深大建筑考研附送深圳建筑史

1、2門廊正面八棵柱子。6、粗野主義：亦譯“野性主義”或“主義”。以著名建筑師勒耶比較粗獷的建筑風(fēng)格為代表的一種設(shè)計(jì)傾向。1、粗野主義同純粹主義一樣，以表現(xiàn)建筑自身為主，講究建筑的形式美，認(rèn)為美是通過調(diào)整建筑自身的平面、空間、車道、走廊、形體、色彩、質(zhì)感和比例關(guān)系而獲得；2、把表現(xiàn)與混凝土的性能及質(zhì)感有關(guān)的沉重、毛糙、粗魯作為建筑美的標(biāo)準(zhǔn)。粗野主義在建筑材料上保持了自然本色；3、以大刀闊斧法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地表現(xiàn)了混凝土“塑性造型”的特征。馬賽公寓是粗野主義達(dá)到成熟階段的標(biāo)志。粗野主義對(duì)現(xiàn)代建筑思潮演變起了較大的作用，但它正式得名是在 1954 年夫婦（A.&P.Smithon）提出

2、“新粗野主義”概念之后。夫婦追隨耶粗獷的建筑風(fēng)格，熱衷于對(duì)建筑材料特性的表現(xiàn)，并將之理論化、系統(tǒng)化，形成一種有理論、有方法的設(shè)計(jì)傾向。他們自稱是“新粗野主義”，即耶以前的探索則為“粗野主義”。兩者一脈相承，并無(wú)本質(zhì)上的差異。 7、風(fēng)格：又稱“簡(jiǎn)素主義”、“純凈主義”由著名建筑師凡德的一羅（Ludwig Mies Van Der Rohe 18681970）提倡的，40 年代末到 60 年代盛行于種建筑設(shè)計(jì)傾向，以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計(jì)方法與手法，其設(shè)計(jì)原則是“功能服從空間”。它具有表現(xiàn)主義傾向、提倡忠實(shí)于結(jié)構(gòu)和材料，特別強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)部

3、處理手法。8、巴西利卡：晚期文藝復(fù)興重要建筑師第奧的重要作品之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要?jiǎng)?chuàng)造，名為“圖方式）。第奧母題” （文藝復(fù)興時(shí)期，第奧創(chuàng)造的是一種券柱式構(gòu)9、哥特式建筑：11 世紀(jì)下半葉于法國(guó)，1215 世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。建筑結(jié)構(gòu)的成就是采用了骨架券系統(tǒng)。哥特教堂兩側(cè)都有大的玻璃窗，上有彩是為了的圖解。 10、意大利文藝復(fù)興時(shí)期建筑的特點(diǎn)：提倡復(fù)興古羅案，這種做法筑風(fēng)格，揚(yáng)棄哥特式風(fēng)格。古典柱式再度成為構(gòu)圖。追求理性的穩(wěn)定感，用半圓券，厚實(shí)墻，圓穹窿，水平向的厚墻，與哥特式的尖券、尖塔、和有條理性。、飛扶壁、小尖塔相對(duì)抗。建筑輪廓整齊、11、多：紀(jì)念性風(fēng)格地典型代表

4、，孟特設(shè)計(jì)。構(gòu)圖完整，體積感強(qiáng)，穹頂統(tǒng)率整體的集中式型制，是當(dāng)時(shí)有克柱式。創(chuàng)新的建筑形式，對(duì)后世建筑影響很大。柱廊采用的是多立12、建筑：17 世紀(jì)至 18 世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格，以天主教堂為代表。它形式上是文藝復(fù)興的支流與變形，但其出發(fā)點(diǎn)與人文主義截然不同，反映天主教的意識(shí)和奢侈的，包含著的傾向，敢于破舊立新，創(chuàng)造出不少富有生命力的新形式和新手法，被長(zhǎng)期廣泛地流傳；但它又有非理性的、反常的、建筑藝術(shù)則的一面，一些形式主義的傾向過消極的作用。13、法國(guó)古典主義建筑的特點(diǎn)：14、教堂：雪鐵龍承重體系，造型奇特，墻體彎曲。主要空間的周圍有三個(gè)小龕，每一個(gè)的上部

