頂真疊字層遞

1、第六課時1頂 真 即用前句最末的語句作為后句開頭的語句，上遞下接，環(huán)環(huán)相扣。頂真能使句子聯(lián)系緊密，反映事物間的辯證關(guān)系，又能表達(dá)回環(huán)復(fù)沓的思想感情，增強(qiáng)節(jié)奏感。21.彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。涼州七里十萬家，胡人半解彈琵琶。琵琶一曲腸堪斷，風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫。岑參涼州館中與諸判官夜集 彎彎月兒掛在高高城頭。城頭月出照著古老涼州。涼州七里住著十萬人家，胡人大半仍知彈擊琵琶。琵琶一曲令人盱腸欲斷，風(fēng)聲蕭蕭啊，長夜漫漫。 按：頂真修辭方法，使各層之間的銜接，如溪水九曲，流動而又宛轉(zhuǎn)，既顯示出民歌風(fēng)格，又把詩的內(nèi)容傳達(dá)得委曲盡情。3層 遞 所謂層遞就是把事物按由小到大、由短到長、由低到高、由輕到重、

2、由遠(yuǎn)到近、由易到難、由淺到深等次序說下去，形成層層加碼的格式。41.彼采葛兮，一日不見，如三月兮。彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮。彼采艾兮，一日不見，如三歲兮!詩經(jīng)王風(fēng)采葛 那位姑娘去采葛，只有一天沒見著，好像三月久相隔。那位姑娘去采蒿，只有一天沒見到，像隔三秋受煎熬。姑娘采艾去田間，只有一天沒會面，好像隔了整三年! 按：按照時間單位的大小，從“三月”到“三秋”再到“三歲”，既在時間單位上遞進(jìn)，又在情感方面遞進(jìn)，表明了越來越多的相思之情。52.少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前，點(diǎn)滴到天明。(蔣捷虞美人聽雨) 少

3、年時聽雨在歌樓上，紅燭朦朧，美人倩影映羅帳。壯年時聽雨在客舟中，江面寬闊黑云低，西風(fēng)里，孤鴻哀鳴聞動容。而今聽雨在僧房下，雙鬢白發(fā)似星星。有道是悲歡離合都無情。任憑它階前淫雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴到天明。 按：這首詞按照“少年壯年(中年)老年”這一人生的發(fā)展順序抒寫了作者不同時期聽雨的感受：少年不諳世事，故聽雨歌樓蜜意柔情；壯年感時傷世。故聽雨客舟悲憤難抑；老年飽經(jīng)風(fēng)霜，故聽雨僧廬遁世不驚。這可說是詞人對自己一生經(jīng)歷形象化的概括6疊 字 疊字是指同一個字的重疊使用。古詩中大量使用疊字，是由于它音節(jié)整齊，聲韻和諧，節(jié)奏感強(qiáng)，具有聽覺上的美感。在意義表達(dá)上，疊字形象生動，含蓄雋永，很適于摹聲、狀貌、寫物、抒情

4、。71.漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。 王維輞川積雨 迷茫一片的水田上飛起了白鷺。黃鶯在綠葉成蔭的夏天樹木中間婉轉(zhuǎn)地啼叫。 按：漠漠寫出了久雨之后水田的迷茫景象，可見其廣闊。陰陰狀出綠葉成蔭幽暗的情景。82.唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。木蘭詩 (織機(jī))唧唧又唧唧地響著，木蘭對著門把布織。 按：唧唧嘆息聲?！斑蟆钡寞B用及“唧唧”的反復(fù)暗示木蘭內(nèi)心憂思重重。93.迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許?盈盈一水間，脈脈不得語。迢迢牽牛星 牽牛星、織女星遙遙相望，夜空中閃爍著明亮的光。纖纖素手?jǐn)[弄著織布梭，織梭飛快轉(zhuǎn)織機(jī)札札響。整天煩亂紡織不成絹

