談古詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》吟誦特征

1、談古詩詞藝術(shù)歌曲關(guān)雎吟誦特征“古詩詞藝術(shù)歌曲”作為特殊音樂題材，在我國專業(yè) 聲樂教育及演唱中占有重要的地位。古詩詞中所蘊(yùn)含的音樂 美主要是通過其語言本身的音調(diào)、節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫和押韻來實(shí) 現(xiàn)的。本文挑選了古詩詞藝術(shù)歌曲關(guān)雎作為分析對象。 以古詩詞的吟誦特征為立足點(diǎn)，結(jié)合字詞的平仄韻律與聲樂 演唱技巧，探索古詩詞藝術(shù)歌曲中吟誦特征對其演唱方式和 意境表達(dá)的影響。一、詩詞背景國風(fēng)?周南?關(guān)雎又名詩經(jīng)?周南?關(guān)雎、周南？ 關(guān)雎，創(chuàng)作于周代。是中國古代文學(xué)作品詩經(jīng)中“國 風(fēng)”的第一篇。在中國文學(xué)史上占有特殊位置。論語多 次提及詩經(jīng)，但稱關(guān)雎“樂而不淫，哀而不傷”，可 見其特殊地位。關(guān)雎是一首歌頌愛情的抒情

2、歌，久傳民間；顯示了 當(dāng)時(shí)年輕人表達(dá)愛意的方式。這首詩的表現(xiàn)手法屬于“先言 他物以引起所詠之詞也”的“興氣 詩詞采用雙聲疊韻連綿 字，如疊韻（窈窕）、雙聲（參差）、既疊韻又雙聲（輾轉(zhuǎn)） 等形容詞的運(yùn)用和不入韻的“之”一一虛字腳，而以虛字腳 前一字為韻，韻腳參差變化；配合對后世七律、七絕影響最 大的首句韻式，使得本篇堪稱中國古代韻律詩的開山之作。 全詩朗朗上口，音韻和諧。詩詞形象十分生動(dòng)活潑，頗有畫 面感。二、關(guān)雎的音樂風(fēng)格關(guān)雎是由我國著名作曲家趙季平先生譜曲所作。趙 季平，現(xiàn)任中國音樂家協(xié)會主席，陜西省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會主 席，西安音樂學(xué)院院長。趙季平的音樂創(chuàng)作以弘揚(yáng)民族風(fēng)格 創(chuàng)作最為突出。他以深

3、厚的民族文化功底和創(chuàng)作才華，被稱 為“最具有東方色彩和中國民族特色的作曲家”。趙季平在關(guān)雎這首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作手法上很好地展 現(xiàn)了他的音樂理念和風(fēng)格取向一一將中國音樂的民族特色 體現(xiàn)得淋漓盡致。歌曲既古典也現(xiàn)代、既熱烈又婉約，是現(xiàn) 代歌曲創(chuàng)作技法和古典詩詞的完美結(jié)合。關(guān)雎曲調(diào)婉轉(zhuǎn)、 清麗優(yōu)美、情意綿綿、似訴似吟；運(yùn)用的是典型的羽調(diào)式風(fēng) 格，以再現(xiàn)的三部曲式與詩詞章句相契合。詩詞各章之間流 暢銜接，情感表達(dá)恰到好處，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。三、歌曲關(guān)雎中詩詞吟誦特征的體現(xiàn)藝術(shù)歌曲關(guān)雎在音樂創(chuàng)作上多離不開詩詞本體，離 不開詩詞吟誦的習(xí)慣。全曲的旋律，幾乎是一字一音，旋律 古樸自然、感情真摯；從第一句“關(guān)

4、關(guān)雎鳩，在河之洲，窈 窕淑女，君子好逑”開始，旋律與語音聲調(diào)就結(jié)合得十分密 切。歌曲中段，詩詞的韻腳，如“流”、“友”、?d”、“樂” 雖參差變化，但都為雙音、時(shí)值為一拍，旋律走向由低往高， 較為著重地突出了韻腳。旋律創(chuàng)作的方式與詩詞用韻十分吻 合，可謂自然流暢，古韻流轉(zhuǎn)。在詩詞情境上，情感在各章之間流轉(zhuǎn)變化，旋律隨詩詞 情境或悲或喜、高低起伏；鋼琴伴奏在不同情感下的創(chuàng)作也 有所不同。第一樂部娓娓道來，略有所思；不急不緩，靜謐 而優(yōu)美，第二樂部求而不得，心懷惆悵；旋律刻畫了紛亂如 麻的思緒，第三樂部求而得之，欣喜若狂；伴奏速度比之第 一樂部要快一倍，不停推動(dòng)著旋律的流動(dòng)，很好地渲染了情 感，烘

