視聽語言備課2

1、視聽語言什么是視聽語言及作用觀看小雞快跑片段該片段通過視聽語言的運(yùn)用清晰地交代開篇信息： 1、時(shí)代環(huán)境一個(gè)具有集中營特點(diǎn)的養(yǎng)雞場。2、主要人物的出場金婕代表的母雞們和特維迪夫婦3、矛盾沖突金婕帶領(lǐng)母雞逃跑與雞場主人的阻止。4、影像風(fēng)格好萊塢式經(jīng)典敘事風(fēng)格，注重戲劇沖突、強(qiáng)調(diào)影像的沖擊力。什么是視聽語言影視的語言或者說它的表現(xiàn)元素是什么？觀點(diǎn)：“畫面、音響、表演、和蒙太奇方法”觀點(diǎn)：“畫面、音響、色彩”觀點(diǎn)：“影像、聲音、剪輯?！辈ú伎耍娪暗脑兀２ú伎说挠^點(diǎn)更恰當(dāng)：即“影像、聲音、剪輯”。影像、聲音、剪輯三者之間的關(guān)系：電影是視、聽結(jié)合的藝術(shù)，它首先是“視”，即“影像”，然后是“聽”，即“

2、聲音”，而這些“視”、“聽”（影像、聲音），最后需要通過剪輯才能構(gòu)成一部完整的電影。影像除了演員的表演、物體的造型之外，影像構(gòu)成的主要元素有：構(gòu)圖、景別、角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)、燈光、色彩、軸線、場面調(diào)度聲音剪輯蒙太奇視聽語言基本元素語言音響音樂影像和聲音剪輯以及處理聲畫關(guān)系。剪輯除了將影像、聲音的素材組織成一部電影之外，剪輯還能創(chuàng)造出“11大于2”的“蒙太奇效果”。一、景別的定義 被拍攝主體在畫面中的大小。劃分依據(jù)主要是一個(gè)成年人在畫面中所占位置的大小。 景別主要是由鏡頭與被攝主體距離的遠(yuǎn)近以及鏡頭焦距的長短所決定的。一般我們有約定俗成的五個(gè)分類：遠(yuǎn)景（大、小遠(yuǎn)景）全景中景近景特寫（大特寫）1、遠(yuǎn)景

3、 指遠(yuǎn)距離拍攝所形成的視野開闊的畫面。這類景別通常用來表現(xiàn)大自然的氛圍以及宏大的社會(huì)環(huán)境和生活場面。2、全景 表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌。主要用來展示一個(gè)特定的敘事空間，既有局部又有整體，可以用來表現(xiàn)人與特定環(huán)境的關(guān)系，觀眾通過這種景別可以對被拍攝主體和主體所處的環(huán)境產(chǎn)生完整認(rèn)識(shí)。3、中景 往往表現(xiàn)成年人膝蓋以上或場景的局部，重在表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作和情緒交流。這種景別主要用來表現(xiàn)處在特定空間環(huán)境中被拍攝主體的狀態(tài)。4、近景 表現(xiàn)成年人胸部以上或與此相當(dāng)?shù)木拔锞植康碾娪爱嬅?。它所表現(xiàn)的已不是人物的形體動(dòng)作，而是透露人物的心理活動(dòng)的面部表情和細(xì)微動(dòng)作，使觀眾仿佛置身于劇情之中，產(chǎn)生與劇中人的感情交

