戴望舒《我的記憶》教學(xué)課件

1、我的記憶戴望舒 三十年代的現(xiàn)代派詩歌 戴望舒生平 我的記憶賞析 比較閱讀雨巷，體會(huì)詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變 命名：施蜇存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦文藝刊物現(xiàn)代。 詩人群：戴望舒、施蟄存、金克木、何其芳、林庚等。 發(fā)展：卞之琳于北平編文藝雜志水星，與現(xiàn)代呼應(yīng)，共同推動(dòng)發(fā)展。 高潮：36年10月戴望舒主編新詩雜志，并邀卞之琳、馮至、孫大雨、梁宗岱等參與，把現(xiàn)代詩派推向高潮。 衰落：抗戰(zhàn)爆發(fā)后，急劇分化，走向衰落，其藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法則為40年代的“九葉詩派”所繼承和發(fā)展。 藝術(shù)淵源：法國象征派詩歌、美國意象派詩歌和以TS艾略特為代表的現(xiàn)代主義詩潮 ；唐五代溫李一派 內(nèi)容：與社會(huì)公眾主題相疏離，多聚焦于內(nèi)心世界，抒寫自我

2、情緒與感覺戴望舒（19051950） 原名戴丞，祖籍南京，生于杭州，是現(xiàn)代詩派最重要和最有代表性的詩人。1923年入上海大學(xué)學(xué)習(xí)，1925年轉(zhuǎn)入震旦大學(xué)學(xué)習(xí)法文，同時(shí)開始文學(xué)創(chuàng)作。1931年加入左聯(lián)。1932年留學(xué)法國，同年參加現(xiàn)代月刊的設(shè)計(jì)、籌備和編輯工作。1935年回國，1936年創(chuàng)辦并主編新詩月刊?？箲?zhàn)爆發(fā)后到香港，主編文藝刊物耕耘和星島日?qǐng)?bào)副刊星座，積極參加各種宣傳抗日的愛國活動(dòng)。 1942年12月香港淪陷后，被日本憲兵逮捕，在獄中堅(jiān)貞不屈，寫下獄中題壁、我用殘損的手掌等詩篇?？箲?zhàn)勝利后回到上海，1948年因從事愛國民主運(yùn)動(dòng)遭國民黨當(dāng)局通緝，再次赴港。 1949年回到北京，后任國家新聞

3、總署法文翻譯。1950年2月病逝。主要作品有詩集：我的記憶(1929)、望舒草(1933)、望舒詩稿(1937)、災(zāi)難的歲月（1948）等。我的記憶是忠實(shí)于我的，忠實(shí)得甚于我最好的友人。它存在在燃著的煙卷上， 它存在在繪著百合花的筆桿上， 它存在在破舊的粉盒上， 它存在在頹垣的木莓上， 它存在在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的詩稿上，在壓干的花片上， 在凄暗的燈上，在平靜的水上， 在一切有靈魂沒有靈魂的東西上， 它在到處生存著，像我在這世界一樣。 它是膽小的，它怕著人們的喧囂， 但在寂廖時(shí)，它便對(duì)我來作密切的拜訪。 它的聲音是低微的，但它的話卻很長，很長， 很長，很瑣碎，而且永遠(yuǎn)不肯休； 它

4、的話是古舊的，老是講著同樣的故事， 它的音調(diào)是和諧的，老是唱著同樣的曲子， 有時(shí)它還模仿著愛嬌的少女的聲音， 它的聲音是沒有氣力的， 而且還挾著眼淚，夾著太息。 它的拜訪是沒有一定的， 在任何時(shí)間，在任何地點(diǎn)， 時(shí)常當(dāng)我已上床，朦朧地想睡了 或者是選一個(gè)大清早， 人們會(huì)說它沒有禮貌， 但是我們是老朋友。 它是瑣瑣地永遠(yuǎn)不肯休止的， 除非我凄凄地哭了，或是沉沉地睡了 但是我是永遠(yuǎn)不討厭它， 因?yàn)樗侵覍?shí)于我的。 此詩寫于1927年大革命失敗之后，呈現(xiàn)了那時(shí)代相當(dāng)一批青年知識(shí)分子失望、彷徨的心態(tài)?，F(xiàn)實(shí)的黑暗一度使他們感到不滿，然而又無力去抗?fàn)?，終于陷入苦悶之中，漸漸對(duì)現(xiàn)實(shí)采取回避的態(tài)度。詩意的嬗遞

5、 1、面對(duì)現(xiàn)實(shí)，充滿失落，躲進(jìn)記憶成為詩人無可奈何的選擇 。 從首尾兩節(jié)的反復(fù)呼告： 開頭 我的記憶是忠實(shí)于我的， 忠實(shí)得甚于我最好的友人。 結(jié)尾 但是我永遠(yuǎn)不討厭它， 因?yàn)樗侵覍?shí)于我的。我們讀出： 詩人對(duì)自我在現(xiàn)實(shí)中遭到離棄、背叛的失落彷徨和哀傷。詩人試圖構(gòu)筑一個(gè)記憶的世界來與現(xiàn)實(shí)保持一種“距離”，并從中對(duì)現(xiàn)實(shí)作狐疑的觀望。2、記憶的世界又是如何呢？ 第二小節(jié)以一連串的意象展現(xiàn)了詩人的記憶世界：燃著的煙卷、破舊的粉盒、頹垣上的木莓、喝了一半的酒瓶、撕碎的手稿、壓干的花片、凄暗的燈一切都是蒼白、灰黯，沒有分量，缺乏熱情的，它遠(yuǎn)非所謂理想中的美好，這一切是“有靈魂沒有靈魂的東西” 。 記憶遠(yuǎn)非