5、紋。淚滿粉面就像雨水流淌，銀河里的水呀又清又淺， 兩顆星的距離又有多長?只隔一道清淺的銀河水，含情凝望卻不得訴衷腸。 10 “纖纖”四句寫織女織布的情狀，娓娓述說她的相思之苦。通過織女織布、泣涕的行為，道出她深沉悲切的思戀。“河漢”兩句是反問，清淺銀河為何隔斷有情人，詩人沒有回答，給讀者留下豐富的想象余地。最后兩句中“盈盈脈脈”，寫出雙星可望不可即的凄苦神態(tài)。銀河雖淺，有情人卻只能默默相視，相聚無期?？椗陌г骨槌畋怀浞值乇磉_(dá)出來。詩中疊詞的使用使語言清新自然，六個疊詞或?qū)懭?，或狀物，或?qū)懢?，營造了奇幻的氣氛，把織女的美麗、癡情表現(xiàn)得淋漓盡致。114.李清照的聲聲慢的開頭連用了“尋尋覓覓，冷冷

6、清清，凄凄慘慘戚戚”受到人們的賞識。七組疊詞，似大珠小珠落玉盤?！傲航B王稱“出奇制勝，真匪夷所思矣”。這七組疊詞妙在何處呢？在內(nèi)容上表達(dá)了詞人自己遭受不幸后的精神狀態(tài)?！皩ひ捯挕保貙憚幼?，心神不定，悵然若失；“冷冷清清”，重寫感受，孤單寂寞，形影相吊；“凄凄慘慘戚戚”側(cè)重寫心境，悲慘凄涼，終日愁苦。三者用“情”貫穿一起。在聲律上鏗鏘有韻，有節(jié)奏感。在結(jié)構(gòu)上為整首詞定基調(diào)，創(chuàng)造出悲傷的氛圍，使讀者屏息凝神，受其感染。12古詩為焦仲卿妻作中“府吏馬在前，新婦車在后，隱隱何甸甸，俱會大道口”，用“隱隱、甸甸”摹擬車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。疊詞還可以摹擬

7、各種聲音；杜甫登高中“無邊落木蕭蕭下”，用“蕭蕭”摹擬落葉聲；黃巢的題菊花中“颯颯秋風(fēng)滿院栽”，用“颯颯”摹擬風(fēng)聲風(fēng)聲；岳飛滿江紅中“憑欄處，瀟瀟雨歇”，用“瀟瀟”摹擬雨聲。疊字撮合婚姻時寫道：“媒人下床去，諾諾復(fù)爾爾?！边@里“諾諾、爾爾”是答應(yīng)聲，相當(dāng)于現(xiàn)代漢語中“好，好”。兩組疊詞把媒婆的油滑、奉承的性格寫得活靈活現(xiàn)。如木蘭辭用“唧唧復(fù)唧唧”的疊詞，寫木蘭的嘆息聲，也十分精當(dāng)。13作用: 1 增強(qiáng)語言的韻律感2 起強(qiáng)調(diào)作用14杜甫的“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開”江畔獨(dú)步尋花七絕句，用“紛紛、細(xì)細(xì)”，抒發(fā)自己惜花、愛花的心情，造語似癡，但情真意切，成為千古名句。15朝回日日典春衣，每日江

8、頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違。 杜甫曲江二首 其二16每天退朝歸來，都要典衣沽酒。常常到曲江邊舉杯暢飲，盡醉而歸。因賒酒太多，處處留有酒債。人生活到七十歲，自古以來就不多。蝴蝶在花叢中穿行，時隱時現(xiàn)。蜻蜓緩緩飛動，時而點(diǎn)著水面。我要對春光說，請與蝴蝶、蜻蜓一同流轉(zhuǎn)。須得片刻欣賞，莫誤時機(jī)。17疊 詞 小 練181.誰知盤中餐, 皆辛苦。李坤鋤禾2. 原上草，一歲一枯榮。白居易賦得古草原送別3.又送王孫去， 滿別情。白居易賦得古草原送別4.春眠不覺曉， 聞啼鳥。孟浩然春曉5.一道殘陽鋪水中，半江 半江紅。白居易暮江吟196.籬落 一徑深，樹頭花落未成陰。 楊萬里宿新市徐公店7.小荷才露 角，早有蜻蜓立上頭。楊萬里小池8. 復(fù) ，木蘭當(dāng)戶織。木蘭詩9.軍書十二卷， 有爺名。木蘭詩10.不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴 。木蘭詩2011.不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴 。 木蘭詩12.故園東望路 ，雙袖龍鐘淚不干。 岑參逢入京使13. 竹林寺，. 鐘聲晚。 劉長卿送靈澈上人14.迷津欲有問，