索福克勒斯與《俄狄浦斯王》知識講解

1、索?？死账古c俄狄浦斯王學(xué)習(xí)目標(biāo)了解戲劇的有關(guān)知識；感受劇中主人公的性格和不向命運(yùn)屈服的精神；把握戲劇藝術(shù)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與“突轉(zhuǎn)”的設(shè)置。知識積累，、”、.、/.八、If文學(xué)常識戲劇悲劇悲劇是表現(xiàn)特定環(huán)境下，正義善良的人物遭受邪惡勢力的迫害而失敗甚至毀滅，揭示進(jìn)步力量與美好事物受壓抑、被摧殘的矛盾沖突，并抒發(fā)憂患意識與悲憤情感的一種戲劇。悲劇的主人公必須具有某種值得肯定的正面素質(zhì)，一般都是正面人物或英雄人物。悲劇因主人公情況不同，其思想意義和審美效應(yīng)也有差別。英雄悲劇，體現(xiàn)代表歷史發(fā)展趨向的先進(jìn)力量與阻礙歷史發(fā)展的反動勢力的矛盾沖突，能激起人崇高敬仰之情。如：埃斯庫羅斯的被縛的普羅米修斯，陽翰笙的李

2、秀成等。善良人的悲劇，描寫善良人物遭受黑暗邪惡勢力的迫害，如竇娥冤梁山伯與祝英臺等。大多反映正義與邪惡、真善美同假惡丑之間的沖突，引起人的常是憐憫、同情和悲痛之情。有缺陷人的悲劇，如奧賽羅中主人公因忌妒輕信而掐死妻子最后自殺，日出中的陳白露因貪圖虛榮而難以自拔。主要揭示人物的性格弱點(diǎn)和社會道德問題，多引起人惋惜、感嘆和思索。喜劇喜劇的性質(zhì)與悲劇相反，一般是嘲笑丑惡落后的現(xiàn)象或揭露不合理的偽善的東西，來肯定美好、進(jìn)步的現(xiàn)實(shí)或理想。喜劇的主人公大多是反面人物或有缺點(diǎn)的人物，矛盾沖突的結(jié)局往往是反面人物被揭露，代表進(jìn)步力量的主人公取得勝利。喜劇最突出的審美效應(yīng)是笑。它常以詼諧的臺詞，巧妙的結(jié)構(gòu)，夸張

3、、巧合、誤會等手法，表現(xiàn)人物的可笑性，所以有人說，喜劇是引人發(fā)笑的藝術(shù)。不過，喜劇在笑的背后還往往隱藏著豐富的思想內(nèi)涵，揭示深刻的社會意義。喜劇的性質(zhì)不同，笑的性質(zhì)也有所不同。除了專以嘲諷丑為目的的諷刺喜劇外，還有另外兩種喜劇。一是幽默喜劇，它以善意溫和的態(tài)度，批評那些有缺點(diǎn)有錯(cuò)誤的好人。還有一種抒情喜劇，其中沒有反面人物和丑惡現(xiàn)象，而是以歌頌、贊美正面人物和美德為主，只是它采用了人物之間的誤會、巧合、變形、夸張等手法，構(gòu)成一系列帶有沖突性的笑料，引發(fā)觀眾的是一種輕松愉快的笑，如第十二夜五朵金花等。正劇正劇就是悲喜劇，它兼有悲劇和喜劇的因素。它是18世紀(jì)法國啟蒙運(yùn)動中，從悲劇與喜劇中改革出來的

4、資產(chǎn)階級的“近代戲”故,又稱“啟蒙戲劇”。它是“介乎英雄悲劇和輕快喜劇之間的中間類引嚴(yán)肅戲劇”，博馬舍第一個(gè)把這種戲劇稱之為“正劇”。正劇中主人公的選擇，不再像過去的悲劇或喜劇那樣受限制，它可以是崇高偉大的英雄，也可是卑鄙齷齪的小人。正劇的題材既可以是嚴(yán)肅的社會現(xiàn)實(shí)問題或倫理道德問題，也可以是接近于市民生活的凡人小事，劇情中既有令人感傷流淚或不完美結(jié)局的悲劇因素，又有批判現(xiàn)實(shí)的不合理、正義獲得勝利的喜劇色彩。作家作品索?？死账梗s前496前406），是雅典三大悲劇作家之一。索?？死账挂簧砭痈呶唬?dāng)選為雅典十將軍之一，還進(jìn)入過雅典的“十人委員會”。在政治上，索?？死账故莻€(gè)溫和的民主派；但是