5、都是向上拔起的“塔”。伸出于屋頂之外。各個(gè)立面的差別很大。以地中海民宅為思想來(lái)源，空間關(guān)系與萬(wàn)神廟內(nèi)大廳和周邊空間處理相似。它的建筑形體和空間證明西耶具有非凡的想象力，也形象的反映出現(xiàn)代西方的特質(zhì)。外部形式和神秘性已超出了的范圍，回復(fù)到巨石時(shí)代的史前墓穴形式，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑中的精品。15、水晶宮：頓設(shè)計(jì)，采用鐵.玻璃，木等新材料，采用新方式建造及模數(shù)制，（以玻璃的尺寸）缺點(diǎn)：將鐵做成拱，沒有充分利用材料的特性，意義：低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新。 16、紅屋：由設(shè)計(jì)，平面根據(jù)需要布置成 L 型，用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾體現(xiàn)材料本身的質(zhì)感，將材料、功能與藝術(shù)造型相結(jié)合。17、典雅主義

6、：致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。主要在美。又稱為新古典主義，新復(fù)古主義。講究鋼筋混凝土在形式上的精18、地方主義和人情化：特點(diǎn)是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設(shè)計(jì)原則結(jié)合當(dāng)?shù)氐牡胤教攸c(diǎn)和民族的發(fā)展，即講技術(shù)又講形式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己的特點(diǎn)。3、古典柱式歐洲古代石質(zhì)結(jié)構(gòu)的幾種規(guī)范化的藝術(shù)形式。柱式包括柱身、柱上檐部和柱下基座的藝術(shù)形式。成柱式從整體構(gòu)圖到線腳、凹槽、雕飾等細(xì)節(jié)處理都基本定形，各部分的比例也大致穩(wěn)定，特點(diǎn)鮮明，決定著建筑風(fēng)格。 2、巴西利卡一種綜合用作、交易所和會(huì)場(chǎng)的大廳性公共建筑。平面一般為長(zhǎng)方形，兩端或一端有半圓形龕。

7、大廳常被兩排或四排柱子縱向分為三或五部分，當(dāng)中部分寬且高，稱中廳；兩側(cè)部分狹且低，稱為側(cè)廊，側(cè)廊上常有夾層，中廳比側(cè)廳高，利用高差開高側(cè)窗采光。由于巴西利亞結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、容量大、便于群眾響。 3、哥特建筑，其形制對(duì)中世紀(jì)的堂和禮拜寺均有影是建筑的進(jìn)一步發(fā)展。在 11 世紀(jì)下半葉于法國(guó)，1315 世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。主要見于天主教堂。也影響到一些世俗建筑。哥特式建筑以其高超技術(shù)和藝術(shù)成就，在建筑史上占有重要的地位。4、建筑建筑1718 世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格，追求奔放的格調(diào)，是文藝復(fù)興晚期手法主義的發(fā)展，反映了向往的世俗，對(duì)城市廣場(chǎng)、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)

8、都發(fā)生影響。 5、法國(guó)古典主義建筑？廣義古典主義建筑是指在臘和古羅筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的意大利文藝復(fù)興建筑、建筑和古典復(fù)興建筑，其共同特征是采用古典柱式。狹義古典主義建筑是指運(yùn)用“純正”的臘、羅筑式樣和意大利文藝復(fù)興建筑樣式和古典柱式的建筑，主要是法國(guó)古典主義建筑，以及其他地區(qū)受到它的影響的建筑。 代表作：盧浮宮東、新教堂。6、拉丁式古羅馬晚期，4 世紀(jì)，由于儀式日趨復(fù)雜，圣品人增多，后來(lái)就在祭壇前建造一道橫向的空間，給圣品人，大一點(diǎn)的也分中廳和側(cè)廊，高度和寬度都廳的對(duì)應(yīng)相等。于是，就形成可一個(gè)形的平面，兩個(gè)中廳高出，從上面俯視，更像，豎道比橫道長(zhǎng)得多，信徒門所在的大廳比圣壇、祭壇又長(zhǎng)得多。 1

