2022《歌唱中氣息運(yùn)用的案例呈現(xiàn)》

1、歌唱中氣息運(yùn)用的案例呈現(xiàn)目 錄 TOC o 1-5 h z 摘 要1引 言2 HYPERLINK l bookmark9 o Current Document 一、歌唱中氣息的產(chǎn)生與運(yùn)用3 HYPERLINK l bookmark11 o Current Document 二、歌唱?dú)庀⒌目刂婆c重要性4三、歌唱中氣息的有效把握與控制技巧6（一）做好吸氣和呼氣的有效把握6 HYPERLINK l bookmark16 o Current Document （二）做好氣息程度的有效把握7 HYPERLINK l bookmark18 o Current Document （三）做好氣息連貫和停頓的把

2、握 8 HYPERLINK l bookmark20 o Current Document （四）各個(gè)階段氣息的控制技巧8四、歌唱中氣息運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)10（一）實(shí)現(xiàn)聲音技巧與氣息的有機(jī)統(tǒng)一10 HYPERLINK l bookmark5 o Current Document （二）實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)與氣息的有機(jī)統(tǒng)一 10 HYPERLINK l bookmark7 o Current Document （三）實(shí)現(xiàn)歌唱中氣息與發(fā)聲的配合 10結(jié) 論13參考文獻(xiàn)14在呼氣時(shí)，應(yīng)當(dāng)平穩(wěn)、均勻、有控制。呼氣的關(guān)鍵是要找到支持 點(diǎn)，日常生活中的呼氣只是收縮了的吸氣肌肉放松，憑胸部的自然彈 力即可完成。而發(fā)聲時(shí)

3、的呼氣，不但不能放松吸氣時(shí)收縮的肌肉，相 反，還要使所有的吸氣肌肉繼續(xù)收縮用力，在維持胸廓現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上, 加以擴(kuò)大，以求得胸部的支持作用。這時(shí)胸肌的收縮用力和橫膈膜的 上下移動(dòng)，造成了強(qiáng)有力的對(duì)抗，從而形成腹部的支持作用，造成了 強(qiáng)有力的氣勢(shì)。由于這時(shí)肌肉是有控制的協(xié)調(diào)的收縮，這時(shí)收縮的力 量，就可以得到有氣息支持的聲音，從而完成整個(gè)歌唱的呼吸。換氣，也就是句間吸氣或補(bǔ)氣，是演唱呼吸的重要環(huán)節(jié)。演唱時(shí)， 第一句開(kāi)唱的句間能否換好氣，關(guān)系到整段演唱能否繼續(xù)保持。因此, 平時(shí)練聲要記住，不能讓氣息往上。另外要根據(jù)樂(lè)曲旋律的進(jìn)行而換 氣，還要根據(jù)作品的表現(xiàn)而換氣，使得氣息既飽滿又不撐，既深沉而 又不

4、墜，否那么就會(huì)產(chǎn)生氣、聲分家的現(xiàn)象。正確的呼吸方法有助于歌唱，能帶動(dòng)歌唱技巧的運(yùn)用。我們?cè)诟?唱過(guò)程中怎么吸就怎么唱，吸到哪里就從哪唱，唱的過(guò)程中想到吸, 吸得過(guò)程中想到唱，所有的字都要吸著唱。因此，構(gòu)成了有支點(diǎn)的呼 吸，由此產(chǎn)生的氣息發(fā)出基音，通過(guò)舌頭放平，適當(dāng)翻開(kāi)喉嚨，經(jīng)過(guò) 上咽管道，在頭腔處，使其產(chǎn)生混合共鳴，就能獲得音質(zhì)純潔、音色 圓潤(rùn)的聲音。這種有氣息支持振蕩的聲音，有激情、有魅力、富有表 現(xiàn)力，只有這樣的聲音才能吐字清楚，才能深刻表達(dá)歌曲的感情，以 到達(dá)盡善盡美的歌唱這一目的。四、歌唱中氣息運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)（一）實(shí)現(xiàn)聲音技巧與氣息的有機(jī)統(tǒng)一氣息作為歌唱中的重要技巧，應(yīng)當(dāng)與演唱中的聲音