5、，他在政治上的建樹遠(yuǎn)不及“悲劇詩人”給他帶來的聲譽(yù)。據(jù)說，索?？死账挂簧鷦?chuàng)作了約130部戲劇，現(xiàn)存完整的劇本只有7部，代表作是：安提戈涅和俄狄浦斯王。索?？死账股钤谘诺涿裰髦迫r(shí)期，因此他的劇本反映的也是雅典民主制繁榮時(shí)期的思想意識。他贊揚(yáng)人的自由意志，贊揚(yáng)人在同厄運(yùn)斗爭中的堅(jiān)韌精神；他既相信神和命運(yùn)的無上威力，又要求人們具有獨(dú)立自主的精神，并對自己的行為負(fù)責(zé)：這正是雅典民主政治繁榮時(shí)期思想意識的主要特征。字詞匯總字音神諭（y訃（f告玷（di污襁褓（qiangbao）詞義訃告：告喪，報(bào)喪；也指死者親屬向親友及有關(guān)方面報(bào)告喪事用的文書。玷污：弄臟，污損；比喻名譽(yù)受污損。襁褓：背負(fù)嬰兒用的寬帶

6、和包裹嬰兒的被子，后亦指嬰兒。魂飛魄散：嚇得連魂魄都離開人體飛散了；形容驚恐萬分，極端害怕。水落石出：水落下去，水底的石頭就露出來；比喻事情的真相完全顯露出來。重點(diǎn)語句不到末日的那天，不要說一個(gè)凡人是幸福的，在他還沒有跨過生命的界限還沒有得到痛苦的解脫之前。那么我年輕的時(shí)光在哪里？我的生活在哪里？神??！你要是來跟我們打聲招呼也好！如果一個(gè)人能背叛他的摯友，就等于拋棄了他自己的生命。一個(gè)正直的人要經(jīng)歷事件的考驗(yàn)也能看出來，一個(gè)卑鄙的小人只要一天就會露出原形。糟蹋自我最令人痛心。課文精要把握重點(diǎn)戲劇結(jié)構(gòu)索福克勒斯對西方戲劇的巨大貢獻(xiàn)在于，他圍繞戲劇沖突提供了完整的戲劇結(jié)構(gòu)，這種戲劇結(jié)構(gòu)在西方戲劇舞

7、臺上一直延續(xù)到19世紀(jì)末。西方戲劇經(jīng)典結(jié)構(gòu)是：開端、戲劇沖突、高潮、結(jié)局。1.開端忒拜城瘟疫肆虐，走投無路的人們把求生的希望寄托在國王俄狄浦斯身上，他是忒拜人心目中的救星。俄狄浦斯繼承忒拜城王位后，按照當(dāng)?shù)亓?xí)俗娶了先王的遺孀伊俄卡斯忒。俄狄浦斯為了挽救忒拜城，派妻兄克瑞翁親王到阿波羅神廟求神示以拯救黎民?？巳鹞處Щ匕⒉_的神示：把藏在城里的污垢清除出去，嚴(yán)懲殺害先王的兇手，瘟疫方會消除。于是，“追查殺害先王的兇手”既是開端設(shè)置的懸念，也成為貫穿整個(gè)劇情的矛盾線索，并由此引發(fā)了一系列戲劇沖突。戲劇沖突克瑞翁請來了忒拜城的先知，先知預(yù)言俄狄浦斯就是殺人兇手。俄狄浦斯懷疑克瑞翁在搞鬼，于是兩人發(fā)生了

8、激烈的爭吵。王后伊俄卡斯忒聞聲而出，她趕走了兄弟，又勸慰丈夫說：當(dāng)年先王曾經(jīng)得一個(gè)神示，說他將被親生兒子殺死?？上韧跏窃谌砺房诒灰换飶?qiáng)盜所殺，他們的兒子早在出生的第三天就被釘住腳跟丟棄了，可見先知的話并不可信。俄狄浦斯聞言大驚失色。他詳細(xì)詢問了先王的相貌、被殺的地點(diǎn)和出行的人數(shù)，渾身不寒而栗。王后不明白俄狄浦斯何以如此，于是俄狄浦斯講述了自己離家出走的一段經(jīng)歷。俄狄浦斯是科任托斯國王的兒子，在一次宴會上，由于一個(gè)醉酒的人罵他是冒名的兒子，他便瞞著父母到阿波羅神廟去祈求神示。阿波羅神預(yù)言他將有弒父娶母的可怕命運(yùn)。為了躲避這可怕的預(yù)言，他離開了科任托斯城，浪跡天涯。旅途中他曾到過忒拜先王遇害的地

