人教版初中語(yǔ)文必背古詩(shī)詞賞析

1、人教版初中語(yǔ)文必背古詩(shī)詞賞析七年級(jí)上冊(cè)次北固山下 王灣客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸失，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。古時(shí)交通不發(fā)達(dá)，流落外鄉(xiāng)或在外任職的人久不得歸，自然會(huì)產(chǎn)生故園之思，因此鄉(xiāng)愁成了詩(shī)歌中的一個(gè)重 要主題。這首詩(shī)就是寫鄉(xiāng)愁的。作者王灣，生卒年不詳，只知道他是洛陽(yáng)人，先天元年（712）中了進(jìn)士，以后曾往來于吳、楚間，不得歸家，故有此作。開頭兩句點(diǎn)題?！扒嗌健碑?dāng)指北固山，在鎮(zhèn)江之北，面臨長(zhǎng)江，三面環(huán)水。詩(shī)人此刻在船上，“客路”即驛道，既在青山之外，他是看不到的，可見這是詩(shī)人的想像，表明船到鎮(zhèn)江后，他還要乘驛車到別的地方去，已暗含旅 途奔波之意。頷聯(lián)寫

2、船上所見景色，“平” “闊” “正” “懸”四字煉得好：“潮平”，兩岸才顯得寬闊；“風(fēng)正”，帆才有懸空的態(tài)勢(shì)?！俺逼健?一語(yǔ)，又是為頸聯(lián)中“江春” 一語(yǔ)作鋪墊。頸聯(lián)既寫景又點(diǎn)明了時(shí)令，“殘夜”指夜將盡而未盡之際。殘夜而東方海日已升，舊年而江上已是春天時(shí)間過得這么快，怎能不令人感慨系之！何況詩(shī)人離家日久，日復(fù)一日，年復(fù)一年地旅食他鄉(xiāng)，見到此景，情何以堪？由此他自然想到要借雁足來給他傳遞家書了。全詩(shī)層層相因，渾然一體。1、對(duì)這首詩(shī)語(yǔ)句的理解有誤的一項(xiàng)是（）A題目中的“次”本是“停駐”之意，這里指“停宿”在北固山下的旅館之內(nèi)。B首聯(lián)中的“客路”指的是詩(shī)人要去的路，“青山”指的是題目中的北固山。C頷聯(lián)

3、中“兩岸闊”的“闊”是表現(xiàn)潮平之后的景象，隨著春潮的起漲，放眼望去，江面似與岸平，舟中人的 視野也因此而開闊。D頸聯(lián)透露出詩(shī)人是于歲暮臘殘，連夜行舟的。此聯(lián)表現(xiàn)了江上行舟即將天亮的情景。2、對(duì)這首詩(shī)的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A、詩(shī)歌以對(duì)偶句開頭，既顯工麗，又覺跳脫，先寫“客路”后寫“行舟”，那種人在江南、神馳故里的漂泊 翻旅之情已流露于字里行間。B、第二聯(lián)的“風(fēng)正一帆懸”寫得尤為精彩。詩(shī)正是通過這一小景，呈現(xiàn)了平野開闊、大江泛舟、波平浪靜等 大景。C、第三聯(lián)寫得妙絕。當(dāng)殘夜還未消退之時(shí)，一輪紅日已從海上升起；當(dāng)舊年尚未逝去，江上已顯露春意。兩 句表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的無比喜悅之情，令人想像到詩(shī)人已被江

4、南的美景所陶醉了。D、尾聯(lián)寫詩(shī)人正放舟于綠水之上，正向著青山之外的綠水進(jìn)發(fā)，看到北歸的大雁正掠過晴空，想托雁兒捎信 給在洛陽(yáng)的家人，訴說自己內(nèi)心深處的鄉(xiāng)愁。3、品讀全詩(shī)，發(fā)揮聯(lián)想和想象，描繪第二聯(lián)所展現(xiàn)的畫面。1、 A 2、 C3、示例：江水浩淼，春潮涌漲，放眼望去，江岸齊平。順和的江風(fēng)中，一葉白帆端端直直地高懸在廣闊無邊的 江天上。錢塘湖春彳丁白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。這首詩(shī)是白居易于穆宗長(zhǎng)慶三年 （823年）任杭州刺史時(shí)寫的。詩(shī)中描寫了西湖早春的明媚風(fēng)光，抒發(fā)了詩(shī)人 喜悅的感情。首聯(lián)

5、從大處落筆，寫詩(shī)人行經(jīng)孤山寺和賈亭時(shí)所看到的山光水色?！俺跗健?，寫春水初生，略與堤平。“云腳低”，寫白云低垂，與湖水相連。這就勾出了西湖早春的輪廓。中間兩聯(lián)是分寫。頷聯(lián)寫鶯燕，是詩(shī)人所見。鶯 是春的歌手，都爭(zhēng)著飛到向陽(yáng)的樹上去歌唱；燕是春的信使，已開始銜泥筑巢，這樣的景象給人們帶來了生機(jī)勃 郁的感覺。頸聯(lián)寫花草，著重表現(xiàn)詩(shī)人的主觀感受。唐時(shí)人們有騎馬游春的習(xí)俗。馬在淺草地上走得很輕快，人 在馬背上自然感到舒適，但看花的時(shí)間長(zhǎng)了，眼前一片婢紫嫣紅，使人目不暇給，也會(huì)產(chǎn)生迷亂的感覺。尾聯(lián)直 抒胸臆，表達(dá)詩(shī)人喜悅的心情?！靶胁蛔恪保且?yàn)榭床蛔?，說明詩(shī)人流連忘返，完全陶醉在這美好的湖光山色之中了。1

6、、這首詩(shī)描寫了西湖早春景色，詩(shī)中哪些字是緊扣“早”字來寫的？初、早、新、漸、淺2、這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情？對(duì)錢塘湖早春景物的喜愛之情3、概括這首詩(shī)的內(nèi)容。描繪了錢塘湖畔旖旎的早春風(fēng)光，表達(dá)了對(duì)大好春色的喜愛和贊美之情。4、試著從某一個(gè)角度對(duì)本詩(shī)寫作上的特點(diǎn)作一點(diǎn)分析。提示：一要點(diǎn)出特點(diǎn)，二要寫出具體的句子或詞語(yǔ)并作適當(dāng)分析。用“早”來形容黃鶯，體現(xiàn)了白居易對(duì)這些充滿生機(jī)的小生命的由衷的喜愛：樹上的黃鶯一大早就忙著搶占最先見到陽(yáng)光的“暖樹”，生怕一會(huì)兒就會(huì)趕不上了。一個(gè)“爭(zhēng)”字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰家檐下的燕子，此時(shí)也正忙個(gè)不停地銜泥做窩，用一個(gè)“啄”字，來描寫燕子那忙碌

7、而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動(dòng)態(tài)，從而使得全詩(shī)洋溢著春的活力與生機(jī)。5、“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”這兩句詩(shī)除了描繪出錢塘湖初春 的景象之外，還間接地記述了詩(shī)人 在湖邊騎馬春行的情景。泊秦淮（杜牧）煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。秦淮：河名，源出江蘇省梁水縣，貫穿南京市。商女：賣唱的歌女。后庭花：歌曲名，南朝后主所作玉樹后庭花，后人亡國(guó)之音。這首詩(shī)是即景感懷的，金陵曾是六朝都城，繁華一時(shí)。目睹如今的唐朝國(guó)勢(shì)日衰，當(dāng)權(quán)者昏庸荒淫，不免要 重蹈六朝覆轍，無限感傷。首句寫景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；二句敘事，點(diǎn)明夜泊地點(diǎn)；

8、三、四句感 懷，由 近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然灑脫；由歌曲之靡靡，牽出不知亡國(guó)恨”，抨擊豪紳?rùn)?quán)貴沉溺于聲色，含蓄深沉；由 亡國(guó)恨”推出 后庭花”的曲調(diào)，借陳后主之尸，鞭笞權(quán)貴的荒淫，深刻犀利。建康是六朝都城，秦淮河穿過城中流入長(zhǎng)江， 兩岸酒家林立，是當(dāng)時(shí)豪門貴族、官僚士大夫享樂游宴的場(chǎng)所。 唐王朝的都城雖不在建康，然而秦淮河兩岸的景象卻一如既往。有人說作詩(shī) 發(fā)句好尤難得”（嚴(yán)羽滄浪詩(shī)話）。這首詩(shī)中的第一句就是不同凡響的，那兩個(gè)籠”字就很引人注目。煙、水、月、沙四者，被兩個(gè)籠”字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那么柔和幽靜，而又隱含著微微浮動(dòng)流走的意態(tài)，筆墨是那樣

