福田繁雄簡介

1、共二十三頁 福田繁雄（1932-）是日本當(dāng)代視覺設(shè)計(jì)大師，他的設(shè)計(jì)理念及其設(shè)計(jì)作品所取得的成就，對當(dāng)代平面設(shè)計(jì)界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。福田于1932年生于日本東京，1951年（19歲）畢業(yè)于巖手縣立福岡高等學(xué)校；1956年（24歲）于東京國家藝術(shù)大學(xué)設(shè)計(jì)系畢業(yè)后，福田開始在其創(chuàng)作的作品中顯示出獨(dú)特的個(gè)性和觀念，并借此開創(chuàng)(kichung)出多種創(chuàng)作發(fā)展的方向和表現(xiàn)手法，成為當(dāng)時(shí)較有名氣的設(shè)計(jì)新秀。1967年（35歲）即在美國紐約IBM畫廊首次舉辦個(gè)人展，隨后其作品在歐洲、美國及日本等地廣為展出，并獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)。1982年（50歲）他應(yīng)美國耶魯大學(xué)的邀請，擔(dān)任客座講師。同時(shí)，福田還是日本平面設(shè)計(jì)師

2、協(xié)會（JAGDA）副會長、國際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟（TADC）委員、國際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟（GAI）會員、英國皇家藝術(shù)協(xié)會（RDI）會員。 共二十三頁 福田作品突顯魅力的法寶，是對錯(cuò)視原理的精到掌握和應(yīng)用。他善于運(yùn)用圖底關(guān)系、矛盾空間等錯(cuò)視原理，使其作品大放光彩。正如福田自己所說的：我的作品，無論是平面(pngmin)的、還是立體作品的創(chuàng)作核心，都是圍繞著以視覺感官的問題為前提來進(jìn)行思考。因此，他不斷地對視錯(cuò)覺進(jìn)行探求，將不可能的空間與事物進(jìn)行巧妙的組合達(dá)到視覺上的新知，將合理的與不合理的共同營造出奇異的視覺世界，在看似荒謬的視覺形象中透出一種理性的秩序感和連續(xù)性。以下，筆者將以福田的海報(bào)為載體對其創(chuàng)作

3、方式和理念進(jìn)行分析。共二十三頁共二十三頁A. 異質(zhì)同構(gòu)原理(yunl)的運(yùn)用 福田是將異質(zhì)同構(gòu)的設(shè)計(jì)理念，以視覺符號的形式呈現(xiàn)在其海報(bào)作品中的先驅(qū)。在福田許多的海報(bào)作品中，可以看到他對該設(shè)計(jì)原理的巧妙運(yùn)用。置換是其運(yùn)用異質(zhì)同構(gòu)設(shè)計(jì)理念的一種表現(xiàn)形式，是指選擇一個(gè)常規(guī)、簡潔的圖形為基本形態(tài)，保持其骨骼不變，再根據(jù)創(chuàng)意，置換新的元素，組成新形。這種表現(xiàn)手法，雖然物與形之間結(jié)構(gòu)不變，但邏輯上的張冠李戴卻使圖形產(chǎn)生了更深遠(yuǎn)的意義。其要點(diǎn)是借助一個(gè)基本形態(tài)，在保持基本形原來主要特征的前提下置換新的元素以完成再創(chuàng)造。共二十三頁下圖是其著名的作品貝多芬第九交響曲海報(bào)(hibo)系列（1985年-2001年）

4、。在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對人物的發(fā)部進(jìn)行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識出海報(bào)(hibo)中的人物形象。但當(dāng)我們仔細(xì)觀察人物的發(fā)部時(shí)，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關(guān)的圖形元素，都被福田運(yùn)用到他的這一系列海報(bào)(hibo)中，這些元素豐富了同一主題海報(bào)(hibo)的內(nèi)涵，同時(shí)充滿趣味性，更體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者豐富的想象力。 共二十三頁又如，福田繁雄F海報(bào)系列，主畫面為福田名字的首字母F，對該字母進(jìn)行變化。該系列又不同于貝多芬系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進(jìn)行圖形元素的置換，而是以F為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中