9、方，在與一群傲慢無禮的人沖突過程中，殺死了一位老者和其他幾個(gè)人。俄狄浦斯的回憶讓王后感到害怕，于是王后祈禱阿波羅神指點(diǎn)迷津。正在此時(shí)，科任托斯城的報(bào)信人來到忒拜，帶來了科任托斯國王死亡的消息。王后聞訊叫出俄狄浦斯，告訴他神示再也不會應(yīng)驗(yàn)的好消息?！皻⒏浮钡膽n慮暫時(shí)解除了，但“娶母的憂慮仍然困擾著俄狄浦斯。報(bào)信人為安慰俄狄浦斯，說他并非科任托斯國王親生，而是當(dāng)年自己從一個(gè)牧人手中接過來，并轉(zhuǎn)送給科任托斯國王的孩子。這孩子當(dāng)時(shí)兩只腳跟被鐵釘釘在一起。3.高潮王后有了一種不祥的預(yù)感，于是沖進(jìn)宮去。牧人被帶來與報(bào)信人對質(zhì)，在俄狄浦斯的逼迫下，牧人被迫說出實(shí)情：俄狄浦斯就是拉伊俄斯和伊俄卡斯忒為逃避命運(yùn)

10、，讓他拋到山里的那個(gè)孩子。神示全都應(yīng)驗(yàn)了。俄狄浦斯沖進(jìn)臥房，發(fā)現(xiàn)羞愧難當(dāng)?shù)耐鹾笠呀?jīng)懸梁自盡。俄狄浦斯從王后的衣袍上摘下兩支金別針，刺瞎自己的雙眼。該劇通過倒敘的手法，環(huán)環(huán)相扣，一步步地把戲劇沖突推向高潮，悲劇氣氛也隨之到達(dá)頂點(diǎn)。4.結(jié)局俄狄浦斯托克瑞翁照看女兒，然后離開忒拜城，行乞滌罪。“突轉(zhuǎn)”戲劇結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)之一就是“突轉(zhuǎn)”的設(shè)置。戲劇中的“突轉(zhuǎn)”指事件結(jié)果、劇情氣氛向著劇中人意愿相反的方向發(fā)展。古希臘的悲劇在埃斯庫羅斯時(shí)代，還沒有必須設(shè)置“突轉(zhuǎn)”的意識；而索?？死账沟膭∽?，在主線索上特別注意設(shè)置“突轉(zhuǎn)”，使全劇跌宕有致。在俄狄浦斯王中，作者運(yùn)用了“目的導(dǎo)致相反效果”的手法，劇中每一種想讓俄狄

11、浦斯得到解脫的努力，最后都為接近真相提供了新的證據(jù)，劇情因此而一再發(fā)生“突轉(zhuǎn)”。比如：王后為了使俄狄浦斯不信先知的話，說出了前夫被殺死的地點(diǎn)，而這正好是俄狄浦斯殺死一個(gè)老人的地方。俄狄浦斯聽后非常害怕，一心想找到當(dāng)年逃回來的報(bào)信的仆人，希望當(dāng)面對質(zhì)，以消除殺害先王的疑慮，正在此時(shí)，科任托斯來的報(bào)信人帶了好消息，劇情在此發(fā)生“突轉(zhuǎn)”。悲劇英雄俄狄浦斯的悲劇，首先是命運(yùn)悲劇。因?yàn)槭艿教焐裨{咒，他命中注定要?dú)⒏溉⒛?。但是俄狄浦斯沒有被動接受這不幸的命運(yùn)，他主動離家出走，他要走出命運(yùn)設(shè)定的圈套。他對報(bào)信人說：“羅克西阿斯曾說我命中注定要娶自己的母親，親手殺死自己的父親。因此多年來我遠(yuǎn)離著科任托斯。我在