9、輕淡，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃。首句中的 月、水”,和第二句的 夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的，所以讀完第一句，再讀夜泊秦淮近酒家”，就顯得很自然。但如果就詩(shī)人的活動(dòng)來講，該是先有 夜泊秦淮”，方能見到 煙籠寒水月籠沙”的景色，不過要真的掉過來一讀，反而會(huì)覺得平板 無味了。現(xiàn)在這種寫法的好處是：首先它創(chuàng)造出一個(gè)很具有特色的環(huán)境氣氛，給人以強(qiáng)烈的吸引力，造成先聲奪 人的藝術(shù)效果，這是很符合藝術(shù)表現(xiàn)的要求的。其次，一、二句這么處理，就很象一幅畫的畫面和題字的關(guān)系。平常人們欣賞一幅畫，往往是先注目于那精彩的畫面（這就猶如煙籠寒水月籠沙”），然后再去看那邊角的題字（這便是 夜泊秦淮”）。所以詩(shī)人這樣寫也是頗

10、合人們藝術(shù)欣賞的習(xí)慣。夜泊秦淮近酒家”，看似平平，卻很值得玩味。這句詩(shī)內(nèi)里的邏輯關(guān)系是很強(qiáng)的。由于夜泊秦淮”才 近酒家”。然而，前四個(gè)字又為上一句的景色點(diǎn)出時(shí)間、地點(diǎn)，使之更具有個(gè)性，更具有典型意義，同時(shí)也照應(yīng)了詩(shī) 題；后三個(gè)字又為下文打開了道路，由于近酒家”，才引出 商女、亡國(guó)恨”、后庭花”，也由此才觸動(dòng)了詩(shī)人的情懷。因此，從詩(shī)的發(fā)展和情感的抒發(fā)來看，這近酒家”三個(gè)字，就象啟動(dòng)了閘門，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個(gè)字承上啟下，網(wǎng)絡(luò)全篇，詩(shī)人構(gòu)思的細(xì)密、精巧，于此可見。商女，是侍候他人的歌女。她們唱什么是由聽者的趣味而定，可見詩(shī)說商女不知亡國(guó)恨”，乃是一種曲筆，真正 不知亡國(guó)恨”的是那

11、座中的欣賞者 一封建貴族、官僚、豪紳。 后庭花，即玉樹后庭花，據(jù)說是南朝荒 淫誤國(guó)的陳后主所制的樂曲，這靡靡之音，早已使陳朝壽終正寢了?？墒牵缃裼钟腥嗽谶@衰世之年，不以國(guó)事 為懷，反用這種亡國(guó)之音來尋歡作樂，這怎能不使詩(shī)人產(chǎn)生歷史又將重演的隱憂呢！隔江”二字，承上亡國(guó)恨”故事而來，指當(dāng)年隋兵陳師江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎聲色。猶唱”二字，微妙而自然地把歷史、現(xiàn)實(shí)和想象中的未來串成一線，意味深長(zhǎng)。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”，于婉曲輕利的風(fēng)調(diào)之中，表現(xiàn)出辛辣的諷刺，深沉的悲痛，無限的感慨，堪稱絕唱”。這兩句表達(dá)了較為清醒的封建知識(shí)分子對(duì)國(guó)事懷抱隱憂的心境，又反映了

12、官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補(bǔ)他們腐朽而空虛的靈魂， 而這正是衰敗的晚唐現(xiàn)實(shí)生活中兩個(gè)不同側(cè)面的寫照。.閱讀下面這首詩(shī)，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（ C ）A.首句寫景，二句敘事、寫景連用。兩用“籠”字說出夜色之迷茫。把“近酒家”放在句末，為下句“商女”、“亡國(guó)恨”、“猶唱后庭花”作了鋪墊。B.詩(shī)中描繪秦淮迷蒙清寂的寒江夜色，寄寓詩(shī)人的憂愁和傷感。C.商女熱衷歌唱玉樹后庭花靡靡之音，詩(shī)人既批判了她的幼稚無知，又抒發(fā)了自己憂時(shí)傷世之感慨。 D.全詩(shī)表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注和憂愁，語(yǔ)言清新洗煉，化用典故，是唐絕句中的優(yōu)秀詩(shī)篇。.仔細(xì)品味詩(shī)句“煙籠寒水月籠沙”，說說兩個(gè)“籠”好在什么地方。將煙、

13、水、月、沙四種景物融合在一起，點(diǎn)出朦朧凄涼的氣氛。夜雨寄北（李商隱）君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。這首詩(shī)所寄何許人，有友人和妻子兩說。前者認(rèn)為李商隱居留巴蜀期間，正是在他三十九歲至四十三歲做東 川節(jié)度使柳仲郢幕僚時(shí)，而在此之前，其妻王氏已亡。持者認(rèn)為在此之前李商隱已有過巴蜀之游。也有人認(rèn)為它 是寄給 眷屬或友人”的。從詩(shī)中所表現(xiàn)出熱烈的思念和纏綿的情感來看，似乎寄給妻子更為貼切。開首點(diǎn)題， 君問歸期未有期”，讓人感到這是一首以詩(shī)代信的詩(shī)。詩(shī)前省去一大段內(nèi)容，可以猜測(cè)，此前詩(shī) 人已收到妻子的來信，信中盼望丈夫早日回歸故里。詩(shī)人自然也希望能早日回家團(tuán)聚。但因各種原

14、因，愿望一時(shí) 還不能實(shí)現(xiàn)。首句流露出道出離別之苦，思念之切。次句巴山夜雨漲秋池”是詩(shī)人告訴妻子自己身居的環(huán)境和心情。秋山夜雨，總是喚起離人的愁思，詩(shī)人用 這個(gè)寄人離思的景物來表了他對(duì)妻子的無限思念。仿佛使人想象在一個(gè)秋天的某個(gè)秋雨纏綿的夜晚，池塘漲滿了水，詩(shī)人獨(dú)自在屋內(nèi)倚床凝思。想著此時(shí)此刻妻子在家中的生活和心境；回憶他們從前在一起的共同生活；咀嚼 著自己的孤獨(dú)。三、四句 何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”，這是對(duì)未來團(tuán)聚時(shí)的幸福想象。心中滿腹的寂寞思念，只有寄托在將來。那時(shí)詩(shī)人返回故鄉(xiāng)，同妻子在西屋的窗下竊竊私語(yǔ)，情深意長(zhǎng)，徹夜不眠，以致蠟燭結(jié)出了蕊花。他們剪去蕊花，仍有敘不完的離情，言不盡重

15、逢后的喜悅。 這首詩(shī)既描寫了今日身處巴山傾聽秋雨時(shí)的寂寥之苦， 又想象了來日聚首之時(shí)的幸福歡樂。此時(shí)的痛苦，與將來的喜悅交織一起，時(shí)空變換，此詩(shī)語(yǔ)言樸素流暢，情真意切。巴山夜雨”首末重復(fù)出現(xiàn)，令人回腸蕩氣。何當(dāng)”緊扣 朱有期”，有力地表現(xiàn)了作者思?xì)w的急切心情。. （2003年梅州市題）詩(shī)中的 秋字除了交代季節(jié)外，還起到什么作用？烘托人物心情的作用.成語(yǔ) 剪燭西窗”源自本詩(shī)，結(jié)合詩(shī)歌內(nèi)容，說說剪燭西窗”的含義是什么？表達(dá)思念朋友，渴望團(tuán)聚的感情聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄李白楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。 我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。1、王昌齡：唐代詩(shī)人，天寶年間被貶為龍標(biāo)縣尉。左遷：貶謫，降