9、2、及其建筑藝術(shù)成就一個(gè)平放的簡(jiǎn)介雅典雅典服自然共有建造繼承了進(jìn)步的文化傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，響亮地歡唱人民在獨(dú)立、爭(zhēng)取和征中的英風(fēng)豪氣。了希臘藝術(shù)的精神：高貴的純樸和壯穆的宏偉。雅典神像、山門、勝利神廟、廟、伊廟幾個(gè)重要組成部分。的偉大勝利和炫耀它的霸主地的主要目的是：第一，贊美雅典，紀(jì)念反位；第二，把建成全希臘最重要的，和文化中心，吸引各地的人前來(lái)，以繁榮雅典；第三，給各行業(yè)的民工以就業(yè)的機(jī)會(huì)，建設(shè)中限定使用的數(shù)量不得超過工人中贏得了輝總數(shù)的 25%；第四，感謝守護(hù)神煌的勝利。雅典在艱苦卓絕的反波斯總體布局，順應(yīng)山勢(shì)。為滿足山上山下的觀賞，山上各建筑貼西、北、南三邊而立，柱廊朝外。建筑群是以銅像

10、為構(gòu)圖中心，收攏邊沿的各建筑；以神廟為建筑，人工墊高地坪，成為最高點(diǎn)，統(tǒng)率全城，定下了建筑群肅穆而歡樂的基調(diào)。根據(jù)動(dòng)態(tài)觀賞條件布局的，人們?cè)诿恳欢温烦讨卸寄芸吹絻?yōu)美的建筑景觀，它們相繼出現(xiàn)，構(gòu)圖作大幅度的變化。穿過市場(chǎng)廣場(chǎng)，向南經(jīng)西側(cè)，繞過西南角，開始登山。這時(shí)右邊矗立起一堵 8.6M 高的石灰石砌的基墻。墻的北面掛滿了中的戰(zhàn)利品，墻頭上屹立著勝利神的廟宇。沿基墻轉(zhuǎn)彎，抬頭見雄據(jù)于陡坡之上的山門。一進(jìn)山門，照面是雅典的守護(hù)神的鍍金銅像。走過雕像，右前方，的廟宇伯提農(nóng)呈現(xiàn)著它宏偉端4莊的列柱、山花上莊嚴(yán)的雕刻和連續(xù)的浮雕。再向左偏轉(zhuǎn)，伊在明亮的白墻下襯托。經(jīng)過伯提農(nóng)的北面，來(lái)到它東端的正門前筑的

11、藝術(shù)成就廟的秀麗的女郎柱廊像。 13、古羅沿襲人的建筑技術(shù)，繼承臘的建筑成就，并使用天然火山灰混凝土，在建筑形制，技術(shù)和藝術(shù)方面廣泛創(chuàng)新，達(dá)到西方古代建筑的。技術(shù)方面：主要依靠水平很高的拱劵結(jié)構(gòu)（以強(qiáng)度高、施工方便、價(jià)格便宜的火山灰混凝土替代石材），獲得寬敞的空間。（公元 1 紀(jì)）拱覆蓋下的方形空間 擺脫連續(xù)的承重墻，空間更開敞、更復(fù)雜。古羅馬的建筑藝術(shù)成就很高，大型建筑物風(fēng)格雄渾凝重，構(gòu)圖和諧，形式多樣。羅馬人開拓了新的建筑藝術(shù)領(lǐng)域，豐富了建筑藝術(shù)手法。其中比較重要的是：1） 新創(chuàng)了在拱劵覆蓋下的空間（嚴(yán)肅神圣的萬(wàn)神廟單一空間，有層次多、變化大的浴場(chǎng)的序列式組合空間，還有巴西利亞的單向縱深空