5、技巧有機(jī)統(tǒng)一 在一起，才能實(shí)現(xiàn)技巧的統(tǒng)一性，共同為歌曲演唱和情感抒發(fā)提供基 礎(chǔ)。在和聲音技巧的統(tǒng)一上，應(yīng)當(dāng)做好氣息的控制，確?？刂品绞降?準(zhǔn)確性，并依據(jù)歌曲作品的特點(diǎn)選擇匹配的氣息運(yùn)用方法。如歌曲較 為舒緩，那么在氣息運(yùn)用上也應(yīng)相應(yīng)舒緩，以發(fā)出相對(duì)柔緩的聲音，完 成對(duì)作品的對(duì)應(yīng)詮釋；如作品為激昂式的，那么應(yīng)加快氣息運(yùn)行的頻率, 確保氣息的節(jié)奏性和順暢性，進(jìn)而做好相應(yīng)節(jié)奏的聲音演唱。（二）實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)與氣息的有機(jī)統(tǒng)一情感表達(dá)是歌唱的重要內(nèi)容，在進(jìn)行演唱表演時(shí)，除了要做好氣 息的運(yùn)用，還應(yīng)牢記情感表達(dá)的重要性，并實(shí)現(xiàn)兩者的有機(jī)統(tǒng)一。演 唱者需要首先對(duì)作品進(jìn)行深入分析，深刻理解作者在作品中蘊(yùn)含的感

6、情，并將其作為演唱的基礎(chǔ)。演唱過(guò)程中，調(diào)動(dòng)相應(yīng)的情感和情緒, 再配合相應(yīng)的氣息控制方法，逐步進(jìn)行情感的傳達(dá)和聲樂(lè)的表達(dá)，才 能在保證演唱技巧性的基礎(chǔ)上提升演唱的渲染力和感染力。以藝術(shù)歌 曲的演唱來(lái)說(shuō)，其對(duì)于歌曲風(fēng)格的要求更為嚴(yán)格，需要演唱者不斷進(jìn) 行練習(xí)，逐步實(shí)現(xiàn)情感和氣息的一致，到達(dá)情感表達(dá)和技巧呈現(xiàn)的雙 重效果，呈現(xiàn)出完整性和觀賞性更高的表演。（三）實(shí)現(xiàn)歌唱中氣息與發(fā)聲的配合在演唱歌曲中所發(fā)出的任何一個(gè)音，不管它是強(qiáng)的弱的、低的高 的，都是受著氣息的壓力而控制著。反之這個(gè)音就會(huì)無(wú)根一般的滑口10 而出，輕浮無(wú)力。聲音氣息發(fā)出來(lái)與聲帶開(kāi)閉的時(shí)間必須完全協(xié)和, 在氣息發(fā)出的時(shí)候，聲門要做好準(zhǔn)備

7、，當(dāng)氣息經(jīng)過(guò)聲門時(shí)，聲門那么恰 好翻開(kāi)，只有這樣恰當(dāng)?shù)呐浜希拍馨l(fā)出好聽(tīng)的聲音。而支持聲音的 氣息壓力，是依據(jù)音的高低與音的強(qiáng)弱來(lái)決定的。我們?cè)诰毩?xí)發(fā)聲時(shí), 要注意中聲區(qū)的聲音，中聲區(qū)穩(wěn)定后，漸漸練習(xí)高聲區(qū)或低聲區(qū)。在 練習(xí)過(guò)程中要注意依靠呼吸的規(guī)律進(jìn)行著，氣息不宜猛烈沖擊聲門， 要慢速、平和、溫柔，需要給聲帶一個(gè)充分的準(zhǔn)備時(shí)間去發(fā)音。聲音的不同變化都與氣息有關(guān)。生活中人們發(fā)出的聲音有語(yǔ)言、 呼喊、哭笑，它們有高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱等不同。情緒激動(dòng)、焦急時(shí), 聲音往往高而強(qiáng)，情緒低落、平靜時(shí)，聲音往往低而緩。生活中人們 的語(yǔ)言依靠達(dá)意的需要，常常要變換著語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)來(lái)說(shuō)話，語(yǔ)言的語(yǔ)氣、 語(yǔ)調(diào)雖然有聲音高