16、職。龍標(biāo)：唐代縣名，在今湖南黔陽(yáng)縣， 唐時(shí)這里還是非常荒遠(yuǎn)的地方。2、左遷：古尊右卑左，左遷即貶官。3、楊花：柳絮。4、子規(guī)：即杜鵑鳥，啼聲哀婉凄切。5、龍標(biāo)：今湖南黔陽(yáng)，唐時(shí)甚僻。詩(shī)中指王昌齡，古人常用官職或任官之地的州縣名來稱呼一個(gè)人。6、五溪：指沅溪、武溪、酉溪、巫溪、辰溪五條溪水，在今湖南西部和貴州東部。7、隨風(fēng)：一作 隨君”。8、夜郎：漢代我國(guó)西南地區(qū)少數(shù)民族曾在今貴州西部、北部和云南東北部及四川南部部分地區(qū)建立過政權(quán)， 稱為夜郎。唐代在今貴州桐梓和湖南沅陵等地設(shè)過夜郎縣。這里指湖南的夜郎，在今湖南沅陵縣（在今新晃侗族 自治縣境，與黔陽(yáng)鄰近）。李白當(dāng)時(shí)在東南，所以說 隨風(fēng)直到夜郎西這

17、是李白的一首七絕名作。據(jù)考證，王昌齡貶為龍標(biāo)尉約在天寶七載（748）。第二年楊花飄落、子規(guī)鳴嘴的暮春季節(jié)，李白在揚(yáng)州聽到王昌齡被貶的消息后，寫下這一情真意切的詩(shī)篇，寄給貶謫遠(yuǎn)方的王昌齡。一、二兩句，側(cè)重于寫景和敘事。起句用筆奇巧，寫景中暗寓節(jié)令。楊花漫天飛舞，飄泊無定；子規(guī)（杜鵑鳥）一聲聲 不如歸去”，鳴聲凄厲。景物的描寫，渲染并烘托了暮春的特定節(jié)令和環(huán)境，也象征著飄零之感和離 別之痛。真是融情入景，天衣無縫！次句敘事。 過五溪”，點(diǎn)明王昌齡跋涉窮山惡水，到達(dá)龍標(biāo)。五溪一帶，當(dāng)時(shí)是少數(shù)民族聚居之地，這里山 深水急，交通十分困難，自然條件非常惡劣。此句雖是簡(jiǎn)單的敘事，但王昌齡跋涉之苦，以及李白深

18、切關(guān)懷王昌 齡安危之情，已力透紙背。三、四兩句則轉(zhuǎn)為抒情。第三句以擬人化的手法寫月，賦予月亮以人的特性。李白內(nèi)心悲愁，無可排遣，無 人理解。似乎只有月亮才是真正的知音。我寄愁心與明月”，詩(shī)人只好把滿腔悲愁托付給普照寰宇的明月，帶給遠(yuǎn)隔數(shù)千里的天涯淪落人。結(jié)句奇語(yǔ)迭出，又把另一自然物 風(fēng)也擬人化了，愿隨迅疾的長(zhǎng)風(fēng)直到夜郎西。此句到夜郎西”和第二句過五溪”遙相呼應(yīng)，語(yǔ)意有異，其實(shí)相同，都是指王昌齡的貶謫地龍標(biāo)。至此，我們看到詩(shī)人李白寄給王昌齡不僅僅是一首短詩(shī)，而是一片真摯的友情，一顆赤誠(chéng)的心。因首句已于景中見情，所以次句便直敘其事。聞道”，表示驚惜。 過五溪”，見遷謫之荒遠(yuǎn)，道路之艱難。不著悲痛之

19、語(yǔ)，而悲痛之意自見。后兩句抒情。人隔兩地，難以相從，而月照中天，千里可共，所以要將自己的愁心寄與明月，隨風(fēng)飄到龍標(biāo)。這兩句詩(shī)所表現(xiàn)的意味，有三層意思，一是說自己心中充滿了愁思，無可告訴，無人理解，只有將這種愁心托之 于明月；二是說惟有明月分照兩地，自己和朋友都能看見她；三是說，因此，也只有依靠她才能將愁心寄與，別 無它法。.“左遷” 一詞的意思是貶官 。.“楊花落盡子規(guī)啼”，楊花落盡，子規(guī)啼叫，詩(shī)人擷取這兩種景物加以描寫，既點(diǎn)明了作詩(shī)時(shí)間，又采用寓情于景 手法,抒發(fā)了離別的憂傷 。.對(duì)“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”理解不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（C）A.作者將“愁心”形象地寄給“明月”，隨朋友直到僻遠(yuǎn)

20、之地。B.朋友被貶僻遠(yuǎn)之地，詩(shī)人用夜郎之名，使人聯(lián)想古夜郎國(guó)，以見其邊遠(yuǎn)。C.詩(shī)人同情友人的不幸遭遇，把“愁心與明月” 一起寄給身處夜郎的友人。D.這是一種藝術(shù)想象，最能體現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心同情的深切和真摯。八年級(jí)上冊(cè)春望 杜甫國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。天寶十四載（755）十一月，詩(shī)人赴奉先（今陜西蒲城）探家，未幾，安祿山發(fā)動(dòng)叛亂。次年五月，賊破潼關(guān)，詩(shī)人被迫北上避難，安家于州（今陜西富縣）。七月，肅宗即位于靈武（今屬寧夏） ，詩(shī)人聞?dòng)嵑笄巴侗?，不料中途為賊兵所俘，被押至長(zhǎng)安；因他官卑職小，未被囚禁。第二年四月，他乘隙逃離長(zhǎng)安，

21、歷盡千辛萬苦， 終于到達(dá)了當(dāng)時(shí)朝廷的所在地鳳翔縣。這首詩(shī)是詩(shī)人逃離長(zhǎng)安前一個(gè)月寫的，它集中地表達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)、念家悲己的感情，感人至深?！皣?guó)破山河在，城春草木深?！边@是寫望中所見：國(guó)都在淪陷后已經(jīng)變得殘破不堪，然而山河依舊是原來那個(gè)樣子；春天降臨到長(zhǎng)安城，然而眼前卻是亂草叢生。如此強(qiáng)烈的反差怎能不使人怵目驚心呢！司馬光在溫公續(xù)詩(shī)話里曾寫道：“山河在，明無余物矣；草木深，明無人矣！” 一座繁華似錦的城市，曾幾何時(shí)，竟被毀壞到了 “無余物”“無人”的地步，是何等可悲?。∵@一聯(lián)雖是寫景，卻也痛切地傳達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)的感情。“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！贝寺?lián)向來有兩種解釋：一種是以詩(shī)人為“感”“恨”的

22、主體?；?、鳥在春景中是最有代表性的事物，能使人賞心悅耳，但詩(shī)人此刻面對(duì)殘破的都城，不知官軍何時(shí)才能平定叛亂，不知妻兒在兵荒馬亂中如何度日種種念頭困擾著他，他怎能不見花而落淚，聞鳥而驚心呢？另一種以花、鳥為“感”“恨”的主體。這自然是詩(shī)人移情于物的結(jié)果。這兩種解釋實(shí)質(zhì)上并無區(qū)別，都表達(dá)了感時(shí)傷世的感情。本聯(lián)以“感時(shí)” 一語(yǔ)承上，以“恨別” 一語(yǔ)啟下，章法分明。“烽火連三月，家書抵萬金?！币馑际亲蚤_春以來戰(zhàn)火愈燒愈熾，因而跟家人難通音信。據(jù)史載，安祿山發(fā)動(dòng)叛亂的初期，自京畿、坊至于 岐、隴都曾遭到叛軍的侵?jǐn)_，百姓慘遭殺戮。詩(shī)人家在州，一家人的安危使他魂?duì)繅?mèng)繞，家書不至，他如何放心 得下？他用“抵萬

