中國(guó)傳媒大學(xué)-影視編導(dǎo)：藝術(shù)與形態(tài)的構(gòu)成-課件

1、影視編導(dǎo)藝術(shù)與形態(tài)的構(gòu)成第一章 編寫故事劇本第一節(jié) 情節(jié)一、情節(jié)1.情節(jié)是故事嗎？2.情節(jié)的基本維度3.強(qiáng)情節(jié)與弱情節(jié)二、敘事線1.線性故事2.非線性故事（1）時(shí)空交錯(cuò)或戲中戲式（2）夢(mèng)式（3）異同組合式（4）逆時(shí)式（5）不可靠式或羅生門式（6）其他第二節(jié) 影視故事結(jié)構(gòu)一、何謂結(jié)構(gòu)何謂結(jié)構(gòu)1.經(jīng)典好萊塢敘事結(jié)構(gòu)2.非經(jīng)典敘事反敘事的結(jié)構(gòu)二、結(jié)構(gòu)關(guān)鍵：怎么說(shuō)故事 怎么說(shuō)故事比故事本身更重要故事的魅力依賴于怎么說(shuō)結(jié)構(gòu)的歷史與指向的未來(lái)性三、結(jié)構(gòu)方式1.闖入式2.獵取式3.逃逸式4.彈反式5.懸串式6.越界式7.出牌式（拼圖式）第三節(jié) 人物一、行動(dòng)、情節(jié)與意志1.影視中的人物是行動(dòng)中的人物2.影視中

2、人物是有情感、有情緒的人物?？煞譃槿悾河^眾愿意共情的；觀眾陌生或拒絕接受然而好奇的；介于前二者之間的。3.影視中的人物是有意志的人物。意志與意志的對(duì)抗。以及某些主體為非意志的電影。二、形象設(shè)計(jì)1.故事中的人物是個(gè)什么樣的人？本書(shū)中列舉了數(shù)十種，仍不足以概全。2.但在塑造人物時(shí)，幾個(gè)內(nèi)在邏輯還是要嚴(yán)密的：認(rèn)知成分、情緒成分和行為成分。3.扁型人物與圓型人物和類型電影與藝術(shù)電影關(guān)系的探討。第二章 導(dǎo)演的類別、風(fēng)格和場(chǎng)面調(diào)度第一節(jié) 導(dǎo)演的類別1.稱職的導(dǎo)演怎么做2.優(yōu)秀的導(dǎo)演怎么做3.偉大的導(dǎo)演怎么做第二節(jié) 導(dǎo)演與風(fēng)格一、導(dǎo)演做什么 A1.選擇與修改劇本2.關(guān)于分鏡3.前期4.構(gòu)思影片5.導(dǎo)演視點(diǎn)

3、與機(jī)位視點(diǎn)6.場(chǎng)記板與場(chǎng)記7.如何轉(zhuǎn)場(chǎng)一、導(dǎo)演做什么 B8.導(dǎo)演的自我管理9.構(gòu)圖的重要性10.光影布置11.長(zhǎng)鏡頭還是短鏡頭？12.連戲13.錄音14.剪輯與后期二、導(dǎo)演的形式 A1.視覺(jué)設(shè)計(jì)：（1）視覺(jué)與題材選擇（2）視覺(jué)的常態(tài)、優(yōu)秀與視覺(jué)至上（3）視覺(jué)與時(shí)代風(fēng)貌二、導(dǎo)演的形式 B2.表演設(shè)計(jì)或指導(dǎo)演員（1）表演是核心，演員是工具？（2）演員還是舉止？（3）表演的結(jié)構(gòu)在哪里？（4）利用演員的能力與天賦（5）全盤規(guī)劃還是即興表演？（6）演員與角色的合適度二、導(dǎo)演的形式 C（7）制造表演氛圍（8）導(dǎo)演和演員的限度（9）動(dòng)作設(shè)計(jì)（10）沉浸情境與成為角色（11）演員們的整體搭配或差異分布（12）