8、低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱的變化，但是沒(méi)有嚴(yán)格的要求。而 歌唱那么不同，歌唱的聲音有固定音高，有一定的時(shí)值，也就是歌唱有 音調(diào)的準(zhǔn)確、強(qiáng)弱力度的變化、音色的優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)等要求。只要準(zhǔn)確 的做到以上要求，就必定用控制氣息來(lái)歌唱，作品就會(huì)表現(xiàn)的較完美， 歌唱會(huì)更有生命力，音樂(lè)更有感染力，因此，要想使聲音有生命，就 需要有呼吸的支持。林俊杰的浪漫血液這首歌曲，要唱得有彈性、有情感，演唱 者要根據(jù)作曲家在歌曲中標(biāo)有的記號(hào)去演唱，應(yīng)該弱的地方需要弱應(yīng) 該強(qiáng)的地方要強(qiáng)些；要飽含深情的去表達(dá)我們對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著與惋惜, 如果演唱這首歌曲時(shí)，不能夠把握好對(duì)聲音的控制，不能夠強(qiáng)弱有序 的運(yùn)用氣息，深層次的藝術(shù)情感將無(wú)法真正的表現(xiàn)

9、出來(lái)。1112總之，歌唱藝術(shù)的一切技巧與氣息的運(yùn)用和控制都有著緊密的聯(lián) 系。氣息的流量、流速往往影響到歌唱的音質(zhì)、音色、音量、音準(zhǔn)、 音域等問(wèn)題。有氣才有聲，有聲必有氣。圓潤(rùn)動(dòng)聽(tīng)并富有感情色彩的 歌聲來(lái)自有準(zhǔn)備、有計(jì)劃、有節(jié)制的氣息運(yùn)用，它和發(fā)音、共鳴、吐 字咬字都有著不可分割的關(guān)系，所以要通過(guò)不斷地學(xué)習(xí)、磨煉，方可 得心應(yīng)手地掌握在歌唱中氣息運(yùn)用的有關(guān)方法和技巧，以到達(dá)盡善盡 美的歌唱目的。13參考文獻(xiàn)1劉莉朋.論流行聲樂(lè)演唱教學(xué)中的氣息訓(xùn)練J.藝術(shù)評(píng) 鑒，2017(21) : 122723.2韓秋.淺談演唱的氣息運(yùn)動(dòng)J.黨史縱橫,2017(11) :63-64.3劉華瓊.淺析迪瑪希在一個(gè)憂

10、傷者的求救中的情感表達(dá)和演唱 技巧J.現(xiàn)代職業(yè)教育,2017 (24) ：141-143.4趙冰冰.聲樂(lè)演唱中氣息支撐點(diǎn)控制初探J.當(dāng)代音 樂(lè)，2016 (19) : 55-56.5于樂(lè).氣息在聲樂(lè)演唱中的應(yīng)用探究J.藝術(shù)科 技,2016, 29 (07) : 194.6王園園.論歌唱的聲音與氣息支點(diǎn)的關(guān)系J.課程教育研 究，2016 (15) : 232-233.7李春輝.談聲樂(lè)演唱中的氣息與情感J.當(dāng)代音 樂(lè)，2016 (01) : 58-59.許福艷.民族聲樂(lè)演唱中氣息與位置的訓(xùn)練方法J.音樂(lè)時(shí) 空，2015(11):87-88.9王立穎.氣息運(yùn)用在演唱中的重要性J.教育教學(xué)論 壇，20