6、美好。3、我卻“不討厭它”的時(shí)時(shí)“拜訪”，相反和它成為“老朋友”。 這表明記憶已成為詩人抵御現(xiàn)實(shí)的日常性的“精神堡壘”，他要用這些記憶堆積成一道屏障，抵制外來的騷擾和煩憂。這說明現(xiàn)實(shí)與記憶相比較時(shí)更令人失望，甚至令人厭惡。4、然而這個(gè)“精神堡壘”卻又是如此脆弱 它膽小，怕喧囂，它的聲音是“低微的”，“沒有力氣的”，甚至“還挾著眼淚，夾著太息”，從現(xiàn)實(shí)退居到記憶世界，詩人終于發(fā)現(xiàn)，記憶世界同樣是充滿沖突和不安的。5、從現(xiàn)實(shí)退守到記憶，記憶中也是無路可退意象：破舊的粉盒、壓干的花片、凄暗的燈、頹垣上的木莓、燃著的煙卷、喝了一半的酒瓶、撕碎的手稿1、通過意象表現(xiàn)出“記憶”的特征：記憶的特征：陳舊、落

7、滿塵埃、隱現(xiàn)于心、無聲無息意象的繁復(fù)、零碎 記憶的片斷化2、內(nèi)在詩情、內(nèi)在節(jié)奏和外在形式的統(tǒng)一 詩的韻律不在字的抑揚(yáng)頓挫上，而在詩的情緒的抑揚(yáng)頓挫上，即在詩情的程度上。 戴望舒詩論意象的陳舊，蒼白，灰黯，沒有分量，缺乏熱情 情緒的憂郁、感傷 、苦澀、沉重形式上松散、枝蔓 沉重情緒的緩慢節(jié)奏，記憶的偶然、隨意、散漫 并不和盤托出自己的內(nèi)心世界，不是情意的說明，不是架空的理想的抒情，并不直接給讀者一種撞擊力，不求率真熾烈如一團(tuán)火那樣表白情感，而是形象的創(chuàng)造，意象的呈現(xiàn)，間接的表現(xiàn)，運(yùn)用暗示和隱喻展現(xiàn)心境，以客觀象征主觀，或只描繪一個(gè)面貌，而不道出確切的含義。 藍(lán)棣之現(xiàn)代派詩選前言撐著油紙傘，獨(dú)自彷

8、徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。像夢(mèng)中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這個(gè)女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。流動(dòng)的音韻 全詩七節(jié)，首尾兩節(jié)

9、復(fù)沓，構(gòu)成前后的跌蕩回環(huán)，強(qiáng)調(diào)情緒的重點(diǎn)是“希望”。每節(jié)由二三個(gè)詩句割斷為六行。詩行與詩行之間不一定壓韻，詩句與詩句之間基本上壓ang韻。這種疏韻，構(gòu)成了全詩舒緩而沉重的主旋律。 但是它并不單調(diào)和板滯。在詩句與詩句之間，利用具有ang韻為腳韻的復(fù)沓詩行，大量運(yùn)用詩行中的韻（內(nèi)韻），即詩行里以ang韻母的字詞；選擇有ang韻的詞尾組成的雙聲疊韻的詞匯，如“芬芳”、“惆悵”“迷?！焙汀搬葆濉钡取?凡詩中的復(fù)沓成分，內(nèi)韻和雙聲疊韻，大都附著在詩的主體意象（雨巷、姑娘、丁香）上，達(dá)到了聲、義、情、景相互融合，使ang的音響在全詩流動(dòng)，譜寫了瀏亮舒緩，飄忽蘊(yùn)藉的節(jié)奏。朦朧的意象 從詩的意境構(gòu)成看，這首詩

10、是抒寫詩人主觀的“希望”，把在悠長雨巷中飄忽獨(dú)行的姑娘作為自己感情的對(duì)應(yīng)物。 與古典詩詞中的丁香相比，雨巷中的丁香已經(jīng)大大的拓展了藝術(shù)容量。丁香在這里不僅是喻體，而且同喻體是相互依存相互疊加的一個(gè)意象，彼此滲透交融。 雨巷 外在格律、節(jié)奏完美的統(tǒng)一：追求外在形式上的格律美；流動(dòng)的音韻。 比較閱讀全詩七節(jié)，首尾兩節(jié)復(fù)沓，構(gòu)成前后的跌宕回環(huán)，強(qiáng)調(diào)情緒的重點(diǎn)是“希望”。每節(jié)由二三個(gè)詩句割斷為六行。詩行與詩行之間不一定壓韻，詩句與詩句之間基本上壓ang韻。這種疏韻，構(gòu)成了全詩舒緩而沉重的主旋律。 但是雨巷并不單調(diào)和板滯。在詩句與詩句之間，利用具有ang韻為腳韻的復(fù)沓詩行，大量運(yùn)用詩行中的韻（內(nèi)韻），即詩行里以ang韻母的字詞；選擇有ang韻的詞尾組成的雙聲疊韻的詞匯，如“芬芳”、“惆悵”“迷茫”和“彷徨”等。我的記憶這首詩中每一個(gè)意象都傳