4、流。5、特寫 表現(xiàn)成年人肩部以上頭像或某些對象細(xì)部的電影畫面。特寫鏡頭的功能在于對某些事物的細(xì)部加以選擇放大。這種鏡頭能將演員細(xì)微的表情和某一瞬間的心靈信息傳達(dá)給觀眾，因而它常被用來細(xì)膩地刻畫人物性格，表現(xiàn)心理情緒。【特寫鏡頭不是著眼于人物一般的情緒或情緒的反應(yīng)，而是或痛苦、或歡樂、或激動(dòng)、或沉思、或焦慮的巔峰狀態(tài)】五種景別的表達(dá)功能分析特寫的功能分析：1、呈現(xiàn)細(xì)節(jié)2、是一組鏡頭的重點(diǎn)3、最能展現(xiàn)人的內(nèi)心的景別4、空間位置感缺失A、觀看這個(gè)殺手不太冷的開頭片段的特寫運(yùn)用B、觀看西伯利亞的理發(fā)師中托爾斯泰與襲擊者相遇近景的功能分析： 他的作用于特寫相似，能看清面部，對于人物的精神狀態(tài)表現(xiàn)特別有利

5、，并且對人物的姿態(tài)和動(dòng)作有一定的了解。近景從觀眾的角度來說有親近感，與觀眾產(chǎn)生一種交流的感覺。與特寫比細(xì)節(jié)表現(xiàn)不足，與中景比動(dòng)作性和敘事性不強(qiáng)。近景有時(shí)會(huì)作為中景的過渡性鏡頭。在表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)、刻畫人物性格，但又不想太強(qiáng)烈和突兀，近景是很好的選擇。中景的功能分析： 在影視作品中最常見的敘事性景別是中景，因?yàn)檫@個(gè)景別既能看見人物的半身動(dòng)作，又能看清人物所處環(huán)境的具體細(xì)節(jié)和面部表情。能交代人與人、人與環(huán)境的關(guān)系，鏡頭內(nèi)的信息量豐富。全景的功能分析：全景主要能表現(xiàn)人體的形體和動(dòng)作，環(huán)境的強(qiáng)調(diào)和重要性比中景強(qiáng)。所以能突出人物動(dòng)作和環(huán)境的關(guān)系，能表現(xiàn)一個(gè)場景的全貌，動(dòng)作性和環(huán)境性較強(qiáng)。遠(yuǎn)景的功能分析

6、：遠(yuǎn)景主要介紹故事的發(fā)生的地點(diǎn)的環(huán)境全貌，時(shí)間長，節(jié)奏緩。大遠(yuǎn)景主要拍攝景物。片段分析埃及王子本片段中分別用了哪幾種景別，這些景別的視聽表達(dá)功能是什么，主要從敘事、塑造人物和營造氣氛燈幾個(gè)方面去分析。固定鏡頭： 攝像機(jī)的機(jī)位和鏡頭焦距均保持固定。功能： A、客觀冷靜，利于表現(xiàn)靜止的對象 B、呆板，舞臺(tái)感，無法表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，剪接困難。實(shí)例：老無所依的片頭二、鏡頭運(yùn)動(dòng)拍攝方法決定攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng) 運(yùn)動(dòng)鏡頭： 鏡頭相對被拍攝對象的位置變化（包括鏡頭和整個(gè)攝影機(jī)兩種情況）叫做運(yùn)動(dòng)鏡頭。 運(yùn)動(dòng)鏡頭更多地用來加強(qiáng)畫面影像之間的空間關(guān)系，改變觀察角度，對觀眾的心理產(chǎn)生不同形式的沖擊。 鏡頭運(yùn)動(dòng)包括推、拉、搖、移、跟

7、五種基本形式。1、推鏡頭 鏡頭逐漸接近被拍攝物的運(yùn)動(dòng)，隨著視野的集中，一方面被拍攝物在畫面中所占的面積越來越大，細(xì)節(jié)越來越明顯；另一方面，環(huán)境和陪襯物越來越少。畫面中心也越來越突出。 功能：A、作主觀鏡頭，模擬接近、開始、揭示的行為B、強(qiáng)調(diào)、突出細(xì)節(jié)C、保持運(yùn)動(dòng)中的被攝主體景別不變D、透視變化，前后景變化2、拉鏡頭 指鏡頭逐漸離開被拍攝物的運(yùn)動(dòng)。隨著視野的擴(kuò)大，一方面被拍攝物在畫面中所占的面積越來越小，細(xì)節(jié)越來越模糊；另一方面，環(huán)境和陪襯物越來越多，畫面中心相對淡化。拉鏡頭常常用來表現(xiàn)被拍攝主體與環(huán)境之間的關(guān)系和引導(dǎo)觀眾將被拍攝主體放置在一定的參照環(huán)境中進(jìn)行觀察。 A、作主觀鏡頭，模擬離開B、