23、金”來形容家書的珍貴，表達(dá)了他對(duì)妻子兒女的強(qiáng)烈思念。“白頭搔更短，渾欲不勝簪?！痹?shī)人這一年剛45歲，但“白頭”是寫實(shí)半年后，他在北征中曾再次提到：“況我墮胡塵，及歸盡華發(fā)?！薄鞍最^”而又稀疏到“不勝簪”的地步，其蒼老之態(tài)可以想見。他蒼老得這么快，完全是憂國(guó)、傷時(shí)、思家 所致。杜甫陷賊中八個(gè)月，大約寫了二十來首詩(shī)，論深沉含蓄，當(dāng)以此詩(shī)為最，句句都有言外之意，很值得品味。1、詩(shī)中“草木深”表面上寫的是 ,實(shí)際上是寫 ; 一個(gè)“深”字，表現(xiàn)了 。2、本詩(shī)將眼前景、胸中情融為一體，抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的情感？ 3、從“國(guó)破”、“烽火”可以看出，杜甫的這首詩(shī)與唐代哪一重大歷史事件有關(guān)？ 4、結(jié)合全詩(shī)內(nèi)容，體會(huì)

24、詩(shī)題中的“望”字包含哪兩層意思？5、結(jié)合“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”這兩句詩(shī)，說說詩(shī)人是如何抒發(fā)情感的。 6、“烽火連三月，家書抵萬金”表達(dá)了怎樣的內(nèi)容？ 7、最后兩句抒發(fā)了怎樣的思想感情？ 1、山河依舊，草木蔓生的情景草茂人稀，荒涼蕭條，物是人非的社會(huì)狀況因戰(zhàn)亂而荒蕪的景象2、感時(shí)憂國(guó)、思家念親3、安史之亂4、一方面是看到了 “國(guó)破山河在”的慘景，另一方面是對(duì)于親人團(tuán)聚的守望和期盼。5、運(yùn)用了寓情于景，借景抒情的表現(xiàn)手法。6、抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)家破國(guó)殘的感傷之情7、寫出了人憂愁，煩悶的情狀，把憂家憂國(guó)的感情表現(xiàn)得更加深沉和突出。游山西村陸游莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一

25、村 簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門這是一首紀(jì)游抒情詩(shī)。首聯(lián)渲染出豐收之年農(nóng)村一片寧?kù)o、歡悅的氣象。臘酒，指上年臘月釀制的米酒。豚，是小豬。足雞豚，意謂雞豚足。這兩句是說農(nóng)家酒味雖薄，而待客情意卻十分深厚。一個(gè)足”字，表達(dá)了農(nóng)家款客盡其所有的盛情。莫笑”二字，道出了詩(shī)人對(duì)農(nóng)村淳樸民風(fēng)的贊賞。次聯(lián)寫山間水畔的景色，寫景中寓含哲理，千百年來廣泛被人引用。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。讀了如此流暢絢麗、開朗明快的詩(shī)句，仿佛可以看到詩(shī)人在青翠可掬的山巒間漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩 行穿行，草木愈見濃茂，蜿蜒的山徑也愈益依稀難認(rèn)。正在迷惘之際，突然看見前面花明柳暗，幾

26、間農(nóng)家茅舍， 隱現(xiàn)于花木扶疏之間，詩(shī)人頓覺豁然開朗。其喜形于色的興奮之狀，可以想見。當(dāng)然這種境界前人也有描摹，這兩句卻格外委婉別致，所以錢鐘書說陸游這一聯(lián)才把它寫得 題無剩義”（宋詩(shī)選注）。人們?cè)谔接憣W(xué)問、研究問題時(shí)，往往會(huì)有這樣的情況：山回路轉(zhuǎn)、撲朔迷離，出路何在？于是頓生茫茫之感。但是，如果鍥而不舍，繼續(xù)前行，忽然間眼前出現(xiàn)一線亮光，再往前行，便豁然開朗，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)前所未見的新天地。這就是此聯(lián)給人們 的啟發(fā)，也是宋詩(shī)特有的理趣。人們讀后，都會(huì)感到，在人生某種境遇中，與詩(shī)句所寫有著驚人的契合之處，因 而更覺親切。這里描寫的是詩(shī)人置身山陰道上，信步而行，疑若無路，忽又開朗的情景，不僅反映了詩(shī)人

27、對(duì)前途 所抱的希望，也道出了世間事物消長(zhǎng)變化的哲理。于是這兩句詩(shī)就越出了自然景色描寫的范圍，而具有很強(qiáng)的藝 術(shù)生命力。此聯(lián)展示了一幅春光明媚的山水圖；下一聯(lián)則由自然入人事，描摹了南宋初年的農(nóng)村風(fēng)俗畫卷。讀者不難體 味出詩(shī)人所要表達(dá)的熱愛傳統(tǒng)文化的深情。社”為土地神。春社，在立春后第五個(gè)戊日。這一天農(nóng)家祭社祈年，熱熱鬧鬧，吹吹打打，充滿著豐收的期待。這個(gè)節(jié)日來源很古，周禮里就有記載。蘇軾蝶戀花密州上元也說：缶鼓吹簫，卻入農(nóng)桑社?！钡剿未€很盛行。而陸游在這里更以衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存”，贊美這個(gè)古老的鄉(xiāng)土風(fēng)俗，顯示出他對(duì)吾土吾民之愛。前三聯(lián)寫了外界情景，并和自己的情感相融。然而詩(shī)人似乎意猶未足，故而筆鋒

28、一轉(zhuǎn)：從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門?！睙o時(shí)，隨時(shí)。詩(shī)人已 游”了一整天，此時(shí)明月高懸，整個(gè)大地籠罩在一片淡淡的清光中，給 春社過后的村莊也染上了一層靜謐的色彩，別有一番情趣。于是這兩句從胸中自然流出：但愿而今而后，能不時(shí) 拄杖乘月，輕叩柴扉，與老農(nóng)親切絮語(yǔ)，此情此景，不亦樂乎！一個(gè)熱愛家鄉(xiāng)，與農(nóng)民親密無間的詩(shī)人形象躍然紙上。對(duì) 山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村 ”的不同理解。山重水復(fù)”寫地形的復(fù)雜，顯示出所經(jīng)山水之無窮變化。柳暗花明又一村，一說認(rèn)為山西村坐落在花團(tuán)錦簇之中， 柳暗花明”是山西村周圍的環(huán)境；一說認(rèn)為柳暗花明”是比喻的說法， 柳暗”比喻路上的曲折，花明比喻終于找到了山西村。1、這首

29、詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)農(nóng)村純樸民風(fēng) 的陶醉,對(duì)秀麗清新的山村景色 的喜愛之情。2、找出詩(shī)中有哲理的兩句詩(shī)，并說說其蘊(yùn)涵了什么哲理。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村；當(dāng)人生陷入某種困境時(shí)，如能鍥而不舍，繼續(xù)前進(jìn)，往往會(huì)豁然開朗，發(fā)現(xiàn)一片新天地。3、詩(shī)人游山西村有哪些親切感受？景色優(yōu)美，風(fēng)俗古樸，主人盛情4、這首詩(shī)的尾聯(lián)意蘊(yùn)豐富，余味無窮。談?wù)勀銓?duì)這兩句詩(shī)的理解。山西村有巨大的吸引力，游后詩(shī)人意猶未盡，只愿從今后能不時(shí)拄杖乘月，輕叩柴扉，與老農(nóng)親切絮語(yǔ)。5、下列說法有誤的一項(xiàng)是（ D ）A詩(shī)歌朗讀的節(jié)奏可以按音節(jié)兼顧意義來劃分，例：“衣冠/簡(jiǎn)樸/古風(fēng)/存”。B “豐年留客足雞豚” 一句寫出了農(nóng)民熱情好客、淳

30、樸厚道的性格。C全詩(shī)生動(dòng)地描繪了優(yōu)美的農(nóng)村風(fēng)光，充滿了濃郁的生活氣息。D全詩(shī)都是寫實(shí)，按時(shí)間推移展開敘述，層次清晰。使至塞上 王維單車欲問邊，屬國(guó)過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。開元二十五年（737）的春天，王維奉唐玄宗之命，赴西北邊塞慰問戰(zhàn)勝吐蕃的河西副大使崔希逸，這實(shí)際 上是被排擠出朝廷。這首詩(shī)所寫的就是這次出使的情景。詩(shī)人以簡(jiǎn)練的筆墨寫了此次出使的經(jīng)歷。單車欲問邊”，寫自己輕車簡(jiǎn)從，要前往邊境慰問將士。要走多遠(yuǎn)呢？屬國(guó)過居延”，是要到遠(yuǎn)在西北邊塞的居延。山高路遠(yuǎn)，詩(shī)人覺得自己好像 征蓬”一樣隨風(fēng)而去，又恰似歸雁”一般進(jìn)入胡天。既言事，又寫景

