《娜塔莎》優(yōu)秀課件資料

1、 娜 塔 莎作者：列夫。托爾斯泰 娜 塔 莎列夫托爾斯泰選自戰(zhàn)爭與和平作者介紹 列夫托爾斯泰（18281910），19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)現(xiàn)實主義的代表作家，公認(rèn)的最偉大的俄羅斯文學(xué)家，美國著名文學(xué)教授兼批評家哈洛卜倫甚至稱之為“從文藝復(fù)興以來，唯一能挑戰(zhàn)荷馬、但丁與莎士比亞的偉大作家”。對文學(xué)擁有“狂戀式愛情”的托爾斯泰，是俄羅斯文學(xué)史上創(chuàng)作時間最長、作品數(shù)量最多、影響最深遠(yuǎn)、地位最崇高的作家，重情節(jié)、重典型、重寫實、重批判的文學(xué)時代，在他筆下達(dá)到巔峰。長篇巨著戰(zhàn)爭與和平安娜卡列尼娜和復(fù)活是托爾斯泰文學(xué)藝術(shù)史上的三個里程碑。 幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。卷首名言聶赫留道夫、卡秋莎瑪

2、斯洛娃復(fù)活人性的回歸詞語積累 宅?。?） 花翎（ ）勛綬（ ） 砰（ ）然 搽（ ）香粉迸（ ）流 皺襞（ ） 怯（ qi ）場 袒（ ）露 寮房（ lio ） 鐐銬（ lio ） 潦草（ lio ）撩（ ）一下 撩（ ）倒 dlng shu pngch bngb tnliolio快速閱讀課文，用簡明扼要的語言概括三個節(jié)選部分的主要情節(jié)。具體研習(xí)第一部分 舞會前，三分之一的人已經(jīng)來了，而對本次舞會非常重視的羅斯托夫家的人還沒到場，為什么？ 舞會前，三分之一的人已經(jīng)來了，而對本次舞會非常重視的羅斯托夫家的人還沒到場，為什么？心情：熱情、興奮、激動、焦灼不安熱情、天真、活潑性格： 從這段小說看娜塔

3、莎是怎樣一位人物形象？ 閱讀第二部分，以“盛裝的娜塔莎”為開頭，用最簡潔的語言概述課文內(nèi)容。參考例文： 盛裝的娜塔莎一開始并沒有受到特別的注意，她只能將急切、羨慕的眼光投到已經(jīng)成為舞會焦點的人身上，她非常焦急，急切盼望有位紳士前來邀請，讓自己也成為別人目光的聚焦之處。當(dāng)安德來公爵邀請她跳舞時，她一下子變得明朗、快樂起來。微妙的少女情懷一覽無遺。 娜塔莎一文中，第二個部分側(cè)重于心理描寫來刻畫人物，試揣摩娜塔莎在這一場景中的心理變化過程。 娜塔莎一文中，第二個部分側(cè)重于心理描寫來刻畫人物，試找出文中的心理描寫，揣摩娜塔莎在這一場景中的心理變化過程。精心打扮急忙赴會后的滿懷期待期待落空時的失落等待時

4、的不安受安德來青睞時的感激和快樂 “娜塔莎望著他們，幾乎要哭了，因為跳第一圈華姿舞的不是她”，為什么沒有跳第一圈華姿舞，娜塔莎“幾乎要哭”呢？從這一心理活動，我們試推斷娜塔莎的容貌會是怎樣的？ 一位妙齡少女急切希望得到別人的、特別是異性肯定的心情沒有得到實現(xiàn)。這既是人之常情，也反映出娜塔莎特有的少女情懷。 “娜塔莎望著他們，幾乎要哭了，因為跳第一圈華姿舞的不是她”，為什么沒有跳第一圈華姿舞，娜塔莎“幾乎要哭”呢？從這一心理活動，我們試推斷娜塔莎的容貌會是怎樣的？ 似乎并不是非常漂亮，因為沒有人來請她跳第一支舞。小說中也寫到她的光脖子和手臂“又瘦又不好看”，也正因為這樣，她更渴望別人認(rèn)同。也許正

