是由音樂產(chǎn)生的， 它實際上

27、是一種非常精致的，具有藝術(shù)魅力的音響形式。在電視節(jié)目中， 音樂首先可以創(chuàng)造基調(diào)與情感。對于創(chuàng)造影片的基調(diào)與情感，音樂是重要的元素。音樂可以表達任何情感愛、恨、害怕、緊張、寧靜、憤怒、友好, 在這方面，音樂有它自己的文化語言。音樂不僅可以烘托畫面，加強畫面的氣氛，而且可以使影片的民族特色和地方色彩更加鮮明，時代色彩更加濃烈；音樂有助于揭示人物的內(nèi)心世界、刻畫人物的心理狀態(tài)；音樂具有橋梁作用，把不同的畫面和鏡頭貫穿起來，使情緒得到連續(xù)感，而貫穿全片的旋律，還可以起到使主題更加鮮明、突出的作用； 當銀幕上出現(xiàn)沒有對話和旁白的一整段戲時，音樂是寫景、抒情和塑造人物的一種最有力的手段；音樂同時可以強化節(jié)

28、奏、喚起注意、 增強記憶。音響是影視藝術(shù)的一個有機的表演因素，它以自己的特殊方式表現(xiàn)情節(jié)，刻畫和塑造人物。恰當?shù)倪\用音響效果，會大大增強電視節(jié)目的表現(xiàn)力。音響具有生動、逼真的描寫能力；它可以刻畫人物，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界；可以推動情節(jié)的發(fā)展。總之，音樂和音響是電視節(jié)目的一個有機組成部分。它對推動情節(jié)的發(fā)展，渲染氣氛，9引起聯(lián)想，展示人物的內(nèi)心世界，揭示和深化主題起到了積極的作用。4、論述電視節(jié)目制作中如何營造情緒氛圍？電視節(jié)目制作中可以通過運用照明、音樂等多種手段來營造情緒氛圍。照明是創(chuàng)造理想氣氛的主要手段之一。高興、神秘或陰郁等各種心理活動都可以通過照明技術(shù)來體現(xiàn)。 如低于觀察水平的照明可創(chuàng)造

29、一種神秘氣氛； 陰影的逆向表明了事物的反常。它可以表達一個電視的時空和建立一種電視幻覺，強化我們的內(nèi)心思維。例如：運用高調(diào)畫面處理，它產(chǎn)生一個輕松、明亮、歡樂的整體情調(diào)。而運用低調(diào)畫面處理，它使畫面的內(nèi)容顯得神秘、陰郁和恐懼。在電視節(jié)目中， 音樂可以創(chuàng)造基調(diào)與情感。 對于創(chuàng)造影片情緒氛圍具有強烈的作用。 音樂可以表達任何情感愛、恨、害怕、緊張、寧靜、憤怒、友好 , 在這方面，音樂有它自己的文化語言。 音樂不僅可以烘托畫面，加強畫面的氣氛，而且可以使影片的民族特色和地方色彩更加鮮明， 時代色彩更加濃烈；音樂有助于揭示人物的內(nèi)心世界、刻畫人物的心理狀態(tài)；音樂是寫景、抒情和塑造人物的一種最有力的手段

30、。音響具有生動、逼真的描寫能力；它可以刻畫人物，以其特殊方式表現(xiàn)情節(jié)，渲染情緒氛圍?？傊?，照明、音樂和音響是電視節(jié)目的一個有機組成部分。它對推動情節(jié)的發(fā)展，渲染氣氛，引起聯(lián)想，展示人物的內(nèi)心世界，對營造情緒氛圍起到了積極的作用。5、請全面說明：什么叫做“蒙太奇”，以及“蒙太奇”在影視藝術(shù)中的價值。蒙太奇這術(shù)語指的是用畫面鏡頭比較綜合地做成或“裝配” 成整部影片。 也許最著名的選擇編輯方法是蒙太奇編輯方法。電視節(jié)目編輯在藝術(shù)上指將不同的時間、地點、場景、 人物等的鏡頭內(nèi)容按照藝術(shù)要求或?qū)а菀鈭D組接起來，完成某一特定的內(nèi)涵。而編輯過程是一個再創(chuàng)作的過程，蒙太奇在影視創(chuàng)意中具有重要意義。（ 1）蒙太

31、奇可以把眾多的鏡頭，有機地組織成一部刻畫人物，表達完整的思想內(nèi)容，又為廣大觀眾所理解的影視片。2）蒙太奇可以把時間和地點各不相同的故事片段和鏡頭，有邏輯地連接起來，它不僅使電影的情節(jié)有順序的向前發(fā)展， 而且通過各種鏡頭的銜接， 可以產(chǎn)生一種遠遠超過畫面內(nèi)容的藝術(shù)感染力，產(chǎn)生濃郁的詩情畫意。3）蒙太奇可以使影視片中的時間和空間，按藝術(shù)的需要壓縮與延伸，并獲得令人信服的真實感，還可以生動、真實地表現(xiàn)十分廣闊的活動場所。4）蒙太奇可以發(fā)展平行劇情，平行動作，加強影視的懸念，還可以造成或激烈、或10舒緩、或緊張的節(jié)奏。5）蒙太奇可以通過聲畫對位和聲畫分立產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。總之，蒙太奇藝術(shù)是影視節(jié)目中