11、15 (18) ： 260-261.10曹海.淺論聲樂(lè)演唱中氣息的重要性J.群眾文藝，2015(07) : 170.14歌唱對(duì)于氣息的要求是相當(dāng)高的，無(wú)論是中國(guó)的傳統(tǒng)民間音樂(lè)或 是西方的美聲聲樂(lè)，其對(duì)于演唱者在表演當(dāng)中的氣息運(yùn)用水平均有著 很好的要求。有種說(shuō)法是，歌唱藝術(shù)簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是將氣吸進(jìn)再進(jìn)行轉(zhuǎn) 化呼出，形式過(guò)程看起來(lái)相對(duì)簡(jiǎn)單，但對(duì)于演唱者在氣息運(yùn)用上的技 巧要求是非常高的。演唱者應(yīng)當(dāng)重視氣息運(yùn)用的訓(xùn)練和提升，尤其對(duì) 聲樂(lè)學(xué)習(xí)者而言，更應(yīng)當(dāng)注重日常中對(duì)于氣息的訓(xùn)練和把握。本文以 聲樂(lè)當(dāng)中的氣息運(yùn)用方法作為研究主題，首先闡述了聲樂(lè)演唱中氣息 運(yùn)用的重要性，然后對(duì)呼吸的各個(gè)階段對(duì)氣息的控制進(jìn)行

12、了詳細(xì)的分 析，然后具體分析了在表演當(dāng)中具體的運(yùn)用方法，主要從聲樂(lè)演唱中 氣息的有效把握和運(yùn)用中良好的藝術(shù)表現(xiàn)兩方面展開(kāi)。關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱；氣息控制；藝術(shù)表現(xiàn)從人體的構(gòu)造來(lái)看，人的口和鼻是相通的，人的呼吸那么是由兩者 共同協(xié)作完成的。就歌唱而言，同樣需要借助于口和鼻以及胸腔來(lái)共 同協(xié)作，完成氣息的調(diào)配，再通過(guò)呼吸和發(fā)聲進(jìn)行聲音的放出和演唱 行為的完成。呼吸是人生命存在的基礎(chǔ)和必須，也是歌唱的基礎(chǔ)條件, 表達(dá)了聲樂(lè)中氣息的重要性。歌唱中的氣息又不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單對(duì)呼吸的 控制，其需要通過(guò)演唱者自我意識(shí)下的練習(xí)和把控，通過(guò)對(duì)呼吸頻率 和長(zhǎng)度、深淺等的有機(jī)把握，在較強(qiáng)的主觀調(diào)節(jié)作用下到達(dá)相應(yīng)的演 唱要求，

13、才能做好歌唱表演，并為表演增色。就一名優(yōu)秀的歌唱家來(lái) 說(shuō)，只有其熟練掌握的氣息的控制以及運(yùn)用方法，他才能夠確保演唱 過(guò)程節(jié)奏的恰當(dāng)，以及整體表演的圓潤(rùn)、完整和流暢。氣息在表演過(guò) 程中是多變的，有時(shí)要求急促和輕快，有時(shí)那么又要求氣息的平穩(wěn)和有 力。總的來(lái)說(shuō)，聲樂(lè)當(dāng)中氣息的運(yùn)用是十分重要的，同時(shí)又有著一定 的難度，需要演唱者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練和思考才能確保氣息運(yùn)用的準(zhǔn)確 性和有效性。一、歌唱中氣息的產(chǎn)生與運(yùn)用歌唱?dú)庀⒌漠a(chǎn)生。演唱歌曲中的呼吸要求氣吸得深，兩肋骨及腹 部周圍張開(kāi)，氣要吸得自然。譬如我們生活中“聞花香”的感覺(jué)，用 嘴和鼻子同時(shí)去聞花似吸氣的方法，這樣就容易使氣吸得深，并且沒(méi) 有吸氣時(shí)的抽氣