8、從微觀到宏觀C、透視變化，前景變后景，畫外空間涌入畫內(nèi)。拉鏡頭一般有離開感和退出感。用于段落或影片的結(jié)尾處。實(shí)例一：天堂電影院的開頭3、搖鏡頭 指攝影（像）機(jī)位置固定，而鏡頭借助三角架作出的上下、左右或旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。這種鏡頭可以改變拍攝角度、拍攝對象，也可以對拍攝對象進(jìn)行跟蹤，因而具有更大的自由度和靈活性。 實(shí)例：天使愛美麗中介紹父親的一個(gè)鏡頭。4、移鏡頭 指攝影（像）機(jī)拍攝時(shí)所作出的左右、上下運(yùn)動(dòng)。移動(dòng)鏡頭可以擴(kuò)展畫面的空間容量，造成畫面構(gòu)圖的變化。特別是當(dāng)與物體同時(shí)運(yùn)動(dòng)時(shí)，由于背景的變化可以造成強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)效果。 橫移、縱移和上下移。5、跟鏡頭 指攝影（像）機(jī)鏡頭與運(yùn)動(dòng)著的被拍攝物體保持基本相同

9、距離的縱向運(yùn)動(dòng)。這種鏡頭可以在運(yùn)動(dòng)中跟蹤被拍攝物體，使觀眾能夠細(xì)致地觀察處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的被拍攝主體及其環(huán)境的變化。 前跟、后跟、側(cè)跟。甩鏡頭：通過鏡頭快速甩動(dòng)，是由景物和人迅速移動(dòng)，產(chǎn)生速度感和運(yùn)動(dòng)感，一般用于突發(fā)動(dòng)作或快速的運(yùn)動(dòng)，也用來表現(xiàn)人的視線轉(zhuǎn)移。實(shí)例：十月圍城綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用：在一個(gè)鏡頭中使用兩種以上的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式。三、色彩 不同的色彩會(huì)引起人們生理上不同的反應(yīng)。弗艾雷在論動(dòng)覺一書中講到了他的實(shí)驗(yàn)結(jié)果。他說：在色光照射下，人的肌肉的彈力可加大，血液的循環(huán)可加快，其增大的梯度是“以藍(lán)色為最小，依次按綠色、黃色、桔黃色、紅色的順序逐漸增大?！?其次，不同的色彩會(huì)給人們的心理及情緒帶來不

10、同的反應(yīng)。三、色彩紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、暴力、革命黃色：象征著陽光、歡樂、溫暖、享樂綠色：象征著生長、生命、青春紫色：象征著高貴、犧牲藍(lán)色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫當(dāng)然，除了整個(gè)人類對色彩的共同的生理、心理的反應(yīng)之外，不同的民族由于其文化傳統(tǒng)的不同，他們對色彩可能也會(huì)有他們獨(dú)到的反應(yīng)。如中國人對黃色有一種他們特有的情感。 由于色彩的這些作用，1935年第一部彩色電影名利場的問世，無疑是電影藝術(shù)發(fā)展史上的一大里程碑。如果說，彩色電影之前的黑白電影是象勞遜所說的“攝影實(shí)際上是一個(gè)用光線進(jìn)行繪畫的過程?！蹦敲?，黑白電影之后的彩色電影準(zhǔn)確地說應(yīng)該是“它不僅是用光線，而且是用色