12、間等） ，有些建筑物空間藝術(shù)處理的重要性超過了外部形體。同時(shí)重視形體組合，使之達(dá)到雄偉而富于紀(jì)念性的效果。2）發(fā)展了臘柱式的構(gòu)圖，使之更有適應(yīng)性：新創(chuàng)塔斯干柱式、混合柱式。最有意義的是創(chuàng)造出柱式同拱劵的組合，如劵柱式和連續(xù)劵，既作結(jié)構(gòu)，又作裝飾，（如凱旋門的劵柱式構(gòu)圖）；3）出現(xiàn)了由各種弧線組成的平面、采用拱劵結(jié)構(gòu)的集中式建筑物。（如羅馬郊外的宮） 14、圣索菲亞大教堂建筑藝術(shù)成就離圣索菲亞大教堂是東正教的中心教堂，是舉行重要儀式的場(chǎng)所。新的圣索菲亞大教堂的第一個(gè)成就是他的結(jié)構(gòu)體系。教堂正中是直徑 32.6M，高 15M的穹頂，有 40 個(gè)肋，通過帆拱架在 4 個(gè) 7.6M 寬的墩子穹頂?shù)膫?cè)推

13、力在東西兩面由半個(gè)穹頂口在大券上抵擋，它們的冊(cè)推力又各由斜角上兩個(gè)更小的半穹頂和東、西兩端的各兩個(gè)墩子抵擋。這兩個(gè)小半穹頂?shù)牧τ謧鞯絻蓚?cè)更矮的拱頂上的穹頂?shù)哪媳狈较?，顯見得匠師們對(duì)結(jié)則以 18.3M 深的墻抵住冊(cè)推力。這套結(jié)構(gòu)的關(guān)系明確，層次構(gòu)所受的力已經(jīng)有相當(dāng)準(zhǔn)確的分析能力。圣索菲亞大教堂的第二個(gè)成就就是它的集中又曲折多變的空間。東西兩側(cè)逐個(gè)縮小的半穹頂造成了步步擴(kuò)大的空間層次，但又有明確的向心性，層層涌起，突出穹頂?shù)慕y(tǒng)率地位，集中。圣索菲亞大教堂的沿展的、復(fù)合的空間，比起古羅馬神廟單一的、封閉的空間來(lái)，是結(jié)構(gòu)上貢獻(xiàn)。的大進(jìn)步，跟著便建筑空間組合的進(jìn)步，對(duì)世界都有圣索菲亞大教堂的第三個(gè)成就是

14、它燦爛奪目的色彩效果。世俗的、感性的美，現(xiàn)實(shí)的美，這是大教堂真正引起的直觀感受。15、“建筑” 的典型特征及其創(chuàng)造和貢獻(xiàn)（1）1012 世紀(jì)歐洲流行地區(qū)的一種建筑風(fēng)格。建筑原意為羅筑風(fēng)格的建筑（又譯作羅馬風(fēng)建筑、羅馬式建筑，似羅筑等），多見于修道院和教堂。采用古羅筑的一些傳統(tǒng)做法如半圓拱，字拱等，有時(shí)也用簡(jiǎn)化的古典柱式和細(xì)部裝飾;用扶壁以平衡沉重拱頂?shù)臋M推力，后來(lái)又以骨架劵代替厚拱頂，并將其一直延伸下來(lái)，貼在柱墩的四面，形成式建筑影響很大;柱，加強(qiáng)垂直。在結(jié)構(gòu)和形式上對(duì)后來(lái)的哥特平面拉丁字式，出于向圣像、圣物膜拜的需要，在東端增設(shè)若干拜室，平面形式漸趨復(fù)雜。 古羅筑的特征：在古羅馬的廢墟上，利

15、用古羅馬廢墟的建筑材料，摹仿古筑的風(fēng)格進(jìn)行建造起來(lái)，但是工藝比較粗糙。 （2）典型特征：羅墻體巨大而厚重，用連續(xù)列小劵，門窗洞口用同心多層小圓劵，以減少沉重感；西面有一、二座鐘樓，有時(shí)拉丁字交點(diǎn)和橫廳上也有鐘樓；中廳大小柱有韻律地交替布置；窗口窄小，在較大的空間造成陰暗神秘氣氛；樸素的中廳與華麗的圣壇形成對(duì)比，中廳與側(cè)廊較大的空間變化打破了古典建筑的均衡感。5（3）創(chuàng)造和貢獻(xiàn)：過渡并創(chuàng)造出哥特式建筑，它的貢獻(xiàn)不僅在于把沉重的結(jié)構(gòu)與垂直上升的動(dòng)勢(shì)結(jié)合起來(lái)，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔組織到建筑的完整構(gòu)圖之中。 16、法國(guó)哥特式教堂的特點(diǎn)平面雖為拉丁字式，但橫翼突出較少；東端拜堂較多，布