14、聲。因?yàn)榛ㄏ隳苁谷诵那橛鋹偤团d奮，區(qū)分花香時(shí)又 會(huì)特別認(rèn)真和用心。聞一下，哦，這是茶花香，這是菊花香、這是玫 瑰花香，會(huì)讓人有一種既放松又興奮的感覺(jué)。我的具體吸氣體會(huì)是: 身體的上半局部需要放松，腰的周圍即腹部很自然地向外擴(kuò)展，隨即 胸腔部位也有舒張感，體內(nèi)空間增大使氣息很自然地吸進(jìn)去。這樣的 吸氣既松暢又適度，吸氣后人很興奮，胸腔有舒暢感。用這種吸氣的 感覺(jué)來(lái)歌唱，氣息通暢、自如，發(fā)出的聲音圓潤(rùn)、甜美。發(fā)聲時(shí)的小 腹及橫隔肌作為呼吸的支點(diǎn)，肌肉始終保持收縮狀態(tài)，使氣息均勻地 呼出。呼吸支點(diǎn)通常指的是氣息的保持要靠橫膈膜與小腹的對(duì)抗，既利 用胸腔肋間肌、腹肌和橫膈膜控制氣息的呼出，使氣息呼出時(shí)

15、有均勻、 有節(jié)制，只有當(dāng)呼吸有了支點(diǎn)的感覺(jué)，我們?cè)诟璩獣r(shí)，才會(huì)感到每個(gè) 音都是靠氣息支持的，是通過(guò)氣流輕輕摩擦咬字部位將字脫出口腔, 這就使發(fā)出的聲音不但響亮、悅耳、并且有彈性、有伸縮性，更有色 彩的變化。歌唱中氣息的保持與支持。歌唱中氣息的保持是針對(duì)歌唱 發(fā)聲時(shí)氣息肌肉的狀況而言。當(dāng)我們吸氣時(shí)，兩肋是擴(kuò)張的，后腰及 腹部是膨脹的。歌唱者在發(fā)聲時(shí)所感受到氣息的那種下沉，從腰后部 橫著向外拉的感覺(jué)，有了這種感覺(jué)，我們才能在歌唱的過(guò)程中，用一 口氣完成很長(zhǎng)的樂(lè)句，這種吸氣的感覺(jué)，一般被稱為氣息的保持。所 以許多聲樂(lè)教育家都提倡“吸著唱”，就是這個(gè)道理。歌唱中氣息的 支持，更多是針對(duì)歌唱發(fā)聲時(shí)的呼氣

16、肌肉的狀態(tài)而言。當(dāng)我們歌唱時(shí), 如果僅是氣息吸得深，就根本不可能發(fā)出聲音。因?yàn)槁晭П旧硎遣粫?huì) 震動(dòng)發(fā)聲的，而是通過(guò)腹部向內(nèi)收，尤其是小腹要向內(nèi)向上收縮，甚 至臀部也要略微夾緊向上提，使橫膈膜向上回升，以此推動(dòng)氣息向上 并向外呼出，促使聲帶振動(dòng)發(fā)聲。歌唱發(fā)聲是在呼吸中完成的，沒(méi)有 氣息的支持，歌唱也就無(wú)從談起。二、歌唱?dú)庀⒌目刂婆c重要性歌唱中氣息的控制和歌唱時(shí)的氣息運(yùn)用是兩種力的對(duì)抗，即向內(nèi) 向下吸的保持力和向上向外的支持力，這兩種力是缺一不可的。但又 不是絕對(duì)均衡的，力相等了，橫膈膜就僵了。我的體會(huì)是：應(yīng)該是向 上呼的支持力量略大于向下吸的保持力。因此，小腹有明顯的內(nèi)收感。 如果向下吸的用力過(guò)

