冰雪山水畫基本技法

1、冰雪山水畫基本技法L工具與材料：一、用紙、紙?jiān)谥袊?guó)畫創(chuàng)作中起著特殊的作用，特殊的紙張會(huì)產(chǎn)生特殊 的藝術(shù)效果。冰雪山水畫同樣由于其自身內(nèi)容所決定，對(duì)紙 張有自己的特殊要求。的用紙更有著特殊的要求，它必須具 備三個(gè)條件：1、水痕線要清楚，干后也能保存??；2、一筆下去能夠畫透，到達(dá)飽和狀態(tài)；3、能托住墨，筆道上去清爽自然、不松、不散。上述條件看，只有生宣中的夾宣最合適，根據(jù)我多年畫冰雪 的經(jīng)驗(yàn)，安徽涇縣的紅星二層夾宣最合適，紙不宜太厚，紙 厚不容易畫透，力氣達(dá)不到時(shí)，畫面會(huì)出現(xiàn)白斑和亮點(diǎn)，破 壞畫面的整體更感；但紙也不能太薄，因?yàn)橛梅畞?lái)作畫， 應(yīng)用不當(dāng)最易犯板、薄之病，而紙?zhí)【透讖?qiáng)化此種缺點(diǎn)。

2、 二、筆和傳統(tǒng)雪景畫對(duì)用筆要求有所不同，經(jīng)常使用的毛筆應(yīng)該具 有一定硬度并富有彈性的短，特殊情況也可用長(zhǎng)鋒筆，通常 以狼毫筆為最正確。因?yàn)樗苓m合冰雪山水畫的特殊用筆 倒鋒用筆的“按“、“滾、“提”、“畫”四個(gè)連 續(xù)的動(dòng)作要求。而沒(méi)有彈性的長(zhǎng)鋒筆，在繪畫過(guò)程中易于流結(jié)構(gòu)光結(jié)構(gòu)光是冰水山水畫的特殊用光，它是一種局部光，是反映 物體局部結(jié)構(gòu)的，通過(guò)一筆一個(gè)物象，筆筆相壓而形成。根 據(jù)所畫物體結(jié)構(gòu)的不同，采用不同的用筆方法。這樣才能反 映出物體的局部結(jié)構(gòu)和微細(xì)變化和紋理。(4)映射光映射光主要表現(xiàn)的是冰雪山水畫中江河與海洋的水光。為了 強(qiáng)調(diào)和突出畫面中的水紋波光，需要最大限度地發(fā)揮中國(guó)畫 宣紙的滲化

3、功能，以產(chǎn)生出最大的清晰明澈的清水水痕線。 因此表現(xiàn)映射光時(shí)，先要用帶有彈性的狼毫筆蘸清水畫出水 的波紋狀，再用提斗蘸墨進(jìn)行渲染，這樣就可以在畫面上產(chǎn) 生出波光粼粼、具有閃爍耀動(dòng)光澤的映射光。畫映射光時(shí)用筆要由上而下，渲染時(shí)運(yùn)筆要快，要注意保護(hù) 覆蓋在水面上的浮冰免受墨的浸入。3、冰雪山水畫重要物象的基本畫法一、雪松畫法雪松是冰雪山水畫中最常表現(xiàn)的主要內(nèi)容，雪松畫得成功與 失敗，直接影響一副畫的效果。要想把雪松畫好，必須對(duì)大 自然進(jìn)行認(rèn)真地研究。我通過(guò)觀察發(fā)現(xiàn)，樹(shù)林邊的雜草和矮 樹(shù)容易有樹(shù)掛；林海中心那么少有樹(shù)掛；紅松和落葉松沒(méi)有樹(shù) 掛，只是積雪。塔松由于葉闊，最容易有積雪，并且非常飽 滿，這

4、就是冰雪山水畫為什么所畫的雪松多以低矮的塔松造型為主的重要原因。同時(shí)樹(shù)干落雪與樹(shù)的陰陽(yáng)向背也有一定 的關(guān)系，貼雪處都是背陽(yáng)面。表現(xiàn)雪松除了要了解大自然的雪松特點(diǎn)之外，還要掌握雪松 的用筆。為了表現(xiàn)好雪松，我專門創(chuàng)造了冰雪山水畫獨(dú)特的 倒鋒用筆。倒鋒用筆，要從雪松的中間開(kāi)始畫起。運(yùn)筆時(shí)要 把握住雪松的整體形象，特別是畫右側(cè)的樹(shù)枝時(shí)，因?yàn)槭悄?向用筆，極易把樹(shù)的形狀畫散，產(chǎn)生樹(shù)條沒(méi)有附著在樹(shù)干上 的感覺(jué)。這就要求畫雪松下筆之前，心中要有一個(gè)完整的雪 松形象，因?yàn)樵诶L畫過(guò)程中，整棵樹(shù)都被冰雪包裹、覆蓋著, 不露枝條，這就要求畫筆要圍繞著這棵看不見(jiàn)的樹(shù)干來(lái)畫。采用這種畫法，畫出的雪松有立體感，松枝圓潤(rùn)