5、慣用的圖形符號或表現(xiàn)方式進(jìn)行的重現(xiàn)。如矛盾空間(kngjin)、圖底反轉(zhuǎn)等錯(cuò)視原理和手法的運(yùn)用，坐著的女孩和奔跑著的動(dòng)物形象的運(yùn)用等。使其作品打上福田的符號，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品 共二十三頁共二十三頁 圖底關(guān)系，有時(shí)也被稱為正負(fù)形、反轉(zhuǎn)現(xiàn)象或視覺雙關(guān)原理。即圖與底發(fā)生反轉(zhuǎn)并彼此融合成一個(gè)整體，進(jìn)而(jn r)產(chǎn)生雙重的意象，同時(shí)也賦予整個(gè)畫面無限擴(kuò)展的空間感。B. 圖底關(guān)系(gun x)的運(yùn)用共二十三頁 例如，在1975年為日本京王百貨設(shè)計(jì)的宣傳海報(bào)中，福田就開始利用圖、底間的互生互存的關(guān)系來探究錯(cuò)視原理。作品巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女(nnn)的腿，上下重復(fù)并置，黑色底上白色的女

6、性的腿與白色底上黑色男性的腿，虛實(shí)互補(bǔ)，互生互存，創(chuàng)造出簡潔而有趣的效果，其手法為正倒位圖底反轉(zhuǎn)。作品中的男女(nnn)腿的元素，也成為福田海報(bào)中有代表性的視覺符號。共二十三頁 他在圖底關(guān)系的運(yùn)用方面，福田不斷的探索新的表現(xiàn)形式。例如，1984年UCC咖啡館海報(bào)，他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負(fù)紋理交錯(cuò)，造型成眾多(zhngdu)拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復(fù)并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開的動(dòng)態(tài)意味的手法，為放射狀圖底反轉(zhuǎn)。共二十三頁 又如1986年福田繁雄作品展海報(bào)，他將女人軀體的輪廓從中部橫向分割，并且被分割的圖形做重復(fù)的平移式交錯(cuò)重組

7、，造成圖底交叉匯合的錯(cuò)視，我們(w men)可稱之為影像的水平交錯(cuò)式圖底反轉(zhuǎn)。 共二十三頁共二十三頁C. 矛盾空間的運(yùn)用 矛盾空間通常是利用人們視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換和交替，在二維平面上表現(xiàn)(bioxin)三維立體形態(tài)，但在三維形態(tài)中又顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺效果，從而造成空間的混亂，產(chǎn)生了介于兩種狀態(tài)之間的空間狀態(tài)。 福田對矛盾空間手法的掌握和運(yùn)用，是其在錯(cuò)視原理上的又一成就。他運(yùn)用錯(cuò)視原理，將二維空間與三維空間產(chǎn)生錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)合，使構(gòu)思與表現(xiàn)達(dá)到完美契合，創(chuàng)造出神秘而不可思議的視覺世界，使觀者在趣味中體會作者的創(chuàng)作意圖。共二十三頁 如1987年在福田繁雄招貼展的招貼設(shè)計(jì)中，福田將靜止坐在臺前的人的四個(gè)不同

8、視角的狀態(tài)，表現(xiàn)于同一畫面，用單純的線、面造成空間的穿插，大面積的黃色與人物黑色剪影對比(dub)，使整個(gè)畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果。這種空間意識的模糊，在視覺表現(xiàn)上具有多重意義的特性。 共二十三頁 又如，1999年福田為日本松屋百貨集團(tuán)創(chuàng)業(yè)130周年(zhunin)的慶?；顒?dòng)設(shè)計(jì)的海報(bào)（圖9），在同一畫面中呈現(xiàn)兩個(gè)視角不同的人形，一個(gè)是仰視的角度，一個(gè)俯視的角度，由此產(chǎn)生了視覺的悖論，從而帶來視覺趣味。 共二十三頁共二十三頁共二十三頁共二十三頁共二十三頁共二十三頁共二十三頁內(nèi)容摘要福田繁雄（1932-）是日本當(dāng)代視覺設(shè)計(jì)大師，他的設(shè)計(jì)理念及其設(shè)計(jì)作品所取得的成就，對當(dāng)代平面設(shè)計(jì)界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。福田于1932年生于日本東京，1951年（19歲）畢業(yè)于巖手縣立福岡高等學(xué)校。1967年（35歲）即在美國(mi u)紐約IBM畫廊首次舉辦個(gè)人展，隨后其作品在歐洲、美國(mi u)及日本等地廣為展出，并獲得多項(xiàng)