5、因為這樣的心理，娜塔莎可能會陷入更大的麻煩。 小說本來可以直接寫娜塔莎“幾乎要哭”的失望之情，為什么還要用整整一大段來描述正在跳舞的別素號娃伯爵夫人，而且將她的舞姿描繪得非常美麗？ 小說本來可以直接寫娜塔莎“幾乎要哭”的失望之情，為什么還要用整整一大段來描述正在跳舞的別素號娃伯爵夫人，而且將她的舞姿描繪得非常美麗？ 作者將筆墨放在正在跳舞的伯爵夫人身上，越是寫出她的舞姿曼妙誘人，越是反映出娜塔莎的焦急不安。少女渴望關(guān)注，爭強好勝，希望在別人的眼睛里看到自己的美麗的心態(tài)一覽無遺。 篩選最能體現(xiàn)娜塔莎見到安德萊公爵心情的語句，并說說理由。 篩選最能體現(xiàn)娜塔莎見到安德萊公爵心情的語句，并說說理由。“

6、娜塔莎對于失望和狂喜都有所準(zhǔn)備的焦急的面色忽然明朗起來，露出了快樂、感激、小孩般的笑容?！薄八坪跏怯盟呛瑴I的眼睛里所流露出來的笑容這么說?！?通過對娜塔莎神情的描寫，充分體現(xiàn)了人物的心理變化，也寫出了一位急切盼望異性肯定的少女形象。 脫口而出的話語既表現(xiàn)出娜塔莎直率的性格，也表現(xiàn)出她喜悅的心情。“我等你好久了” 篩選最能體現(xiàn)娜塔莎見到安德萊公爵心情的語句，并說說理由。 文中有一段將娜塔莎與愛倫進(jìn)行比較的文字，請同學(xué)讀一讀，作者為什么要寫這樣一段文字？從這段文字中我們可以讀出怎樣一個娜塔莎呢？ 文中有一段將娜塔莎與愛倫進(jìn)行比較的文字，請同學(xué)讀一讀，作者為什么要寫這樣一段文字？從這段文字中我們可

7、以讀出怎樣一個娜塔莎呢？ 在這段文字中我們能讀出一位清純的少女，沒有浮華之氣，愛倫“仿佛涂上了一層油彩，而娜塔莎好像是一個第一次袒肩露臂的姑娘”“她便要覺得這是很可羞的了”。心情：語言行動神態(tài)心理性格：焦急、不安歡快、幸福心情：語言行動神態(tài)心理性格：焦急、不安歡快、幸福 渴望關(guān)注、爭強好勝、有一定的虛榮心、單純心情：語言行動神態(tài)心理性格： 你覺得風(fēng)度翩翩的安德萊公爵與“又瘦又不好看”的娜塔莎一見鐘情有可靠的依據(jù)嗎？ 你覺得風(fēng)度翩翩的安德萊公爵與“又瘦又不好看”的娜塔莎一見鐘情有可靠的依據(jù)嗎？ 安德萊公爵“希望盡快避免別人同他進(jìn)行政治性的、理智的談話，希望盡快突破”“令他厭煩的拘束”，因此他選擇

8、了清純的娜塔莎。而娜塔莎在跳舞時的種種表現(xiàn)，也正是其可愛性格的體現(xiàn)。 對朦朧愛情的尋覓是兩人一見鐘情的基礎(chǔ)。研習(xí)第三部分心情：語言行動神態(tài)心理性格：快樂、慌張、懷疑、狂喜、惱怒、驚惶、驚恐心情：語言行動神態(tài)心理性格：快樂、慌張、懷疑、狂喜、惱怒、驚惶、驚恐堅決、沖動、熱情心情：語言行動神態(tài)心理性格： 請同學(xué)們找出你認(rèn)為最能夠體現(xiàn)娜塔莎認(rèn)為自己已經(jīng)找到幸福愛情的語言。 1、她的臉是安靜的、溫順的、幸福的2、“三天，”娜塔莎說?！拔矣X得，我愛了他一百年了。我覺得在愛他之前，我從來沒有愛過任何人?！?3、我就覺得，他是我的主人，我是他的奴隸，并且我不能不愛他。4、索尼亞，不能夠懷疑他的，不能夠，不能