5、，到達(dá)了傳 統(tǒng)要求的“樹(shù)分四枝”。（見(jiàn)范圖）雪松特別有美感。因?yàn)槭怯讟?shù)，枝干細(xì)、疏，上面的雪松形 如蘑菇般圓潤(rùn)。我體會(huì)，在畫蘑菇狀雪松時(shí)，要先蘸磯水, 然后立即蘸墨去畫，這樣畫出來(lái)的雪就非常晶瑩，有體積感。這時(shí)用筆要注意筆身和筆尖要分成二段，筆身是清潔的帆水, 筆尖是墨。而且還要注意樹(shù)的頂端，尤其是樹(shù)冠用筆時(shí)可以 停頓一下，使磯水的外滲作用時(shí)間延長(zhǎng)。這樣樹(shù)冠上端就形成了一個(gè)亮圈，圓度感很強(qiáng)。二、雪山、冰川的畫法畫雪山，要用排筆法和雪皴法。雪山和冰川沒(méi)有顏色，很難 用墨，尤其是大雪封山時(shí)，雪全部覆蓋了山嶺，這就需要通 過(guò)畫物體自身的光影、明暗關(guān)系、云霧和風(fēng)吹的雪線來(lái)表現(xiàn) 雪山。在雪沒(méi)有完全覆蓋住

6、山上的物體時(shí)，可以通過(guò)畫裸露 的山石來(lái)表現(xiàn)雪山的結(jié)構(gòu)和墨韻。畫冰山時(shí)一定要注意山的氣勢(shì)和山脈的走向。由于多用排筆 法，掌握不好很容易造成生、硬、澀色。畫雪山時(shí)多是先從底部的前景山畫起，逐步向后、向上推進(jìn), 從局部到整體。一般情況下，是先畫雪山的陰影處，用干筆, 落筆要快，收筆要慢。這樣才能畫透，出現(xiàn)飛白，強(qiáng)化出冰 的質(zhì)感。畫雪山、冰川，要注意兩端、山頂和山麓。山頂是表現(xiàn)山的 高度和宏偉氣勢(shì)，山麓是表現(xiàn)山的博大雄渾和厚重?zé)o垠。山 頂多用中鋒銳利之筆，山麓多側(cè)鋒用筆。在雪山和冰川的繪畫過(guò)程中，一定要畫好山嶺與山峰之間的 關(guān)系。這種關(guān)系可大致分為整體、獨(dú)立及比照三種關(guān)系。這 三種關(guān)系的焦點(diǎn)都表現(xiàn)在山

7、與山的接壤處。我發(fā)現(xiàn)，山峰與 山峰之間的交錯(cuò)，是一種咬合關(guān)系。這個(gè)發(fā)現(xiàn)，又進(jìn)一步豐 富了山與山脈的關(guān)系，在表現(xiàn)山巒題材的繪畫中有著十分重 要的意義。下面我從幾個(gè)重點(diǎn)方面講解冰雪山水畫中幾種物象的基本 畫法：1、雪包、水、光柵、月亮、云氣的畫法：在初冬的季節(jié)剛剛來(lái)臨的時(shí)候，河水還沒(méi)有完全封凍，河水 中間一些石頭、塔頭包等會(huì)落上雪，這時(shí)候的石頭就會(huì)在水 面上形成非常漂亮的雪包，尤其在月光下，這些白色的精靈 就像美麗的天使在舞動(dòng)的帶子上跳舞，非常之美。調(diào)色：雪包的顏色一般選取花青加帆水調(diào)，盡可能按照畫面 的布局一次調(diào)好，以免二次調(diào)色時(shí)在色差上形成差異，影響 畫面效果。顏色調(diào)的濃度稀一些，然后用淡墨稍

8、加一點(diǎn)點(diǎn)， 讓雪包的顏色更穩(wěn)一些，雪包的用筆主要有大提斗、中號(hào)羊 毫加鍵筆和一支小號(hào)羊毫加鍵筆，這三只筆的彈性要好，含 水量也要好。檢查宣紙，夾宣有反正面之說(shuō)，我們選擇在麻 面，也是夾宣的反面開(kāi)始作畫，初學(xué)者可以先用鉛筆或者碳 條畫出雪包的位置和各種不同的布局，雪包的大小形狀要有 變化，不要大小一致，這樣就會(huì)畫的像魚鱗一樣，失去了自 然之美，大家都是書畫界的前輩，雪包的布局大家一定能做 好。雪包在安排布局的時(shí)候要給水和天空留出空間，尤其給 水留空間的的時(shí)候，要留出曲曲折折的味道，不要留的太直, 另外雪包也不要一味的全是半圓形，要有些變化，尤其岸邊 的雪線要選擇回轉(zhuǎn)變化來(lái)畫。構(gòu)圖布局合理后，開(kāi)始