4、關(guān)于業(yè)余演員二、導(dǎo)演的形式 D3.聲音設(shè)計(jì)聲音設(shè)計(jì)的基本功能：（1）環(huán)境指向（2）分級(jí)（3）透視效果（4）音橋作用二、導(dǎo)演的形式 E4.表現(xiàn)設(shè)計(jì)（1）表現(xiàn)方式（2）主題或題材（3）個(gè)性與風(fēng)格5.空間設(shè)計(jì)6.光影色設(shè)計(jì)7.剪輯與節(jié)奏設(shè)計(jì)二、導(dǎo)演的形式 F8.臺(tái)詞設(shè)計(jì)（1）臺(tái)詞設(shè)計(jì)（2）臺(tái)詞的類型：典雅式臺(tái)詞；邪典式臺(tái)詞；常規(guī)式臺(tái)詞；奔放或粗野式臺(tái)詞；輕快式臺(tái)詞；冰山式臺(tái)詞；復(fù)調(diào)式臺(tái)詞；神經(jīng)質(zhì)式臺(tái)詞；知性臺(tái)詞。（3）臺(tái)詞的六個(gè)共同特點(diǎn)與異類（4）旁白第三節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度一、何謂場(chǎng)面調(diào)度1.場(chǎng)面調(diào)度的由來(lái)2.場(chǎng)面調(diào)度的影像化3.場(chǎng)面調(diào)度與結(jié)構(gòu)整體二、場(chǎng)面調(diào)度的空間秩序1.空間前奏2.空間的假定性與真實(shí)性

5、3.空間價(jià)值的整體、局部三、場(chǎng)面調(diào)度的方法1.場(chǎng)面調(diào)度的前提2.場(chǎng)面調(diào)度的視點(diǎn)3.動(dòng)作范圍4.長(zhǎng)鏡頭還是短鏡頭，主鏡頭還是補(bǔ)充鏡頭？5.場(chǎng)景空間的調(diào)度6.人物空間調(diào)度四、場(chǎng)面調(diào)度中的軀體鏡語(yǔ)與類軀體鏡語(yǔ)1.軀體鏡語(yǔ)2.類軀體鏡語(yǔ)五、場(chǎng)面調(diào)度的時(shí)間邏輯1.時(shí)間的邏輯性：空間中的時(shí)間與時(shí)間中的空間2.時(shí)間的非邏輯性：時(shí)間的分割與時(shí)間的變形六、場(chǎng)面調(diào)度的敘事功能1.呈現(xiàn)2.刻畫(huà)3.分析七、場(chǎng)面調(diào)度的天然制約1.場(chǎng)面調(diào)度表現(xiàn)力中的創(chuàng)造與自由2.認(rèn)知邏輯的制約3.觀眾接受能力的制約4.場(chǎng)面調(diào)度的形式感問(wèn)題第三章 光影空間第一節(jié) 構(gòu)圖意義一、景別意義與視覺(jué)關(guān)注視點(diǎn)1.景別的意義2.景別表現(xiàn)的生理、心理關(guān)聯(lián)

6、3.景別與劇類的聯(lián)系二、構(gòu)圖1.構(gòu)圖的重要性2.構(gòu)圖與剝離三、靜態(tài)構(gòu)圖與動(dòng)態(tài)構(gòu)圖1.靜態(tài)構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖的五種特性2.動(dòng)態(tài)構(gòu)圖人物運(yùn)動(dòng)與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)四、構(gòu)圖視覺(jué)風(fēng)格強(qiáng)化1.同一題材的視覺(jué)風(fēng)格比較：希區(qū)柯克的電話謀殺案與戴維斯超完美謀殺案2.鏡頭使用偏好3.色彩偏好4.速度（剪輯）偏好第二節(jié) 光、影與色彩一、光與影光效：燈光師、美術(shù)師、攝影師與導(dǎo)演的合作結(jié)果光造型：（1）戲劇光效與自然光效（2）寫實(shí)光效與繪畫(huà)光效（3）光的軟硬度（4）光的連續(xù)性二、色彩1.真實(shí)性色彩追求2.戲劇性色彩追求3.色彩的象征性4.色彩設(shè)計(jì)的三個(gè)要求：敘事、象征與情緒第三節(jié) 場(chǎng)景與空間一、場(chǎng)景1.勘景的必要性2.影像情境的規(guī)定