9、夠，你懂了嗎？5、但我沒有他便不能生活！ 她神態(tài)的瞬息萬變，羞澀、惱怒、慌張、決絕，都源于她對愛情的不愿意思考，除了戀人，任何事情都不愿意考慮。試著分析娜塔莎此時的心態(tài)在被阿那托爾吸引之后，娜塔莎被這份愛情沖昏了頭腦，不顧不管，和索尼亞的對話顯得和興奮、沖動，卻又用著近乎粗暴的口氣來遮掩著心靈深出潛在的不安，這時候的娜塔莎，完全成為了一個愛情至上的熱戀中人。褪去了少女時期的那份青澀，盛開為熱烈的花朵。情節(jié)：眾說紛紜娜塔莎審視愛情：變心，符合娜塔莎的性格特點么？她對安德來公爵的愛情是真誠的么？那么，她對阿那托爾的感情呢？蘇聯(lián)影星柳德米拉薩維利耶娃飾演的娜塔莎 奧黛麗赫本飾演的娜塔莎 此時娜塔莎的

10、情感是真摯的。但這種感情是建立在別人的謊言之上的，這種痕跡在前面舞會上娜塔莎的言行和心理就已經(jīng)有了體現(xiàn)熱情而沖動，帶有一點虛榮。 課文第二部分她對安德萊的愛情應(yīng)該也是真誠的，然而這種愛情是建立在一位少女朦朧渴望愛情的基礎(chǔ)上的。審視愛情：變心，符合娜塔莎的性格特點么？她對安德來公爵的愛情是真誠的么？那么，她對阿那托爾的感情呢？ 娜塔莎在第一眼看到阿那托爾時就愛上了他，為他幸福且驚惶，甚至拋棄未婚夫。在好友索尼亞面前無所隱瞞，熱切地與朋友分享自己的幸福，試分析娜塔莎對愛情的態(tài)度和性格特點。 娜塔莎在第一眼看到阿那托爾時就愛上了他，為他幸福且驚惶，甚至拋棄未婚夫。在好友索尼亞面前無所隱瞞，熱切地與朋

11、友分享自己的幸福，試分析娜塔莎對愛情的態(tài)度和性格特點。對愛情忠貞不移的人物 劉蘭芝、李香君對愛情執(zhí)著追求的人物 杜十娘 小說人物刻畫的手法 語言、行動、心理 研讀課文，請你能說出列夫托爾斯泰刻畫人物形象的主要藝術(shù)特色嗎？善于運用對比手法描寫展示不同的人物的個性；善于在矛盾沖突中動態(tài)地刻畫人物性格。善于捕捉生動傳神的細(xì)節(jié)從不經(jīng)意處凸現(xiàn)人物的內(nèi)心世界；善于運用個性化的語言描寫展示人物的性格；“扁平人物”與“圓形人物 ”所謂“扁平人物”，也“被稱做類型人物或漫畫人物他們最單純的形式，就是按照一個簡單的意念或特征而被創(chuàng)造出來”?！皥A形人物”性格較為復(fù)雜，往往都是多義與多變的人物。福斯特認(rèn)為“圓形人物”的藝術(shù)性要強于“扁平人物”。因為前者內(nèi)涵更豐富，性格中的矛盾會產(chǎn)生足夠的張力。結(jié)合閱讀過的小說，說說對“扁平人物”與“圓形人物”的理解。 水滸傳中宋江、李逵是圓形人物，戴宗、李鬼就可以看成扁平人物。 紅樓夢中焦大、劉姥姥、傻大姐都是扁平人物，但在對于襯托王熙鳳等圓形人物，推動情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)賈府真相，都起了很大作用。 林沖在公眾場合是威風(fēng)凜凜的八十萬禁軍教頭；在高衙內(nèi)面前是他父親手下的一個高級奴隸；在妻子面前，是情意綿綿的丈夫。不同角色塑造了他烈性如火、柔腸似水而又忍辱負(fù)重的復(fù)雜性格。因此當(dāng)高衙內(nèi)調(diào)戲