9、畫雪包，大的雪包再畫的時(shí)候，可以 先用大的提斗蘸滿帆水和花青調(diào)好的顏色筆尖調(diào)淡墨，倒鋒 用筆畫出第一個(gè)雪包的形狀，注意要一筆畫透。冰雪畫初學(xué) 者一定要等夠時(shí)間在畫第二筆，在畫第二筆時(shí)要圍繞第一個(gè) 雪包去畫，不要破壞第一個(gè)雪包的水痕線，可以遠(yuǎn)離第一個(gè) 雪包畫旁邊的雪包，要注意好銜接問(wèn)題。逐步自主掌握用筆, 因?yàn)檠┌拇笮〔灰恢?，所以隨時(shí)調(diào)整雪包的用筆大小。雪包畫完之后，用手感觸一下紙面的干濕程度，畫雪包下面 石塊和投影，采用重疊法去畫，用小兼豪筆按照雪包的走向 順?shù)h用筆去畫，墨色上要加重主要是重墨。一般情況下以畫 三到四層為止，最后一次為用花青和墨調(diào)的顏色畫投影，為 弧形?，F(xiàn)在還沒(méi)有回到正面處理

10、，依然是夾宣的反面。換筆，此處 為清水筆！首先用兼豪神勾筆（彈性要好）在夾宣的反面用 神勾筆橫著順?shù)h畫出直線，此處用的是清水！然后用花青加 清水調(diào)好，筆尖的上半部蘸墨垂直于紙面下半部畫出水面的 光影，要顯的過(guò)度色。要表達(dá)光柵法的技術(shù)。冬天北方的河 水與潔白的雪原會(huì)形成一個(gè)強(qiáng)烈的反差，冬天河水的顏色是 黑色的，為什么這么說(shuō)呢？ 2008冬年天，黑龍江省冰雪畫研 究會(huì)和黑龍江攝影家協(xié)會(huì)與外省的一些畫家和攝影家一起 去林都伊春采風(fēng)，我們?nèi)チ艘粋€(gè)叫大平臺(tái)的地方，開(kāi)車走了 很遠(yuǎn)的路，當(dāng)時(shí)山里路滑雪厚，行走的非常艱難，在半夜的 時(shí)候才到，好在當(dāng)?shù)卣崆白髁税才?，我們到的時(shí)候，已 給安排好了住宿的老鄉(xiāng)家，

11、山里人見(jiàn)不得貴客，樸實(shí)憨厚的 老鄉(xiāng)為了招待我們，白天都不知怎么表達(dá)好了，特意殺了一 頭豬，做了一大桌子豐富的晚餐，具有濃郁北方特色的殺豬 菜，大家興奮的喝了不少酒，借著酒勁大家出門賞月，那天 也許是巧合，也許是天意，大家聽(tīng)到有河水流淌的聲音，就 順著聲音而去，遠(yuǎn)處一條黑色的帶子映入眼簾，在帶子上有 大大小小不一的白石頭，人們非常興奮，就像發(fā)現(xiàn)了新大陸 一樣。走到近處看到晶瑩剔透的霧淞，仿佛來(lái)到的是童話世 界，對(duì)我們這些從事冰雪畫創(chuàng)作的人來(lái)說(shuō)，最大的收獲是看 到了黑色的河水、白色的雪包、晶瑩剔透的霧淞、壓倒的樹(shù) 枝、流動(dòng)的云、頑皮的月亮和不屈的小草等，大家再次感到 大自然賦予了我們那么多神奇的美

12、景，只是我們沒(méi)有發(fā)現(xiàn)了 罷了。月亮清水加少許署紅和花青調(diào)出的淡淡的青色畫圓，安排比 例、大小與位置要合理，采用水破墨的技術(shù)，迅速用噴壺噴 上清水顆粒，用鼠須山馬線筆側(cè)鋒輕皴。皴出云氣流動(dòng)的樣 子，然后用花青和墨加清水和羊毫筆輕染，不要用力，適可 而止。此處染法全部從紙面的反面完成，將紙翻回正面，進(jìn)行補(bǔ)墨，對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)整，做到墨色襯出 雪的純潔和靈動(dòng)之美。2、白樺樹(shù)、冰溜、草房、雪包、背景、前景小樹(shù)畫法首先調(diào)色，白樺樹(shù)的用色依然是磯墨組合：先用花青和帆水 調(diào)均勻，一次性調(diào)夠整個(gè)畫面的用色，根據(jù)畫面構(gòu)圖，心中 要有一個(gè)定位：這棵樹(shù)的高度、寬度以及樹(shù)枝、樹(shù)枝上冰溜 所處的位置，從主干入手。筆蘸的花青

13、和磯水要飽滿，筆尖 蘸淡墨，根據(jù)主干的走向從上而下側(cè)鋒垂直于紙面進(jìn)行作畫, 運(yùn)筆的速度相對(duì)不要太快。到樹(shù)干的下半部時(shí)要順著樹(shù)干的 方向輕皴紙面，皴出樹(shù)干老皮的紋絡(luò)。皴出I 一種自然的肌 理。第二遍局部筆尖蘸濃墨順著樹(shù)干左側(cè)邊緣側(cè)鋒進(jìn)行第二 遍的透視處理，讓樹(shù)干和樹(shù)枝由左到右（由內(nèi)到外）有一個(gè) 濃淡過(guò)度，感官上的透視視覺(jué)要強(qiáng)烈一些。換筆，中號(hào)狼毫 筆捏扁，蘸濃墨根據(jù)樹(shù)干的圓弧走向畫出樹(shù)干的完美弧形。 皴出樹(shù)干下局部的干裂老皮，皴出不同部位的樹(shù)眼。翻回正 面，換另外一只狼毫筆蘸清水和濃墨，進(jìn)行明暗關(guān)系的處理。 將白樺樹(shù)的優(yōu)美靈性表現(xiàn)出來(lái)。然后進(jìn)行出枝，留出畫冰溜 的位置，樹(shù)枝再畫的時(shí)候要表達(dá)書寫性