7、性二、空間1.自然空間2.城市空間3.人居空間4.其他特殊空間第四章 形象設(shè)計(jì)與聲音造型第一節(jié) 形象設(shè)計(jì)一、影美設(shè)計(jì)1.服裝設(shè)計(jì)2.道具設(shè)計(jì)3.布景設(shè)計(jì)4.模型設(shè)計(jì)5.歷史與想象6.實(shí)景與視覺(jué)欺騙 二、造型設(shè)計(jì)1.造型總攬：空間造型、色彩造型、線條造型、光影造型、聲音造型、人物造型2.造型的創(chuàng)意3.造型意識(shí)的強(qiáng)化與視覺(jué)效果第二節(jié) 聲音造型一、聲音概說(shuō)1.聲音與空間的互換效果2.聲音的心理幻覺(jué)3.聲音對(duì)畫(huà)面的延展性4.聲音標(biāo)準(zhǔn)5.三大內(nèi)容：語(yǔ)言、音樂(lè)與音響二、人聲1.聲畫(huà)合一2.聲畫(huà)的相互詮釋3.聲音的聚焦效果4.她帶來(lái)的新聲音三、音樂(lè)1.與影視主題、情緒、情境的關(guān)聯(lián)2.現(xiàn)代啟示錄對(duì)音樂(lè)的反用3

8、.有源音樂(lè)與無(wú)源音樂(lè)4.電影配樂(lè)的四種基本功能四、音響1.感情指向2.懸念、緊張指向3.空間指向4.虛實(shí)相用五、類型化聲音與創(chuàng)意性聲音1.類型聲音：大調(diào)式、小調(diào)式、和諧式、和不諧式2.創(chuàng)意性聲音3.精細(xì)的聲音。以獵殺U-571為例六、聲音的“合流”1.主導(dǎo)性聲音2.非主導(dǎo)性聲音3.客觀、主觀聲音的合作4.聲音段落概念七、聲音與影片結(jié)構(gòu)1.人音如何決定一部影片的氣質(zhì)2.音響如何結(jié)構(gòu)影片3.音樂(lè)如何結(jié)構(gòu)影片八、聲音的真實(shí)與超真實(shí)性1.真實(shí)性：基于對(duì)畫(huà)面意義的確定性2.聲音與蒙太奇的關(guān)系3.聲音的超真實(shí)性：基于對(duì)藝術(shù)和表現(xiàn)的理解與運(yùn)用4.安東尼奧尼的聲音觀5.塔爾科夫斯基的聲音觀第五章 節(jié)奏與時(shí)間第

9、一節(jié) 節(jié)奏一、節(jié)奏概論1.神秘的節(jié)奏2.節(jié)奏與速度3.節(jié)奏與生命4.節(jié)奏與次序、變化和遞進(jìn)5.節(jié)奏與開(kāi)始、目的和完成6.節(jié)奏與觀影效果、感染力二、視覺(jué)節(jié)奏1.視覺(jué)中光的節(jié)奏2.視覺(jué)中運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏3.情節(jié)節(jié)奏4.情感節(jié)奏第二節(jié) 時(shí)間一、序列、存續(xù)長(zhǎng)度與頻率1.時(shí)間序列：不經(jīng)意的時(shí)間流與最經(jīng)意的生活2.時(shí)間存續(xù)長(zhǎng)度：過(guò)渡鏡頭、情節(jié)時(shí)間、情緒時(shí)間的分化。3.時(shí)間的頻率：某人時(shí)間點(diǎn)上的動(dòng)作與整體故事二、呈現(xiàn)、場(chǎng)景、情節(jié)與時(shí)間值1.呈現(xiàn)時(shí)間：敘事時(shí)間與非敘事時(shí)間之和2.場(chǎng)景時(shí)間：場(chǎng)景重復(fù)的時(shí)間與非時(shí)間3.情節(jié)與時(shí)間值：細(xì)節(jié)、小情節(jié)、大情節(jié)、高潮、結(jié)束的時(shí)間分配4.內(nèi)情節(jié)與外情節(jié)在時(shí)間值上的分配三、速度、聚