31、，更在敘事寫景中傳達(dá)出幽微難言的內(nèi)心情感。經(jīng)過長(zhǎng)途跋涉，詩(shī)人終于蕭關(guān)逢候騎”，卻沒有遇見將官。一問才知道都護(hù)在燕然”：將官正在燕然前線呢！故事似乎還要延續(xù)下去，但詩(shī)歌 卻于此戛然而止，給人留下回味的余地。詩(shī)人以傳神的筆墨刻畫了奇特壯美的塞外風(fēng)光。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，筆力蒼勁，意境雄渾，視野開闊，被王國(guó)維贊為 千古壯觀”的名句。試想，那茫茫無邊的沙漠，只有用一個(gè)大”字才能狀其景觀；在這純?nèi)灰簧?、荒涼無邊的背景之上，那烽火臺(tái)上燃起的一縷白煙直上云霄，是多么醒目，孤煙二字正能狀其神韻。 孤煙”之后隨一 直”字，使景物顯得單純簡(jiǎn)凈，直入人心。長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，蒼茫的沙漠，沒有山，沒有樹，只有黃河橫貫

32、其間。視野所及，大漠無邊無際，黃河杳無盡頭，長(zhǎng)”字便自然涌上作者心頭。而 長(zhǎng)河”之上，是那一輪圓圓的落日，這里的 圓”字與前面的 直”字，都用得逼真?zhèn)魃瘢y以言其妙處。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”賞析這兩句詩(shī)充分體現(xiàn)了詩(shī)中有畫的特色，非常講究景物的畫面感。首先，它有畫一樣的構(gòu)圖，從天邊的落日到空中的烽煙到地下的河流，從近處的烽煙到遠(yuǎn)處的夕陽(yáng)到綿延無邊的大漠，畫面上的景物雖不多，但是空間闊大，層次很豐富。其次， 它有畫一樣講究的線條， 一望無際的大漠上， 縱的是煙，橫的是河，圓的是落日，寥寥幾筆,就用簡(jiǎn)約的線條勾勒出景物的基本形態(tài)，概括性極強(qiáng)，仿佛抽象派的作品。第三，這兩句在色彩上也很豐富，廣 闊無

33、垠的大漠黃沙漫漫，黃昏橘紅色的夕陽(yáng)收斂了光輝，靜靜地居于天際，輝映著波瀾不驚的閃著白光的河水， 沙漠上升起一縷白色的烽煙，直上高空，雄渾寥廓的邊塞風(fēng)光如在目前。對(duì) 煙”的不同理解：有人認(rèn)為是烽煙，有人認(rèn)為是炊煙。1、“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”運(yùn)用了 、等修辭手法。2、試分析“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”中“直”和“圓”的表達(dá)作用。1、比喻、對(duì)偶 2、準(zhǔn)確地描繪了沙漠的奇異景象，表現(xiàn)了作者的真切感受八年級(jí)下冊(cè)酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)劉禹錫巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯灑長(zhǎng)精神。這首詩(shī)是唐代詩(shī)人劉禹錫于敬宗寶歷二年（

34、826）冬，罷和州刺史后，回歸洛陽(yáng)，途經(jīng)揚(yáng)州，與罷蘇州刺史后也回歸洛陽(yáng)的白居易相會(huì)時(shí)所作。對(duì)“初逢”二字，可以有兩種理解：一是未見過面，初次相逢；另一是久別 之后，初次相逢。尚無定論。詩(shī)的首聯(lián)，便表現(xiàn)出作者不同凡響的抒情才能。劉禹錫因積極參加順宗朝王叔文領(lǐng)導(dǎo)的政治革新運(yùn)動(dòng)而遭受迫害?！鞍蜕匠保褐纲H地。劉禹錫沒有直率傾訴自己無罪而長(zhǎng)期遭貶的強(qiáng)烈不平，而是通過“凄涼地”和“棄置身”這些富有感情色彩的字句的渲染，讓讀者在了解和同情作者長(zhǎng)期謫居的痛苦經(jīng)歷中，感覺到詩(shī)人抑制已久 的憤激心情，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。詩(shī)的頷聯(lián)，劉禹錫運(yùn)用了兩個(gè)典故。一是“聞笛賦”，指曹魏后期向秀的思舊賦。另一是“爛柯人

35、”“懷舊”句表達(dá)了詩(shī)人對(duì)受害的戰(zhàn)友王叔文等的悼念，“到鄉(xiāng)”句抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)歲月流逝，人事變遷的感嘆。用典貼切，感情深沉?！班l(xiāng)”指洛陽(yáng)。詩(shī)的頸聯(lián)，緊承頷聯(lián)而來?！俺林邸焙汀安洹笔潜扔骶迷赓H謫的詩(shī)人自己，而“千帆”和“萬木”則比喻在他貶謫之后那些仕途得意的新貴們。這一聯(lián)本是劉禹錫感嘆身世的憤激之語(yǔ)，由于它客觀上包含著新陳代謝的自然規(guī)律，其意義就不僅局限于詩(shī)人的身世之感了。后來的欣賞者和引用者可以不必以“沉舟”和“病樹”自比，而只采取這一聯(lián)所表達(dá)的哲理，來說明沒落的 事物就讓它沒落吧，新生的事物必然要發(fā)展起來，社會(huì)在前進(jìn)，前景無限美好的道理。后人的引用義與劉禹錫的 本義不完全契合，這是不奇怪的。不同

36、時(shí)代的欣賞者，在欣賞特定時(shí)代的某一具體作品時(shí)，思想感情上會(huì)產(chǎn)生某 種基本一致的藝術(shù)感受，人們稱之為“共鳴” 。詩(shī)的尾聯(lián)，似乎寫得很平淡，說的是酒席上的事情，其實(shí)是點(diǎn)睛之筆，不能忽略?！伴L(zhǎng)精神”三字，含義深刻，表現(xiàn)了詩(shī)人意志不衰，堅(jiān)韌不拔的氣概。劉禹錫在這首詩(shī)中運(yùn)用了層層遞進(jìn)的手法。首聯(lián)，詩(shī)的第一層，先寫自己無罪而長(zhǎng)期被貶的遭遇，為全詩(shī)定 下了憤激的基調(diào)。頷聯(lián)，詩(shī)的第二層，通過對(duì)受害戰(zhàn)友的悼念，以及自己回到故鄉(xiāng)竟然恍如隔世的情景，使憤激 之情進(jìn)一步深化。頸聯(lián)，詩(shī)的第三層，推開一步，對(duì)比了自己的沉淪與新貴的得勢(shì)，詩(shī)人的憤激之情達(dá)到了頂點(diǎn)。尾聯(lián)，詩(shī)的第四層，急轉(zhuǎn)直下，表示并不消極氣餒，要抖擻振奮，積

37、極進(jìn)取，重新投入生活，以自勉自勵(lì)結(jié)束。 層層深入，言簡(jiǎn)意深。憤激而不淺露，感慨而不低沉，惆悵而不頹廢，堪稱劉禹錫的代表作品。劉禹錫在這首詩(shī) 中所表現(xiàn)的身經(jīng)危難，百折不回的堅(jiān)強(qiáng)毅力，給后人以莫大的啟迪和鼓舞，所以古今傳誦，交口稱贊。1、這首詩(shī)感情濃郁，但前后基調(diào)不同，前四句低沉憤懣 ，后四句 高昂樂觀，前后形成鮮明對(duì)比。2、描述“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”所展現(xiàn)的畫面，并揭示詩(shī)句的含義。放眼望去，展現(xiàn)在眼前的是一幅這樣的景象：大江之上，沉舟之側(cè)仍有千帆競(jìng)發(fā)；大自然中，雖有病樹但萬木依舊爭(zhēng)春。（所描寫的畫面必須扣住“千帆競(jìng)發(fā)” “萬木爭(zhēng)春”） 新事物必將取代舊事物赤壁 杜牧折戟沉沙鐵未銷，自