14、，要有靈動(dòng)自然之美。 翻回反面進(jìn)行樹(shù)掛上的冰溜處理，此處采用我們所學(xué)的滴白 法，將中號(hào)兼豪筆蘸滿花青和磯水的調(diào)合液，蘸的要飽滿些, 此時(shí)含水量要多些，有欲流淌的狀態(tài)，將磯水兼豪筆倒鋒按 到夾宣上，此時(shí)根據(jù)磯水量進(jìn)行冰溜的自然流淌，注意，此 時(shí)的冰溜不宜太大，要根據(jù)樹(shù)枝的大小和形狀去做型，冰溜 的大小一致，不能違背自然規(guī)律，因?yàn)榇禾斓臅r(shí)節(jié)冰溜是白 天開(kāi)化，早晚還是要結(jié)凍的，有的地方化的多謝，有的地方 短些，長(zhǎng)短大小不能一致，要符合自然規(guī)律，第二層開(kāi)始加 墨，第三層的墨色再加墨，直到加到重墨，突出冰溜融化的 質(zhì)感。要小心的進(jìn)行留躲處理。稍等片刻，我們首先安排白樺林中的草房處理。首先我們來(lái) 看一下，

15、山林中的草房結(jié)構(gòu)，它不會(huì)像城市中和鄉(xiāng)村中的房 子結(jié)構(gòu)那樣很規(guī)矩，一般情況下它們的構(gòu)造均為：先用木頭 釘出房架子，一般情況下為三角形，房子四周釘上木樁，然 后釘上木板，房頂用剪草鋪上，防雨雪，四周用泥土抹上， 這樣的房子在中國(guó)大興安嶺的原始森林地區(qū)比擬常見(jiàn)，俄羅 斯城市周邊地區(qū)也比擬常見(jiàn)，俄羅斯人稱其為木刻楞，這些 房子冬暖夏涼。很多城市人在炎熱的夏季會(huì)選擇到這里休閑 度假。草房子在合理的位置安排好后，我們首先要畫的是房 子上面落的雪，用大提斗蘸花青磯水，筆尖蘸淡墨，順?shù)h一 氣呵成，基本形狀為一個(gè)倒寫的V字，但是要注意，右側(cè)的 局部稍微要寬一些。因?yàn)槎毂狈降臍夂虮葦M寒冷，更不 會(huì)只下一場(chǎng)雪，會(huì)

16、有很多場(chǎng)雪，所以此處要表現(xiàn)的厚重一些, 所以在房檐處要在墨色上逐漸加重，但是，由于陽(yáng)光的照射, 房檐下的雪線不會(huì)像機(jī)器加工過(guò)的很齊，要有不斷變化的曲 線，要表達(dá)大自然的鬼斧神工，要有不同的變化。我們下面進(jìn)行雪包、雪原的處理，前面我們已經(jīng)講過(guò)雪包和 雪原的畫法，現(xiàn)在我們雪原看一下老師的雪包和雪原的畫法 安排，注意雪包的大小不規(guī)那么安排。要留出流淌的河水的部 位，這個(gè)局部要注意要曲折回轉(zhuǎn)，不可留的造作。按照我們 前面講的再次進(jìn)行雪包、雪原層次處理，層次處理按照重疊 法畫三到五層，最后一層選用開(kāi)始調(diào)的花青加墨畫投影。這 樣畫出來(lái)的雪包立體感非常強(qiáng)烈。下面開(kāi)始畫水，注意：此處還是反面，但是所用的水確是

17、清 水，先用神勾筆（或兼毫長(zhǎng)鋒筆）橫著畫出月亮照射時(shí)反射 出來(lái)的光影，不可太寬，大約在L5厘米至2厘米之間左右 寬度，畫完后，畫筆換成長(zhǎng)鋒兼毫筆，調(diào)花青加墨，此時(shí)用 的還是清水，調(diào)好后，筆的一半局部蘸上重墨，垂直于紙的 下邊緣，橫著側(cè)鋒去畫，中間月亮相對(duì)的地方將筆反過(guò)來(lái)去 畫。這樣就可以在畫面上產(chǎn)生出波光粼粼、具有閃爍耀動(dòng)光 澤的映射光。畫映射光時(shí)用筆要由上而下，渲染時(shí)運(yùn)筆要快，要注意保護(hù) 覆蓋在水面上的浮冰免受墨的浸入。背景主要是遠(yuǎn)處的樹(shù)林，我們畫的時(shí)候主要還是從反面用 清水調(diào)墨色去畫。要留出青煙飄動(dòng)過(guò)的局部，才用留白法處 理，樹(shù)林的背景主要采用墨色、花青、墨綠、赭石等逐層點(diǎn) 染。雪原上部的