17、大，氣息就難以流動(dòng)，聲音也就不通暢了。這種 “吸”和“呼”的兩種對(duì)抗力和小腹的內(nèi)收感，就是所謂的氣息控制。 即“吸中有呼，呼中有吸?！边@種感覺(jué)能幫助歌唱者一舉兩得。既能 很好的控制氣息又能使氣息流動(dòng)，使聲音通暢、圓潤(rùn)?？傊?，歌唱的 呼吸是一種技能，是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的一種手段，是為歌唱抒發(fā)情感服 務(wù)的。呼吸是歌唱的動(dòng)力，是實(shí)現(xiàn)歌唱者機(jī)能調(diào)節(jié)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，歌唱的 呼吸比生活中的呼吸復(fù)雜的多，有偷氣、提氣、歇?dú)?、緩氣、抽氣?我們可以根據(jù)樂(lè)句旋律的進(jìn)行而換氣，也可以根據(jù)作品的表現(xiàn)而偷氣。 演唱歌曲不同，氣息變化那么不同。有的需要它的呼吸較深、較長(zhǎng)，而 且隨著樂(lè)句的長(zhǎng)短來(lái)穿插感情的變化。例如：浪漫血液中的

18、一句：“始終相信有真愛(ài)將傷痛撫平”的“平”字亦或是“學(xué)會(huì)維系愛(ài)情以 后不用再惋惜”的“惜”字的拍節(jié)唱到位，就得有意識(shí)的、有控制地 去呼吸。所以說(shuō)要想使歌唱的聲音更有生命力、活力、藝術(shù)感染力， 都需要用氣息來(lái)做調(diào)整。氣息對(duì)歌唱的支持，就像拉弦的弓子和琴弦 的關(guān)系，二者要合作協(xié)調(diào)、自如流暢、手腕力度與弓弦平衡均勻，對(duì) 上勁，就會(huì)發(fā)出好聽(tīng)、和諧、優(yōu)美的聲音。任何好的唱法，科學(xué)的、 藝術(shù)的唱法等，它們的動(dòng)力都來(lái)源于呼吸，離開(kāi)呼吸就像無(wú)根的樹(shù)。我們?cè)谘莩皇赘枨鷷r(shí)，歌唱者只能在樂(lè)譜休止的時(shí)候，或者歌 詞、樂(lè)句等表情、情感允許的情況下，才可以進(jìn)行呼氣、吸氣的換氣 動(dòng)作。因此，我們?cè)诟璩械暮粑怯幸庾R(shí)的、

19、有準(zhǔn)備的、有計(jì)劃的。 古今中外，氣息在歌曲演唱藝術(shù)中與歌曲演唱訓(xùn)練中的作用是極其重 要的，唐代段安節(jié)在樂(lè)府雜錄中就有這樣十分精辟的論述“善歌 者，必先調(diào)其氣也盡管現(xiàn)在中外音樂(lè)界藝術(shù)家有其不同的學(xué) 說(shuō)、學(xué)派和教學(xué)法，不同唱法在氣息的運(yùn)用上都有各自的要求和方法， 但對(duì)于氣息在歌曲演唱中的運(yùn)用還是十分重視氣息的合理使用的。作為一個(gè)演唱者，在歌曲演唱的時(shí)候經(jīng)常會(huì)遇到發(fā)聲漏氣、泄氣、 喉頭上提、舌頭亂動(dòng)、肌肉緊張、聲音位置低等等的許多現(xiàn)象出現(xiàn)， 這都是由于呼吸運(yùn)用的不當(dāng)造成的。如果在演唱歌曲時(shí)氣息運(yùn)用的不 合理，將會(huì)出現(xiàn)許多對(duì)身體上、生理上不益的病癥。如：有的人聲帶 經(jīng)常充血、嘶啞等，這些情形都是由于聲

20、帶長(zhǎng)期遭受過(guò)猛的、不正確 的氣息沖擊所導(dǎo)致的，聲帶的肌肉因此會(huì)變得較脆弱，慢慢的就會(huì)使 聲帶不能完全閉緊，導(dǎo)致使一局部未用完的氣，化作有聲的漏出。如 果情形嚴(yán)重，在演唱或者是練聲時(shí)，那么會(huì)出現(xiàn)聲音變嘶??；有些人的 聲帶甚至?xí)a(chǎn)生息肉或者是小結(jié)，這些都是由不規(guī)律的氣息沖擊聲帶 而發(fā)生的，長(zhǎng)此以往會(huì)使聲帶受傷發(fā)炎，或?qū)⒃斐捎谰眯缘穆曇羯硢? 嚴(yán)重的會(huì)失聲。人的嗓子或樂(lè)器，單單依靠其本身是不會(huì)發(fā)聲的?？谇?、笛子、 笙、噴吶等如果你不用口去吹奏它，它永遠(yuǎn)是無(wú)聲的放置在那里，因 此聲音的產(chǎn)生是由于氣息的流動(dòng)而來(lái)，即運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生氣息，氣息產(chǎn)生力 量，力量產(chǎn)生聲音。我們的歌唱也正是如此，聲帶通過(guò)氣息沖擊后振 動(dòng)