38、將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。杜牧的詠史詩(shī)，是晚唐詠史詩(shī)的高峰。晚唐詩(shī)人和他們的前輩不同，他們已經(jīng)失去了中興的銳氣，懷著一種 矛盾心理，感慨衰敗不可避免的到來，感慨生不逢時(shí)，不得一展襟抱。懷古傷今，就成了此時(shí)詩(shī)歌創(chuàng)作的一個(gè)重 要主題。溫庭筠、李商隱、杜牧都有大量懷古傷今之作。杜牧寫這類詩(shī)，完全是一種大手筆的氣概，深刻的哲理 思索與形象的高度概括融為一體，令人嘆為觀止。赤壁寫于杜牧官黃州刺史（842 844年）時(shí)，反映的心理狀態(tài)和含蓄而俊爽的風(fēng)格與過華清宮一致，但在寫法上卻別具一格。赤壁的開頭便與眾不同。過華清宮是由回望引起回想，杜牧還有很多詠史詩(shī)是一開頭就高度概括，縱橫馳騁。此

39、詩(shī)的開頭卻只從一件不起眼的折戟寫起。這一片與古代戰(zhàn)爭(zhēng)有聯(lián)系的折戟，很自然地引起后文對(duì)歷 史的詠嘆。但是，這兩句的作用主要不在于作為詩(shī)的引導(dǎo)，它本身也蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的意念活動(dòng)。沙里沉埋著鐵戟， 點(diǎn)出此地曾有過歷史風(fēng)云。折戟沉沙而仍未銷蝕，又暗寓歲月流逝而物存人非之慨?！罢J(rèn)前朝”又進(jìn)一步勃發(fā)了作者浮想聯(lián)翩的思緒，為后二句論史抒懷作了鋪墊。全詩(shī)最精彩的，當(dāng)然是久為人們傳誦的末二句。這二句是議 論?！罢J(rèn)前朝”，不是緬懷，不是描述，也不是一般的歷史評(píng)價(jià)，而是直接的對(duì)歷史結(jié)局提出自己的評(píng)判。從不被 人懷疑的地方提出疑問，引起議論，反映出他敏銳的歷史眼光和獨(dú)到的史識(shí)。首先，他不以成敗論英雄，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng) 的一方曹操提

40、出了有異于史家的評(píng)價(jià)。其次，他認(rèn)為歷史上英雄的成功都有某種機(jī)遇。他在一個(gè)更高的層次 觀察、思考著歷史，頓使詩(shī)歌平添一種更上一層樓的氣概。史論有如此氣魄，而其表述方式卻那樣風(fēng)流瀟灑。不 直言戰(zhàn)爭(zhēng)之勝敗，而說“銅雀春深鎖二喬”。銅雀臺(tái)為曹操晚年享樂處，蓄姬妾歌妓于其上。拈出銅雀，使人聯(lián)想到曹操縱欲的這一面；銅雀而又言“春深” ，又加一層風(fēng)流溫馨。用一 “鎖”字，重臺(tái)密閣，更加重了藏嬌之息。杜牧之寫史論，除了為表現(xiàn)出非凡的史識(shí)，還曲折地反映出他的抑郁不平和豪爽胸襟?？畤@歷史上英雄成名 的機(jī)遇，是因?yàn)樗约荷环陼r(shí)，有政治軍事才能而不得一展。它似乎又還有一層意思：只要有機(jī)遇，相信自己 總會(huì)有作為，顯示

41、出一種逼人的英氣。赤壁詩(shī)所詠赤壁，并非赤壁之戰(zhàn)發(fā)生地，由此可見傳統(tǒng)詠史詩(shī)的一個(gè)什么特點(diǎn)？詠史詩(shī)是中國(guó)古代詩(shī)歌的一個(gè)重要類型。許多詠史詩(shī)，不僅是對(duì)歷史滄桑的歌詠，更包孕了作者的認(rèn)識(shí)和感 情，即所謂名為詠史，實(shí)為詠懷。在這首詩(shī)中，赤壁之戰(zhàn)已不是作者關(guān)注的重點(diǎn)，歷史興亡之感才是本詩(shī)所要表 達(dá)的情感，只是表現(xiàn)得形象含蓄而已。1、詩(shī)歌開頭為什么從一把不起眼的折戟寫起？借一件古物興起對(duì)歷史的慨嘆，小中見大。（折戟一一小；赤壁之戰(zhàn)一一大；國(guó)家的命運(yùn)一一大）2、試體會(huì)“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”兩句議論的妙處。詩(shī)人并未從正面去評(píng)論戰(zhàn)勝的原因，而是提出一個(gè)與事實(shí)相反的假設(shè)，不刮東風(fēng)，不用火攻，周瑜就有可能

42、戰(zhàn)敗。對(duì)于這個(gè)結(jié)局詩(shī)人沒有直說，而是以兩個(gè)美女象征國(guó)家命運(yùn)，別出心裁。“二喬”并非普通女子，而是東吳國(guó)家命運(yùn)的象征。3、選出對(duì)這首詩(shī)理解有誤的一項(xiàng)。（D ）A該詩(shī)開頭從一件不起眼的折戟寫起，很自然的引起后文對(duì)歷史的詠嘆。B “自將磨洗認(rèn)前朝”為后兩句論史詠懷作鋪墊，詩(shī)人心緒無法平靜。C詩(shī)人一反傳統(tǒng)看法，認(rèn)為若不是東風(fēng)給周瑜以方便，勝者就可能是曹操，歷史將重寫。D在這首詠史詩(shī)中，作者關(guān)注的重點(diǎn)是赤壁之戰(zhàn)，以兩位美女的命運(yùn)來反映赤壁之戰(zhàn)對(duì)東吳政治軍事形勢(shì)的重 大影響。過零丁洋文天祥辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍?；炭譃╊^說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死，留取丹

43、心照汗青。此詩(shī)是文天祥的代表作，作于作者被俘后第二年正月過零丁洋時(shí)。后來元軍統(tǒng)帥張弘范再逼他寫信招降南宋在海上抵抗的將領(lǐng)張世杰等人，文天祥出此詩(shī)以明志節(jié)。詩(shī)歌首聯(lián)寫了個(gè)人和國(guó)家的兩件大事：一是在他21歲時(shí)，明經(jīng)入仕，因科舉而走入仕途；二是在國(guó)家危急存亡關(guān)頭，起兵勤王抗元。第二聯(lián)寫國(guó)家山河破碎，局勢(shì)危急，個(gè)人命運(yùn)也動(dòng)蕩不安，國(guó)家命運(yùn)和個(gè)人命運(yùn)緊密 相連，歷經(jīng)艱辛?？?。第三聯(lián)上句追憶當(dāng)年兵敗福建時(shí)，憂念國(guó)事的心情，下句寫目前不幸被俘的孤獨(dú)處境。詩(shī)歌很巧妙地借惶恐灘和零丁洋兩個(gè)地名，寫出了形勢(shì)的險(xiǎn)惡和境況的?？?。最后一聯(lián)，直抒胸臆，表明自己以死 明志的決心，是千古傳誦的名句。從全詩(shī)的構(gòu)思上看，前面這

44、六句把悲憤艱危的氣氛渲染到了極致，接下去兩句 則筆鋒一轉(zhuǎn)，情緒由悲憤轉(zhuǎn)為激昂，由壓抑轉(zhuǎn)為高亢?！叭松怨耪l無死，留取丹心照汗青?！惫磐駚?，人難免一死，為拯救祖國(guó)而死，舍身取義，一片丹心將垂于史冊(cè)，映照千古。這激情慷慨的兩句詩(shī)，表明了詩(shī)人舍身取 義的決心，充分體現(xiàn)了他的民族氣節(jié)。全詩(shī)也因有此兩句收尾而成為一代名作，千古壯歌。從藝術(shù)上說，前面六句從縱橫兩方面構(gòu)思，從自身到國(guó)事，又從國(guó)事到自身；從實(shí)到虛，由虛到實(shí)，反復(fù)渲 染了憂憤悲苦的情調(diào)，到結(jié)尾兩句，卻轉(zhuǎn)而逼出激情慷慨的絕唱，完全是至性精神的自然流露。前六句是鋪墊， 后兩句才是主旨。前六句悲苦欲絕，后兩句高亢振拔。這樣的情調(diào)轉(zhuǎn)換自然而然地收到了