18、墨色要很重。以此來(lái)襯托雪包和雪原的潔白, 依次向上顏色逐漸變淡。翻回正面，我們進(jìn)行正面的墨色處理，中國(guó)畫對(duì)于用墨很有 講究。首先從白樺樹(shù)的老干皴起，要注意白樺樹(shù)的老紋和研 水線的保護(hù)。緊接著處理樹(shù)枝中的細(xì)小枝梗，畫的要干凈利 落，不要拖泥帶水；然后進(jìn)行房屋、河水岸邊的一些細(xì)小樹(shù) 枝和灌木叢的處理。房屋前的小灌木叢主要采用的是重墨，畫的灌木叢要老辣, 表達(dá)出干裂秋風(fēng)、潤(rùn)如春雨的味道，采用淡墨用神勾筆將房 子的輪廓構(gòu)架等完成，切不可畫的太規(guī)矩，否那么會(huì)失去它的 自然味道。在灌木叢的上面點(diǎn)染赭石，以表現(xiàn)灌木叢上的黃 色葉子，這里所表現(xiàn)的葉子，切不可太艷，要穩(wěn)重得體。翻回反面，根據(jù)房子的位置，確定好柵

19、欄的位置，先用帆水 加花青皴出房子前七倒八歪的柵欄，皴的時(shí)候筆要輕皴紙面, 然后顏色逐漸加重去皴，最后用濃墨皴畫出最后一遍，要注 意最后一遍主要是畫出柵欄的立體感。要有一種老辣的味道。最后進(jìn)行局部的整理，完成作品。3、美人松（雪松）雪崖、小草等的畫法冰雪山水畫的畫法是從局部到整體，一局部一局部去完成， 所以作畫前心里要有有一個(gè)整體的布局，作畫時(shí)要心中有數(shù), 每個(gè)部位要考慮好怎么用筆用墨用色用磯水，只有胸有成竹 才能畫好畫。雪松是冰雪山水畫中最常表現(xiàn)的主要內(nèi)容，雪松畫得成功與 失敗，直接影響一副畫的效果。要想把雪松畫好，必須對(duì)大 自然進(jìn)行認(rèn)真地研究。我通過(guò)觀察發(fā)現(xiàn)，樹(shù)林邊的雜草和矮 樹(shù)容易有樹(shù)掛

20、；林海中心那么少有樹(shù)掛；紅松和落葉松沒(méi)有樹(shù) 掛，只是積雪。塔松由于葉闊，最容易有積雪，并且非常飽 滿，這就是冰雪山水畫為什么所畫的雪松多以低矮的塔松造 型為主的重要原因。同時(shí)樹(shù)干落雪與樹(shù)的陰陽(yáng)向背也有一定 的關(guān)系，貼雪處都是背陽(yáng)面。表現(xiàn)雪松除了要了解大自然的雪松特點(diǎn)之外，還要掌握雪松 的用筆。為了表現(xiàn)好雪松，我專門研究了冰雪山水畫獨(dú)特的淌，不能做到得心應(yīng)手。有時(shí)，我也羊毫筆來(lái)畫雪時(shí)，運(yùn)筆 更加隨意，同時(shí)畫出的雪跡較用狼毫筆柔軟、蓬松感強(qiáng)，因 此也可用羊毫筆來(lái)畫雪塊和雪團(tuán)。三、調(diào)劑繪畫的調(diào)劑基本分為兩大類，既油劑和水劑。西畫以油為調(diào) 劑，中國(guó)畫以水為調(diào)劑。單純用水作為調(diào)劑是不夠理想的， 不能固定

21、住淡墨的筆跡，經(jīng)不起反復(fù)地繪畫、易消失。這就 需要尋找一種能夠固定住淡墨筆跡的調(diào)劑，我的老師經(jīng)過(guò)多 年的摸索和總結(jié)，通過(guò)對(duì)多種溶質(zhì)進(jìn)行反復(fù)地實(shí)驗(yàn)和篩選來(lái) 尋找冰雪山水畫的理想調(diào)劑。曾先后采用了清膠、蛋清、牛 奶、豆?jié){、洗滌劑、明帆塊（面）等幾十種物質(zhì)，經(jīng)過(guò)反復(fù) 繪畫實(shí)踐驗(yàn)證，最后確定冰雪山水畫最為理想的調(diào)劑是砒水,因?yàn)樗粌H能和水一樣充分發(fā)揮宣紙的性能，而且還能保持保持固定住淡墨的筆跡,保持固定住淡墨的筆跡,經(jīng)得起反復(fù)的繪畫而不消失。更重要的是砒水還能產(chǎn)生一種任何調(diào)劑所不能到達(dá)的特殊效果,即可可以在墨線外圍出現(xiàn)一條清晰的白線即可可以在墨線外圍出現(xiàn)一條清晰的白線磯水水痕線。這樣就易于把所要畫的線