11、彩進(jìn)行繪畫的過程。” 色彩是一種極富表現(xiàn)力的語言。在影視中，色彩側(cè)重于傳達(dá)氛圍、情緒、意愿等情感、心理層面的內(nèi)容，是表意性的。色彩的優(yōu)勢在于傳遞感情和情緒。1、色彩基調(diào)：是一部影片或一個(gè)段落中，由一種色彩為主導(dǎo)所構(gòu)成的統(tǒng)一、和諧的總體色彩傾向。2、作為基調(diào)的色彩，必須在一個(gè)畫面、一個(gè)鏡頭上所占有面積的多少；同時(shí)，這種色調(diào)的畫面又必須在整個(gè)影片的時(shí)間長度上占有主導(dǎo)地位。A、整部影片：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿整部影片。（比如：黃土地的黃色、紅高粱的紅色、圣誕夜驚魂的冷色調(diào)、剪刀手愛德華的冷暖色調(diào)的運(yùn)用）B、一個(gè)段落：根據(jù)主題需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)段落。羅拉快跑中回憶和現(xiàn)實(shí)色調(diào)鏡頭、辛德勒的名單

12、中開頭和結(jié)尾中彩色調(diào)的運(yùn)用。C、根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)場景或者一個(gè)鏡頭。剪刀手愛德華中愛德華的生活的場景。獅子王中的木法沙和刀疤的不同色調(diào)處理。色彩基調(diào)的作用1、渲染環(huán)境、營造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。2、表達(dá)作者的思想情感和作品的主題3、表現(xiàn)作者的詩意、浪漫和抒情的色彩。4、形成影片特殊的風(fēng)格和韻味。羅拉快跑分析：羅拉快跑是一部讓人激動(dòng)，讓人震撼，讓人感傷的愛情電影，宿命電影、紅色電影。主人公是一個(gè)女孩，主人公也是紅色。紅色運(yùn)用到極致。影片中突出使用了三種色彩：紅色，黑色，白色。黑白色是暗淡的顏色，是世俗的顏色，是男人的顏色。紅色是刺目的顏色，是愛情的顏色，是浪漫的顏色，是羅拉的顏色。

13、羅拉的頭發(fā)。羅拉家的紅色電話。羅拉奔跑時(shí)街道背景的色彩。各種色彩中，紅色是最刺激人的視覺器官的顏色。同時(shí)，紅色是鮮血的顏色，紅色代表著情感和愛情。影片中紅色的運(yùn)用，首先體現(xiàn)在主人公羅拉身上。 影片的制作者為了強(qiáng)調(diào)羅拉，贊美羅拉，為了把他衷愛的主人公羅拉從影片眾多的人物中突出出來，影片紅色的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了極致。影片的制作者顯然覺得，紅色的服裝、紅色的道具已經(jīng)不足以表現(xiàn)、謳歌羅拉。所以，他們將羅拉最醒目、最突出的部位羅拉的頭發(fā)染成了紅色。于是，紅色頭發(fā)的羅拉，為了愛情，在鋼筋水泥的城市中，在紛亂的街道上，在一片黃頭發(fā)、白頭發(fā)、黑頭發(fā)中奔跑。羅拉的紅發(fā)猶如一名奧林匹克運(yùn)動(dòng)員手中高擎的紅色火把?；鸢阎?/p>

14、燃燒的是羅拉熾烈的愛情。實(shí)例分析：1、阿甘正傳中奔跑的片段。2、辛德勒的名單四、光線波布克講：“完成片中的每一個(gè)影像都曾經(jīng)過某種照明處理。光使我們看見影像。我們看見什么和怎么看，這往往取決于光的性質(zhì)和質(zhì)量”波布克講的“看見什么”，是指光給被攝物以物質(zhì)的生命；而“怎么看”，則是賦予被攝物以藝術(shù)的生命。電影中的照明曾經(jīng)經(jīng)歷了一個(gè)不講究（早期電影，僅僅是照清楚被攝物）到講究（三、四十年代的電影，精雕細(xì)琢，每一個(gè)畫格都猶如一幅幅精美的攝影佳作），又到“不講究”（現(xiàn)代電影）的過程?，F(xiàn)代電影是貌似“不講究”的“講究”。精心布光，但是卻使光效與生活中該場景實(shí)際的光效一致，使觀眾覺不出布光的處理如克萊默夫婦。