16、局復(fù)雜，外輪廓半圓形；教堂特別是中廳高聳，有大片彩色玻璃；外觀上的顯著特點(diǎn)是許多大大小小的尖塔和尖頂（西邊高大的鐘樓上有的也砌尖頂，平面字交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔，扶壁和墻垛上也都有玲瓏的尖頂），窗戶細(xì)高，整個(gè)教堂向上的動(dòng)勢(shì)很強(qiáng)，雕刻極其豐富，西立面是建筑的重點(diǎn)。西立面典型構(gòu)圖：兩邊一對(duì)高高的鐘樓夾著中廳的山墻將立面垂直分為三部分，（下面由橫向劵廊聯(lián)系）山墻檐頭上的欄桿，大門洞上一長(zhǎng)列安置著猶太和以色列諸王的雕像的龕把三部分橫向聯(lián)系起來(lái)。三座大門由三層層后退的尖劵組成門，劵面滿布雕像；正門上面有一個(gè)大圓窗，稱玫瑰窗，象征 ，雕刻精巧華麗。 代表作：巴黎圣母院。 17、有機(jī)建筑理論20 世

17、紀(jì)建筑界的一個(gè)浪漫主義者和田園詩(shī)人。他的成就是建筑歷史上的一筆珍貴 。50 年代末，他被公認(rèn)為現(xiàn)代建筑四位大師之一。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時(shí)又具有幽靜隱蔽的特色。既運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并把兩者結(jié)合起來(lái)。同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。他的建筑使人覺得親切而有深度。一種由內(nèi)而外的建筑，它的目標(biāo)是整體性。材料和目標(biāo)的本質(zhì)、整個(gè)活動(dòng)的本質(zhì)都像必然的事物一樣，一清二楚。 8、佛羅倫薩主教堂穹頂及其歷史意義佛羅倫薩主教堂穹頂?shù)臍v史意義：第一，它是在建筑中突破的精神的標(biāo)志。第二，佛羅倫薩主教堂穹頂借鑒拜占庭小型教堂法，使用了鼓座

18、，把穹頂全部來(lái)，連采光亭在內(nèi)；成了整個(gè)城市輪廓線的中心。這在西歐是前無(wú)古人的，因此，他是文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志；第三，無(wú)論在結(jié)構(gòu)上還是在施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步。佛羅倫薩主教堂穹頂被公正地認(rèn)為是意大利文藝復(fù)興建筑的第一個(gè)作品，標(biāo)志著意大理文藝復(fù)興建筑歷史的開始。19、流水別墅建筑創(chuàng)作上探求新的表現(xiàn)與方法，建筑風(fēng)格出現(xiàn)變化的表現(xiàn)1936 年設(shè)計(jì)的流水別墅就是一座別出心裁，構(gòu)思巧妙的建筑藝術(shù)品。流水別墅建造在瀑布的上方，高的地方有三層，采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。各層的大小和形狀各不相同，形成不同形狀的室內(nèi)空間。外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向

19、的構(gòu)圖。流水別墅最成功的地方就是與周圍自然風(fēng)景緊密結(jié)合，它的體形疏松開放，與地形、林木、山石、流水關(guān)系密切，建筑物與大自然形成犬牙交錯(cuò)、互相滲透的格局。在這里，人工的建筑和自然的景色互相映襯，相得益彰，并且似乎匯成一體了。20、博物館的紀(jì)念碑，卻不是成功的博物館建筑博物館地段面積約 50mx70m，主樓是一個(gè)很大的白色鋼筋混凝土螺旋形坡道。圓形空間的底部直徑在 28m 左右，向上逐漸加大。坡道寬度在下部接近 5m，到頂上展寬到 10m 左右。大廳的光線主要來(lái)自上面的玻璃圓頂，此外沿坡道的外墻上有條形高窗給展品透進(jìn)天然光線。螺旋形大廳的部分有一圓形的講演廳。博物館的辦公部分也是圓形，同展覽部分并連在一起。博物館開幕之后，許多評(píng)論家就著重博物館的建筑設(shè)