22、條和墨塊變成逆光的樹(shù)掛和雪 團(tuán)，其外圍的白色成為輪廓光，使你用不著小心去留白。清 膠也是冰雪山水畫在早期經(jīng)常與磯水配合使用的調(diào)劑，單純 用清膠畫出來(lái)的線，周圍沒(méi)有白線也沒(méi)有黑線，只是本身的 一條線，帶有粉氣感，效果不甚理想。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)在班水里 進(jìn)加入微量的清膠，發(fā)現(xiàn)它可以起到強(qiáng)化磯水，畫后不再容倒鋒用筆。倒鋒用筆，要從雪松的中間開(kāi)始畫起。運(yùn)筆時(shí)要 把握住雪松的整體形象，特別是畫右側(cè)的樹(shù)枝時(shí)，因?yàn)槭悄?向用筆，極易把樹(shù)的形狀畫散，產(chǎn)生樹(shù)條沒(méi)有附著在樹(shù)干上 的感覺(jué)。這就要求畫雪松下筆之前，心中要有一個(gè)完整的雪 松形象，因?yàn)樵诶L畫過(guò)程中，整棵樹(shù)都被冰雪包裹、覆蓋著, 不露枝條，這就要求畫筆要圍繞著這

23、棵看不見(jiàn)的樹(shù)干來(lái)畫。采用這種畫法，畫出的雪松有立體感，松枝圓潤(rùn)，到達(dá)了傳 統(tǒng)要求的“樹(shù)分四枝”。（見(jiàn)范圖）雪松特別有美感。因?yàn)槭怯讟?shù)，枝干細(xì)、疏，上面的雪松形 如蘑菇般圓潤(rùn)。我體會(huì)，在畫蘑菇狀雪松時(shí)，要先蘸帆水, 然后立即蘸墨去畫，這樣畫出來(lái)的雪就非常晶瑩，有體積感。這時(shí)用筆要注意筆身和筆尖要分成二段，筆身是清潔的帆水,筆尖是墨。筆尖是墨。而且還要注意樹(shù)的頂端,尤其是樹(shù)冠用筆時(shí)可以停頓一下，使磯水的外滲作用時(shí)間延長(zhǎng)。這樣樹(shù)冠上端就形 成了一個(gè)亮圈，圓度感很強(qiáng)。下面我們就雪松進(jìn)行一幅冰雪 山水畫的創(chuàng)作。選擇好夾宣的正反面，用手去觸摸一下，感覺(jué)麻面的為夾宣 的反面，比擬光滑的一面為正面。我們首先選

24、擇正面，正面 用清水加墨畫墨味十足的馴鹿。注意選擇用筆為神勾以及彈 性十足的狼毫筆。翻過(guò)來(lái)，在夾宣的反面用磯水。畫出雪包和雪崖。雪包主要 采用的還是大提斗筆，蘸花青和磯水調(diào)的顏色，筆尖蘸淡墨畫雪包，要一筆一個(gè)物象，注意保存好水痕線的位置。雪崖 再畫的時(shí)候橫著順?shù)h走筆，側(cè)鋒輕皴皴出雪崖側(cè)面石頭，石 頭上留著的是化開(kāi)后又結(jié)冰的流。墨色水逐步加重，要有厚 重感，更要有層次感。畫的時(shí)候要充實(shí)。開(kāi)始倒鋒用筆畫雪 松。雪松一般以畫四層為主。第一層大提斗蘸帆水和花青的 調(diào)和色，倒鋒用筆根據(jù)雪松的走向去畫，雪松的塔尖不可太 尖，第二層加墨色、石綠、帆水稍加重畫背景后面的第二層 雪松，調(diào)整用筆的不同方向，墨色提

25、出小松枝，添加墨色加 重的雪松葉子。用濃墨畫第三層雪松，反面磯水雪松畫好后, 再用清水蘸花青畫第四層雪松，注意小松枝的出現(xiàn)，要老練;四層雪松畫好后，翻過(guò)來(lái)正面進(jìn)行調(diào)整，用墨畫枯枝黑樹(shù)，, 要在此處表達(dá)中國(guó)畫的用墨和筆的老辣性，中國(guó)畫功夫的深 淺再次才能表達(dá)。翻回反面，用大提斗筆蘸帆水、花青、淡墨畫遠(yuǎn)山和平原后, 濃墨帆水畫開(kāi)化后小河岸邊的投影。一般畫三到四層為佳, 用花青和淡墨調(diào)清水畫一下大的投影。在用清水按照光柵法, 用小狼毫筆畫水，提斗筆蘸清水、花青和墨調(diào)的顏色，筆的 半部為濃墨，側(cè)鋒垂直于紙面畫小河。用噴壺將天空局部局部噴濕，鼠須山馬線筆蘸蘸清水、花青 側(cè)鋒輕皴天空，再用羊毫筆蘸清水、花