45、震撼人心、感天動(dòng)地的 效果。全詩(shī)概括了作者一生中的重大事件，熔敘事和抒情言志為一爐，慷慨悲涼，感人至深。1、品味“山河破碎風(fēng)飄絮， 身世浮沉雨打萍” 一句。以對(duì)偶句的形式和比喻的修辭方法，把國(guó)家的破敗與個(gè)人的不幸聯(lián)結(jié)在一起，形象地展現(xiàn)了風(fēng)雨飄搖的政治形勢(shì)。2、下面分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ A ）（首聯(lián)是概述自己的身世）A首聯(lián)寫詩(shī)人通過科舉考試后，宋朝大地到處燃起了抗元的星火。B頷聯(lián)比喻大宋國(guó)勢(shì)危亡如風(fēng)中柳絮，自己一生坎坷如雨中浮萍漂泊無根。C頸聯(lián)巧妙地借惶恐灘和零丁洋兩個(gè)地名，寫出了形勢(shì)的險(xiǎn)惡和境況的?？?，抒發(fā)了陷入絕境的沉痛心情。D尾聯(lián)直抒胸臆，表明自己以死明志的決心，是千古傳誦的名句。3、“人生

46、自古誰無死，留取丹心照汗青”這句千古名言表達(dá)了作者怎樣的思想感情？威武不屈的民族氣節(jié)和舍生取義的生死觀己亥雜詩(shī)龔自珍浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。龔自珍（ 1792-1841）,又名鞏祚（zu潁汁i（s?人，號(hào)定庵，浙江仁和（今浙江省杭州市）人。清代杰出的思想家、詩(shī)人和學(xué)者。共有己亥雜詩(shī)315首，多詠懷和諷刺之作，寫于已亥年，即清道光十九年（1839）。這首詩(shī)是龔自珍最著名的代表作之一。這首詩(shī)的含義主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一方面抒發(fā)了詩(shī)人離京南返時(shí)的愁緒，另一方面表達(dá)了詩(shī)人雖已辭官赴天涯，但仍決心為國(guó)效力，流露了作者效忠朝廷與國(guó)家的深沉豐富的思想 感情。詩(shī)的前兩句

47、既有抒情，又有敘事，詩(shī)人在無限感慨中表現(xiàn)出了豪放灑脫的氣概，感慨的是離別之憂傷；灑脫 的是終于逃脫了令人窒息的官場(chǎng)樊籠，可以輕松愉快地到外面的世界做自己想做的事。這樣，離別愁緒就和回歸 喜悅交織在一起，既有 浩蕩離愁”，又有 吟鞭東指”；既有夕陽(yáng)斜暉，又有廣闊天涯。這是詩(shī)人當(dāng)時(shí)復(fù)雜心境的 真實(shí)寫照。詩(shī)的后兩句以落花為喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入議論?！盎鞔耗喔o(hù)花”，詩(shī)人是這樣說的，也是這樣做的。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他多次給駐防上海的江西巡撫梁章銀寫信，商討國(guó)事， 并希望參加他的幕府，獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策?？上г?shī)人不久就死在丹陽(yáng)書院（年僅 50歲），無從實(shí)現(xiàn)他的社會(huì)理想了，令人 嘆惋。

48、詩(shī)的后兩句則筆鋒一轉(zhuǎn)，用形象生動(dòng)的比喻表白自己的心境，用落紅”來比喻自己雖年事已高，告老還鄉(xiāng)，但仍會(huì)關(guān)心國(guó)家的命運(yùn)，仍要做些于國(guó)于民有益的事。落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花 ”是歷來為人們傳頌的經(jīng)典名句，它一方面是詩(shī)人的抒懷言志，另一方面也是詩(shī)人崇高人格道德境界的真實(shí)寫照，形象、貼切地展示了 作者為國(guó)效力的獻(xiàn)身精神和鞠躬盡瘁死而后已的決心。詩(shī)人以 白日斜”來烘托離愁，以 吟鞭東指即天涯”抒寫退出官場(chǎng)事故紛爭(zhēng)后的灑脫豪放，以 落紅”暗示自己 處江湖之遠(yuǎn)則憂其君”之進(jìn)亦憂，退亦憂”的憂國(guó)憂民情懷，可見詩(shī)人辭官心情是極其復(fù)雜的， 也是極其痛苦的。 全詩(shī)寄情于物，形象貼切，渾然一體，感人至深。1、“落

49、紅”在這里比喻詩(shī)人以“落紅”自比2、最后兩句詩(shī)有什么深刻含義？花有情，死而不已，尚能化泥而護(hù)花3、對(duì)這首詩(shī)歌的理解不正確的一項(xiàng)是（ B ）A詩(shī)的前兩句抒情敘事，在無限感慨中表現(xiàn)出豪放灑脫的氣概。B用“浩蕩”修飾離愁，寫離愁之苦；用“天涯”映襯離愁，寫離愁之多。C詩(shī)的后兩句以花為喻，表明自己的心志，在形象的比喻中融入議論。 D “化作春泥更護(hù)花” 一句現(xiàn)常用來贊美老一輩對(duì)下一代的關(guān)心、愛護(hù)和奉獻(xiàn)。送杜少府之任蜀州王勃城闕輔三秦， 風(fēng)煙望五津。與君離別意， 同是宦游人。 海內(nèi)存知己， 天涯若比鄰。無為在歧路， 兒女共沾巾。此詩(shī)是送別的名作。詩(shī)意慰勉勿在離別之時(shí)悲哀。起句嚴(yán)整對(duì)仗，三、四句以散調(diào)承之

50、，以實(shí)轉(zhuǎn)虛，文情跌 宕。第三聯(lián) 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰 ；奇峰突起，高度地概括了 深情深厚，江山難阻”的情景，偉詞自鑄，傳 之千古，有口皆碑。尾聯(lián)點(diǎn)出送”的主題。全詩(shī)開合頓挫，氣脈流通，意境曠達(dá)。一洗古送別詩(shī)中的悲涼凄愴之氣，音調(diào)爽朗，清新高遠(yuǎn)，獨(dú)樹碑石。首聯(lián)屬 工對(duì)”中的 地名對(duì)；極壯闊，極精整。第一句寫長(zhǎng)安的城垣、宮闕被遼闊的三秦之地所輔”（護(hù)持、拱衛(wèi)），氣勢(shì)雄偉，點(diǎn)送別之地。第二句里的五津”指岷江的五大渡口白華津、萬里津、江首津、涉頭津、江南津，泛指 蜀川；點(diǎn)杜少府即將宦游之地；而 風(fēng)煙7望；又把相隔千里的秦、蜀兩地連在一起。自長(zhǎng)安遙望蜀川， 視線為迷蒙的風(fēng)煙所遮，微露傷別之意，已攝下文

51、 離別7天涯”之魂。因首聯(lián)已對(duì)仗工穩(wěn)，為了避免板滯，故次聯(lián)以散調(diào)承之，文情跌宕。與君離別意”承首聯(lián)寫惜別之感，欲吐還吞。翻譯一下，那就是：跟你離別的意緒啊！ ”那意緒怎么樣，沒有說；立刻改口，來了個(gè)轉(zhuǎn)折，用 同是宦游人”一句加以寬解。意思是：我和你同樣遠(yuǎn)離故土，宦游他鄉(xiāng)；這次離別，只不過是客中之別，又何必感傷！三聯(lián)推開一步，奇峰突起。從構(gòu)思方面看，很可能受了曹植贈(zèng)白馬王彪丈夫志四海，萬里猶比鄰；恩愛茍不虧，在遠(yuǎn)分日親”的啟發(fā)。但高度概括，自鑄偉詞，便成千古名句。尾聯(lián)緊接三聯(lián)，以勸慰杜少府作結(jié)。在歧路；點(diǎn)出題面上的那個(gè) 送”字。歧路者，岔路也，古人送行，常至大路分岔處分手，所以往往把臨別稱為臨歧

52、作者在臨別時(shí)勸慰杜少府說：只要彼此了解，心心相連，那么即使一在天涯，一在海角，遠(yuǎn)隔千山萬水，而情感交流，不就是如比鄰一樣近嗎？可不要在臨別之時(shí)哭鼻子、抹眼 淚，象一般小兒女那樣。.對(duì)杜少府之任蜀州一詩(shī)分析不正確的一項(xiàng)是：（B ）“望”字將送別地點(diǎn)與友人“之任”的地方“蜀州”聯(lián)系起來了?！芭c君離別意，同是宦游人”表現(xiàn)了依依不舍的傷感之情?！昂?nèi)存知己，天涯若比鄰”富于哲理，隱含好男兒志在四方的意思。D.這首詩(shī)，通過送別友人，表現(xiàn)了詩(shī)人寬闊的胸襟、真摯的情意和對(duì)友人的深情慰勉。.“無為在岐路，兒女共沾巾” 一句中，“無為”的意思是 不要、無須 ,詩(shī)句表達(dá)了詩(shī)人 豪邁曠達(dá)（爽朗樂觀）的思想感情。.