15、（表現(xiàn)主義的作品除外）。一、照明的種類：1、按光源劃分：、自然光：陽光、天空光的照明、人工光：燈光的照明2、按光線的性質(zhì)劃分、散射光（軟光）、直射光（硬光）3、按造型的性質(zhì)劃分：、主光：A、照明被攝物的主要光線，它決定著該場景中的總的照明的格局；B、多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影；、副光：A、它是輔助主光的光線，它主要用來對主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰鳎ㄗ⒁獠粦?yīng)把陰影全部消除，還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。 B、多用軟光（散射光）。4、按光位劃分：、順光（正面光）優(yōu)點(diǎn)：易于較完整地交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)。缺點(diǎn)：呆板，無變化。、側(cè)光：電影中最常用的照明方法

16、。這種方法照明，使被攝物富有層次感。、逆光：從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，會(huì)使被攝對象突出，可怕；柔弱的逆光，會(huì)使被攝對象神秘動(dòng)人。、頂光：頭頂上垂直照下來的光線。往往會(huì)使被攝對象丑化。、腳光：從人的腳下垂直照上來的光線。往往會(huì)使被攝對象顯得殘暴。二、照明的實(shí)際操作具體拍攝一部電影，最通常使用的布光方法即是所謂的“三點(diǎn)布光”?！叭c(diǎn)布光”的主要作法如下：1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度。2、然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。3、最后布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個(gè)光環(huán)，使主體

17、富有立體感。（在傳統(tǒng)電影中，“三點(diǎn)布光”是必用的方法?，F(xiàn)代電影中，有時(shí)已不用。）照明的燈具主要有兩類：聚光燈和散光燈。聚光燈：“S”，5000W（大型）；“Z”，2000W（中型）“750”，750W（小型）。前面有可調(diào)節(jié)的旋鈕。散光燈：不可調(diào)節(jié)，用紗網(wǎng)或透明紙。反光板：（蒙著錫紙的膠合板），在拍外景的時(shí)候，往往要用反光板來補(bǔ)光。另外在拍外景的時(shí)候，日光與攝影機(jī)的水平軸線最好構(gòu)成45度的角度。日光低了，主體會(huì)顯得缺乏層次；日光高了，主體的陰影會(huì)過重。三、照明在電影中的作用：1、曝光作用：照明使電影的底片獲得準(zhǔn)確的曝光量，使底片在沖洗之后，能得到正常的底片密度；2、造型作用：照明使二度空間的畫面

18、根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要求，恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出被攝對象的質(zhì)感、立體感、空間感等藝術(shù)效果。3、構(gòu)圖作用：照明產(chǎn)生的明暗效果可以突出主體，并且平衡畫面的構(gòu)圖，使構(gòu)圖具有形式上的美感。4、戲劇作用：、描寫、表現(xiàn)環(huán)境：獅子王：木法沙統(tǒng)治的榮耀石：明亮、溫暖刀疤統(tǒng)治的榮耀石：是幽暗、冰冷辛巴統(tǒng)治的榮耀石：明亮、溫暖、表現(xiàn)人物的心境：、塑造、刻劃人物：、表現(xiàn)主題：、 作為重要的情節(jié)因素：、 表現(xiàn)獨(dú)到的生命體驗(yàn)：、 渲染、升華、象征：、 作為敘事主體與核心：四、創(chuàng)作中如何處理照明元素：1、總的照明風(fēng)格：根據(jù)影片的風(fēng)格確定照明的風(fēng)格。A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：、多用自然光，陽光，天空光。如果是在室內(nèi)，那么它的光就應(yīng)該是該室內(nèi)本身存在的光源（日光、燈光）所發(fā)出的光。（盡管這一點(diǎn)在實(shí)際拍攝中較難做到）。、多用