26、青染天空。翻過(guò)來(lái)正 面進(jìn)行整理，畫點(diǎn)景物鳥、鹿啊等，題款鈴（前）印結(jié)束。易滲入墨、色的作用，這種把磯水中加入清膠來(lái)創(chuàng)作的冰雪 山水畫的方法稱其為“膠砒法”。應(yīng)當(dāng)注意的是，清膠在身 上或在一般情況下最好慎用，因?yàn)樗鼤?huì)使宣紙發(fā)皺、變脆， 畫出的畫死板、僵硬，而且干后畫第二層風(fēng)景更是困難，特 別是厚紙就要小心用膠。初學(xué)者更不要用。蛋清在一般情況下不用，它只適合畫樹(shù)干山的雪團(tuán)。初學(xué)者 更要慎用。在冰雪山水國(guó)中，砂L水應(yīng)用的好壞與作品成敗關(guān)系重大。 可用說(shuō)冰雪山水畫很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)就是處理好磯水水痕 線的關(guān)系。即有的地方要千方百計(jì)地強(qiáng)調(diào)，有的局部那么要削 弱和消除磯水水痕線，這就要求畫家在創(chuàng)作實(shí)踐中去認(rèn)

27、真體 會(huì)。應(yīng)當(dāng)像研究中國(guó)畫的墨一樣去研究磯水的合理使用。 那么，帆塊和清水的比例多少合適？浸泡多長(zhǎng)時(shí)間合適？我 體會(huì)同樣濃度的磯水在不同的宣紙上會(huì)產(chǎn)生不同的效果，但 同一宣紙不同的濃度的帆水效果差異并不明顯。我的經(jīng)驗(yàn)是, 磯水比例大小不是很重要，要注意的是寧可小些不可過(guò)大， 方便的時(shí)候最好在作畫前用宣紙測(cè)試一下磯水的濃度和水 痕線的清晰情況。最正確的濃度是把磯塊研碎，往開(kāi)水的容器 里到，直到不能溶解為止。但不要再加熱使其繼續(xù)融化，因 為磯水濃度過(guò)大，毛筆容易結(jié)成小明磯的晶體顆粒，使毛筆 不能合攏，成散花狀，不好用，所以磯水筆要經(jīng)常清洗，保 持清潔。作畫時(shí)要準(zhǔn)備兩套工具：分別是：清水調(diào)色盤，清水

28、墨盤、 清水筆洗、清水筆三支；帆水調(diào)色盤、帆水墨盤、帆水筆洗, 彈性較好的毛筆三支以上。2 .冰雪山水畫的基本技法一、雪皴法雪皴法主要用于表現(xiàn)的暗影和虛實(shí)處，也就是研究雪的痕跡 產(chǎn)生的一種技法。我們知道山有各種不同的結(jié)構(gòu)和紋理，這 就產(chǎn)生了各種不同的皴法；雪也有其固有的結(jié)構(gòu)和紋理。雪 的結(jié)構(gòu)和紋理決定于所依附的物體狀貌，通常多是由于風(fēng)的 吹動(dòng)和動(dòng)物的足跡所形成。前者把雪原吹成各種美麗的曲線 和點(diǎn)，后者形成了各種亂而有序的柱狀和尖狀。雪皴法就是研究和表現(xiàn)這些雪原上的各種痕跡。因此， 只有對(duì)雪原上這些痕跡有了充分地觀察和研究之后，才能更 好地表現(xiàn)出雪原的豐富變化。雪皴法的用筆是應(yīng)用毛筆的前段和中段

29、，通常要根據(jù)雪 的不同的紋理采用不同的執(zhí)筆方法。在表現(xiàn)風(fēng)吹成的雪嶺成 為梯形或條形的雪線，要按照它的走向運(yùn)筆，這就要中、側(cè) 鋒兼用；在畫雪堆、雪包時(shí)那么要倒鋒用筆，要用筆的全身臥 倒去畫，這樣才能發(fā)揮最大的筆勢(shì)，使要表現(xiàn)的物象見(jiàn)筆。 雪皴法的筆跡一定要明顯反映出物體的外在形貌，否那么就會(huì) 變成一灘無(wú)筆無(wú)墨的東西在紙上污染畫面。在用雪皴法表現(xiàn)動(dòng)物法的足跡時(shí)，那么要通過(guò)“按”、“挑”、“托”三個(gè)動(dòng)作來(lái)進(jìn)行運(yùn)筆，并循環(huán)往復(fù)地去點(diǎn)戳, 這樣才能充分表現(xiàn)出雪原動(dòng)物的痕跡。二、潑白法潑白法是我創(chuàng)造出的用來(lái)表現(xiàn)平坦的雪原和大面積積雪的 一種方法，是冰雪山水畫用墨即用白的主要方法。由于產(chǎn)生 了潑白法，冰雪山水