32、的重要表現(xiàn)手法，是創(chuàng)作中不可或缺的。6、論述電視節(jié)目中懸念的主要作用和一般運用方法。懸念在影視片中具有廣泛的運用，它是所有成功作品最基本的組成部分，是每一個戲劇性場面的基礎(chǔ)，與演員和對白一樣是作品的必不可少的因素之一。懸念片通常是指一種引起焦慮和驚懼的影片或電視劇。導演利用懸念來挖掘人們心理的思維運動，在未知和未見中充分開拓人們想象空間，提高人們對電視節(jié)目的欣賞程度。例如：希區(qū)柯克制造懸念的技巧：延遲揭示觀眾急于想看的事物，繃緊他們的神經(jīng)，為他們提供激起擔心的信息。利用未知和未見的恐懼，故意推遲揭示觀眾想了解的事實真相，以延長觀眾的焦慮；營造恐懼的氣氛，刺激觀眾的想象力，使其產(chǎn)生的恐懼感更為劇

33、烈；讓觀眾比主人公知道得更多使觀眾承受不斷加劇的驚恐。懸念的劇作技巧：分析受害者、敵人以及對可信性的要求。用可信的人物包裝不可信的事件，使觀眾相信那些離奇的故事，同時把握適當?shù)膽騽】鋸?，?chuàng)造現(xiàn)實的幻覺。懸念的核心：澄清一些誤解?？傊瑧夷畈⒉粌H僅意味著驚險和恐怖，每一部精心創(chuàng)作的戲劇性節(jié)目都包含有懸念。7、闡述導演如何通過視覺構(gòu)圖來體現(xiàn)角色的地位, 并舉例說明。視覺思維是電視和電影節(jié)目中所強調(diào)的一個重點，導演主要根據(jù)人的視覺特性組織畫面，并恰如其分地把思想和感情視覺化地加以體現(xiàn)。視覺構(gòu)圖是確定構(gòu)圖并對單個的、主要的興趣中心的需要。 電視需要一個簡潔、 占支配地位的視覺中心， 它對眼睛的吸引力大

34、于其他的因素，因此導演可以通過視覺構(gòu)圖和畫面優(yōu)勢來確立角色的地位。例如，導演通過故意制造對主要人物有利的不平衡， 這可以在視覺上突出這個人物。 拍攝重要角色可以通過對比、 布局或線條來實現(xiàn)。 對比： 在興趣上幾乎相等的物體， 那個與其他物體產(chǎn)生對比的物體通常吸引了注意力。對比可以是大小、色彩、調(diào)子、密度、質(zhì)地、形式等。布局：在其他要素相等時，最接近畫面中心的物體通常引起最大注意。線條：線條的性質(zhì)和位置可以對主題做出強烈的情感說明。 線條可分為線條的交叉和對角線。 通過線條所形成的視線指向來獲得興趣的中心。以上敘述了確立角色地位的一些方法， 當然這種角色優(yōu)勢還可以通過節(jié)奏、 黃金分割位以及人們解

35、讀畫面的方法來得到強調(diào)。118、什么是節(jié)奏？電視節(jié)目畫面節(jié)奏的處理要注意哪些因素？影視作品的節(jié)奏歸根到底是一種蒙太奇節(jié)奏，簡單地說就是事件、情節(jié)發(fā)展的強度和速度。影視節(jié)奏主要是通過影視藝術(shù)中的音響、 線條、形體等各種構(gòu)成因素的規(guī)律性運動變化所形成的節(jié)奏，如高低、快慢、強弱、深淺、緩急、持續(xù)長短等形式的多次反復，引起觀眾的生理感受，進而引起觀眾的心理情感活動。電視節(jié)目節(jié)奏的幾種形態(tài)：電視節(jié)目的節(jié)奏由多種要素構(gòu)成， 它是受主題的思想內(nèi)容所支配的， 并通過畫面主體運動、攝像機鏡頭運動、景別變化、蒙太奇組接、鏡頭長度等視覺因素和解說、音響、音樂等聽覺因素的變化形成的。電視編導必須根據(jù)影視作品的內(nèi)容和結(jié)

36、構(gòu)的需要，綜合各種視聽元素，對劇情展示、人物刻畫、情緒把握等做出正確的選擇。運用各種表現(xiàn)方法去創(chuàng)造符合藝術(shù)規(guī)律和感知規(guī)律的電視節(jié)目節(jié)奏。9、 試述電視節(jié)目中的娛樂要素。電視是一種面向所有人的媒體，幾乎每一個人都可以在里面找到一點感興趣的東西。而電視節(jié)目中創(chuàng)意的核心就是觀眾的興趣點娛樂要素。人們在理智上與情感上獲得滿足的最豐富的娛樂類型，包括奇觀，幸存，兩性關(guān)系，秩序/ 均衡，驚奇與幽默等因素。例如：奇觀指那些極具感官吸引力的因素，它既包括燦爛奪目，生機勃勃的景象和美妙動聽的聲音， 也包括一些感官吸引力中令人恐懼的因素，如雷電、 野火、洪水、風暴等等。奇觀能為電影或電視節(jié)目平添情趣，使觀眾獲得視覺和聽覺上的享受。而體育節(jié)目、 新聞節(jié)目、情節(jié)劇、音樂節(jié)目