5、托了詩詞情境。全曲音樂纏綿排惻、情感豐富、一唱 三嘆。四、吟誦特征在關(guān)雎演唱中的具體運(yùn)用關(guān)雎的音樂風(fēng)格與詩詞的吟誦特點(diǎn)聯(lián)系密切；因而， 在演唱時(shí)，也要注意詩詞的吟誦特點(diǎn)。以詩詞的吟誦風(fēng)格為 立足點(diǎn)，細(xì)致體會詩詞音韻格律和情感意境，嚴(yán)格地以字行 腔，似吟似唱地演唱作品。演唱作品用的氣息要求很寬，似 吟誦詩詞一般“一唱三嘆”，氣息要很講究。第二點(diǎn)是語言， 咬字有一些部分有吟唱的感覺，吟唱就是對吐字、行腔處理 要十分規(guī)范和細(xì)膩，需要很強(qiáng)的功底。初步確定節(jié)奏點(diǎn)的字，在吟誦時(shí)要略拖長時(shí)值，在演 唱時(shí)也須注意詩詞的節(jié)奏點(diǎn)。如歌曲首句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河 之洲”，均為八分音符，在考慮詩詞的吟誦性和古典韻味， 在

6、演唱時(shí)，在節(jié)奏點(diǎn)的平聲字上可以做適當(dāng)拖長的變化。（適 當(dāng)，是只符合詩詞吟誦習(xí)慣的節(jié)奏和時(shí)值）詩詞吟唱時(shí)，依字行腔對古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱影響 巨大。古典詩詞語言精煉優(yōu)美，要求字正腔?人、吐字清晰， 這是完整表達(dá)詩詞意境的基礎(chǔ)和前提，萬不可馬虎處理。關(guān) 雎又是結(jié)合語音聲調(diào)創(chuàng)作的古詩詞藝術(shù)作品，在吐字行腔 上就要更加注重字音的音高走向。不同音高的字組合成一段 高低起伏的旋律，即吟誦的腔調(diào)。要演唱好作品，就要嚴(yán)格 把握好詩詞吟誦的腔調(diào)。在演唱作品時(shí)，如“窕”、“逑”、“流”、“得”按字音走 向，在演唱時(shí)加短促的前倚音（類比于第二聲調(diào)“56”）做 潤腔處理，能使詩詞字義更清晰明確，且富有古典詩詞吟誦 的

7、韻味。用韻方面，這詩采取偶句入韻的方式。而且在用韻方 面的參差變化，全篇三次換韻，又有虛字腳“之”字不入韻， 而以虛字的前一字為韻。不僅極大地增強(qiáng)了詩詞的節(jié)奏性， 作品的音樂旋律也與之契合，在韻腳處多以拉長了旋律音 值。因而，在演唱作品時(shí)，如“采”、“友”、?d”、“樂”這 些字本就屬于情緒激動(dòng)且飽滿的第二樂部，在情感推動(dòng)下， 更要注意突出韻腳，注意放寬韻母聲線，做漸強(qiáng)處理，這樣 才能使歌曲旋律跌宕起伏，飽含情意。詩詞中虛字腳“之”字是詩經(jīng)區(qū)別于其他詩詞體裁 的重要特點(diǎn)之一，“之”字演唱處理也理應(yīng)有所不同。需要 融入戲曲的韻味以及戲曲的行腔藝術(shù)。五、結(jié)語演唱這首作品，不能單純局限于技術(shù)上的處理，甚至也 不能單純只看到音樂風(fēng)格處理和情感表達(dá)。演唱時(shí)要結(jié)合詩 詞最為突出的吟誦特征，對詩詞音韻和情感進(jìn)行具象化處 理。正如趙季平先生所說：“并不是一兩件民族樂器就是民 族風(fēng)格，民族風(fēng)格最根本的是用民族素材來表現(xiàn)民族的心理 素質(zhì)和精神風(fēng)貌”。他曾提出在演唱古詩詞藝術(shù)歌曲時(shí)，將 傳統(tǒng)戲曲行腔歸韻融入進(jìn)來，是對中國傳統(tǒng)文化的一種尊 重。古詩詞藝術(shù)歌曲有別于其他歌曲形式，它融合了各種中 國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，如語言、文