30、畫可以較好地展現(xiàn)北國(guó)浩瀚無(wú)垠的茫茫 雪海和雪原。潑白法是用大筆，最好是提斗筆蘸帆水，側(cè)鋒縱橫揮毫 來(lái)表現(xiàn)雪野中的雪翁和大面積的平整雪原。筆要橫走，在紙 的反面連潑兩次，利用磯水無(wú)痕線于淡墨之間的變化來(lái)表現(xiàn) 雪原的縱橫和起伏。在反面潑完之后待其半干后再在宣紙的 正面用帆墨補(bǔ)筆，進(jìn)行點(diǎn)染。這樣可以使大面積沒(méi)有筆觸的 平、板雪原出現(xiàn)明顯的起伏變化，可以使互不連接的塊、面 連接起來(lái)，使之渾然一體，并還可使冰雪具有圓度的體積感。 在補(bǔ)筆時(shí)一定要在半干時(shí)畫，如果已經(jīng)干透，只能在反面補(bǔ)。 但要注意應(yīng)用潑白法時(shí)磯水使用不當(dāng)、過(guò)濃會(huì)有粉氣感。應(yīng)用潑白法時(shí)最好用兩支筆，一支是磯水筆，另一支是 清水筆，兩支筆要分開(kāi)

31、。如在繪畫過(guò)程中不需要明顯的磯水 水痕線時(shí)，就先用清水筆打濕宣紙后再畫。這種方法最好是一氣呵成，這樣畫起來(lái)生動(dòng)、自然。如果磯 水干了或者運(yùn)筆過(guò)慢，筆與筆之間時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，就會(huì)出現(xiàn)生硬、 寬大的肌水水痕線，使畫面支離破碎，破壞了畫面的和諧之美。重疊法重疊法基本是采用中鋒、倒鋒和側(cè)鋒用筆，要根據(jù)所畫的物 象對(duì)筆進(jìn)行選擇。如畫樹(shù)掛時(shí)，所用的筆應(yīng)是帶有彈性的長(zhǎng) 風(fēng)狼毫筆。這種筆畫出的線，圓潤(rùn)而挺拔，符合樹(shù)枝的特征;而畫冰塊、冰棱時(shí)，那么要選用短鋒闊筆，如提斗。重疊法用筆是筆筆相壓（第二次用筆要壓第一次用筆半個(gè)線） 重疊而產(chǎn)生一種層層漸進(jìn)的感覺(jué)。要一筆一個(gè)物象，筆筆見(jiàn) 形。這種方法適合于畫冰棱、冰塊、樹(shù)掛。

32、在畫冰塊、冰棱時(shí)要倒鋒、側(cè)鋒用筆，筆體要轉(zhuǎn)，要控制住 鼻尖的水，不可流淌擴(kuò)散，否那么會(huì)破壞冰塊的形體。筆在運(yùn) 行中一定要注意墨色的濃淡變化和水痕線的變化，要符合冰 層的紋理結(jié)構(gòu)，哪出需要水痕線清楚，哪出需要水痕線模糊, 都要心中有數(shù)。在轉(zhuǎn)筆的過(guò)程中要小心的進(jìn)行留、躲的處理, 以保證磯水水痕線的美感。冰塊、雪堆的陰影處磯水水痕線 一定要清晰、強(qiáng)烈，這樣在第二次渲染時(shí)不至于造成一團(tuán)灰 墨而不見(jiàn)筆。畫樹(shù)掛時(shí)，要中鋒用筆，采用多層次畫法，一遍一遍地畫, 要筆筆相壓半個(gè)線，這樣畫出來(lái)的線條是圓潤(rùn)的；用墨要一 次比一次重，這樣才會(huì)產(chǎn)生層層漸進(jìn)的感覺(jué)。四、滴白法滴白發(fā)是我根據(jù)自然界中的冰柱、冰溜在早春融化時(shí)

33、流淌的 狀貌，創(chuàng)造出的一種變現(xiàn)冰雪物象冰溜、冰凌河冰柱消融的 技法。an下垂，通過(guò)倒鋒和逆鋒用筆，產(chǎn)生出的半流半淌，有屋漏痕 之感的一種技法。這種方法分為三次畫完：第一遍是自由流淌;待干后在畫第二遍;第二遍是半流半淌，是按照畫者的意圖需要的流淌;通過(guò)控 制筆中的水分和運(yùn)筆的速度來(lái)改變和調(diào)節(jié)冰凌、冰溜的形狀。 如速度放慢，運(yùn)筆產(chǎn)生頓挫時(shí)，其冰凌就會(huì)出現(xiàn)一種魚鱗狀， 十分形象的反響出冰凌和冰溜在初春反反復(fù)復(fù)消融、冰凍的 自然狀貌。第三遍是補(bǔ)筆糾正，通過(guò)增添內(nèi)容，使畫面更豐富。應(yīng)用滴白發(fā)時(shí)應(yīng)注意筆尖里的水要飽滿，這樣流淌的速度就 快，可以防止筆在紙上停留時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，形成多余影響美感的 墨跡。流淌時(shí)一定要保護(hù)好水很線，要熟練掌握磯水和墨在 濃淡干濕各不相同的條件下的運(yùn)筆方法，同事要注意用筆的 疏密否那么易產(chǎn)生如同用樹(shù)枝編織的籬笆的感覺(jué)。運(yùn)用滴白發(fā)表現(xiàn)冰溜、冰凌和冰柱的技法步驟。五、