10、焦與塑形1.速度：可變時(shí)距與偽時(shí)距2.聚焦：時(shí)間的展開(kāi)3.塑形：時(shí)間的褶曲四、時(shí)間分類1.私人時(shí)間：個(gè)人情感的得失與起落2.公共時(shí)間：時(shí)間中展開(kāi)人與社會(huì)、歷史的不可分割3.神話、傳奇與虛擬時(shí)間五、厚度1.空間時(shí)間與意識(shí)時(shí)間的匯聚流2.時(shí)間的分配3.時(shí)間的厚度與人物的厚度4.時(shí)間厚度：生命意識(shí)、倫理意識(shí)、哲學(xué)意識(shí)六、裂縫1.制造時(shí)間裂縫2.斷裂與連接3.硬時(shí)間裂縫與軟時(shí)間裂縫4.時(shí)間的劃分第六章 經(jīng)典與現(xiàn)代影視美學(xué)第一節(jié) 經(jīng)典影視美學(xué)一、雨果閔斯特伯格電影遵循了時(shí)間、空間與因果關(guān)系的基本秩序，即電影雖然像夢(mèng)，卻具有完整性，并由此保證了它不影響我們的實(shí)際生活。二、魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ冯娪白層^眾關(guān)注的是真

11、實(shí)感而非真實(shí)本身。三、謝爾蓋愛(ài)森斯坦1.每個(gè)鏡頭都要經(jīng)過(guò)精確的計(jì)算，使之具有心理力量。電影要做到畫(huà)面的“一連串的沖擊”。電影應(yīng)有化學(xué)反應(yīng)一樣的功能。2.五種蒙太奇的相互作用構(gòu)成了電影的意義。而復(fù)調(diào)蒙太奇是電影的最高層次。3.電影是控制觀眾反應(yīng)的裝置。四、貝拉巴拉茲1.其他藝術(shù)與電影的區(qū)別不是藝術(shù)的本質(zhì)而是藝術(shù)的形式。2.電影作為一種特殊的藝術(shù)形式并非適合拍攝一切題材。3.電影會(huì)自我尋找它的新的表現(xiàn)主題。五、齊格弗里德克拉考爾1.高度人工化的電影可以真正反映出民族深邃的心理傾向。電影就是一種社會(huì)模仿，是對(duì)社會(huì)情況的描繪，而它再現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)不是如實(shí)的歷史。2.電影適合表達(dá)物質(zhì)的真實(shí)、可見(jiàn)的真實(shí)、物理的

12、本質(zhì)，同時(shí)它應(yīng)當(dāng)深入我們眼前的世界，從而洞穿真實(shí)。六、安德烈巴贊1.在電影出現(xiàn)以前的所有藝術(shù)都基于人的介入，只有攝影從人類缺席中獲得了它的優(yōu)勢(shì)。它說(shuō)明了與事物極為相似的世界事物得以轉(zhuǎn)換的深層欲望。2.運(yùn)用表現(xiàn)全面、深入淺出的長(zhǎng)鏡頭和深焦鏡頭來(lái)創(chuàng)造真實(shí)的多層意義，制作完整電影神話。七、讓米特里1.每一部電影都是獨(dú)立的個(gè)案，具體的電影有具體的辦法。2.電影既是窗戶又是畫(huà)框。3.電影分為三個(gè)層次：真實(shí)的指涉，人的指涉和抽象的想象力。4.反射蒙太奇八、克里斯蒂安麥茨1.電影擁有自身的符碼，它與常規(guī)的語(yǔ)言符碼并不相同，它并非一門真正的語(yǔ)言。2.電影仍舊是一種語(yǔ)言系統(tǒng)，這就是它的表意系統(tǒng)，它的表達(dá)有它的慣例與用法。3.沒(méi)有人稱的陳述雖然貌似自由，卻讓電影形式化的傾向