21、產(chǎn)生聲音。我們?cè)谏钪谐３?huì)有這樣的體驗(yàn)：大笑后，會(huì)感覺(jué)“肚 子疼”，而不是“嗓子疼”。這就說(shuō)明大聲用的是小腹，是小腹經(jīng)過(guò)運(yùn) 動(dòng)所產(chǎn)生的氣息通過(guò)聲門，再進(jìn)入共鳴腔而發(fā)出的。所以，“嗓子不 疼”而會(huì)出現(xiàn)“肚子疼”的情況，這樣的感覺(jué)是正確的。三、歌唱中氣息的有效把握與控制技巧（一）做好吸氣和呼氣的有效把握在歌唱當(dāng)中所運(yùn)用到的氣息主要分指呼吸里的吸氣和呼氣，將兩 者進(jìn)行有機(jī)整合，做好兩者的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能完成氣息的有效運(yùn)用， 尤其是在演唱到歌曲高潮，節(jié)湊變化緊湊的時(shí)候更是如此，例如林俊 杰浪漫血液中的“無(wú)論再久還是牢記，無(wú)論再遠(yuǎn)還是關(guān)心，但凡 愛(ài)過(guò)就都烙印在記憶，用失眠去反省，愛(ài)凝結(jié)成淚的軌跡，不斷為

22、難 自己想借遺憾進(jìn)化自己“。在這樣節(jié)奏較為緊湊，尤其是最后一句歌 詞較長(zhǎng)時(shí)吸氣與呼氣的控制技巧就十分的關(guān)鍵了。吸氣和呼氣是相反 兩個(gè)方向的運(yùn)用，經(jīng)過(guò)這兩個(gè)方向運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的氣流碰撞，進(jìn)而到達(dá)發(fā) 音和演唱的效果。在把握當(dāng)中，就吸氣而言，應(yīng)當(dāng)在演唱開(kāi)始時(shí)首先 利用口和鼻將空氣吸入到達(dá)胸腔之后經(jīng)過(guò)共鳴腔體的調(diào)節(jié)效果后實(shí) 現(xiàn)發(fā)音器官的有效平衡。而在呼氣的把握中，應(yīng)當(dāng)將腹腔內(nèi)的氣息勻 速送出，使得氣息以均勻而有節(jié)奏的方式呼出，經(jīng)過(guò)聲帶時(shí)通過(guò)對(duì)聲 帶的撞擊，而發(fā)出相應(yīng)的聲音。呼氣把握的好壞直接關(guān)系到最后發(fā)音 音質(zhì)的好壞。同時(shí)，在呼吸的把控中，還應(yīng)注意兩者氣息運(yùn)動(dòng)過(guò)程的 粗和細(xì)，結(jié)合所要演唱的內(nèi)容進(jìn)行氣息粗和細(xì)的把握才能做好相應(yīng)的 演唱表演。（二）做好氣息程度的有效把握氣息的把握還包括對(duì)氣息程度的把握。程度由淺和深來(lái)表示，不 同程度的氣息產(chǎn)生的聲音效果不同，聲音的音量、質(zhì)感和流動(dòng)性均會(huì) 受到相應(yīng)影響。要做好程度的把握，就是要確保氣息的適中，在吸氣 時(shí)能夠防止程度過(guò)深或者過(guò)淺。如氣息程度過(guò)深，那