12、此雖然幸福，可是看見父母的容顏是件很大的樂事啊。懷著對養(yǎng)父母波呂玻斯國王和墨洛珀王后深沉的敬愛，他雖然日夜思念，卻不敢和他們相見。在牧人與報(bào)信人對質(zhì)的時(shí)候，善良的老牧人不忍心說出真相，甚至見到報(bào)信人這個(gè)一起放牧三年的老朋友，也假裝不記得。還說自己說了真話“更該死”。而且大聲祈求：看在天神面上，不要，主人啊，不要再問了！在這種情況下，俄狄浦斯只要停下追問，打發(fā)走報(bào)信人，災(zāi)難和懲罰就和他擦肩而過了?？赡艽藭r(shí)連觀眾也在暗暗祈禱，夠了，停下來吧，另U再問了，就當(dāng)一切沒有發(fā)生吧，忒拜城的瘟疫跟你的身世沒有關(guān)系，別再問了?？墒牵淼移炙箙s像蝎子一樣緊盯不放，最后終于讓自己殺父娶母的罪惡大白于天下，讓全城人

13、民知道自己是帶來瘟疫的禍根。他從母親袍子上摘下兩只金別針，朝著自己的眼珠刺去。在與命運(yùn)的抗?fàn)幹兴粩⊥康?，但他在抗?fàn)幹姓宫F(xiàn)出的高貴品格，卻令人肅然起敬。索福克勒斯在塑造俄狄浦斯這個(gè)人物時(shí)，通過展現(xiàn)俄狄浦斯與命運(yùn)抗?fàn)幍念B強(qiáng)意志和英雄行為鼓舞人們勇敢面對厄運(yùn)；但也通過這個(gè)人物的毀滅表現(xiàn)神力的不可抗拒。寫作特色1在戲劇結(jié)構(gòu)上，作者采用回顧式結(jié)構(gòu)，使整個(gè)劇情多樣化，矛盾沖突更為集中、緊湊，結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜、嚴(yán)密、完整。他講究情節(jié)的統(tǒng)一，注重戲劇內(nèi)在聯(lián)系，使劇本成為一個(gè)有機(jī)的整體。2索?？死账乖趧≈凶⒅貙懭?，不注重寫神；注意刻畫人物性格，不注重大段抒發(fā)人物感情，使人物性格成為劇情發(fā)展的基本動力。他善于用三言

14、兩語勾勒出個(gè)性鮮明、栩栩如生的人物形象，并且經(jīng)常采用對照手法，用性格相反的人物襯托主人公的性格，使人物性格更為鮮明奪目。俄狄浦斯王的風(fēng)格質(zhì)樸、簡潔、自然、有力，對話明快緊湊，合唱歌詞優(yōu)美，有些合唱歌詞被譽(yù)為古代抒情詩的典范，善于運(yùn)用各種修辭手法，包括頭韻、諧音、擬聲、排比、對稱和比喻等。知識遷移閱讀下面的文字，完成下題。夜半來客美羅阿瑟奧薩貝爾一點(diǎn)也不像小說所描繪的偵探，跟他穿過這家陰暗的發(fā)著霉味的法國式旅館走廊的福勒感到很失望。奧薩貝爾住的房間很小，在六樓，很難想象這是一個(gè)傳奇式人物應(yīng)有的住處。奧薩貝爾是個(gè)大胖子，很胖。你失望了吧？作家先生?！眾W薩貝爾轉(zhuǎn)過頭來說。他呼哧呼哧喘著氣，悄悄笑著，

15、打開他的房門，站在一邊，讓他掃興的客人先進(jìn)去?？墒?，我的朋友，鼓起勁來！”奧薩貝爾繼續(xù)說道，很快你就會看見一份文件，這是一份非常重要的東西，為了得到它，好幾個(gè)男人和女人喪失了生命這很有戲劇性，是嗎？”他邊說邊從身后把門關(guān)上，然后打開電燈。福勒突然毛骨悚然：屋子中央站著個(gè)男人，他手里握著一支手槍。奧薩貝爾驚愕地眨了幾下眼睛。馬柯斯，”他上氣不接下氣，你嚇了我一跳。我還以為你在柏林呢。在我房間里干什么？”馬柯斯是個(gè)瘦弱的男人，個(gè)頭不高，那張臉容易讓人想起狐貍臉上的表情。除了眼前這支手槍，他看起來并不十分危險(xiǎn)。今晚不是有人要送一份關(guān)于某種新式導(dǎo)彈的報(bào)告給你么？”馬柯斯低聲說道，我想它在我手里要比在你