53、（2003年連云港市題）簡(jiǎn)述你對(duì)“海內(nèi)存知已，天涯若比鄰”兩句詩(shī)其中蘊(yùn)含哲理的理解。誠(chéng)摯的友誼可以超越時(shí)空，縮短距離。早春呈水部張十八員外二首（其一） 韓愈大街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。.此詩(shī)作于長(zhǎng)慶三年（823）早春。張水部是水部員外郎張籍。.天街：唐時(shí)長(zhǎng)安城朱雀門大街亦名天門街，簡(jiǎn)稱天街。酥：方世舉注引玉篇：酥，酪也。此處形容小雨滋潤(rùn)著早春的土地，使之變得松軟濕潤(rùn)起來。這首小詩(shī)是寫給水部員外郎張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八”。詩(shī)的風(fēng)格清新自然，簡(jiǎn)直是口語(yǔ)化的?？此破降?，實(shí)則是絕不平淡的。韓愈自己說：艱窮怪變得，往往造平淡 ”（送無本師歸范陽(yáng)）。

54、原來他的 平淡”是來之不易的。 全篇中絕妙佳句便是那 草色遙看近卻無”了。試想：早春二月，在北方，當(dāng)樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時(shí) 候，春在何處？連影兒也不見。但若是下過一番小雨后，第二天，你瞧吧，春來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留 下了春的印跡，那就是最初的春草芽?jī)好俺鰜砹?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是 早春的草色?？粗藗冃睦镱D時(shí)充滿欣欣然的生意?？墒钱?dāng)你帶著無限喜悅之情走近去看個(gè)仔細(xì)，地上是稀 稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩(shī)人象一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱 隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，再象也沒有，可走

55、近了，反倒看不出。這句草色遙看近卻無，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。這設(shè)色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細(xì)小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一 層朦朧美。而小雨又滋潤(rùn)如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤(rùn)，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那 草色還能不美嗎？臨了，詩(shī)人還來個(gè)對(duì)比：絕勝煙柳滿皇都”。詩(shī)人認(rèn)為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要?jiǎng)龠^多少倍。 因?yàn)?，遙看近卻無”的草色，是早春時(shí)節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而 煙柳呢？已經(jīng)是 楊柳堆煙時(shí)候，何況 滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛 了。象這樣運(yùn)用對(duì)比手法，

56、與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。物以稀為貴”，早春時(shí)節(jié)的春草之色也是很嬌貴的。新年都未有芳華，二月初驚見草芽 ”（韓愈春雪）。這是一種心理狀態(tài)。嚴(yán)冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些些輕淡的綠， 是當(dāng)時(shí)大地唯一的裝飾；可是到了晚春則草樹知春不久歸”（韓愈晚春），這時(shí)那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因?yàn)橐讶狈δ且环N新鮮感。所以，詩(shī)人就在第三句轉(zhuǎn)折時(shí)提醒說：最是一年春好處?！笔茄剑荒曛?jì)在于春，而春天的最好處卻又在早春。這首詩(shī)詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩(shī)人沒有彩筆，但他用 詩(shī)的語(yǔ)言描繪出極難描摹的色彩 一

57、種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩(shī)筆， 便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。（2003年溫州市題）對(duì)下面這首古詩(shī)的賞析，有誤的一項(xiàng)是（ C ）A. “遙看近卻無”的草色，是早春時(shí)節(jié)特有的景色。B.三、四句把小草悄然冒出的早春與楊柳如煙的晚春作對(duì)比，抒發(fā)了作者對(duì)早春的珍愛之情。C.詩(shī)中的“天街”是指寬闊的街道。D.這首詩(shī)風(fēng)格清新曉暢，給讀者以無窮的美感。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。李商隱春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。2.我們學(xué)過的詩(shī)歌中有許多寫“春”景的，請(qǐng)寫出其中兩句。無題相見時(shí)難別也難，東風(fēng)無力百花殘。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺

58、月光寒。絲：與思”諧音，表相思。月光寒：言夜已漸深。蓬山：蓬萊山。傳說中的海上仙山。青鳥：傳為西王母使者。后泛指信使。李商隱是我國(guó)唐代后期最為杰出的詩(shī)人。繼盛唐“大李杜”（李白和杜甫）后，他和杜牧并稱為“小李杜”李商隱對(duì)于詩(shī)歌的貢獻(xiàn)，特別在于他所獨(dú)創(chuàng)的“無題詩(shī)”。這些無題詩(shī)音調(diào)諧美，深情綿邈，含蓄隱澀，且富于象征和暗示色彩，將唐代詩(shī)歌的抒情藝術(shù)推上了一個(gè)新的高峰。在唐時(shí)，人們崇尚道教，信奉道術(shù)。李商隱在十五六歲的時(shí)候，即被家人送往玉陽(yáng)山學(xué)道。其間與玉陽(yáng)山靈 都觀女氏宋華陽(yáng)相識(shí)相戀，但兩人的感情卻不能為外人明知，而作者的心內(nèi)又奔涌著無法抑制的愛情狂瀾，因此 他只能以詩(shī)記情，并隱其題，從而使詩(shī)顯得

59、既朦朧婉曲、又深情無限。據(jù)考，李商隱所寫的以無題為題的詩(shī) 篇，計(jì)有二十首，大多是抒寫他們兩人之間的戀情詩(shī)。這首無題詩(shī)也是如此，并且是其中最為著名的一篇。這首詩(shī)記敘的應(yīng)是兩人在春末的一次短暫相見后即又離別的景況，這從首聯(lián)“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百 花殘”可以知道?！皷|風(fēng)”即春風(fēng)，隱指季節(jié)；緊隨著用“百花殘”點(diǎn)出時(shí)令，是為春暮。在這樣的時(shí)節(jié)，兩個(gè) 相愛的人兒好不容易聚在一起，卻又不得不面臨著分離。相見本已是萬分“難得”，而離別就更為“難舍”。按一般而言，詩(shī)歌是先寫景，后抒情；在這里，作者卻是先述離情，再描悲景，更襯出詩(shī)人處于“兩難之境”的傷悲 心情?！半y”之一字，是為全篇的詩(shī)眼。緊接著，作者在頷

60、聯(lián)連設(shè)兩喻：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。兩個(gè)意象的出現(xiàn)，極為熨貼?！按盒Q”自然承上，并用“蠶吐絲”、“蠟流淚”巧妙比喻，用“絲”諧音“思”，用“到死”、“成灰”與“方盡”、“始干”兩相對(duì)照，妙句天成，傳達(dá)出刻骨銘心、生死不渝的兒女至情。纏綿俳惻，熾熱濃郁，成為表達(dá)堅(jiān)貞不渝的愛情 的千古名句。此外，它還寓含著一種超越詩(shī)歌本身內(nèi)容而更具普遍意義的哲理：對(duì)工作或事業(yè)的忠誠(chéng)執(zhí)著，無私 奉獻(xiàn)。全句言深情而寓真理，含義雋永，耐人尋味。頸聯(lián)“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”，擬想兩人別后幽思孤寂的情狀。早晨對(duì)鏡梳妝的時(shí)候，擔(dān)心因飽受思念之苦而愁白了頭發(fā)；夜晚對(duì)月低吟的時(shí)候，害怕不能表達(dá)出那一份思念而