16、手里更好一些。”奧薩貝爾走到一張沙發(fā)旁，一屁服坐下。我決不能饒過這個(gè)旅館的管理人?！彼а狼旋X地說，這可是第二次了：有人從窗外那個(gè)該詛咒的陽臺翻進(jìn)我的屋里來！”福勒的眼睛轉(zhuǎn)向這房間惟一的窗戶。夜幕降臨，窗外漆黑。了?！边@不是我的陽臺，”奧薩貝爾生氣地解釋著，是隔壁房間的?？伤由斓轿掖跋?，這兩間屋過去是一個(gè)單元。任何人都可以從隔壁的空房間到陽臺上去。上次有個(gè)家伙也是這么進(jìn)來的?！盩OCo1-5hz馬柯斯看了一眼福勒，命令道：請坐好！咱們得等上半個(gè)小時(shí)?！辈?，確鑿地說，是三十一分鐘?！眾W薩貝爾悶悶不樂地說道，會面定在十二點(diǎn)半?，F(xiàn)在我想知道你是怎樣得知這份文件的，馬柯斯?！边@個(gè)瘦小的間諜不懷好意地

17、笑起來：我們倒想知道你們的人是怎么把它搞到手的。得啦，今兒夜里我要它重新回到我的手里，那是什么？誰在門口？”聽到敲門聲，福勒跳了起來。奧薩貝爾不動聲色地微笑著。那是警察，”他說，我覺得這樣重要的文件，應(yīng)該受到一點(diǎn)額外的保護(hù)。我通知過他們來這兒檢查一下，以確保萬無一失?！鼻瞄T聲一陣緊似一陣。TOCo1-5hz現(xiàn)在你作何打算？奧薩貝爾先生！”假如我不去開門，他們會有其他辦法進(jìn)來的。對于開槍射擊這個(gè)辦法，他們是決不會猶豫的?！瘪R柯斯飛快地朝窗戶退去。他用身后的一只手把窗戶打開，一條腿跨進(jìn)窗外的黑夜。把他們打發(fā)走！”他警告說，我在陽臺上待著。支走他們，不然我就開槍！”敲門聲更響了。有人在喊：奧薩貝爾先

18、生，奧薩貝爾先生！”馬柯斯將全身重量壓在一條腿上，曲扭著身體，手槍仍然對準(zhǔn)胖子和他的客人。另一支手抓住窗框。然后，他抬起另一條腿，跨過窗臺。門把轉(zhuǎn)動，馬柯斯飛快地用左手推了一下窗子，朝陽臺跳下去，接著一聲慘叫，他落下去了。門開了。侍者亨利手托盤子站在那里，盤子里有一只瓶子和兩只玻璃杯。這是您要的飲料，先生。”他把盤子放到桌上，熟練地打開瓶子上的軟木塞，然后離開了房間。渾身大顫、臉色蒼白的福勒盯著他的背影。可可是警察呢？”他結(jié)結(jié)巴巴地問。哪來的警察？”奧薩貝爾長嘆了一聲，不過，我預(yù)料亨利會來的。”可是，陽臺上的那個(gè)人”福勒又問。不，”奧薩貝爾回答說，他永遠(yuǎn)不會回來了?！保ㄟx自中外微型小說鑒賞）（

19、1）下面對這篇小說的賞析，不正確的兩項(xiàng)是（）（）A小說以奧薩貝爾接受一份重要的新式導(dǎo)彈報(bào)告的始末為主線，表現(xiàn)了一個(gè)傳奇人物不凡的身手。B小說第一段說明住所是在六樓，而那段的中心內(nèi)容是福勒抱怨奧薩貝爾的住處不怎么樣，這就轉(zhuǎn)移了讀者的注意力，為下文悄悄地埋下伏筆。C.福勒在小說中是個(gè)起穿插作用的人物，通過他的眼睛看到的情景，通過他提出的疑問，使得情節(jié)的發(fā)生和發(fā)展更加真實(shí)可信。D.面對突然出現(xiàn)的夜半來客，奧薩貝爾說我決不能饒過這個(gè)旅館的管理人”，表現(xiàn)出他對管理人疏于管理，致使自己陷入危險(xiǎn)的憤怒。E.這篇小說情節(jié)的發(fā)展環(huán)環(huán)相連，發(fā)展迅速，雖然短小，但堪稱精悍，可與許多需要讀幾小時(shí)或幾天的偵探故事或驚險(xiǎn)

20、小說相媲美。（2）簡要分析小說主人公奧薩貝爾的人物形象。（3）請結(jié)合文章分析這篇小說出色的烘托映襯藝術(shù)。（4）小說中作為間諜的馬柯斯相信了奧薩貝爾的話墜下樓，你認(rèn)為這樣的結(jié)局合理嗎？結(jié)合文章談?wù)勀愕睦碛伞⒖即鸢福?）AD試題分析：A項(xiàng)，小說以奧薩貝爾接受一份重要的新式導(dǎo)彈報(bào)告的始末為主線”錯(cuò)誤，應(yīng)該是以與馬柯斯斗智為主線。D項(xiàng)奧薩貝爾對旅店管理上的憤怒其實(shí)是在為間諜馬柯斯設(shè)圈套。（2）奧薩貝爾是一位謹(jǐn)慎小心、有著超人的智慧（機(jī)智）、冷靜鎮(zhèn)定的偵探。他住在陰暗的發(fā)著霉味的法國式旅館的六樓表明了奧薩貝爾的低調(diào)、隱蔽自己，從而體現(xiàn)他謹(jǐn)慎小心的性格特點(diǎn)；面對突如其來的危險(xiǎn)，他從容應(yīng)對，一步步引敵人進(jìn)

21、入圈套。不動神色的微笑”哪來的警察？”長嘆一聲，他永遠(yuǎn)不會回來了”表現(xiàn)了他超人的智慧和冷靜鎮(zhèn)定的性格特點(diǎn)。（3）為了突出主人公超人的智慧，小說首先以其體質(zhì)之弱來烘托其智慧。從外表來看一一大胖子”從動作神態(tài)及舉止來看一一呼哧呼哧喘著氣”奧薩貝爾可謂與其職業(yè)、身份格格不入。正因?yàn)槿绱耍渑R危不懼的鎮(zhèn)定與超人的智慧更能得到凸現(xiàn)。小說的另一人物一一作家福勒，則對主人公起烘云托月的作用。其失望”，其掃興”其毛骨悚然”的驚恐，其驚慌失措的語態(tài)，無一不對主人公起著很好的烘托作用。（4）合理。意料之外，情理之中”，是小說結(jié)局的特點(diǎn)。這篇小說，在情節(jié)設(shè)置上有著多處伏筆和鋪墊，因此結(jié)局合理。小說第一段說明住所是在

22、六樓，而那段的中心內(nèi)容是福勒抱怨奧薩貝爾的住處不怎么樣，這就轉(zhuǎn)移了讀者的注意力，為下文悄悄地埋下伏筆。我決不能饒過這個(gè)旅館的管理人?！迸c后來侍者來送飲料的情節(jié)相呼應(yīng)。這恰恰說明盡管這旅館看起來很破舊，但旅館服務(wù)方面比較周全，成為下文有侍者專門為客人送來飲料，熟練地打開軟木塞”的伏筆。福勒的眼睛轉(zhuǎn)向這房間惟一的窗戶。夜幕降臨，窗外漆黑?！迸c馬柯斯跳下陽臺”的情節(jié)相呼應(yīng)。從福勒這個(gè)第三者眼睛，看到外面漆黑一片，加強(qiáng)了馬柯斯跳樓的真實(shí)性。奧薩貝爾對福勒說這是一份非常重要的東西，為了得到它，好幾個(gè)男人和女人喪失了生命這很有戲劇性”既為下文奧薩貝爾說敲門的是警察提供合理性，也暗示了小說結(jié)尾的戲劇性。拓展

23、閱讀俄狄浦斯”效應(yīng)古希臘俄狄浦斯殺父娶母的故事一直被人們解讀，俄狄浦斯最終應(yīng)驗(yàn)了自己一直在努力避免的那個(gè)可怕的神諭，被后人成為俄狄浦斯效應(yīng)”我們中國人有句口頭禪你怕鬼了，鬼就會找上門來”兩者有異曲同工之妙。顯然，殺父娶母這個(gè)神諭的應(yīng)驗(yàn)，完全是由俄狄浦斯父子倆的心理作用造成的。他倆的心理都過于虛弱，父子倆本來為了避免神諭應(yīng)驗(yàn)所采取的行動，卻恰恰促成了神諭的應(yīng)驗(yàn)。這說明：在社會歷史領(lǐng)域，人們對未來的心理預(yù)期會影響未來的變化。自然進(jìn)程與社會進(jìn)程不同。在自然領(lǐng)域，上天不會因?yàn)槿藗冾A(yù)言要地震就發(fā)生地震，也不會因?yàn)槿藗冾A(yù)言不會發(fā)生地震而不發(fā)生地震。社會進(jìn)程滲透了人們的心理預(yù)期，人們的心理預(yù)期是推動社會變化的最直接的動力。從某種意義上說，人類社會的